虽说是一部抗战故事片，但在主体形式上，《津门飞鹰》更偏重于人物传记的风格。导演将镜头全力聚焦在主角燕双鹰的一举一动之上，以其个人经历为主干搭建故事情节。

相比于“燕双鹰”系列的前五部，该剧依然继续秉持着以往“超级英雄”的主题定位，将主角燕双鹰打造成一名刀枪不入的抗战“神人”，为了完成革命任务，多次潜入敌人腹地，做卧底搜集情报，取敌人性命如同探囊取物，神出鬼没的行事风格让敌人闻风丧胆。

在前五部中，燕双鹰的人物形象略显匮乏，而从这一部《津门飞鹰》开始，导演迷途知返，在“神化”燕双鹰功力上开始有所收敛，开始刻意突出主角的技能弱点，暴露其个人能力的局限性，这不仅没有拉低人物的角色地位，反而使人物的形象塑造更加立体真实。

说钱雁秋导演在这一部中对于燕双鹰的神化有所收敛，主要体现在燕双鹰和剧中的头号反派，真正的云建明斗智斗勇的过程中，燕双鹰百密一疏，屡次让云建明侥幸逃脱，虽说有剧情刻意而为的成分，但这种给主角增加挫败的手段，不仅增强了人物落地的真实感，也为大结局时逼死云建明做足铺垫，让这一“超级英雄”终于能够做一回有血有肉的凡人。

《津门飞鹰》并没有将故事背景放在解放战争的前线，而是将镜头聚焦在了1948年的天津。

此时的天津势利割据，暗流涌动，国民党内部帮派林立，三合会的袁文会也虎视眈眈。我军为了能够拿到天津国民党部队的军事部署图纸和作战方案，派遣特务营营长燕双鹰，在仅有六位战友的协助下潜入敌人军中，假扮敌军军官云建明，和三合会的袁文才、国民党的冯闻郎斗智斗勇。这是《津门飞鹰》为这位“国产超级英雄”解锁了新的场景。

在人物的塑造上，这一系列剧的确打磨了很多地方。我个人感到惊喜的地方是天津方言在剧中的调剂作用。

考虑到故事背景的地理优势，钱雁秋导演多次借用天津口音自带搞笑气场的作用，来表达剧中的喜剧角色。在燕双鹰智斗何五姑、独闯三合会等片段中，何五姑与袁文会的天津口音成了舒缓剧情节奏的调味剂，不仅增加了正邪相争的起伏感，还提升了故事的趣味性。

虽说是一部“神剧”，但在剧情的整体结构上，其实并没有什么令人瞠目结舌的惊艳构思，故事紧紧围绕燕双鹰的个人行动轨迹串联成线，从爱情、友情、家国情三方面提炼人物个性，并在忠于党、忠于国家的层面上进行升华，强化了燕双鹰的军人形象。

如果非得要讲这部剧中的不合理的地方，我想就应该是关于“国产超级英雄”这样的形式是否合理的讨论。

用比较消极的眼光看的话，紧张刺激的情节，和险象环生的人物命运撑起的全剧框架，让主角在故事看起来比较单薄。虚构的人物，虚构的情节，使这一个人英雄主义的天平一旦失衡，就会在抗战片中喧宾夺主，过分渲染单一角色的作用，弱化军队和组织的力量，观众很难在这样的剧情中找到真正的情怀切入点。

抗战剧因此成了爽片，缺了教育意义。

总体来说，这部抗战系列剧的笔法，属于典型的依靠神化主角光环来讲述惊险悬疑故事的剧作，在主旨情感上单薄乏力，剧情的矛盾性也不够充足，编剧对于“抗战英雄”的个人理想主义，在整剧的塑造之下不堪一击，既不能深入人心，也无法感同身受。

但如果说这是钱雁秋在自己导演生涯中失败之作，有些言过其实，但这绝对不是一部优秀的抗战电视剧，也是不争的事实。

虽说是一部抗战故事片，但在主体形式上，《津门飞鹰》更偏重于人物传记的风格。导演将镜头全力聚焦在主角燕双鹰的一举一动之上，以其个人经历为主干搭建故事情节。

相比于“燕双鹰”系列的前五部，该剧依然继续秉持着以往“超级英雄”的主题定位，将主角燕双鹰打造成一名刀枪不入的抗战“神人”，为了完成革命任务，多次潜入敌人腹地，做卧底搜集情报，取敌人性命如同探囊取物，神出鬼没的行事风格让敌人闻风丧胆。

在前五部中，燕双鹰的人物形象略显匮乏，而从这一部《津门飞鹰》开始，导演迷途知返，在“神化”燕双鹰功力上开始有所收敛，开始刻意突出主角的技能弱点，暴露其个人能力的局限性，这不仅没有拉低人物的角色地位，反而使人物的形象塑造更加立体真实。

说钱雁秋导演在这一部中对于燕双鹰的神化有所收敛，主要体现在燕双鹰和剧中的头号反派，真正的云建明斗智斗勇的过程中，燕双鹰百密一疏，屡次让云建明侥幸逃脱，虽说有剧情刻意而为的成分，但这种给主角增加挫败的手段，不仅增强了人物落地的真实感，也为大结局时逼死云建明做足铺垫，让这一“超级英雄”终于能够做一回有血有肉的凡人。

《津门飞鹰》并没有将故事背景放在解放战争的前线，而是将镜头聚焦在了1948年的天津。

此时的天津势利割据，暗流涌动，国民党内部帮派林立，三合会的袁文会也虎视眈眈。我军为了能够拿到天津国民党部队的军事部署图纸和作战方案，派遣特务营营长燕双鹰，在仅有六位战友的协助下潜入敌人军中，假扮敌军军官云建明，和三合会的袁文才、国民党的冯闻郎斗智斗勇。这是《津门飞鹰》为这位“国产超级英雄”解锁了新的场景。

在人物的塑造上，这一系列剧的确打磨了很多地方。我个人感到惊喜的地方是天津方言在剧中的调剂作用。

考虑到故事背景的地理优势，钱雁秋导演多次借用天津口音自带搞笑气场的作用，来表达剧中的喜剧角色。在燕双鹰智斗何五姑、独闯三合会等片段中，何五姑与袁文会的天津口音成了舒缓剧情节奏的调味剂，不仅增加了正邪相争的起伏感，还提升了故事的趣味性。

虽说是一部“神剧”，但在剧情的整体结构上，其实并没有什么令人瞠目结舌的惊艳构思，故事紧紧围绕燕双鹰的个人行动轨迹串联成线，从爱情、友情、家国情三方面提炼人物个性，并在忠于党、忠于国家的层面上进行升华，强化了燕双鹰的军人形象。

如果非得要讲这部剧中的不合理的地方，我想就应该是关于“国产超级英雄”这样的形式是否合理的讨论。

用比较消极的眼光看的话，紧张刺激的情节，和险象环生的人物命运撑起的全剧框架，让主角在故事看起来比较单薄。虚构的人物，虚构的情节，使这一个人英雄主义的天平一旦失衡，就会在抗战片中喧宾夺主，过分渲染单一角色的作用，弱化军队和组织的力量，观众很难在这样的剧情中找到真正的情怀切入点。

抗战剧因此成了爽片，缺了教育意义。

总体来说，这部抗战系列剧的笔法，属于典型的依靠神化主角光环来讲述惊险悬疑故事的剧作，在主旨情感上单薄乏力，剧情的矛盾性也不够充足，编剧对于“抗战英雄”的个人理想主义，在整剧的塑造之下不堪一击，既不能深入人心，也无法感同身受。

但如果说这是钱雁秋在自己导演生涯中失败之作，有些言过其实，但这绝对不是一部优秀的抗战电视剧，也是不争的事实。

“手撕鬼子”一词通常用于形容抗战雷剧，当然这组镜头也确实存在，之所以有这种调侃恰恰说明了观众对真实的渴望，只是过于真实会引起不适，毕竟战争的迂回曲折跟影视作品之间鸿沟很深，如何既让英雄存在，同时又不会削弱合理性，这一点值得探讨。

最好的方法莫过于借助传奇故事，再让英雄练就一身过硬本领，也就是说，擅长动作片的导演最有可能打造出具有浓郁中国特色的个人英雄，钱雁秋深谙此道。

此前由他指导的《神探狄仁杰》系列剧就非常深入人心，也是奇幻与接地气并存，没有卖弄，娓娓道来。观众对燕双鹰这个名字并不陌生，该系列足有六部，《津门飞鹰》属于目前为止的最后一部。

忠粉会觉得这一部有点令人失望，首先燕双鹰脱掉了标志性的皮大衣，似乎英雄气概也削弱大半，看上去没了英气。

其次故事尽管被挪到了天津，以前用过的背景却依然熟悉，故事细节也是，经不起推敲，就连最赢人的明快节奏都慢了许多。

开篇燕双鹰为了夺回被劫持的船只披荆斩棘，可这一过程居然足足持续了八集。

最后还有结尾部分，刚刚要联手的云建明奋不顾身破坏了敌方计划，居然直接牺牲了，不少主要人物也没做交代，看得人云里雾里。

开映之前观众们的期望值还是很高的，结果却看到这部特效一分、故事也是由前作拼凑而来的作品。

可即便缺点一堆，《津门飞鹰》依然体现了抗战与传奇两个因素的完美结合，这种尝试本身就值得推崇，无论后续拍摄过程中是由于时间不足还是经费不足导致稍有逊色，起码还有情怀足以补救，对第七部的呼声也一直很高。

这一部讲述了东北全境解放前夕，成为某侦查营长的燕双鹰又要发挥他狡黠过人且身手敏捷的特征，奉命前去天津市执行任务，为了确保顺利，燕双鹰特意挑选了六位志士，组成特殊队伍开始潜伏。

其目的正是弄到驻守天津的国民党作战方案，知己知彼，扫清障碍后大部队再大举进攻，势将一战而胜！只是计划美好，过程却难免会有各种意外，看燕双鹰如何将这些一一化解正是观看该系列的乐趣所在，毕竟英雄是不会失败的。

但是英雄会成长，同时也是血肉之躯，变得有些和蔼实属正常，就算联系到演员本身也是有年岁增长的，气盛时代终会过去，斗智斗勇关键在智勇二字，不能单把关注点放在斗上，或许这也是产生违和感的原因所在，毕竟打斗场面必须有，但人设已经发生变化。

谈创新的时候做文章于精彩刺激太过正常，五部之后导演希望呈现出不同风貌也无可厚非，再说除了燕双鹰，其他演员的表现同样可圈可点，尤其女演员，外形非常契合，爱情被演绎得不多不少，没占用剧情资源，又起到推进情节发展的作用。

影视作品贵在用心，风格所致，燕双鹰系列看上去总是有一种“古早感”，年轻人有些不解，年长一点的观众却非常喜欢，也就是说，总有能看到努力的眼睛，会挑出适合自己的好作品，不合眼缘也别急着质疑，《津门飞鹰》再差，跟粗制滥造之间还是有很大距离的，看上去是否精致跟作品好不好之间没有必然联系。

要做出中国的超级英雄系列剧，这条路并不好走，因为要结合实际，还要有天马行空的武术设计，用枪也好，用刀也罢，燕双鹰本质上毫无变化，探索的进程也一直都没有停下。

给原创想法更多空间，心急的观众注定看不到沉淀后的精彩。

“手撕鬼子”一词通常用于形容抗战雷剧，当然这组镜头也确实存在，之所以有这种调侃恰恰说明了观众对真实的渴望，只是过于真实会引起不适，毕竟战争的迂回曲折跟影视作品之间鸿沟很深，如何既让英雄存在，同时又不会削弱合理性，这一点值得探讨。

最好的方法莫过于借助传奇故事，再让英雄练就一身过硬本领，也就是说，擅长动作片的导演最有可能打造出具有浓郁中国特色的个人英雄，钱雁秋深谙此道。

此前由他指导的《神探狄仁杰》系列剧就非常深入人心，也是奇幻与接地气并存，没有卖弄，娓娓道来。观众对燕双鹰这个名字并不陌生，该系列足有六部，《津门飞鹰》属于目前为止的最后一部。

忠粉会觉得这一部有点令人失望，首先燕双鹰脱掉了标志性的皮大衣，似乎英雄气概也削弱大半，看上去没了英气。

其次故事尽管被挪到了天津，以前用过的背景却依然熟悉，故事细节也是，经不起推敲，就连最赢人的明快节奏都慢了许多。

开篇燕双鹰为了夺回被劫持的船只披荆斩棘，可这一过程居然足足持续了八集。

最后还有结尾部分，刚刚要联手的云建明奋不顾身破坏了敌方计划，居然直接牺牲了，不少主要人物也没做交代，看得人云里雾里。

开映之前观众们的期望值还是很高的，结果却看到这部特效一分、故事也是由前作拼凑而来的作品。

可即便缺点一堆，《津门飞鹰》依然体现了抗战与传奇两个因素的完美结合，这种尝试本身就值得推崇，无论后续拍摄过程中是由于时间不足还是经费不足导致稍有逊色，起码还有情怀足以补救，对第七部的呼声也一直很高。

这一部讲述了东北全境解放前夕，成为某侦查营长的燕双鹰又要发挥他狡黠过人且身手敏捷的特征，奉命前去天津市执行任务，为了确保顺利，燕双鹰特意挑选了六位志士，组成特殊队伍开始潜伏。

其目的正是弄到驻守天津的国民党作战方案，知己知彼，扫清障碍后大部队再大举进攻，势将一战而胜！只是计划美好，过程却难免会有各种意外，看燕双鹰如何将这些一一化解正是观看该系列的乐趣所在，毕竟英雄是不会失败的。

但是英雄会成长，同时也是血肉之躯，变得有些和蔼实属正常，就算联系到演员本身也是有年岁增长的，气盛时代终会过去，斗智斗勇关键在智勇二字，不能单把关注点放在斗上，或许这也是产生违和感的原因所在，毕竟打斗场面必须有，但人设已经发生变化。

谈创新的时候做文章于精彩刺激太过正常，五部之后导演希望呈现出不同风貌也无可厚非，再说除了燕双鹰，其他演员的表现同样可圈可点，尤其女演员，外形非常契合，爱情被演绎得不多不少，没占用剧情资源，又起到推进情节发展的作用。

影视作品贵在用心，风格所致，燕双鹰系列看上去总是有一种“古早感”，年轻人有些不解，年长一点的观众却非常喜欢，也就是说，总有能看到努力的眼睛，会挑出适合自己的好作品，不合眼缘也别急着质疑，《津门飞鹰》再差，跟粗制滥造之间还是有很大距离的，看上去是否精致跟作品好不好之间没有必然联系。

要做出中国的超级英雄系列剧，这条路并不好走，因为要结合实际，还要有天马行空的武术设计，用枪也好，用刀也罢，燕双鹰本质上毫无变化，探索的进程也一直都没有停下。

给原创想法更多空间，心急的观众注定看不到沉淀后的精彩。

《津门飞鹰》是燕双鹰系列的第六部影视作品，继承前几部的风格，影片以解放前夕的天津为故事发生的地点，以搞垮国民党的间谍部队为目标，为共产党的部队进入天津做好迎接任务。本部剧以出色的打斗场景、朗朗上口的片头、片尾曲著称，张子健的出演更是为这部影视作品锦上添花，从这部剧的播出影像来看，导演和主演们为了这部剧做出了很大的努力。

在影片的特效制作方面，拍摄很多的特效镜头时，往往需要演员们做出及其危险的动作，这就导致了演员们受伤的概率大大增加，但是谁也没有因为受伤矫情，而是选择继续拍摄，等任务完成之后再进行到医院治疗，从这点我们可以看出演员的认真。

评价一：影片风格偏快，剧情较激烈

本部影片的导演钱导，跟主演张子健合作过多次的，具有相当高的默契，神探狄仁杰和前几部燕双鹰系列都有他的参与，所以，他设计出来的风格非常适合张子健的风格，其风格之一就是快节奏，一场战争往往只需要几十分钟，而且影片的风格打斗的场景较为激烈，符合观众的眼球，获得了较多的受众。

评价二人物角色定位准确，场景设定衬托人物内心活动

在整个影片的角色定位过程中，女主角性格选定非常符合人物的形象，在主角燕双鹰陷入敌营之后，女主没有过分的担心，而是告诉身边的人冷静，继而寻找营救的办法，在他们商议时，选址则是在一个非常隐蔽的地方，导演比没有选择在家中或者在旅馆，可以看出导演对剧情的安排，以及对人物尝场景的设定非常有考究

评价：总的来说，这部剧是一部非常不错的影片，如果你是一个燕双鹰迷，那么这部是你必须看的一部，如果你是一个刚入坑的粉丝，那么这部也是你了解整个燕双鹰系列的基础。

2000年，一部名为《西游记后传》的古装神话剧在各大电视台开播，这部电视剧也可以说是"根正苗红"的西游记系列作品，因为它的剧本就改编自吴承恩的原著。

该剧的故事主线是在师徒四人取得真经后500年的故事，此时的唐僧已成佛，但如来佛祖圆寂后大反派无天使三界大乱，唐僧只好带上三个徒弟再度开启斩妖除魔之旅。

这部剧在播出时就引起了不小的争议，因为剧本改编的实在是令人一言难尽，身为佛祖的如来开始跟女人谈恋爱，唐僧不再是只会念紧箍咒的僧人，而是成了"战斗法师"，好色贪吃的猪八戒也改成了怜香惜玉又有风度的公子。

更令人一言难尽的是电视剧中所使用的特效，按理来说，当时的特效制作已经有了相当大的进步，但剧组大概是得罪了特效师，或是忘记给特效师的盒饭里加鸡腿。

更令人意想不到的是，时隔二十年网上却传出了《西游记后传》导演和编剧公然开撕的闹剧，堪称迷惑行为，到底是怎么一回事呢？

有网友在论坛上发表了一篇帖子，网友在帖子中称《西游记后传》的导演兼孙悟空饰演者曹荣公开diss了编剧钱雁秋。

曹荣称当年的《西游记后传》中所有的失误就是他的剧本，甚至直言钱雁秋是"罪人"。

曹荣表示，剧中之所以有许多重复的问题，是因为剧本存在问题，称钱雁秋抢了其他人的功劳，掩饰自己的失误。

同时他还指出钱雁秋这个编剧不合格，甚至还拉出了导演李源，称他包庇钱雁秋，两人是"蛇鼠一锅"。

受到如此大的侮辱，钱雁秋当然是不乐意了，当天晚上就在社交平台发表了一篇文字动态，就曹荣对自己的"指控"进行回应。

首先钱雁秋回应了曹荣所说的抢夺功劳，称自己是《西游记后传》的编剧，著作权已经在国家版权局登记，并明确说明《西游记后传》的版权在自己手中，此外他又列出了几点来回击曹荣。

第一点，钱雁秋称曹荣是个物流导演，还是个文盲，甚至剧本都要别人读给他听才能懂，曹荣在拍戏时甚至分不清角色区别，无奈之下删减了不少戏份。

第二点，钱雁秋透露他与猪八戒的饰演者闾汉彪闹翻，原因是曹荣精彩删掉那些自己弄不懂的戏，其中有不少都是猪八戒的文戏，这导致两人闹的不可开交。

此外钱雁秋还透露称，曹荣只关注打戏，忽略了很多文戏，最后删到时间都凑不够，后来制片方来问责，曹荣直接让后期在打戏中"注水"，比如一个武打动作重复好几遍。

最后钱雁秋还说到了曹荣的人品问题，他称当年影视基地中收养了很多孤儿，每次摄制组有吃不完的饭菜就会送给那些孤儿吃，但当时曹荣还跟摄制组有矛盾，于是便指使手下的兄弟，将烟头扔在给孩子吃的饭菜中。

随后当事人曹荣再次发文，称《西游记后传》是他的作品，公道自在人心。

双方各执一词，都是年过半百的人了，闹成这样的确有点不体面，至于观众们相信谁，时隔这么多年也不太重要

《柯南》，这部陪伴着很多人生长的电影，置信很多喜欢的朋友曾经去看了，毕竟在好莱坞电影的压力下，票房可以破亿曾经是很不容易了。不过也阐明了一件问题，就是大家关于这部电影还是很喜欢的，特别是喜欢这种推理的小同伴，更不会放过少有的剧场版，其实国内的悬疑剧也是看着很不错的，比方《神探狄仁杰》，几乎是经典。

让大家认识了几位主角，更认识了一位有才的导演钱雁秋，或许很多人看了这个系列，第一个想起来的是两位主演，但是一个系列能这么受欢送，导演也是功不可没的。三个人也算是铁三角了，拍摄了那么多作品。其实钱雁秋并不是毕业于导演系的，而是学习扮演的，还和张嘉译是同班同窗。

后来可能是觉得本人的气质不合适做演员，没有出路吧，所以才开端了导演，没想到就红了，也证明了他是一个有才的人，并且是一名鬼才。他拍摄的很多作品都是本人编写的，还捧红了两位主角。要说这其中受益最大的肯定就是张子健了，当年元芳体火的时分，他是真的知名啊。为了捧红张子健他是真的下了不少功夫，经常会在本人的作品中出演一些反派角色，来为张子健塑造正面形象。

只是却没有让他不断红下去，反而毁了他，就是由于当时决策的问题，去拍摄《猎鹰1949》这种抗日神剧，完整把张子健自己打形成了雷剧专业户，但是他似乎没有认识到本人的错误，反而继续拍摄这种剧，以至是越跑越偏，不少人都吐槽50岁的他成为了雷剧导演。

刚开端在拍摄抗日神剧的时分，梁冠华并不同意，他觉得应该继续拍摄《狄仁杰》系列，不应该转变方向，但是并没有说动他人，后来几个人就各自开展了。因而等到了第五部的时分，才会呈现了口碑下滑。

其实我们并不反对转型这种事情，有的时分转型意味着应战，生活中呈现这种应战还是很不错的，但是当本人出错的时分应该及时深思本人的错误，不该继续错下去。还有就是不能遗忘本人的专长，在往其他方向开展的时分要想方法将本人的专长融进去，让两种东西交融好，这样才干够越来越好。