《黑暗》是一部由达里奥·阿基多执导，安东尼·弗兰西欧萨 / Christian Borromeo / Mirella D'Angelo主演的一部恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《黑暗》精选点评：

　　●为了看Christian Borromeo，大帅比

　　●Goblin的配乐简直有种魔力！

　　●阿基多回归古典铅黄后毫无顾忌地投向了剥削片的怀抱，整个气氛随着各种裸漏变得trashy了不少，不过导演对自己要拍什么样的片子很明确，角色也把他要说的要做的表达了出来，很低俗，但也很娱乐。

　　●为了写作灵感而走火入魔的作家就像恐怖片里的老生常谈，斯蒂芬金不是这方面的大师吗~

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　　●镜头控制和配乐很不错，恐怖片可以借鉴很多，故事感不强，82年的影片，喜欢怀旧的人可以看看。

　　●035 Tenebre.1982.DC.BD.MiniSD-TLF 3.6* G!O!B!L!I!N!

　　●还是觉得《深夜止步》好看，铅黄式的故事只有那才是经典。尽管这部影片血腥很足，但总少了点那个味儿。

　　●完全没有传说中那么好啊,不过80S的审美真的很辉煌啊

　　●典型的阿基多风格，剧情确实经不起推敲，bug太多，但他个人的铅黄美学依旧玩到飞起，甚至带上古典美感。《夜深血红》里的杀手视角和黑色手套继续沿用，营造非常出色的恐怖氛围；长镜头运用无比流畅自然，尤其是别墅杀人部分；另外恶狗追杀少女那一段真的太精彩了。谋杀现场血浆飞溅依旧喜欢，disco节拍+电子乐作为配乐无比带感，只是影片显得有些过度依赖视觉效果。整部电影节奏把握得都很好，可惜最后结局猛地泄了气。撇开剧情，是一部出色的风格片

　　《黑暗》观后感(一)：死的人真多

　　2019-08-01

　　看着简介，很是吸引人，但是看着看着就发现重心不在那儿，人死了一个又一个，血也洒了不少，但真正亮点的我看在于两处：第一处是杀害同性恋记者与她的好友，那音乐响得我那个激动，长镜头运动得我那个兴奋；第二处则是在结尾：砍手那段真是亮点中的亮点，血浆就像花洒那样飞溅，比之前用斧头爆头的手法有趣多了，这个之后就是一浪又一浪的高潮了，这个结局真是把浪掀得要多高有多高了……死的人好多，但是关于第一个凶手为什么杀人交代的不是很清楚，反正我是没看出来，还好最后还是恶人有恶报！大师的这部作品故事性不强，在个别场景上还是设置得不错，总体来说略欠新意……那个无敌大配乐，真是太喧宾夺主了！但是没它的话电影肯定大打折扣了要

　　《黑暗》观后感(二)：Tenebre

　　终于完成了最近的补课任务，看完了Dario Argento 的三部影片，Suspiria,Deep Red和 Tenebre 。相对来说，最受影迷称道的Suspiria 的确在观影过程中给我留下了无可比拟的特殊感受，其中镜头运用的感觉和气氛营造的手法可算是三部影片中最棒的，然而本片结尾部分还是令我稍感焦躁，并且同样都作为Giallo 影片的代表作品，超自然的结尾总让我感到一丝些微的别扭（接下来还准备看他的Inferno，同样要超自然，忽忽）。而Deep Red 和今天观看的Tenebre 则在整体上堪称完美，除此之外实在想不出什么合适的形容词来暂时描述我对它们绵绵不绝一发而不可收的景仰之情，啧啧。

　　类似于Deep Red, Tenebre 同样拥有Giallo 式影片的标志元素，连环的凶杀，浓重的疑云，紧摄人心的镜头游移和窥视，以及令可以填补我们心灵空缺的意大利式荧幕暴力。影片的主人公Peter Neal 是一位畅销书作家，他到意大利罗马为自己的新书做宣传。然而当地却开始发生了一起起的连环凶杀，通过凶手留下的线索，Peter 与当地探员发现这些凶杀案都是模仿他的小说描写进行的。于是，一如Argento 以往的同类影片，主角开始了对凶手的调查……

　　作为类型影片，我观看Tenebre 时自然不自觉地将它与我看过的同类其他影片想比较，最相近的莫过于上面提到的同样是Argento 拍摄的Deep Red 。做剧情的设置和编排上，Argento 的影片经常给我疑云重重，高深莫测的感觉，而当出人意料的结局最终撩开它的面纱后，我再仔细回想影片的点点滴滴则通常总都能找到合理而满意的解释。在影片的迷雾中被Argento 牵着鼻子走，回过头来在影片结束的那一刻的惊惧中豁然开朗，这便是他的作品令人难以抗拒的魅力。

　　Tenebre的镜头运用同样令人回味。片中有一段超过两分钟的场景，不间断的长镜头在两位即将遭到毒手的受害人的住所内外摸索游移，如同凶手尾随和窥探他的猎物一般，而接下来残暴的行凶则为之浓重地画上了一个句点，异常精彩！

　　本片的暴力画面较他的前作更为血腥，换句话说，也展示得更为流畅而充分。片中有两处凶杀场景令人震惊而又华丽无比，堪称恐怖片史上的经典时刻。影片的配乐继续由Goblin 送上，依然在神秘中闪烁着狡黠。

　　现在回头想来，时常有人推荐或有影片标榜着推理影片之类的名号，然而相比之下，Argento的众多影片不论在情节编排和气氛渲染上，至今我都未见有能出其右者。因此，除了恐怖片fans 外，喜好悬疑的影迷同样适合本片，当然，只要你对血不过敏，啊哈哈。

　　《黑暗》观后感(三)：鲜血涂墙

达里奥·阿基多的电影我看过很多部，但留下深刻印象的不多，《Tenebre》算是印象较深的。片中的砍杀镜头层出不穷，抓人眼球，比《阴风阵阵》的娱乐性要强很多。

故事讲述一个恐怖小说家的新书《Tenebre》刚刚发售，他应邀去罗马做宣传，但一个崇拜他的变态杀手痴迷于这本书中的残酷情节，竟要按照书中的方式杀戮女性，杀完人还对着血淋淋的尸体拍照片寄给作家看！

阿基多的拿来主义在片中毫无掩饰。杀手用一把剃刀杀人，很明显是从当时很火的德帕马的《剃刀边缘》中借来的，但阿基多丝毫不怜香惜玉，他只会让片中的那些美女死的越来越难看。其中维罗妮卡·拉里奥--就是意大利前总统贝卢斯科尼的前妻，她奉献了一幕最夺人眼球的画面，她坐在窗前，一把斧头冲破玻璃直接斩断了她的小臂，喷涌的鲜血马上染红了白墙！这一幕也被昆汀赞赏有加。

影片中段，杀人狂的老巢败露，他也被人杀死，但杀戮还在继续，难道还有另一凶手？原来是作家本人！他想浑水摸鱼，趁机除掉给他戴绿帽的情人和其情夫！影片的最后十几分钟高潮不断，血肉横飞，阿基多没有拘泥于铅黄，而是紧跟了当时美式恐怖片的潮流。

可惜的是，这部电影因为口味太重，没有通过大部分国家的审查。在德国，这部电影至今禁止发行。美国版剪了10分钟才能上映，英国直到2003年才免除禁令发行了完整版DVD。而所有的版本中，据说日本版、荷兰版的是最完整的。

本片中的disco式的配乐极具时代感，也是由哥布林乐队编排的，他们是阿基多的长期合作伙伴，而《阴风阵阵》就是哥布林最有名的作品。

阿基多的电影中有少数精品，其他的大多平庸，也有垃圾之作。他后期的作品经常用他女儿当主角，反而无意中拉低了电影水平。

　　《黑暗》观后感(四)：《坦妮布丽》：有一种恐怖叫「铅黄」

　　如果要问意大利对世界电影艺术有什么贡献的话，那么最先被想起的恐怕莫过于上世纪四五十年代的「新现实主义运动」以及六七十年代的「通心粉西部片」了。前者作为一种突破性的电影美学样式，不但冲击了当时陈旧的欧洲电影界，甚至影响到了好莱坞电影，在世界电影史上有着划时代的意义。而后者则以迥异于美式西部片的表达方式（从叙事到音乐）几乎创造出了另外一种类型片，以塞尔吉奥·莱昂内为代表的导演和一大批西部片风靡世界，同样也深刻影响到了后来的电影人。

　　与上述两样闻名遐迩的贡献相比，意大利「铅黄电影」的名头和格局无疑要小得多。可它却不乏独特性与忠实拥趸，至少在恐怖类型片领域占得了一方天地。「铅黄」一词译自意语「giallo」，即黄色之意。由于在意大利四五十年代流行的惊悚、神秘小说大多主打黄颜色的封皮，因此后来便将以犯罪、侦探、神秘、恐怖为题材的电影一律称为「铅黄电影」。这类电影并没有一个十分严格的程式，不同导演拍摄的giallo风格亦大相径庭，有的注重悬念设置、有的注重血腥场面、有的注重神秘气氛。然而，它们的精髓都是一样的，充满了猎奇精神、意乱情迷的想象、以及大胆直白的暴力。

　　「铅黄电影」的标志性人物首推达里奥·阿基多，即便不是始作俑者，但却称得上将这类电影发扬光大的恐怖大师。从处女作《摧花手》，到最为著名的《阴风阵阵》，再到倍受争议的《坦妮布丽》，无一不是「铅黄电影」的扛鼎之作，可谓妖冶与诡异齐飞，血浆共胴体一色。

　　在《坦妮布丽》中，达里奥·阿基多为我们展示了「铅黄」的魅力所在。影片讲述了一个作家借助另一桩连环杀人案来实施报复杀人的故事，说实话剧情十分平庸，而且演员的表演水平也非常有限。但显然故事本身并非阿基多的着力点，他把更多的精力放在了氛围和影像的营造上。曾有评论说「铅黄电影」的悬疑手法在相当程度上借鉴了希区柯克的技巧，这点所言非虚。《坦妮布丽》的前半段，重点描绘了几个女性惨遭杀人狂毒手的过程，全程不露面的罪犯加上用剃刀杀人的方式确实有希区柯克的影子，与德·帕尔马致敬希胖的作品《剃刀边缘》有着异曲同工之处。

　　影片中有一段长达两分半的长镜头发生在一对女同性恋遇害之时，给人留下来深刻的印象。镜头从女同A所在的一楼窗户慢慢爬至二楼，在女同B的窗口略作停留，然后继续向上，沿着屋顶游动到房子的另一侧，接着再蜿蜒而下，掠过楼梯外的玻璃窗，最后定格在女同A身处房间的另一扇窗户，只见从左下角探出的一把大力钳正在悄悄地剪断百叶窗。在这个片段中，阿基多出人意料地选用了摇滚乐作为配乐，虽有悖于常理，但反而获得了令人屏息的效果。而在猎奇方面，大黑狗追逐少女的一幕堪称典型，事实上这个桥段对故事发展而言并非必不可少的要件，然而对「铅黄」来说却又不可或缺，混杂着性虐意味的暴力是其标志之一，同美式暴力的一刀了事不同，痛苦和折磨才是死亡的前戏。

　　若是深究内核，可以发现导演在《坦妮布丽》中隐藏了对「性开放」、「同性恋」和「性心理」的焦虑，诸如保守的电视节目主持人（变态杀手）、第一个受害者（滥交女兼扒手）、第二第三个受害者（一对女同性恋者）、包括年少时受到过性羞辱的作家都有各自的意指。不过尽管如此，对于大多数观众来说，影片外在表象上的giallo特征仍然是最直观的印象。无论阿基多在深层想表达什么，让我们受到冲击与震撼的不外是那种叫做「铅黄」的恐怖。