《泪痕》是一部由李文化执导，李仁堂 / 方辉 / 杨威主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《泪痕》精选点评：

　　●那个年代真是出类拔萃了

　　●抹去了泪痕，抹不去创伤

　　●小时候，被爸爸妈妈抱到电影院里去看的，完全看不懂也不记得里面的情节。可是，那个那着红玫瑰的疯女人却不明所以地触动着我幼小心灵的哀伤。哎，文革......

　　●要是以疯女人为主角还有点看头，海报和片头完全是误导。

　　●文革背景下表现拨乱反正的故事片，可以一窥文革在各方面的影响，了解文革后期的基层社会面貌，主题上还是体现了共产党主旋律的电影，对文革时期发生的问题简单的归罪给了“坏人”，没有引发人们的深思，如果这位县委书记也是“坏人”呢？考虑到当时的政治背景，这样的电影也是无可厚非的...

　　●任凭朱书记是如何正直、办事有魄力、关心群众、面对敌人的“围剿”运筹帷幄，影片真正的主角还是在文革中被杀的前县委书记曹毅，他全程都是缺席，却也一直牢固地存在于话语和叙事的正中心。尤其到了最后侦查阶段，朱书记的主角光芒被削弱了太多，完全被前县委书记的鬼魂所笼罩了。

　　●我们的体制、我们的社会，实事求是是最难的；文革不是四个人发动的，一个人就够用。

　　●结局有点…框

　　●文革反思，歌曲流行

　　●三星半，百花奖，有些说教。

　　《泪痕》影评(一)：那个时代的印记

　　《泪痕1979》这个电影虽然不可避免留有那个时代的印记，但其中透露的有关中共干部在文革时代县域政治斗争的残酷与黑暗，以及那个时代人的风貌和心态，尤其真实记录了那一代人的心路历程……尤其是电影的主题曲，唱出了眼泪，唱出了那一代人被文革压抑的感情！也给我们这些没有经历过文革的年轻人提供了一面镜子。 是一部值得推荐的好电影！

　　《泪痕》影评(二)：泪痕

　　2019-2-12 20:39

　　#老电影#《泪痕》(1980)。

　　1980年北京电影制片厂拍摄的剧情片。讲述“四人帮”被打倒后，新县委书记来到金县工作之后发生的一系列故事。

　　特别喜欢李仁堂，因为他长的太像我父亲。谢芳在这部影片里展现出前所未有的惊艳扮相，虽然是个“疯女人”，但美丽无法阻挡。

　　文革电影里很出名的一部催泪片，搭配李谷一演唱的《心中的玫瑰》，让人心伤。

　　由李仁堂饰演的主人公朱克实自然亲切，朴素无华，充满了人情味和乡土色彩，令人信服。获1980年第三届中国电影百花奖最佳男演员奖。

　　《泪痕》影评(三)：看老电影《泪痕》

　　《泪痕》是北影厂1980年摄制的，编剧孙谦、马烽，导演李文化，作曲陆祖龙、时乐濛，作词乔羽，独唱李谷一，演员有李仁堂、谢芳、杨威、周森冠、侯冠群、李孟尧、茂路、李百万、程学钦、邵万林、方辉、于文仲。

　　这是一部反四人帮题材的电影，表现形式是政治破案片，内容充满了中国人熟悉的阴谋、暗斗。电影当年影响很大，还获得了百花奖。

　　本片拍的还是很好看的，因为它设置了很多悬念，吸引观众往下看：孔妮娜为什么会疯？曹毅这么个好干部怎么会上林彪贼船？木村公社到底怎么回事？魏新老婆之死有什么蹊跷？等等，通过新任县委书记的调查了解，层层剥茧，谜底慢慢揭开，最后发现是一个重大冤案，隐藏很深的帮派势力大boss最后也浮出水面。这种先是充满迷雾曲折，最后正义战胜邪恶的传统描写方式是观众很喜欢的。片中有些情节今天看依然能打动人，比如孔妮娜平反那场戏我就被感动了，说明它确实是有艺术魅力的。

　　影片中，李仁堂演得很不错，堪与《创业》里的华政委相媲美，得百花影帝也算实至名归。谢芳装疯时演的挺好，情感真挚，只是一恢复正常，就又变回原来那个冷静的谢芳，又显得有距离感了。杨威演的公安局长似可商榷，他的人设是个老公安，但没有老公安的那个派头。常言说居移气养移体，一般干公安多年的人应该自然而然有一种威严，神态气质眼神应该有特点，毕竟这是个特殊行业，杨威都没有。还有茂路也很怪，他在上影都是演龙套的，怎么这次北影拍电影把他请来演个重要配角？

　　影片有个情节不合理，就是让华如玉一直照看孔妮娜，她是个县委常委兼公社书记，忙得很，又不是公安局的内勤，怎么能让她来照顾孔妮娜呢。还有，帮派势力老大是县委办公室主任，而副书记是小弟，但办公室主任有很多杂事要做，很辛苦，让老大整天干活，小弟相对清闲，不大合理，坏人会这么做吗？文艺作品为了制造悬念这么做还行，现实生活中恐怕不行。本片编剧这么设计可能是参考了四人帮的情况，王洪文虽然是名义上的最高职务者，但实际老大是江青张春桥。这种参考未必合理。

　　影片拍的早，时代特色挺明显，墙上还挂着毛主席和华主席的照片，对林彪还是一口一个林贼，上贼船什么的，还让一个女青年造反派当县委常委公社书记，是个正面人物。

　　还有一个有趣现象，看《泪痕》之前我刚看完文革电影《山花》，也是孙谦、马烽编的，但那部电影非常垃圾，主人公蛮不讲理，只会扣帽子说大话空话套话。我看过介绍孙、马两人文革时期经历的文章，也是很难的，见了江青也是胆战心惊的，在那种环境下，要自保也只能胡说八道。导演李文化也是，当年拍《决裂》，尤其是拍《反击》，那可是江青的御用大导演，现在又反戈一击，拍起了反四人帮的电影。

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　　《泪痕》影评(四)：改革当下看改革

　　背景

　　随着“四人帮”被打倒，祸国殃民的十年动乱终于落下帷幕。然而长达十年的阶级斗争所培植出的变态偏执的思想，依旧残留在各行各业中，毒害着这个苦难民族的百姓。同时1978年12月十一届三中全会起中国开始实行的对内改革、对外开放的政策。中国的对内改革首先从农村开始。在这精神的开放和经济开放齐下的大背景下，全国全民都在深刻的感受到春天来了！

　　1979年，李文化导演的这部电影《泪痕》同时荣获第三届“百花奖”最佳故事片奖以及文化部1979年优秀影片奖两项殊荣。而这百花奖创办于1962年，是由周恩来总理特地指明举办的电影大奖。百花奖只代表观众对电影的看法和评价，并由观众投票产生奖项。因此又被称为“观众奖”。故事情节众望所归啊！

　　编剧马烽1938年参加的革命一直搞的是宣传工作，1956年回到山西工作，任省文联副主席、作协山西分会主席，兼任汾阳县委书记处书记，精力主要用在下乡深入生活和写作上，这期间创作了《三年早知道》、《我的第一个上级》、《“停止办公”》、《太阳刚刚出山》等优秀作品，后又发表了电影文学剧本《我们村里的年轻人》及长篇传记文学《刘胡兰传》。“文革”时期受到迫害。“文革”后，和孙谦合著电影文学剧本《新来的县委书记》（即《泪痕》），拍成电影。

　　改革当下看改革，没有阶级斗争所培植出的变态偏执的思想，却也有既得利益的顽固立场。没有走资本主义路线的高帽子，却也有国有资产流失的红线。归到改革同样是要解放思想，实事求是。全剧以拨乱反正为主线，是对原有错误的批判揭露和打倒。同时又是对于改革需要解放思想，实事求是的宣扬！土石岭水库的暂时停建，水泉水库的收尾复建，就是尊重事实，实事求是。群众搞副业的大力提倡就是解放思想，搞活经济。但是这些背后是有一个强有力的中央支撑，否则一个县委书记如何求得省委的尚方宝剑？这也就是改革所必须的要有一个强有力的领导“中枢”！一个土石岭水库的建议地委和省委的两个截然不同的批示，昭示了在改革中各层官员的学习能力和对于解放思想，实事求是的认知能力的差异啊！其中的因素可能有多种安逸的不愿求变，保守的怕犯错误。。。

　　新县委书记的到来，原有地方利益小集团层层设阻，改革对于他们就是颠覆啊！若没有一个强有力执行的保障如何推进？改革中观望者总是不少，其实这真也就是国人之本性，姜文那部《让子弹飞》剧至末尾，群众之群起也是看势而为。道理一样，故我们的改革必然要自上而下，在顶端统一了思想，集中了权利以后，方可有效的展开。当下深化改革的推行，就是建立在了这样一个坚实的基础上的，所以无论是从政府层面的文字还是举措都能清晰的感受到那股激情的涌动。剧中，原利益小团体党内拍案之情，窝内内斗之景，弃车保帅之策，放归历史真是一样一样的。故时间在变，人的根子还是未变，戏法的彩头多了，其中的原理还是那些。要做的是加强学习，才能提高认知，才可能站在高处俯视性的看待社会的变革，以充分认识和理解而达不惑。