《春宫电影人》是一部由贝特朗·波尼洛执导，让-皮埃尔·利奥德 / 杰瑞米·雷乃 / 多米尼克·布隆主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《春宫电影人》精选点评：

　　●307

　　●看得PPS手机版，估计被剪得支离破碎了，总体感觉还是很乏味，虽然本身所表达的情绪应该很切实，但都被压抑疏远感所替代了。

　　●让皮埃尔里奥真是一辈子都在电影里（演一个角色），眼神里透出的寂寞还真不知是不是电影带给他的... 电影用AV导演的故事顺带讲父子关系，仍旧，很特别，并且，尺度杠杠的... 波尼洛的确是个很“迷影”的导演，看了几部都说的是电影从业者，而且或多或少都有自己的经历在里面吧，很真实

　　●http://movie.douban.com/review/4499866/

　　●大家知唔知点拍依D野噶，想知噶就睇下依出野啦！

　　●法国电影，意大利语配音，没有字幕

　　●想起一句话：世风日下，人心不古。苦逼脸的面瘫极表演。

　　●那就拍一部悲伤的A片吧

　　●后摇。。。

　　●情色场面远没有现在的韩国情色片来的冲击，但是正如题目，主要描写的其实是电影人，而非那些个YY的场景~

　　《春宫电影人》影评(一)：頗有些意外

　　我是在專賣3級片的小攤買到這張碟的，頗有些意外。保羅的行為其實無所謂對和錯：人們可以把所有的錯誤都歸咎於他；同樣人們也可以想出很多藉口為他開脫。許多像保羅一樣，童年時受父母言行有意無意影響的孩子，張大以後並沒有成為保羅式的自閉，保羅的悲劇與他自身的承受與調節能力太差不無關係。總之，這是一部另類題材的嚴肅電影。

　　《春宫电影人》影评(二)：别把情色当色情

　　不错的片子。不用那么夸张地谈论性，如只是为了欲望的冲动与满足，遥控器上的快进键或是段落选择已经足以。

　　但，影片完全没有色情的味道，虽然片中的字幕时不时地会出现翻译成的“黄色电影”，这让我感到非常别扭，但一切的性画面都是为主题服务的，为了主旨通汇的贯穿和观影者更容易地理解。再说大点，想知道点六、七十年代的法国，看看它，一点不色情。

　　《春宫电影人》影评(三)：最恨标题党

　　人家已经老了，已经恶俗了，好不容易找出这么个片子就想过把A片瘾，结果，结果，这个根本就不是A片！弄得我一边看一边大骂法国人。

　　直到此刻我还有点昏头转向，再加上强烈的失望情绪和泄欲不满，就随便写几句观后感。

　　1. 1968年是我最喜欢的年份。这一年美国暗杀了几个名人，比如马丁路德金，肯尼迪之类，法国闹五月革命，中国也轰轰烈烈的搞文革。这恐怕是世界现代史上理想主义闹得最凶的一年，起码是最有名的一年。电影里面反反复复提到这一年，用心已经昭然。它怕你不懂，还要最后给你再解释一次我是1968年开始拍A片的。拍A片是一个政治行动。

　　2. 老一辈革命 vs. 新生代革命。贯穿全片的除了怀旧复兴，忆甜思苦外，还大幅度的描述他儿子的那一辈革命观。片子又怕我们没听到，辛辛苦苦的把革命宣言重复了三遍。我们需要激进，需要改变，但是怎么去改变呢？老一辈们闹革命因为他们不满社会，他们要的是推翻现状建立新秩序。而新生代的革命为的是社会的认同和更好的享受，就像我曾在某记录片上看到说有些人闹革命的目的是为了耐克鞋。你们不想推翻社会，其充量也就是嚷嚷而已。怎么嚷嚷呢，大家都装哑巴吧。无趣，真的很无趣。无怪曾为先锋人士的儿子跟他们说，老子没兴趣鸟，老子只对我老婆感兴趣。

　　3. A片里面最精华的片段是口交。因为口交的镜头不是两个生殖器，它必定包括一张脸。性交并不低俗，那是赤裸裸的人性，人性到高潮时分你会感动得热泪盈眶。因此我拍A片拍的是我的心，我不喜欢涂指甲，我对于失去的激情感到绝望感到疯狂感到垂头丧气。我大部分时候对纯商业动机的工作性质不感兴趣。我给你谈的是博大浩瀚的人生与生活，你只知道问我拍摄A片这工作。低俗的人不是我，是你。

　　4. 出镜率最高的是狐狸追缉令。一群男人追着一个狐狸在森林里面跑，这个狐狸是个美女，抓到她的人就可以对她圈圈叉叉。狐狸拼命跑，男人拼命追。这片子为什么一直都拍不下来。拍不下来是最好的，因为你还需要一个梦，一个你还依然在奔跑逃亡，还没有被人扑上来按住的希望。

　　《春宫电影人》影评(四)：色情片导演

　　当Jean-Pierre Leaud的名字出现在片尾的字幕上，我才可以肯定这个挺着大肚腩、脸部肌肉下垂的老人就是杜鲁福《四百击》《偷吻》里的英俊少年，恍惚之间逝者如斯，最初黑白影像的青春面孔，已变成临近迟暮的失意色情片导演。

　　法国的电影大师似乎总对1968年的“五月风暴”学生运动有着特殊的情结，戈达有《中国女》、贝托鲁奇有《戏梦人生》，就连《色情片导演》里的男主角雅克也是这场风暴的狂热分子，只不过他选择了一种特殊的方式对抗社会，正如他自己所说的一样，拍色情片也是一种政治，这也是追求自由和解放的手段。

　　色情电影在延续，学生运动在延续，但都已失去了原有的含蓄和思考，取而代之的是公式化的工业产物，缺乏生机，死气沉沉，雅克叫女主角拭去指甲油，挪走和情景格格不入的鲜花，关掉刻意营造文艺气氛的音乐，他闭上眼睛，想从那被刻意压抑的呻吟声中感受到真正的情欲与喜悦，他要的是晦涩复杂的快感，不是视觉上直接的刺激。

　　然而他的构思很快就夭折在副导演的不满里，女主角刚刚被唤起的快感被扼杀，公式化的呻吟声在别墅中响起，公式化的性器特写在摄影师机械化的拍摄中延续，精液迅速喷射在女主角脸上，所有的情欲赤裸的摆在我们麻木的眼前，这是个连色情都不需要创作的年代，雅克低下头，眼睛里充满了阴霾，在早已脱轨的时代面前，他只能选择沉默和木然，“我早已不再创作，我是在工作”，这是他内心的独白，也是现实生活的无奈。

　　色情片如此，现在的学生运动也是如此，狂热的年代早已成为历史，我们看到的是平和得近乎懦弱的呼喊，雅克的儿子约瑟夫厌恶虚伪的社会，追求自由，却对父亲的职业无法释怀，这种矛盾的心态恰恰反应了学生运动本身的虚伪和消极，进取心和希冀已被空虚幻灭所代替，约瑟夫一次又一次向女友求婚，并不是为了爱情，只是想摆脱那种空虚感。History is the passion of sons who wish to understand the fathers，我实在不知道经过岁月的磨练后，父子间的不和谐是会被儿子的理解所打破，还是公式化自然而然的被社会同化。

　　虽然有“打真军”的性爱场面，但实在无法唤起我们任何肉体上的快感，整部电影都弥漫着荒芜和空虚的感觉，雅克如哲人般坐在草地上，思索如何建造一间属于自己的小屋，思索如何在孤绝的人生中找到自己的定位。

　　“你来采访我的工作，而我谈的是我的工作，所以是你的问题下流，而我不下流。”雅克与女记者的对话可以说是全片的精髓，他的色情中没有群交，没有兽交，也没有恋童，他要表达的是人性最原始但又最美丽的一面，他追求的是肉欲最质朴的回归。

　　我无法确切的讲出自己是否喜欢这部电影，不过其中的冷漠与疏离，已不再只是色情电影业在人们道貌岸然拒绝背后偷偷窥视的尴尬境地，它更代表了一种人生，一种机械化工业压抑下对人性的思索。