《风暴来的那一天》是一本由吴沚默著作，中信出版集团出版的平装图书，本书定价：52.80，页数：240，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《风暴来的那一天》读后感(一)：仿佛被风暴席卷

　　虽然说想要抛弃标签最好是尽量不提起，但这本书里的很多部分感觉真的很香港（可能房租还是便宜了），尤其是辜心洁开车狂奔的时候，实在是极有画面感的场景。

　　全书对话没有引号，且全书都是无章节题目，仅有分段标记的的分视角描写，而且不是一段一换，有时分段后还是同一人。这样的小障碍其实不算障碍，读完全书会发现，其实是与全书氛围非常贴合的写法。

　　也许因为做过编剧，整本书情节推进很快，几乎是一开始就被吸引了，随后一个接一个的谜题，到最后三分之一处甚至因为节奏太猛，应该暂停一下梳理人物，却又停不下继续翻页的手。正如封面上巨大的【风暴】二字，阅读的过程就仿佛被风暴席卷。以及因为头天晚上太困没看完，第二天早早就起来抓紧继续，实在是近几年难得的阅读过程。

　　因此，本书最好读两遍，在知道谜底的情况下，就可以回头去仔细回溯一下细节的部分了。仔细想想，本书的几个谜团设置，其实都有很多日系作品使用过（是大致类型而不是具体细节相似）可能和后记里提到的阅读也有关系。不过，读者并不会感觉到有任何不适，因为作者的处理非常自然，完全是本土心理悬疑的样子。

　　看到很多豆友大神的书评都整理出了线索，以及其中的故事脉络。其实没有特别复杂，阻碍也不多。除了情感方面，周围的人还是很有爱的。包括辜心洁看到小陆与许家杰亲密接触一段，此时已经大概清楚真相的读者也不会觉得紧张。说起来还是历史原因而在前代种下的疯狂因子，造成了几代人的扭曲。而结尾的一句，似乎又是在预示着，这样的扭曲还没有走到尽头……？

　　从书里到书外，其实我是没有看过TVB的（以前也没看过），自然也不知道作者。对于我来说先认识到的，就是作家吴沚默。看到后记里写到带着电脑在片场里写小说，也会觉得很感动。其实这本就很适合改编影视剧，本人来出演吧！

　　最后有一点点剧透。

　　读完的朋友都知道，“小陆”其实是错误的字。而最后似乎没有完全结束，是不是也意味着，小lu也可以是小……

　　（此处纯属瞎扯）

　　《风暴来的那一天》读后感(二)：作者談《风暴来的那一天》

　　后记： Better Me

　　第一次为自己的书写后记，有点紧张，让我深吸一口气。

　　好了。不知道你们看完这个故事，感觉怎样呢？其实写到最后我哭得挺惨，因为我把过去的“我”杀掉了。

　　剩下的这个“我”会变得更好吧？

　　这部小说是 2019 年写的，那时我的状态有点糟，事业和感情都遇到瓶颈期。28 岁是女演员挺尴尬的年纪，身边的姑娘不是嫁人“上岸”，就是已经有了很好的事业发展，或者至少在静好岁月中自得其乐。我都不是。我在香港，亲人在内地，爱人在远方。香港的房子买不起，我的主业是做十八线女演员，副业是编剧。住在将军澳，离工作的 TVB 近，没戏拍的时候我经常去海边，思考我为什么走到了这一步。

　　本来我想写一写不红的女演员的处境，还给她安排了一个活泼开朗的社工室友。但写着写着，我觉得两个人物都是我。我也突然发现自己挺顽强的，打不死，至少我有两个“我”。

　　那段时间，我特别痴迷女作家的作品，凑佳苗、简·奥斯丁、爱丽丝·门罗……不论俗雅，疯狂地读，以前读过的就重读。潜意识里是在激励自己吧，我写了太多不知道什么时候会

　　拍，即使拍了也不太清楚为什么而写的剧本……那时候已经对写剧本提不起热情了。

　　读了一阵子书，仍然觉得空虚。那时，我在拍《白色强人》，经常在摄影棚内搭建的急诊室里睡着，醒后却发现还没轮到我的戏。于是后来就随身带着笔记本电脑，开始在片场里写小说。

　　女人到了二十八九——也不一定就是这个岁数，反正我觉得是时候改变了，无论是“认命”，还是“不认命”，总要有个暂时性的结论。而我暂时性的结论就是写部稍微长一些的小说，写了再说。写完了能干什么？不知道。给谁看？不知道。

　　是迷茫在给我指示方向，是切实地摸索和碰壁，诚实地独处，寂寞和自省在给我力量，而那些力量，都来自另一个“我”。当你回溯、剖析，才发现成长的路上有很多曾经不懂的密码，现在突然破译了。自己是怎么走到了今天，也突然明白了。梳理的过程是有点折腾，但就像河流总有源头，此时此刻也总有来处。

　　最近在读《庆余年》，我喜欢书中人想要改变世界的念头。另一个“我”大概也喜欢，所以她总是风风火火、浑身是劲，即使现状再灰暗，也总是相信会去到彼岸、会有光。“等等看吧。爬起来去试戏，爬起来去海边骑单车，爬起来去做些什么。”她总是这样说。

　　人间痛苦万万种，谁都占几样。不自怜但悲悯，温柔且勇敢，可能是我能想到最好的人应该有的样子。中学时同班女生都喜欢薛凯琪的歌《Better Me》，“远处海港传来阵阵船笛，我一直飘零到被你捡起”。此时我觉得，这句歌词中的那个“你”，不是任何别人，是自己。

　　这两年，我依旧在演戏、写剧本、写小说，写了很多新作品，演了很多不太重要的角色，我的窗外，将军澳的海好像也还 是一样，晴天蓝阴天灰，雨天有点可怕。我还是吃不胖，睡不 够，永远粘不好假睫毛，没办法反手扣上内衣扣子，广东话的某 几个字还是怎么也念不好，每次买的股票也总是跌得让我怀疑人生。

　　但现在的我不那么迷茫了，不知道这是“认命”还是“不认命”。据说身体的细胞每过 7 年会全部完成更新，那么我确实是变成另一个人了吧。杀死曾经的自己，坚强地生存着。

　　吴沚默

　　2020/03/19 凌晨

　　香港

　　《风暴来的那一天》读后感(三)：《风暴来的那一天》：风暴过后，一切都会变得更加美好

　　作为TVB女艺人，美女编剧吴沚默的处女作，《风暴来的那一天》这部作品是相当成功的。 这种感觉只有看到最后一句的时候，才能深刻的体会到，作者为写这部作品所花费的心思和努力。 虽然在排版上没有分出章节，角色视角的切换稍显混乱，人物对话没有加双引号，但这都掩盖不住作品内容所散发出来的魅力（或者这本身就是一种魅力）。前面三分之二看似平淡，其实暗藏玄机：不出名不红的女演员的个人经历、心路历程、突然闯入生活的室友；父母那一代人的恩怨以及神秘的丁姨；塑造出母亲性格的外婆……出现的人物虽然不多，但人物与人物之间错误复杂的关系，以及后来那一重又一重如阶梯般层层上升的反转，令读者不禁感叹：如此高能的布局能力，不愧是编剧出身的专业人士。 《风暴来的那一天》讲述的是一个围绕在女主辜心洁自身及其周边亲人身上的故事。三代人之间的情感纠葛在作者的笔下徐徐道来，宛如平静的水湖面被丢了一颗石子，在石子落下的那一瞬间扩散出一圈圈涟漪，并惊醒了平静湖面下沉睡的某种神秘事物，从而引发更大的风暴……

　　没什么名气的配角女演员、混乱的生活状态以及情感状态，在室友小陆出现的那一刻，似乎变得更加混乱不堪。与小陆的相识，似乎开启了辜心洁心中某段被尘封遗忘的记忆：精神病院中出现的奇怪女病人，似乎与她的父母之间有着某种微妙的联系，而年幼时父亲的离世之谜，也一直盘绕在辜心洁的心头。 对自己情况了如指掌的相亲男人，以及越来越可疑的室友小陆，他们究竟是什么人？为什么每个人都好像有不可告人的秘密一般？辜心洁越来越想要找到真相。 作为一部多线叙事的作品，《风暴来的那一天》中的另一条重磅戏份是丁思辰，一个孤儿院中长大的乖巧女生，只因在春心萌动的年纪遇到了让自己春心萌动的那个人，就踏上了一条原本不该踏上的道路，最后令自己光阴蹉跎…… 或许是编剧出身的缘故，作品的画面感很强。读这本书，仿佛在看一部离自己年代久远的老电影，画面灰暗，人物饱满，角色的形象、声音仿佛就在眼前、耳边…… 尤其是作品的收束相当棒！看到最后，了结了在看的过程中心中的几点因不和谐产生的疑惑（比如文中时常莫名出现的小陆）。这样的作品，无疑是一部悬疑力作，更难能可贵的是，它还是作者的出版处女作！

　　关于作品中几点小小失误： 第84页：“辜心洁你是不是怂”和第108页“安安稳稳地做个米虫，很（尸从）song吧”。两处的song字不知道为什么没有统一。第二处使用了第一处“怂”字的异体字（输入法打不出来！！！）。（或者都应该使用“㞞”） 第179页：“母亲熟练地从书柜一角拿出钥匙，打开床头柜抽屉的钥匙”，第二处“床头柜抽屉的钥匙”结合上文，应该为“锁”。

　　《风暴来的那一天》读后感(四)：【泄底慎入】三代人的纠葛，自我拯救的心路历程

　　这本书的作者是TVB的一名90后美女演员兼编剧，作为其首本长篇小说，可以说完成度非常高。这本小说采用了多视角的叙述方式，情节一波三折，行文过程中一直展现出一股伤感颓废的情感，结局也是多次的反转，已经具备了一本悬疑小说的诸多要素，作为处女作，颇为惊艳！

　　本书主要是通过几个不同的视角来呈现一个跨越祖孙三代的故事，我没有看过app上的连载，不知道是不是由于连载的原因，本书没有章节的设置，基本上是按照视角的转换来进行故事的分隔，但是每段故事的视角并不固定，有的相邻两段故事也可能是同一视角，导致阅读过程中有点混乱，每开启一段故事，需要较快进入当前角色。

　　为了能够理顺整个故事脉络，简单按照时间顺序梳理一下情节，表达下个人对几段故事的感受。严重泄底，未看完本书者请千万不要往下看。

　　一、木南薇（主人公外婆）的故事，这是一个特定时代背景下发生的悲剧。同样都是自己的亲骨肉，但对两者生父确是截然不同的情感，我想木南薇做出如此选择也是无可厚非。这个故事着墨不多，但却是后续所有悲剧发生的根源。

　　二、主人公妈妈一辈的故事，这段故事主要涉及四个人物，丁思辰喜欢着辜清礼，辜清礼有目的地追求着苏美娟，苏美娟喜欢着赵奕，而赵奕喜欢着丁思辰，四个人兜兜转转，形成了一个无奈的循环。在故事的发展中，一开始觉得每个人都存在着恶意，为了自己的幸福，不断地伤害别人，然而看到最后才发现，只有一个人始终存在恶意，而其他人或是受害者，或是在倾尽全力地呵护保护着其他人。

　　三、这段故事只有一个人，就是主人公“辜心洁”，这是一段自我救赎的心路历程，在遭受孤独，自己都不断质疑自己的时候，需要一个能够理解自己，始终给自己鼓励陪伴的朋友，只有这个朋友，能够帮助自己完成自我救赎，跨过至暗时刻，就如火野丽和水兵月。如果没有，那就自己创造一个。

　　阅读小说的过程中，一开始以为只是致郁系的女性小说，越往后读，发现隐藏在背后的故事越来越复杂，书中出现的主要人物并不多，但每个人身后都有一段故事，百转千回间，却交织出一出又一出的悲剧，看到最后，当一个个真相抛出来时，又一次次地让我感到意外，确实是非常不错的悬疑小说。

　　可能是由于作者第一次驾驭长篇小说，抑或是app连载作品的原因，这部小说在阅读过程中，有的地方感觉还是有点脱节，另外有些事件的动机感觉略显薄弱，还有的地方叙述不够严谨。懒得再去翻一遍书了，简单举个例子，书中有一句描述，“母亲喊停车，但我没听见”，总感觉怪怪的，既然没听见，怎么知道喊的是停车，要是改成“母亲喊了什么，但我没听清，可能是停车吧”不知道会不会好点。另外还有一些可能只是个人阅读的感觉，真翻到那个地方，或许也说不上来哪儿有问题。

　　总之，个人认为作为处女作来说，这部小说已经非常不错了，希望以后能看到作者更多更好的文学作品和影视作品！

外封内封，很唯美的一幅画作者签名

　　《风暴来的那一天》读后感(五)：太阳与花，值得期待未来的作家

　　苕之华，芸其黄矣。心之忧矣，维其伤矣！ 苕之华，其叶青青。知我如此，不如无生！ 牂羊坟首，三星在罶。人可以食，鲜可以饱！ 《诗经•小雅•苕之华》 “苕”，即凌霄花。

　　翻开新人作家吴沚默momo的长篇处女作《风暴来的那一天》，扑面而来的不是想象中的香港现代、潮流的生活日常，反而是浓浓的大陆三线城市和乡村的气味，各种物件、称谓等都游离于国际化大都市。我会出现这种观感或者说不协调感，主要还是被作者的简介给迷惑了。

外封、书腰、本体，内封的封面全图更好看，也更能体现无助的感觉

　　吴沚默，TVB编剧及演员。剧本代表作为《老表，你好嘢！》，而作为演员，就像她自嘲的一样，始终都是饰演一些配角，2019年TVB剧集《老表，你好hea！》中饰演丑女“乌笄”一角而为人认识。2019年她在剧集《白色强人》中饰演护士韦文意，因表现突出而受到观众注目。

　　看着这个作者介绍，难免会在阅读小说之前产生错误的预设。但再进一步了解作者的履历之后，对她的小说中能非常准确地呈现出上世纪和当代中国大陆城镇的状态一事会觉得可以理解。吴沚默在江西省出生，4岁随父母到珠海生活，在珠海度过了初中和高中。其后大学就读于香港浸会大学电影学院电影电视系。由于热爱写作，就读大学期间已开始向报章投稿撰写影评，分别在2019年和2019年获得香港青年文学奖小说高级组亚军及香港青年文学奖散文高级组冠军。

必须从momo微博上转一张近照，才女

　　正是在中国大陆出生成长的那一段经历，让momo得以获取和香港土生土长的作家不一样的生活体验，才能够完成这一部把背景完全扎根在中国大陆城镇的小说。在momo这部长篇处女作中，扎实的故事、意向诗化的语言和犹如冲浪般的节奏把控以及不经意间流露出的历史反思，统统都表现出她的写作实力和文字功底。作者的文字中很多语句除了有着诗歌的韵味，还有着文艺女青年特有的复杂修辞。“河水是冷的，但肌肤是热的。夜色是暗的，但对方的眼睛是明亮的。”“她用力捶门，感到自己越来越薄。”好久没有在一部悬疑作品中遇到这种诗意的句子。真的很庆幸能看到这部作品。

　　而更可贵的是momo在作品中还有对知青上山下乡的反思，可以说吴沚默的思考已经超出绝大多数国人，这在90后的香港作家中非常少见。外婆木南薇在年轻时青春洋溢充满热情，带着改变世界的宏远从大城市来到了这个南方的乡村，改变了她的一生，也带出了整个故事。上一次看到关于知青的情节和思考还是在王小帅的《闯入者》里面。

感谢momo签名，用的是银色的荧光签字笔，但没拍出来

　　在momo的自述中，她说这部作品是有着自由意志的，只是通过她的手完成了出生这个过程，其生长和壮大都是非常自然地发生的。这种似乎被故事本身驾驭了作者的状态，对作者来说最为理想，只有真正由感而写的故事才会产生这种互动。而这个自然生成的故事却带给读者两方面似乎独立又有着内在联系的思考，一方面是关于母爱，另一方面是截然不同的自我拯救。

　　Momo在本作中让“我”在寻找父亲死亡和丁姨发疯的真相中不断发掘妈妈、外婆的秘密，在反复反转的剧情中完成了对于母爱的探讨。小说中登场的女性长辈共有三人：外婆木南薇、妈妈苏美娟和丁姨丁思辰，他们正是书中凌霄花的化身。三位女性中木南薇为了养育自己和爱人的结晶调换了女儿的身份；苏美娟为了保护作为女儿的“我”，隐瞒丈夫死亡真相，甘愿自首入狱；丁思辰同样为了保护“我”健康成长隐瞒了自己的真实身份。我相信关于母爱这一部分更多的还是作者有意为之，因为在这一部分前后逻辑需要非常清晰，momo利用了自己精于编剧的特长，在写作前一定是把人物关系图画了又画，才能完成这么复杂的剧情交代。

　　而苏美娟和丁思辰这对姐妹在小说中的符号太阳和花在故事的终章其实已经互相替换，两人共同隐藏身份，相互扶持，各自为对方遮风挡雨。从这里开始，故事随着作者创作潜意识自行发出新的枝丫。两姐妹的身份互换实质上已经有了自我解救的雏形。运用到主角身上，则是在终章中完成了辜心洁和小陆的自我认知和自我救赎。辜心洁和小陆是辜小露的一体两面，这两个人在探寻辜心洁家族的秘密也就是辜小露失去的记忆的过程中慢慢地互相理解，最终合二为一，完成了自我重塑。在故事中以辜心洁的自我消亡让精神归于小陆一身，但作者的最后一句话则暗示着在辜小露心中还是存在着不同的两个状态，只是自我能够控制，两者就像苏美娟和丁思辰一样互相帮助，在必要的时候还是能够互相替换，这才是真正的自我意识的觉醒。

　　由于结尾这种高能反转的写作手法，令我有一个猜想：当初在“ONE·一个”APP连载本文的时候其实是全部写完之后修订过再发上APP的。这在前文中不断埋下的伏笔，甚至有时看起来是笔误的内容都能体现出来，这种伏笔千里的悬念感的制造也可说是得益于编剧的历练。例如在作品中段出现了辜心洁从精神病院出来的时候，护士对她说“小陆，你先回去。”的描写，初看会觉得这是编辑也没有发现的笔误，但结合后文越来越多的小陆突然出现和消失，读者心中也慢慢浮现了小陆和辜心洁是同一个人的猜想。这种写法，显然很好地平衡了最终反转的自然性和意外性。

　　相比于原来在“ONE·一个”的网络版，实体版书名从《看见风暴的女孩》改成了《风暴来的那一天》，不再分章节并且取消了章节名。而小说的大部分内容都没有改变，基本上是语句的通顺性上的文字修改，和网络版时间错误的修订。举一个例子吧，网络版“破旧寒酸得和四周那些如巨大森林般的半成品建筑群相比，像一栋被历史强行留下的遗迹。”在实体书中调整成了“和四周那些如巨大森林般的半成品建筑群相比，它破旧寒酸得像一栋被历史强行留下的遗迹。”

　　但是，我不可理解的是，网络版的整个第十三章在实体书中消失了。我觉得没有必要删除这一章。这一段故事说的是小陆跟着辜心洁来到了外婆所在的小镇，并且第一次解释了小陆接近心洁的原因一是受了妈妈苏美娟的拜托，二是为了写关于精神病遗传学方面的论文。其后小陆向心洁表白，并为了帮外婆祈福去了镇上的城隍庙，最后以小陆突然消失了结束。这一章其实还挺重要的，一是把前文中小陆写论文的伏笔回收了，同时借小陆向心洁说喜欢她，来侧面说明两人就是一人的可能性，也可以说是前文月野兔和火野丽的伏笔的照应。当然，只有存在这一段，后文中出现的心洁的质问：“小陆，你告诉我，那天晚上你去哪了？那天晚上，我们从城隍庙回来的晚上，也是外婆过世的晚上。”才会提到城隍庙。

　　希望momo借着这部小说的出版，能够在演艺事业以外开辟一条新的道路，让更多人能够认识这一位真正的美女·才女作家。也希望早日出版下一部作品，期待。