《玻璃之鎚》是一本由貴志祐介著作，台灣角川出版的496图书，本书定价：NT$ 320，页数：2004-10-2，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《玻璃之鎚》精选点评：

　　●诚如卷首语所说，“探案过程严谨缜密，媲美李昌珏”……

　　●写得罗嗦了，本格推理小说其实更适合看电视剧。决定看看那个日剧最后两集。

　　●手法还算不错，前面乱七八糟的误导太多了喂（笑）

　　●这书的分居然比《天使的呢喃》高

　　●。。。教科书一般的本格。还有能不能少用胶装啊亲！

　　●高科技密室 多种可能性 动机的社会派描写

　　●密室类型的不可能犯罪，解答方式多样，最终解答也合乎情理。算得上是近年来密室长篇推理的佳作。

　　●我喜欢榎本君！很强大！~

　　●多次伪解答非常流畅一点也不刻意，但是科学物理知识还有各种剂之类的看起来好累，贵志佑介老师真实啰嗦…但是也是实打实的一本吧

　　●前半部分感觉很不错，推理挺好看；后半部分真是急转直下，好无趣，有必要整这么复杂吗，直接在前一步骤搞s不就完事儿了？没想明白。男女侦探本来可以塑造得很有魅力嘛，浪费了。

　　《玻璃之鎚》读后感(一)：读到五分之三实在忍不住说两句

　　作者一直在玩读者。

　　书中作者故意透露的细节都是圈套，误导读者走入错误的方向。马票、假发、逗留的两三分钟、猴子、机器人……我跟着所有察觉到的异样走，自以为接近真相的时候被作者一次次否定打击，但依旧被作者牵着鼻子走。

　　太帅气了，如果我能看懂那些理科的内容就更好了。好菜鸟的感觉……

　　《玻璃之鎚》读后感(二)：很久不见密室

　　声明这是因为这个系列要被拍成日剧所以找了原作来看，以为日文版看的慢是因为自己日文词汇量不够……买了台版发现是真的很长……orz

　　终于看完了，紧赶慢赶还是竖排版。但是真是完美密室，并且手法新颖。前面一步步提出可能并且否定，后面从个人角度叙述历程，烘托到揭秘的那一刻相当不错。虽然人物可以猜到，但是手法的确难。罪犯的刻画并没有那么深刻，但是径桑亦正亦邪，冷静执着，聪明的灰色人物真是印象深刻。

　　美人律师其实写的不错，不过满脑子带着某人的形象去看这本书真是各种……打台球那段实在是太拉风了orz电视剧应该会大部分去掉径桑的灰色那一面，总觉得弱了很多，而且现在报道说是不器用、什么内心欢呼什么的，和那种同样罪犯之间较量智慧的冷酷感觉还是差了很多。翻拍总归是另一部作品了。

　　不过为了主要看径桑的内容其他部分看的的确更快所以这本书其实还蛮厚的……接下来可以慢慢翻细节和鬼火之家了。密室部分剖析还是相当细腻的，通过提出假设、实验、排除假设的方式，排除所有可能，另外这种作案工具随手可得的现代思路，以及看护和死亡的对比象征，都还是值得一看的。

　　个人觉得挖掘犯罪者心理的部分还是不够深刻，也许是因为不够社会派而是偏向推理小说的原因。但是本书涉及到的社会问题还是相当丰富的。

　　《玻璃之鎚》读后感(三)：玻璃之槌：一半是海水，一半是火焰

　　密碼認證的電梯、通道的監視攝影機、嵌死的防彈玻璃窗、隔壁房間裡還有職員……在層層關卡的防護和戒備之下，辦公室內的社長竟離奇死於非命，兇手、凶器與殺人方式卻是令人百思不得其解的謎。恐怖文學大師貴志祐介以其一貫的細膩構思佈局，鋪陳出一宗密室超完美謀殺案，由故事主角──律師青砥純子與防盜專家榎本徑聯手出擊，現代科學的辦案手法可媲美李昌鈺。你，能找出其中的破綻嗎？

　　终于读到这部好评如潮的作品了~读罢之后，还是稍有些失望的，但在失望之余，更多的还是钦佩。

　　在推理的国度中，古典推理一直是一朵令人魂牵梦绕的奇葩，尤其是对于一名有古典推理引上作家之路的“广义mystery”作家而言，创作一部真正意义的古典推理是一定要被放在议事日程上的，而这部作品，正是在这样的契机下诞生的。“貴志祐介表示，這部構思20年的作品圓了他創作傳統推理小說的夢想。”

　　其实对于贵志祐介这样的作家，由于之前的几部作品太过深入人心，作品风格几乎定型，所以会触及到密室这样古典味十足的题材已经实属令人称奇，而从上半部作品的表现来看，也确实可以窥见在这部作品之上所作出的努力：古典味十足。尽管在字里行间中依稀可以窥见贵志祐介之前作品的影子，包括小人物的独白等等，但整体上看，即使在读者不知情的情况下，被告知是某古典大师的作品，也不一定会被识破吧？

　　尽管古典推理深入人心，但毕竟没有一贯所创作的路线来的顺手，所以在下半部作品当中，我们终于看到了那个熟悉的贵志祐介，看着他将一个凄美冷酷黑暗的故事娓娓道来。

　　说实在的，在上半部不断地取证-推理-推翻-再推理的过程之中，读者确实已被搞得有些筋疲力尽，要么熄灯睡觉，要么改换其他娱乐方式，这似乎已经成了许多古典推理作品难以逾越的鸿沟：过分强调推理过程，使读者紧张兴奋，进而麻木。于是在下半部中，艰难挺过上半部的读者，惊喜的发现那个熟悉的贵志祐介又回来了！

　　很多时候，随着时间的流逝，一些曾经经典的元素会渐渐的难以使大众接受，瓶颈在所难免，是坚持还是另谋生路也成了一定要做出的抉择，而这部作品似乎给了我们第三个选择。

　　做出这样的选择是需要勇气的。诚然在上下部的过渡上略显生硬，收尾部分有些仓促，但这样的作品，确实对得起它所拥有的名气。

　　期待系列后续作！

　　《玻璃之鎚》读后感(四)：评貴志祐介《玻璃之鎚》

　　先摘抄一段简介

　　密碼認證的電梯、通道的監視攝影機、嵌死的防彈玻璃窗、隔壁房間裡還有職員……在層層關卡的防護和戒備之下，辦公室內的社長竟離奇死於非命，兇手、凶器與殺人方式卻是令人百思不得其解的謎。恐怖文學大師貴志祐介以其一貫的細膩構思佈局，鋪陳出一宗密室超完美謀殺案，由故事主角──律師青砥純子與防盜專家榎本徑聯手出擊，現代科學的辦案手法可媲美李昌鈺。你，能找出其中的破綻嗎？

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　　关于案子

　　案子是典型的不可能犯罪——密室杀人，密室的条件真的是非常苛刻呀，外在条件苛刻电梯要密码、有监视器、有防弹玻璃，何况还有人看守，很强大的谜面。而且451页的长度只有这一个谜面，而且它足以支撑整个书。不过也可以看出这本书的大部分都是在调查案件，提出假设然后推翻假设，如此下去。

　　关于结构

　　故事进展得还算蛮快的，布局结构简单易懂，几个解答分布均匀，提出假设然后经过调查推翻假设，继续提出假设，如此穿插解答，所以本作脉络很清晰。话说最后那个解答虽然名为最终解答，但是没有前面几个解答干练精巧，很机械，也许就是因为解答的说明比较复杂、结构如此分布，以致结局的冲击力不太够。另一方面就是中间穿插了非常长的凶手独白，前不搭调后没张力的，等到凶手与侦探对峙，紧张感已经被消磨殆尽了

　　关于解答

　　第一个解答和第二个解答是前文发展的自然延伸。第一个解答没什么好说的，比较简单也很不充分，也不适宜，我也不多说了。第二个解答很赞，利用了我们的盲点，而且简单易懂，但是不足以支撑全文（否则大概会被骂死吧），所以作者不会最为最终解答，而且这个解答引申出来的东西对后面蛮重要的，所以把它放在这里是一种必然。

　　第三个解答就是作者所谓的偷取时间来构造密室，图解简单易懂，话说这本书的图很多，作者四年磨一剑（or20年？）果然很用心。

　　第四个解答就是最终解答了，需要很多专业知识，不过前面都有铺垫，解答也算出人意料，不过其实蛮容易猜到的，毕竟现在这种类型很多见，而且自从你拿到这本书开始读为止就已经被提示了，还好即使被提示也猜不全，话说好的作者就是会让你介于猜到与猜不到之间的大师呀。

　　吐槽：

　　故事一开始有点无聊，不过熬到解答开始就开始惊艳了，所以关键是坚持。

　　虽然第二和第三个解答被作者自己pass掉了，但是其实我更喜欢这两个，而且这两个都是纯子律师提出的，而她的性格很不错，即使被人当众驳倒也会继续勇往直前，我很喜欢她哦。而另一个主角是属于边缘人物，虽然很有自己的渠道，也因此方便破案，但是我很讨厌小偷，于是连坐着我不喜欢这个大侦探了。

　　还有就是因为榎本是防盗专家，所以关于门锁之类的专业知识非常多，总之我也算是长见识了，他灌输的理论就是专业小偷基本所有锁都能开了，而且他自己的行动也证明了这点，三番四次的进别人家找证据，最后还真被他找到了，就是因为有证据的支持，所以最后与凶手的对峙才那么气定神闲了，这对凶手还真有点不公平呢。

　　还有就是遇见玩日语的文字游戏的我们就跳过吧，反正不管怎么说我也看不懂。不知为什么经常看到小说里来这么一点文字游戏的。

　　《玻璃之鎚》读后感(五)：改造密室的贵志祐介

　　终于鼓起勇气，捧起这本将近450页的书在手里，的确很有存在感，我碎碎念，大概是排版的缘故才会这么厚的吧。第一次读台版书，阳光从窗户射进来，一个人窝在沙发里，激动到眼泪快流出来。据说作者写这本书用了20年，更重要的是这本书在所谓“理科系推理”中也倍受推崇，于是屏气凝神，怀着敬畏又猎奇又挑剔又舍不得看的复杂心情打开了扉页，从网友的评论中，我不由地担心我以后要看不到这么棒的书该怎么办吖？

　　两段式的小说结构，第一部分是把整个故事搭建起来，渲染气氛并在假设和推翻假设的情节推进中，整个故事悬念迈向高潮。第二部分变换视角，着重对人物进行刻画，意外的是竟然和我在《命运终点》一文中的结构暗合，读完才发现，不仅这一点，很多情节都竟然和我曾构想却没来及下笔的小说情节有暗合，掩卷窃喜。以至于第一部分实在太强大了，几乎提出的所有假设都被我想到了，有些很快就被推翻了，有些陆续被推翻，在一立一破中挑战着神经与思维的极限，倘若真以此为据结尾，就有点令人失望了，我一直期待着惊喜。稍显逊色的第二部分就有点SF的味道了，虽然作者在后记中也提到获得了很多专业人士的指点，但总归还是觉得有一点夸张，而且对于尸体移动等问题的细节交待也不是很清楚。从技术的角度讲，某些操作有些玄乎，无论衣服还是窃听都有硬伤，大概是不可避免的。东野圭吾的《神探伽利略》不是也打破顾虑迎接非议的么，特别是声波杀人一段至今仍不能忘怀。

　　关于多重诡计与多重解答，trick可能是一系列犯罪（实际上）的几个步骤，后者是每个步骤（理论上）的不同解释或者整个犯罪行为的相关解释。关于多重诡计，则是很难把握的东西，比如杜撰的《作家不见了》一文，借用了“保姆和二楼的男人”和“人体自燃”，但是细想之下发现，假如是同一个凶手实施，则两个诡计不能共生。前者借用了美国都市传说的典故，着重点在主观刻意进行的行为，特定的行为人对目标进行某种目的的行为，而后者是尚有争议的超自然现象，强调无意识条件下的意外行为，自燃的重点在与“自”，否则就该称作纵火谋杀。还有一个要素在于，表演者必须保证旁观者同时了解这两个诡计，如果不了解，无法获悉这种奇异行为的目的，但是如果旁观者有所了解，就会发现，两个诡计的主体被人偷换而发生了偏移，所以基于这个悖论在文章中的存在，后者略显多余了。回到本文，在第一部分中契合的很好，主体诡计有三点，一是如何在不撬锁的状态下打开门（或者如何获得电梯设定的密码），二是如何避开监控设备的连续拍摄进入监控范围内的地点（避开红外触发式监控器），三是如何在绝对密室中进行不可能的犯罪。如果非要有一个评价的话，我只能说凶手（包括作者）是现实世界的黑客，他找到了漏洞，没错，就是“漏洞”，而且发动了攻势。

　　值得抚掌的观点很多，特别是逃避监控的设定，在《全部变成F》中已经产生了这个观念，可以预料，今后将成为推理小说不可避免的研究话题。在监控时代到来之际，除非在荒岛或者暴风雪山庄展开故事情节，如果身处都市之中，猝不及防地被某个探头拍下来，注定任何一个何等精密的不在场证明都将落空。本文对于逃避监控有一点孱弱，或者说有一定的特殊性。推理文学对于监控设备的挑战，才刚刚开始呢。密室的设定可以说有点出人意料的精妙，也可以说打擦边球让读者无法抱怨，作者一定对某些专业细节经过了一番研究，并且有多位专业人员进行指导，实际的可操作性应该勿庸置疑。今后的发展趋势，是否应该令我们的凶手（作者）具备更多的专业知识，这是一个值得讨论的话题。关于解答的唯一性问题，可以将最后推导的结论归结于多条线索，即多对一模式。其中某些线索又必须由其他线索推导，或由于时间推移迫使达到某个条件而发现。

　　另一个问题就是“是否该消弱公平性的原则换取意外结局的要素（结局反转）？”虽然这样的长篇小说只有一个被害者的确需要很强的写作技巧和功底。按我理解，推理文学也该像科幻那样分作硬推理和软推理，而不是单纯靠派别划分。硬推理需要基于现实物体的设定，经得起推敲，如果必须加入某个虚拟物件，需要向读者阐明物体的运作机理，软推理则可以天马行空，偏重于心理，气氛的描写，诡计方面不再涉及机械物理范畴，或者即使涉及，也不能作为核心的关键点，但是又有一个新问题就是“微量物证”，这个判定标准怎么才算合适？怎么才能让作者和读者达到妥协？如果推理丧失了公平性原则，那么就算懂“理”，也就无从“推”起。关于中国推理文学走高雅路线还是走通俗路线的问题，取决于读者，就像电影票房和艺术价值一样难以把握，了解推理的读者希望有所学习有所收获，他们希望把推理艺术转化为毕生研习的爱好，而刚刚接触的读者从观念上也许还认为推理只是畸形小说，他们只需要从中得到一点成就感，爽快感，这就够了，他们只有短暂的热情，让他们去看有文艺（或刑侦）价值或阐述人生哲理的故事都是徒劳的，在后者情况下，推理不该作为科普读物出现（更不该作为论文出现），所以阐理和知识普及的两点平衡需要在创作时考虑进去，并谨慎把握。

　　题外话，关于借用身份的失踪，和《砂之器》如出一辙，细节待议。

　　原以为玻璃之鎚只是暗指貌似隐形的凶器，没想还能做出其它解释，虽然有些牵强。（日文：硝子＝玻璃）