《文艺风赏·地藏》是一本由笛安著作，长江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：18，页数：136，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《文艺风赏·地藏》精选点评：

　　●马伯庸太强大了……

　　●这杂志还是可以的

　　●我最喜欢陆家呆子，已经很久没有读到过让我这么激动的故事了。

　　●如果不是找几个作家来写几篇文章，再冠以一个貌似玄乎的主题，这杂志真的没啥亮点

　　●萧红那一篇文章真的让我心碎。

　　●看了前几篇再看手，感触很深。萧红到底是萧红，不做作不圆滑，文字诚实，充满生命。

　　●关于罪与赎

　　●亲王啊！！！！！！！！！！！！！祥瑞御免！！！

　　●陆家呆子感觉不错。

　　●2019/不管怎么说，设计还不错

　　《文艺风赏·地藏》读后感(一)：心灵的颤动

　　当我们不知道该相信什么的时候，这本书像是撕开了一个口去窥探人的本心。或许我们都只看到了自己。忘了身旁还有人。没有真正无药可救的人。只是没有那颗等待的心。

　　选择相信就有了一切。这场与心灵的博弈，胜者带走了希望的玩意。留下一段思考。

　　《文艺风赏·地藏》读后感(二)：风格的平衡

　　首先这本我没有看过，只是就我买过的2，3两期来做一个对这个杂志的定位说明，我觉得这个杂志的定位有问题。

　　其实这个问题很早就暴露出来了，在hansey做Alice系列的时候，当初我就在MiMzii的小组里面问过，当然那时候和现在不一样的是，现在的文章相对来说深度有的，文笔有的，而Alice系列每本里面的故事厚度明显不够，所以靠图来撑也是可以说可以原谅。

　　但是，既然标榜着自己是纯文学类型，或者严肃文学类型的杂志来说，我觉得文艺做的窄了，而且受hansey的影响未免太深了一些。

　　这里和大方相比，因为大方来说相对也是走得纯文学的角度。

　　这里来比较一下作家吧

　　大方列表：

　　周作人 安妮宝贝 贾樟柯 黄碧云 余华、董启章、陈雪、胡晴舫、马世芳

　　奈保尔 太宰治 乔纳森·弗兰岑 比尔·波特 钦努阿·阿契贝 大卫·康斯坦丁

　　文艺风赏列表：

　　皮皮 马伯庸 牟森 赵波 铭子 孙晓迪 小小 萧红 郑宸 蒋韵 顾小白 萧凯茵 毕飞宇 阿乙 肖以默 恒殊 吴忠全 李爽 沈从文

　　因为风赏出了4本 相对与大方2本来说作家肯定是多的，那么我就随机抽了2本里面的作家拷贝出来。

　　可以看出文艺的作家群是多，可是其中的劣作也相对来说多，不能说全部都差，但是看作家的名头，选题的广度来说可以明显的感觉到大方来的好，而且第一期不说封面抄袭事件，黄碧云的首次全文引进的噱头就够。虽说这本末日酒店并不好读，可是黄碧云之前作品的名头摆在那里，即便再怎么失常发挥也不至于到一个水准之下，拜读后觉得单这篇文章比，我就觉得风赏里面也就蒋韵的春生万物还有萧凯茵的那篇我觉得可以匹配。

　　当然我们不把经典重读里面的作者列入上面的名单里面，因为这样有失公允，或者你可以考虑用太宰治跟它比。

　　作为一本这样的杂志，可是处处透露着一股文艺气息，当然不是说不契合它的刊名，而是气息过于浓重，导致这个杂志有点本末倒置的感觉，全部都是hansey，hansey,hansey。

　　而不是笛安。

　　这本杂志需要一个重新的定位，一个重新的设计，一个重新的选题。

　　这是我的感觉

　　《文艺风赏·地藏》读后感(三)：对地藏风赏文章的一些点评

　　《嘿，妈妈》，6分。

　　没看过皮皮的小说，倒是看过她编的一部中短篇小说集，所选的都是她中意的名家名作。一个资深的好的读者，在于对小说都有独到的见解，有灵敏的阅读味蕾，能在一个句子里看出作者的优劣。从好的读者不难进阶作者行列，事实上，一切好的作家不都从一个好读者开始的。但从好的读者成为一个好的作者，这条公式还需要另外一些催化剂才能成立，这里不赘述。读者和作者是相辅相成的，以读者的身份从别人的好作品里汲取养料，以作者的身份给别人提供养料。所以说一个作家仅仅只是在写还不准确。说这么多，是想表示，我从皮皮所选的小说里看出她是一个有见解有品味的读者，这多半归功于她是一个作家的身份。一个合格的作者，一定是一个“专业的读者”。

　　《嘿，妈妈》是我看的皮皮的第一篇短篇，作为一个60年代作家，写作经验和生活阅历已经不成为问题，怎样以小说取胜于人，或许就在于故事性吧。在这篇短篇里，还是可以看出作者的一些技巧运用，但这双线结构并不出彩，假如将这文中的那位主角单挑出来，独立成一篇，就毫无看点，特别是李欢那条线，作者使身处异地的两个青年在风马牛不相及的情境下，因为“妈妈”的死去，而有了结尾那并不出彩的联系，这种“平静”感觉是作者实在不知道怎么写的情况下刻意出来的“平静”，仓促感多于通畅感。顺便说一下，我所认为的好的双线结构，是两者嵌合一起的，看不出交接的，比如《变形记》。

　　一些情节的处理可以看出作者的技巧，比如都避免了两位“妈妈”直接的死亡描写。

　　《索多玛记》，5分。

　　从马伯庸的微博，能看得出他是一个知识渊博，幽默智慧的人，他的这篇《索多玛记》就如同是一则微博长段子，各种戏剧性，畅通无阻地流下结局，很顺滑，有画面感，有思想性，但实在不像是一篇小说，更像故事。寓意浅显，情节戏剧。

　　《陆家呆子》，6分。

　　第一次写出这样一篇小说，是能让人眼前一亮的。细节好，情节的处理富有心机，故事也很动人，不足是结局，悬念的处理还是太过明显，让人一下子就能在作者的描述里猜出故事。而“某某原来是某某的儿子”这样的设置还是太狗血了。但这篇小说的主角陆家呆子生动，饱满，在人物的处理上作者是成功的。

　　《你在写电影吗？》，1分。

　　看这篇小说，可以确定，作者在小说方面毫无才华。不看作者简介，还以为她是一个无天赋的新手。作者以一种洋洋自得的姿态见缝插针地在小说里标榜自己，借笔下人物发表一些多余的见解议论，这是能毁掉一篇小说的，更不要说这篇故作姿态的小说了。一些平淡的小说读后韵味无穷，因为平淡之下有丰沛情感，比如《伊豆的舞女》。而这篇，是平庸无聊，刻意做作。一个合格的作者，首先要知道的或许就是，“切忌表现自己”，显然这篇小说反其道而行。希望风赏以后不要刊发这样浅薄的作品，即使约稿，质量不过关，也可以毙掉。

　　《开往世界尽头》，7分。

　　较为平淡，但没什么毛病。多写，是学写作的唯一方法。作者写了十年，看得出她下笔的游刃有余，很流畅。

　　《鹅背》，8分。

　　隐而不晦，韵味无穷。希望风赏多多刊登这样优秀的作品。

　　《手》，9分。

　　《文艺风赏·地藏》读后感(四)：SECRET

　　还是先说句题外话吧，我也觉得封面的感觉该换了，红黑红黑红黑，连着三本红黑了，虽然是严肃文学没错，可是不用弄得故意很玄妙或者很压抑吧，严肃的东西不等同于这种高深。

　　这一期的主题比上一期更加偏执，更加深刻我觉得。虽然是用上了“地藏”这样的词语做替代，但是实际上讨论的就是罪恶这两个字。其实这里的罪恶不能仅仅看成是杀人越货，违反社会法律的罪，很多时候我们的内心总是会不自觉得产生很多黑暗的想法，想试着陷害某些看不习惯的人，想着自己嫉恨的那个人哪一天出了事故，或者就像盘点中那样，就是那个乞丐出现时你心里的那些“不可以”也足以成为罪恶。

　　可是这有什么不好呢，最近我总在想，有时候我们常常在说要克服消极情绪和负面情绪，不要说坏想法坏点子，但人生就是因为有它们才真实和丰满吧，我也不希望每天都和一个笑容满面乐观向上的人打交道，我觉得人之所以为人，就是因为我们骨子里面有一些恶的成份。当然，这成份并不影响我们成为一个好人，一个善良的人，一个优秀的人，但是在某些特定的时候，一次争吵，一个黑夜，你隐藏在最深处的那些罪恶能跑出来，你能有一个真心的朋友倾吐你心中的烦郁甚至是偏执的想法，让他知道我们都是不完整的，我们都是真实的。

　　所以，这一期我最喜欢的栏目是“秘密”......以前一直觉得秘密和愿望是两个可有可无的栏目，但是现在发现不行，也许是自从上一期那个“不想让别人知道，更不想让自己知道”深深地打动了我吧，之前一两期的秘密都显得太过于尖锐，但是现在我才明白，秘密也是很多人穷极一生的可怜。也许是最近又知道了一些秘密，觉得一些在其他人眼里不甚重要的事情，在他人的眼中，心中，可能就是接下来一生都要背负的十字架，他们根本无怀释怀，而能选择你，与他分享心中的那个十字架，特别是只有你的时候，你真的会热泪盈眶，觉得何德何能能让别人如此信任你。秘密就是这么个活，是人心中最脆弱的地方，也是最让人可怜的地方。

　　主题的三篇文章，马伯庸和铭子的小说，在我眼里都是80分的作品。皮皮的那一篇没有太多感觉，不作评价。

　　又是给人惊喜的科幻作家的小说。这要说回我每次都提到的韩松的《再生砖》，最近把爱刑海借给同是中文的我心中的一个同级的偶像看，他也表示最爱《再生砖》，虽然很多人说这像说明文一样的东西根本看不下去，但他说被震惊到了，我想这就是科幻的魅力，跳脱出一切可能性，不需要考虑任何现实的因素，大胆构思。这一篇《索多玛记》虽然惊喜感来得不是那么强烈，但总体还是不错的。索多玛，我脑中唯一的印象就是那部全球禁片之首《索多玛120天》......在同学的电脑里瞥了一分钟左右，立马走开，后来得知是全球禁片之首，想当时真有勇气...这个故事立意和创新是挺好的，就是觉得故事，是不是有一点漫画化了，觉得看到看头就猜到结尾，有一点不太像看小说，像在看一个长篇且写得很精彩的寓言，或者说一部带有些许哲思的日本漫画。画面感很强，故事可能稍稍弱了一点。

　　铭子的这篇，同样的新人新作，觉得不及上期麦缨的故事来得优秀。确实如前言所言，这是个温暖的故事。作者最好的一点是，没有让呆子这个角色程式化，比如还是要谈到之前《最小说》中某一篇同样讲疯呆子的文章，作者把呆子给解构化程式化了，还喊出了一句很多余的话，觉得十分多余。这个故事中，呆子索性直接死去，一直陪伴在我的周围。但是这个故事中这个像鬼一样的呆子，丝毫不会给人任何阴冷之感，我满脑子想的都是他要给我钱的那一段，我还想到他的笑他的那段爱情。至于主题，任由各位评说，作者也不作任何强加似的评论。

　　“青梅煮酒”这一期不算有太多震撼，可能是私人化的东西稍多，再加上莫言的作品到现在也还没看到一部，不过我好歹还算知道些他的作品风格，希望能立即找来看看。另外不变的一点是，我和我同学都认为，笛安看书太多...

　　双城故事，是之前网上炒得最火热的，是因为郑宸吧...总之我是对网络上走红的写手都不太会去留意，更何况是几年前，我还坐在高中教室里。牟森相对更熟悉一点是因为当代文学史课讲到了，虽然只是提到一笔《零档案》。但是两篇作品我都没有什么感觉，觉得现在双城故事我真是没什么感觉，不是说我不喜欢游记，以前最小说上也有很多打动我的游记像《江流》什么的，但是现在这个说不清楚，是不是太小资情怀了也说不清。

　　新审美。很遗憾我没看懂，可能是看得仓促，可能是先锋的东西着实不好懂，但是我希望我可以再看一遍，直到看懂为止。

　　萧红的话，没什么好说的。想当初现代文学史老师讲她的爱情讲了两节课，我也知道非常多的人特别是女生吧，特爱她，这篇小说我觉得选得很好，算是经典重读以来最好的一篇了。而且我认为，萧红算是这么多期以来，最符合文艺风赏这杂志定位的作家了。

　　下一期，看最小说上那个预告是《方舟》，是关于救赎的么。最大亮点是宾妮对话笛安，其实有时候想想，能有一个这样志同道合的，就像张悦然和周嘉宁常常的交流，这一次是宾妮和笛安，能有一个这样在文学甚至人生观上志同道合的朋友一起工作，别说一起工作了，就是聊聊天，交换一些意见，能找到这样一个，都太幸福。