《纯真时刻》是一部由莫森·玛克玛尔巴夫执导，Mirhadi Tayebi / 莫森·玛克玛尔巴夫 / Ammar Tafti主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《纯真时刻》精选点评：

　　●赞！这才是电影的魅力！不需要宏大的场面，不需要成名的演员，甚至不需要太多的预算，只需要一个故事和一个会讲故事的导演。

　　●最后十分钟和最后一帧镜头让这个片子五星。现在和过去交叉；虚构和现实含混；大爱。

　　●一声赞叹。无所不用其及，最简单的方式探索到了影像最本质的问题：现实与虚构。内有大段大段的文章可以作啊。迷人，太迷人了。

　　●继续给伊朗烂片捧臭脚吧...

　　●问时间的女孩，和让时间重来的导演。很像《特写》。

　　●最后10分钟的升华和定格，是给前面将近一个小时将近沉闷对话的奖赏，爱代替了暴力与凶恶。表演即生活般的质朴无华。

　　●电影最伟大之处不仅在于重构时间，而是在于创造出了生命中无限的可能，找寻其存在的意义，以及青春永驻的瞬间，我绝不后悔再做一次。

　　●带门口来吧，我不是一个人/我带着年轻时候的我/来找年轻时候的你/你有没有看到这里的一缕阳光/太阳不会停留在同一个地方/我已经漂了20年了/谁对我表示过歉意/我想我重新发现了我的生活应该是怎么样的/我想为我的生活而演出/整整一个月我都在想着送花给她/但是我不知道该怎么说出口/每次我想要实现我的梦想/我的手就会颤抖/我的心跳得很厉害/这20年来我一无所有/我漂流了20年就是因为她/你开枪

　　●哈哈哈哈哈哈

　　●面包与玫瑰+生活流戏中戏+今昔两重天。以场记板出字幕的方式很赞。纸片地图。影迷裁缝：海盗，斯巴达克斯，约翰福特，成吉思汗。问时间。收尾波斯配乐很赞。|我想借镜头回到我年轻时。|-你又没有看见这里的一缕阳光？-太阳是会移动的。PS：电影的神奇在于能够重建时间，尤如生命可以重来。

　　《纯真时刻》观后感(一)：我脑海中那把冰冷的刀

　　20年前我曾经被一把很锋利的刀刺中.

　　刀刺入肉体后很快拔出,先是不痛,脑海一片空白,然后是温热和麻木僵硬的感觉,最后看到衣服被大片的血迹慢慢沁湿.

　　从此脑海中留下关于刀的些许记忆.

　　片中主人公也是一直在寻找记忆中的那把刀.影片象一锅漂亮的汤,随着故事的发展慢慢升温,到最后升到刚刚烫嘴的程度嘎然而止.

　　再没见过这么温暖的下雪的场面,在这遥远的异邦,一种情绪在潜滋暗长,又汹涌澎湃.

　　《纯真时刻》观后感(二)：无知时刻

　　影片的故事一直是在我的掌控之内的，由于选择了伪纪录片的形式拍摄，所以说很容易令欣赏这部影片的观众想象着整部影片都是真实发生的，令观众以为真正拍摄的是我在电影中所进行的戏中戏拍摄而已，《无知时刻》只是一个套拍的纪录片。整个影片的故事构造是做了精心设计的，无论是展现当年的我们还是表现现在的他们，整个故事都是可以套成一个环形结构的，从故事的展开就会令观众以为现在的青年是在一步步重复我们当年所做过的一切。通过一定程度上的间接来令现在发生的故事的一切顺序跟当年的我们并无二致，警卫还是爱上了我的妻子，我还是会在刺杀将军之前的某一瞬间感到胆怯，而我的妻子则还是像一枚棋子一样的被我们操纵着，帮助我们一步步实现我们的计划，我们在当年企图刺杀将军的时候并没有过多的考虑到当时还是我表妹的妻子的生命安全，莽撞的就让她去当了诱饵，现在想想真是太草率了。唯一的不同就是结局不一样了，友爱才是真正的结局。

　　《纯真时刻》观后感(三)：尤如生命可以重来

　　电影的神奇在于能够重建时间，尤如生命可以重来。

　　伊朗导演马克马巴夫年轻时是个激进分子，曾因袭击并刺伤一个警察而被捕入狱，出狱之后，终放弃了政治理想，而把电影当成了信仰，就在他拍《电影万岁》的时候，竟然发现当年他袭击的警察也在一群试镜者当中。后来，他就以他们二人的故事拍了这部《无知时刻》。

　　导演试图重建当年自己制造的袭击事件，并且邀请了另一位当事人--那位警察一起来完成这次重建：找来二位小演员，分别扮演年轻时的马克马巴夫和警察，马克马巴夫和警察分别去跟自己的扮演者讲述当年自己的行为始末，然后拍摄行刺过程。当然导演也就不只是马克马巴夫，还有那个警察。事实上，他也的确一直在重建过程中表达他的愿望和理想，开始是教他的扮演者给过来问他时间的女孩送盆花，后来又教他朝她开枪，而这二样，都是他当年没有做的。

　　还有一位人物，是马克马巴夫的表妹，马克马巴夫当年行刺的时候，以她去问那位警察时间做掩护，而警察却始终不知道这情况，把当年那个总是来问他几点的女孩当作心上人念念不忘，直到拍摄时他看到一个小女孩演员和马克马巴夫的扮演者一同走向自己的扮演者的时候才恍然大悟。

　　他感到被欺骗和伤害之后，自行篡改了历史：他告诉自己的扮演者，不论是谁靠近和他说话，你就向她开枪，包括那位女孩。他也企图在对过去的重建中表达他受伤害的愤怒，如果生命可以重来！

　　在重建的企图下，导演的却是一出巧妙的虚构，而正是这一虚构，把过去的故事转换成了现在时态，也使得导演对于过去的反思显得更有诚意。

　　纪录片样的拍摄手法，质朴而坦诚。电影开始的时候，马克马巴夫在试镜找二个17岁的演员扮演他自己和那位警察，扮演他的那位说他的理想是拯救人类；而警察的扮演者却一副老实巴交的样子，警察十分不满，拒绝出演，说导演如果改变主意就到哪里哪里去找他，愤然而去，摄影师问导演要不要把他追回来，而导演说，这个角色对他很重要，他会回来的。演员如同在生活般演戏，导演也如同生活般在拍电影：看，这是我的生活，也就是我的电影。

　　当警察在教他的扮演者应该怎么送上盆花的时候，马克马巴夫表妹的扮演者刚好路过，问他几点。跃然而出电影穿越时间的神奇，仿佛浑然天成的回文诗。

　　二位导演的企图最后都被几个小演员给颠覆了：激进分子递上的是大饼，警察掏出的是盆花，代替了匕首和手枪。

　　《纯真时刻》观后感(四)：无知才能无辜

　　《无知时刻》这部作品是带有很深的个人印记的，我在计划拍摄《无知时刻》的时候其实是正在计划拍摄另外一部影片的，让我改变计划去拍摄《无知时刻》的原因是我看到了那个二十年前在参加革命时期我曾经袭击过的一名警卫，他要来应聘当演员，就在我看到他的时候，二十年之前那幕又一次出现在我面前，我就想再一次的把当年的情景展现出来。但是，当年我袭击警卫并且企图刺杀将军是因为我想要通过暴力来创造一个新社会，一个新的生存环境。但是现在社会可能已经完全不需要这样的生活了，我想要通过重新展示当年的生活来告诉当今的年轻人，生活不需要太多的暴力，我们现在更需要的是幸福、安稳的生活。我们进行暴力活动就是为了那种暴力的生活方式不发生在你们身上。所以，我会在结尾选择令两位少年拿出来的是馕和鲜花而不是我们当年拿出来的枪和刀。

　　影片的故事一直是在我的掌控之内的，由于选择了伪纪录片的形式拍摄，所以说很容易令欣赏这部影片的观众想象着整部影片都是真实发生的，令观众以为真正拍摄的是我在电影中所进行的戏中戏拍摄而已，《无知时刻》只是一个套拍的纪录片。整个影片的故事构造是做了精心设计的，无论是展现当年的我们还是表现现在的他们，整个故事都是可以套成一个环形结构的，从故事的展开就会令观众以为现在的青年是在一步步重复我们当年所做过的一切。通过一定程度上的间接来令现在发生的故事的一切顺序跟当年的我们并无二致，警卫还是爱上了我的妻子，我还是会在刺杀将军之前的某一瞬间感到胆怯，而我的妻子则还是像一枚棋子一样的被我们操纵着，帮助我们一步步实现我们的计划，我们在当年企图刺杀将军的时候并没有过多的考虑到当时还是我表妹的妻子的生命安全，莽撞的就让她去当了诱饵，现在想想真是太草率了。唯一的不同就是结局不一样了，友爱才是真正的结局。

　　整部影片的视听语言其实是非常粗糙的，甚至可以说是简陋的，这跟我们的成本有很大的联系，不过这样一部题材的影片，没有必要花费太多的钱财，因为我们主要想表现的是电影本身的东西，电影最本质的东西，那就是——故事。毕竟最初的电影就是一个讲述故事的载体，如果没有故事，用金钱修饰的再华丽也只是一堆垃圾。但是这样可能会有人会以为我们鄙夷好莱坞，为了证明我们是怀着极大的诚意来制作电影而且并没有鄙夷好莱坞的意思，我还特地加了一个岁数不小的理发师这个角色，一个完全的影迷，简直就是理发师界的亨利·朗瓦。让他对约翰·福特如数家珍的一番言辞来向大家证明我们喜爱的真正的精品电影，就算是好莱坞的我们也是怀着敬意的。同样的，为了简单明了地向观众讲述故事，影片中并没有什么配乐，很多地方使用的也是长镜头，就是为了减少作为影片主创在制作影片的时候通过蒙太奇以及配乐来影响观众的思路，使他们产生这就是真实发生的感觉，这也是跟创作影片故事时我的思路相协调的，因为我是要让观众在跟着我的大脑前行的，而过多的配乐与蒙太奇可能会令观众产生一种这是编出来的故事这一假象。为了让观众忘却这个是编出来的，所以我会增加长镜头的使用，有几处是角色走出画面也是为了增加真实感的，比如有一个是当年的警卫察觉出来他不是主角而要离开拍摄场地的时候，我追出去劝他回来，这一段我们两个人是几乎都不在画面里出现的，这样既可以增加悬念又可以增加真实感，而且长镜头的使用也是伊朗电影一贯喜欢的风格，何乐而不为呢。

　　整部影片的节奏可能是十分平淡的，因为我是要为这部影片的结尾创造更大的震撼力，创造更大的视觉上的冲击力。所以在处理上面就有点寓言的感觉，因为我认为寓言故事才能够给欣赏者更大的想象空间，能够得到超出我在影片中所想要讲出的意义来，而且整部影片我最喜欢的就是最后那个花、馕和姑娘所在的画面，生活不就是应该有着可以欣赏的、可以果腹的、可以陪伴的三种东西才可以的称之为生活的么。