《我的二十世纪》是一部由伊尔蒂科·茵叶蒂执导，多萝塔·塞格达 / 奥列格·扬科夫斯基 / 保卢斯·曼克主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《我的二十世纪》精选点评：

　　●女权主义在茵叶蒂的魔幻主义突破作里埋藏得很深。她似乎是在说历史与技术进步都处于男性语境下，故而这一个/两个女性站在世纪之交对于新纪元的眺望显得充满了矛盾。这个与超验断离关系了的新世纪究竟是谁的，还真不好说。尽管画面富有诗意和灵性，但作品里的意象过于隐晦缺少指向性，让电影缺乏结构。

　　●其實沒多超現實,氣氛營造得不足夠,攝影無疑是美麗,但內容有點空洞,表達不岀兩女主在命運下的微妙感--超現實主義,女性視角,平衡敍事

　　●难怪金摄影机，八九年的拍的像三九年的。肉与灵导演处女作。

　　●century kills

　　●想不通为什么要这样拍

　　●导演回答现场问题的时候讲了她拍这部电影时的一个思考：为什么二十世纪的开头这么好，而我们在这个世纪有了两次世界大战和一大段的dictation。。。

　　●要弄出一部充满个人色彩与先前的任何一部电影都不重样儿的片子难度太大了，特别是八十年代以后，这样的导演只有寥寥几个。尽管这片儿本身说不上好看，但做到了这点。

　　●用非常温柔活泼的手法描绘女性自我意识的觉醒与爱情，带有童话感，摄影漂亮，形式感强烈。片子想讨论的话题过多也没有很强硬的立场，是一部不必太考虑导演想要表达的内容也能享受到的有趣电影。

　　●hh,a naughty materpiece!

　　●导演太有创造力了，漫天星星与大地尘埃、电与光、革命与人性、女权与男人，还有可爱的动物们，而放纵与羞涩是爱情的两面。处女作就这么棒，so一贯不追星的我也跑去蹭了签名合影。

　　《我的二十世纪》影评(一)：还不错的处女作

　　匈牙利说得上名的导演伸出一只手来就可以数清楚了：杨索，贝拉塔尔，绍博，玛特·美莎露丝，伊尔蒂科·茵叶蒂。

　　《我的二十世纪》是茵叶蒂的处女座，从处女座的角度来说这部影片是完成的很不错的。一对双胞胎被不同的人收养长大，一个长成了象黄继光一样舍身运送炸药包的革命分子，一个长成了纵情声色的享乐主义者。两个人因为同一个男人又将命运重新连接起来。原本很容易落入俗套的故事因为风格化的处理和奇幻的穿插让影片避免了诸多可以致使翻船的暗礁。

　　这几位导演每个人都有独特的电影风格（很奇怪为什么那么一致的选择了风格化），他们也都受到了国际的关注和赞誉，但很难说匈牙利这些导演是否真的才华横溢，杨索和贝拉塔尔都坦诚由于各种条件限制自己只能也只会这么拍，就这么拍成了自己一以贯之的风格。《我的二十世纪》里的生硬的匠气也很明显，太多符号，太多象征，太多刻意（作为处女座还是可以接受的）。忽然发现这几位导演似乎都喜欢拍黑白片，正如你很难把一张黑白照片拍的很难看，电影里其他一切皆失败，唯美的画面至少也会给保个底。

　　我对东欧电影一直抱有偏见，他们在某种特定的国际氛围里没能好好成长，但如果不是有这样的国际氛围，他们可能根本也无法诞生。

　　《我的二十世纪》影评(二)：[Last Film I Watched] My Twentieth Century (1989)

　　English Title: My Twentieth Century

　　Original Title: Az én XX. századom

　　Year: 1989

　　Country: Hungary, West Germany, Cuba

　　Language: Hungarian

　　Genre: Comedy, Drama

　　Director/Writer: Ildikó Enyedi

　　Music: László Vidovszky

　　Cinematography: Tibor Máthé

　　Cast:

　　Dorota Segda

　　Oleg Yankovskiy

　　aulus Manker

　　éter Andorai

　　Gábor Máté

　　Rating: 7.2/10

　　《我的二十世纪》影评(三)：一点杂感

　　一部奇特的电影。非常私人化的表述。

　　20世纪是最好的世纪，电灯、交流电、电话、电影的发明，使人类对自身能力和未来生活的可能性产生前所未有的美妙想象。头戴发光的灯泡击鼓奏乐的乐队和兴奋的游行人群都是这个美妙时代的浪漫说明。古代认知中代表神性的光，在二十世纪被人类捕捉甚至掌控。火柴已经不再被人需要，光也不再是神迹降临的依附物。神明的崇高性被逐渐消解了，人们无需赞美上帝，我们需要赞美科学，赞美爱迪生。Long live Edison.

　　.S. 穿戴满身灯泡的舞蹈场景，我觉得极美。光与影，神性在个体身上的移植，舞蹈时灯泡间还会发出清脆的撞击声，都具有一种笨拙奇异的浪漫感和晕眩感。

　　20世纪，人们对时间流逝的感受也发生了翻天覆地的变化。人类不再只是借由钟表感知时间的节奏，被动等待时间的自然流逝。电话和电影的发明，使得时间可以被凝固、倒退、回放、快进，多神奇。

　　20世纪还是一个“看见”的世纪。人类的视野无限扩大，我们凭借影像看到数千里以外的生活，开始了解一个从未听闻的民族，讨论曾被忽视的群体，无论是东欧革命还是争取女性权利，都是时代在交流方式和认知能力提高的前提下，给世界带来的新变化。整个世界在我们的眼里前所未有的清晰，向每一个人展露它曾长久隐匿于黑暗中的部分，袒露更多秘密和隐痛，以一种不容拒绝和否认的确定性改变着每个人的既有认知。

　　整部影片都可以看到导演对这个世纪巨大改变和发展的惊叹。

　　女性议题也是电影的另一大表现重点。母亲和妓女，这两大女性刻板印象在影片中借由最后的多面镜意象逐渐合而为一。与此同时，男性试图掌控女性的努力（无论是滔滔不绝的男性演讲者还是与女性发生性爱关系的男主），都以女性的主动离场而以失败告终。

　　与此同时，这部电影对二十世纪历史和社会的切入方式又是极为轻盈的。很难想象这是一个东欧导演拍的片子。猩猩的自白和Lili的炸弹袭击这两个场景，我真是极为畅快地笑出了声。导演对于人类文明（进化论）和政治革命这类沉重和宏大的议题，都有属于自己的戏谑表达，带着极为难得的调侃和逗趣。还有会说话的星星和动物，都带有一种童话式的天真和浪漫，也帮助消解了历史本身的沉重和冷酷。

　　导演对二十世纪的回顾是极为私人的，她带着对电影这种表现形式的极度热爱，向观众呈现一种别样的历史感受和认知趣味。虽然很多隐喻和象征都看不太懂，整部电影也有点支离破碎，但它确实是一部有趣的独特的可以咂摸的充满灵气的电影。

　　《我的二十世纪》影评(四)：一部相当“电影节”的影片

　　这是一部相当“电影节”的影片，一部具有魔幻色彩的影片，一部“实验电影”。

　　孩子投胎之前是天上的星星，动物会说话，特斯拉和爱迪生（极其伟大的发明----电报）亦一头一尾出场。

　　影片的年代为20世纪30年代，主线是一对孪生姐妹，姐姐名叫Dora（谐音Dollar美元），妹妹名叫Lily（与百合花同理，折射其冰清玉洁的纯粹）。

　　看影片介绍是姐妹在东方快车上相遇，但仅是擦肩而过，在零点共同迎接新年的钟声。

　　妹妹去参加女权讲座很有意思，女权教授话糙理不糙，说女性天生不是母亲就是娼妓----其实对应的就是亲子不确定性的低和高吧！说女性是矛盾综合体----在黑板上写了个大写的A，又写了个A并划去----矛盾型人格（用今天的话表述就是纠结型人格）的典型呐（既不能A，又不能非A，最难弄最要命）！还画了个巨大的penis，叨叨了一堆话（在心理学上都有对应）。

　　参与了地下组织的妹妹，在“出任务”时，被心仪对象强吻后，仍愤怒地扇了其一巴掌，后为了“革命事业”却只得放下架子恳请其助力，之后又隔着墙与暗恋对象生硬地照搬女权讲座中听来的各种奇特观点，而当其暗恋对象同样表示自己也心仪她时，她已然离开了（感觉妹妹活在自己的世界里诶）。

　　而相比之下，明显生命力更丰盛自然流动的姐姐，走了交际花路线，在剧场中用望远镜找寻“猎物”时，即锚定了男主，几眼就给出“衣服面料上乘，但非有钱人”（衣服面料是地下组织负担的，而是否有钱人，气质自然是不同的），当然最后在豪华邮轮上和男主对上眼后，仍前往其房间，并极尽挑逗之能事（自然少不了即使点到为止却也不可或缺的情色镜头----看看电影节电影不就是为了在大银幕上一观嘛哈哈），尽管也是拿了钱的（即使未经同意），但并不妨碍其仍把男主作为情人看待（至少是情人重于那些油腻的供养者）。

　　最后姐妹二人在教堂里，通过一头牛召唤来男主的段落也很有意思，姐姐和男主翩翩起舞时，苏醒的妹妹却落荒而逃----像不像我们每个人内心中那个胆怯的小孩？

　　说说喜欢的几个段落----

　　姐姐如约到了男主邮轮上的房间，趁男主小睡之际，翻看了他私人财物，发现其钱包中的现金，并熟门熟路地取走了一半。先是放在胸前，后心想不妥，便转移到了左手袖管里，这点极其关键----因为之后两人媾和到高潮时，其胸前衣襟自然被拉下，并出现限制级镜头，如果当时把现金放这里，自然就要完全暴露了。

　　男主和姐姐在邮轮的豪华套房中鱼水之欢后，得意地喜形于色，但没过多久，就因听到返回隔壁房间继续和其他男人交欢的男女之声变成诧异--落寞--愤懑，那一镜到底的微表情真是绝了！窃以为可以作为戏剧学院表演系的观摩片段，嘿嘿。

　　男主在街上发现在向小商贩购买小鲜花的妹妹，故意躲了起来，然后再算准时间，和妹妹撞个满怀，那小心思像极了恋爱初期的小男生~~

　　男主把妹妹带到自己小窝，要和妹妹交合（妹妹以为男人又在以革命事业为砝码，只“委身”于他），妹妹衣服尚未退去时，男主对齐上下其手时说了句“你瘦了”，而在妹妹脱去上衣，坦胸露乳时，男主看了之后说“现在差不多了”，窃以为，作为同卵的姐妹（长一模一样定是同一受精卵分裂而成），基因的巨大力量造成两人即使生活作息饮食习惯大不同，身材也是几乎无二的，但为啥之前男主说妹妹比姐姐瘦呢？这里蕴含着一层意思是----姐姐的生命力是绽放的，而妹妹是塌陷的，姐姐始终认为自己值得好的生活，过着衣香鬓影纸醉金迷的生活，而妹妹却一根筋地走集体主义路线，投身所谓的革命事业（尽管临门一脚却落荒而逃了），所以人格是相对破碎的，而这点完全从身形（不是身材）上体现出来了。

　　另一个桥段是男主用轻蔑的口气告诉妹妹自己的钱放在橱柜上的罐子里（说明之前邮轮房间里姐姐拿走他钱包里一半的钱，还是被他发现了），妹妹只是“啊？”了一声，并未作追问，这段就相当于给观众们一个交代了，男主也并不是一个圣人。

　　影片放映后紧接着的导演见面会上，观众们提问并不踊跃（从侧面反应该片委实不对国人胃口，哈哈），在被问及动物在里面啥意思时，导演表示算是多层次表述，给到大家更大的空间，有点语焉不详的感觉，哈哈。

　　总的来说，这片男女主演技都超好，女主也是超美，一人分饰两角从精神面貌到眼神气场就是完完全全的两个人，又有情色片段，资深影迷还是值得一看的。