《情人》是一部由广木隆一执导，安藤希 / 村上淳 / 大衫涟主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《情人》精选点评：

　　●DVD压制版已收录。

　　●好闷啊这部片子，叙述思路有点混乱。日本人独有的性观念，也架空在我能理解的范围之上。

　　●很冷的4p

　　●求网站

　　●老圈给的

　　●断代啊

　　●迷。

　　●

　　●齐刘海萝莉不错的

　　●

　　《情人》影评(一)：堕落？成长？

　　这不是评论，只是看完後我个人主观的感想。

　　一开始是女主角(以下简称为她)的背影。她走著走著...跑了起来，展开双臂跑了起来。她是多想飞离这另她痛苦的世界啊！可惜她的肉体无法起飞。给她的灵魂一双翅膀吧！在纹身时她坚强的眼神说明了她的心情。于是在她柔弱的背上有了一双翅膀，一边黑羽毛一边白羽毛的翅膀。不管是天使还是恶魔，只要有能力让她的灵魂飞翔，她都愿意把自己完全的奉献出去。

　　在火车的站台上，一边是明亮的一边是阴沈的。她在光与暗之间停了下来，拿出了通往未知的"车票"看了看，然後下定决心从世俗的白走进世俗的黑。

　　生日快乐。是的，今天是她的生日，灵魂重生的生曰。从讨厌自己到接受自己，呼应著片尾她的泪她的感谢。也呼应著她剪短头发後的那二幕戏。凤凰经过浴火的锤炼终于起飞。

　　她的眼神、她的眼泪、她的独白，贯穿整个影片。那几个男人、女同学、小男孩、夏天死去的蝉和一瞬即逝华丽的烟花，都只不过是她灵魂转换的触媒。

　　这部片子有一些处理的方式充满反讽。此如说她都找谁流泪倾吐心声？而她找的那个人别人对他的评语又如何？要仔细的看，会很有趣的。

　　《情人》影评(二)：烟花像精子一样乱射

　　这个电影院，这天的雨，这天发生的事情是我一生的耻辱．－－女孩被强奸后对自己说．

　　越来越像个女人了．老男人对女孩说．

　　我是个再平凡不过的人．　　女朋友对女孩说．

　　４Ｐ？

　　一个ＢＩＴＣＨ搞３个男人？

　　３个男人同时让一个女孩堕落？

　　３个男人轮流让一个女孩成熟？

　　４个人一起互相温暖？

　　一下午看了３部小朋友不应该的电影．西班牙的，香港的，

　　该死的西班牙女人，怎么都是大ＢＯＯＢＯＯ．那电影有什么好看，

　　就那几招，难道情色加点自省和一丝阳光就能让大家博起？

　　色情版清醒记－－爱的回归．？我又不是小孩子．

　　反而这部让我安静下来．我本来以为很粗糙很多ＢＯＯＢＯＯ或者ＤＩＣＫ或者ＨＵＭ．

　　房间里的蝉让４个追逐起来，一起工作的ＫＩＮＧＳＩＺＥ桌子，夏天却冷调的影像风格，观烟花的和服，女孩子的高鼻子，让我恨．３个男人帮女孩解决感情问题．哦，那一幕，鼓掌．．．

　　从来没有这么高贵充满智慧的情人．３个男人各有各的风格．不拖不欠，请成为一个专业的情人．

　　可惜，，，在现实中，，，卖春不是这么浪漫．情人也不是那么坦然．

　　造梦．

　　深刻的伤害要通过何种方式来融化释放，我一直觉得都只有伤到更深．

　　也许还是玩影象．可是，这残酷却是难得温暖．

　　《情人》影评(三)：一点感想

　　这是一部叫做「日本版情人」的电影。

　　当然它不是我要说的重点，重要的是，它让我认识了接下来要说的一队我十分喜欢的乐队，Polaris。电影的情节本身十分无聊，讲述一个遭遇过强暴的17岁少女自暴自弃，同三个分别为30、40、50岁的变态宅男签订了个「情人契约」。往后的一年就和这仨变态住在一大宅，并不停被他们当作泄欲工具。更加变态的是故事结尾少女要离开这个火坑的时候居然依依不舍，眼眶湿润鼻子红地感激这仨蹂躏了自己一年的男淫们。真不晓得导演广木隆一是什么构造的，居然会用这样的故事来表达「男人让女孩成熟」这个主题？！幸亏我一向看问题比较辩证，不会因为电影主题的烂而否定其它的方面。就在这电影中一个被爱称为「烟花像精子一样乱射」的情节中，仨男淫与身着浴衣的少女来到河畔观看一年一度的夏季花火。其中一位当然触景升旗，按捺不住便拉上少女到车内办事。此刻，伴随着绚丽的花火在夜空中绽放，背景响起连绵不断的吉他和弦riff。这段和弦旋律是如此的美丽，同时的bassline又象是在诉说衷肠一般娓娓而来，感觉又是如此的寂寞。吉他旋律在颤音与延时的怀抱中弥漫在夏夜的空气中，若隐若现的神秘电子声响恰如盛夏空气中忽然飘过的花香和泥土气息，触之不达，萦绕心头。又一枚烟花将夜空擦成金色，一瞬的光为大地上的人们抹上一刹黯淡的影子。一曲「光与影」就在这样的埸景中缓缓展开。充满空气感的口琴奏鸣后，十分女性化的男声用近乎逐个音节演唱的假声，与钢琴一道，为乐曲带来定调的颜色......

　　这就是我与Polaris音乐的首次邂逅，在一部破调子的日本软色情闷片当中。无奈网络上关于他们的资讯实在有够少的了。当时不仅找不到任何下载也看不到任何介绍（时至今日网上的相关资料还是少到约等于无）。但是这一美丽的电影场景却在我脑海中挥之不去。今年，iTunes网上商店开始出现Polaris的作品，便终于给了我们机会找到这极为低调的日本乐队。除了「空气感」「宇宙感」「诗化」这些虚幻的评价以外，还真看不到什么像样的乐评。或许正如乐队本身实践的一样，他们的音乐更多反映的是对人自身感受的关注。或许他们也觉得听众应该也是一样的introspective吧:-) 总的来说他们的作品也不多，只有几张专辑和一些现场纪录。比较得意的是，这乐队好几张专辑封面都是非常印象派的动物油画。简单的笔触与乐队空灵的音乐风格相映成趣。几张听下来，最喜欢的还是收录了「光与影」的那张「HOME」。或许也有先入为主的成分，但作为Polaris乐队首张full length album的「HOME」所展现的Polaris才是我最爱的那个type。相比之下，最早的EP「cosmos」虽然都很有灵气，里面太空感声效和轻吟浅唱都让我们感受到了这个名为Polaris乐队的与众不同，但传统的verse chorus verse编曲和一些诸如管乐等的参演还是无法让人有眼前一亮之感。乐队终于在第一张full length中找到了新的感觉，很明显，这是一次彻底的转变。再也没有犹豫与青涩，「HOME」一下子把一队成熟且风格鲜明的后摇乐队带到了大家的面前。 Polaris好像一瞬间变得对空灵吉他riff、陈述感的bassline、稳定而富节奏感的鼓点以及宇宙声的运用游刃有余。告别松散轻松的短曲，「HOME」专辑里过半的曲目都长达10分钟！如此的时长却丝毫没有一般后摇的冗长实在难得。除了有很emotional的「光与影」，「季节」、「天气图」等曲目更是几乎没有build-up或intro就开始了欢跃旅程，一曲听下来觉得意犹未尽，完全没感觉已经听了10分钟！听这专辑感觉非常 tripping，歌曲中间插的众多instrumental乐段，既使歌曲的情绪更加完整，也让听者在不知不觉中融入其中。更难得的是专辑的所有曲目的旋律都非常的棒，非常easy-listening！就算是喜欢pop的朋友听了估计也会欲罢不能的。

　　「HOME」之后的Polaris 才真的称得上是老练。「音色」专辑中不变的是依然有点妖的假声和糅合许多instrumental的编曲。但这回的情绪更为丰富，一众弦乐、 distortion等摇滚乐的常见朋友都回来了。「瞬间」一曲中的break-down真是让人惊喜万分。那些成军初期「cosmos」专辑所不能驾驭的元素如今都共冶一炉，甚至还多少有点improvision的味道。「柠檬」一曲中的strings和accoustics亦添不少新鲜感觉。「音色」专辑丰富精彩，是很大的飞跃，但旋律上与前作「HOME」相比还是稍感逊色，不过精彩的编曲丝毫无让旋律影响多少可听性，甚至感觉更加给劲。

　　olaris的音乐不是精致，不算华丽，但却有着丰富层次与广阔的空间。在我看来，他们就是独一无二。

　　《情人》影评(四)：情人的Lolita游戏

　　《情人》：情人的Lolita游戏

　　文/不一定驴驴 2006年6月18日

　　幼年失怙的17岁少女（安藤希 饰）一次被一名陌生男子（水桥研二 饰）奸污了。贞操与肉体的创伤，使女孩从此一蹶不振、抑郁寡欢。稚嫩纯真的韶华躯体，承受着不应有的屈辱与沉重。一朵鲜活的小蓓蕾即将凋谢。

　　女孩选择了自暴自弃，选择挥霍青春，刺青师傅在她瘦削的脊背上文下一对展开的娇小羽翼。被刺青洗礼后的女孩前往一爿清冷岑寂的别墅，在那里实施比“援助交际”更让人悲哀而酸楚的越轨行动--充当三个大男人不亚于性玩物的情人。四十岁的男人A（田口智郎 饰）、三十岁的男人B（村上淳 饰）、五十岁的男人C（大杉涟 饰），在他们的谆谆善诱下，女孩仿佛新生似的被赐予了名字“华子”，并签下了一整年的“情人契约”，频繁地与他们发生性关系……

　　1、广木隆一的女性之情欲

　　曾经作为一名软色情电影工作者的广木隆一，在粉红电影日趋没落的1990年代非但没有销声匿迹，反而显得生机勃勃。AV的兴起，迫使粉红电影退出了历史舞台，此刻，不得不改头换面的广木隆一不是涉足AV领域，而是踏上了传统剧情电影的正轨。但尽管如此，官能情欲仍是他一贯的主题策略。

　　粉红电影发展成AV，相当于官能题材的堕落商业化，反观粉红电影转变为情欲电影，则俨然官能题材的艺术升华。选择了后者的广木隆一悄然间由色情片导演蜕变成异色导演，并获得了学院派的肯定。2003年入选《电影旬报》年度十佳的《振荡器》是他这种嬗变的最成熟表现，广木隆一的声誉也从而得到了稳固。

　　官能与异色是广木隆一不变的宗旨。在《东京垃圾女郎》中，他描写了一名单身女子偷偷搜集她所暗恋的男人的垃圾。改编自团鬼六小说的《不贞的季节》，讲述了SM作家怂恿弟子与自己妻子通奸的不伦故事。《美脚迷路》和《理发店主的悲哀》纷纷走进SM俱乐部和色情受虐狂头脑中的性幻想。《振荡器》则微妙地刻画了一名女白领与卡车司机发生***并从中有所启示的女性心理。这些以探讨女性情欲以及异常的性欲为素材的作品，都是别具一格的反映日本社会现实的具有艺术魅力的佳作。广木隆一昔日于粉红电影中磨砺出的功底在此开花结果了。并且是以比粉红电影健康自豪的形式公之于众。尽管新世纪的日本影坛基本上已经不再为粉红电影提供生存机会，但是，从异色、边缘出发的广木隆一仍然承接了小沼胜、神代辰巳等人“色而不淫”的官能接力棒。实际上，较之粉红电影不得不兼顾作为性消费品的商业顾虑而言，广木隆一不必考虑市场的情欲电影反而具有更广袤的创作自由和拓展空间。尽管此刻无法再像粉红电影那样恣肆无忌地袒裼裸裎，却也并未从而使官能的魅力大打折扣。

　　值得注意的是，广木隆一并不具有驾驭官能与异色题材以外电影的多方面才华。2004年《机关车先生》，这是一个关于残疾的乡村小学教师与小学生师生情愫的充满爱与希望的故事。可以说是木下惠介《二十四只眼睛》的现代版。但很遗憾，广木隆一没能力表现那种淳朴的人间真情，他那蹩脚的算得上是弱点的抒情，简直让人一览无遗。还好，《机关车先生》之后他又很快很有自知自明地投入到官能与异色的世界中去了。

　　2005年，广木隆一受《果酱情人集》之邀，以“female”为主题拍摄了短片《朝阳的场所》。这个改编自女作家室井佑月小说的电影，可看做广木隆一作品艺风的梗概。这部电影的结尾，挤在同一辆的士中穷途末路的三名不同年龄段、不同身份与人生态度的女性，在一连串的争执过后破涕为笑了。车子泊在港湾码头，女人们走下车，并排蹲下身敞开私处，一脸愉悦地远眺破晓的晨曦在海面徐徐升起，向着海浪舒畅地撒了三泡憋了一宿的尿……（如下图）

　　2、情人的Lolita游戏：三十、四十和五十

　　广木隆一的《情人》改编自日本一位女漫画家的情色漫画，原作者显然是把玛格丽特・杜拉斯《情人》作为原型和灵感创作了故事。由广木隆一来驾驭这样一个投注了女性视角与思绪的情欲故事可谓是驾轻就熟信手拈来。

　　当女孩不幸遭遇强暴、丢失贞节以后将要如何面对明天？影片无疑循着这个现实的思路，从女性的立场思忖并加以艺术夸张和解构。

　　影片貌似很消极，主人公华子在遭遇不幸后，把青春的身体全权交给了三个男人，任他们蹂躏、宣泄。仿佛是在自暴自弃。然而，一年后的结局、“井原西鹤”式的结局颇出人意料。当华子与三男道别之际，望着眼前的情人们，她那染了一点风尘味儿的面颊泛起了感激的浅笑。一年前难以拂除的创伤，悄然间不复存在了。蓦然回首，那时候的自己多么幼稚可笑啊。广木隆一做了这样的隐喻：男人，把女孩变得成熟。

　　华子同时与四十岁的男人A、三十岁的男人B和五十岁的男人C交往，体现了三个年龄阶段的男性所能给予女人的救赎。也就是说，华子好似在一年的光景里践行了三十年的跨度。

　　四十岁的男人A，蜕去了女孩童稚的羞涩，扯掉了罩在女孩性观念之上的神秘面纱。是她萌生性意识的启蒙。通过对羞耻心的调教，把她从被强奸的心理阴影中解脱出来。他对性的井然有序，对性问题的慢条斯理、了如指掌，仿佛在说：性原欲这玩艺，不过如此的……

　　三十岁的男人B，跟十七岁的华子是最难相处的。他对华子企图征服身边男人的诱惑表示蔑视，并且拒绝发生肉体关系。孤高清傲的他，与其说是情人，莫如说更像哥哥吧。

　　五十岁的男人C，总是迫不及待、没完没了、无时无刻地把华子占为己有，释放那病态的Lolita情欲。实际上，他对交媾抱有的迫切渴求，投射着死的威胁。性是作为生而与死相抵抗的存在。为了表明这层意思，广木隆一特地安排了一场事故，把男人C放置在生与死的考验中。华子此刻也一下子开窍了。

　　男人，被女人所改变。而当女人具有主体意识时，又何尝不是被男人改变着呐。

　　影片名：《情人》L'amant（2005年）

　　导演：广木隆一

　　主演：安藤希、田口智郎、村上淳、大杉涟、前田绫花

　　不一定驴驴犬舌人形美之臆想：http://buyidinglvlv.blogcn.com