《水浒猎人3》是一本由时晨著作，人民文学出版社出版的图书，本书定价：，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《水浒猎人3》精选点评：

　　●篇幅短了，第三本字数扩充一倍估计会更精彩

　　●比二有进步也

　　●先看了电子书，就等大结局了

　　●三星半，以事论事，本以为行笔至此会翻盘无望，没承想剧情还稍微升温，就仅此而已，落得个半崩。归根结底，作者还未臻成熟，且心思过多，武侠、历史、悬疑、谍战等想样样兼顾，却分身乏术，是故不如专心一志。从设定上看，张闲、徐燎、唐霄、玄武是四大主角，相形之下，写得稍好的反而是栾廷玉的部分，原著所无的虚构人物并不出彩，人物描摹欠缺火候，女角颇为尴尬，以延庆公主为例，何况登场角色合计起来委实太多，加上主线支线纷繁，一部长篇能成功刻画几个重要角色就很不容易，有魄力的拉成超长篇不是问题，细节可慢慢填补，当前的情况却是前文的败笔已不能回过头来修改。最后补充一点，战争谋略显得儿戏，攻少林不智，有可观性，却无可行性；战争场面惨被压缩，三山联防相继失守，更是草草几句带过了。气已先泄，鼓亦衰竭。

　　●到了第三部，有种风雨飘摇的感觉。 一切的酝酿都是为了最终的大结局。 曾经的年少轻狂都变成天外有天。 曾经的义薄云天都变成曲终人散。 期待第四部！

　　●竟然也烂尾了。唉。推荐前两部第三部不是作者本人写的吧。文风大变，故事奇差，接着奔赴大结局。

　　●紫焰的名著系列，还是三国的好些 水浒这个有点短，设计也有点滑坡

　　●崩得一塌糊涂。

　　●看完了，虽比不上第一部惊艳，但设定还是很棒的

　　●彻底崩了，人设崩，情节崩，感情戏崩……

　　《水浒猎人3》读后感(一)：纷乱水浒，试问谁是英雄？

　　武侠小说是中国通俗文学中比较重要的一种，它所描述的主人公都是那种嫉恶如仇、不畏强权、路见不平拔刀相助的人物。不可否认，这样具有的侠义精神的英雄是值得敬重的。因此，很多人都喜欢看武侠小说，也是情理之中的事。不过，也有些时候，所谓的英雄好汉其实并不是那么恰如其分，他们只是披上了匡扶正义的外衣，内里却充满了残忍血腥的味道。

　　有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有纷争。素有“四大名著”之称的《水浒传》，讲述的就是一个繁华盛世下，纷乱不断的水浒世界。在那样的时代背景下，梁山好汉的命运尽是以悲剧收场，不得不让人为之叹息。而在如今，紫焰品牌作家时晨却将焦点脱身于我们对梁山好汉们的固有思维局限，并以此为基础，创造了全新的文化悬疑小说——《水浒猎人》。

　　在他的著作中，水泊梁山不再是一个以宋江为代表的草莽英雄团体，而是作为一个分工明确、兵种齐全的军事集团。且在我看来，作者在《水浒猎人》系列前两部作品中融入了诸多精彩绝伦的打斗情节，将小说真正做到了“燃”的极致，令人看的十分过瘾。而第三部中，小说的整体内容则“缓”了下来，更注重心理方面的内在描写，不至于让人出现过度的武斗疲劳。这一放一收间，提现的是扎实的文学功底。

　　我们都知道，水浒中所讲述的人物是很多的，既要有层次感，也不能忽视一些特别的小角色。这点在《水浒猎人》中，作者就做的很到位，虽然故事主线以栾廷玉、唐霄、杨采苓、徐燎、扈三娘、张闲等人为主，但是几乎每一个出场的人物都有独特的细节描写，让人读过之后觉得性格鲜明、形象丰满。

　　招安事件是作者时晨创作本系列小说的切入点，也是梁山内部产生矛盾的主要来源，而随着前任头领晁盖未死的消息随风飘散，原来强大的梁山其实已渐渐走向没落，分崩离析是迟早的事情。而梁山原本的英雄好汉们又将面对怎样的局面呢？他们又会做出怎样的选择？原本只是平凡店小二的张闲，又被作者赋予了怎样的使命呢？精彩的故事，就在书中，等待读者去找答案。

　　当然，值得庆幸的是，当危难来临，总有那么一群人能够秉持着心中的准则，做出一些令人意想不到的事情。是的，内心有正义，就永远不会孤单，每个人都可以成为真正的“英雄”。

　　《水浒猎人3》读后感(二)：读水浒猎人 看乱世纷争

　　《水浒传》相信对于众多读者来说都不陌生，这本书是我国的四大名著之一，描述的宋朝年间的故事。这是一部章回体小说，也是一部白话文小说，里面的故事也是非常的生动有趣，最让人难以忘怀的当是梁山一百零八位好汉。故事当然具有一定的神化色彩，一百零八位好汉乃是天上的三十六天罡和七十二地煞下界。演绎了一场惊心动魄的兄弟情仇的动人故事，里面大家比较熟悉的宋江，在人们的口中也是褒贬不一，被称为及时雨的宋江，是众人尊敬的人物，可是在面对朝廷招安的时候，表现出来的确实让人觉得厌恶，而且对于兄弟的所作所为也是不敢苟同。但是这些都掩盖不了这是一部非常精彩的经典作品，这本作品也是被多次拍摄成电视剧，获得观众的好评。

　　而当今社会，各种作品也是层出不穷，尤其是悬疑作品更是受到人们的喜欢，这种扑朔迷离的风格，可以让万千读者为之痴迷。而最近一部文化悬疑格斗小说《水浒猎人》更是刷新了人们对于小说的认知。这是一本非常精彩的小说，作者巧妙的把悬疑风格融入到其中，而且格斗的色彩也是非常浓烈的，这是一般悬疑小说所看不到的精彩之处。

　　《水浒猎人》的作者是时晨，作者是现代最为著名悬疑推理作家，也是紫焰品牌作家，同时还是上海作家协会会员，以及文化悬疑格斗小说开创者。作者有着自己的创作风格，擅于在错综复杂的故事情节中设计制造悬念，而且故事具有严谨缜密的逻辑推理，这些都是读者非常喜欢的原因。作者之所以能够把本书写的如此的精彩，和对于《水浒传》的喜欢是分不开的。作者从小就开始阅读《水浒传》，而且非常痴迷，同时研习专业格斗多年，并且颇具心得感悟，在本书中作者把这些都淋漓尽致的描写于书中，因此展现的是具有现代格斗感十足的精彩情节。带给读者不一样的感受。

　　在本书中，可以看到北宋时期的繁华景象，这个繁华的都市也是充满了无穷的魅力，曾经的清明上河图就已经让我们叹为观止了。因此本书不仅是一部悬疑题材的小说，更是一本历史题材的小说，通过阅读对于北宋的历史，文化习俗有了更加深刻的了解认识。本书中出现了众多的历史人物，我们熟悉的历史人物都将粉墨登场，带来一场视觉的盛宴。

　　《水浒猎人》是一套非常精彩的历史悬疑小说，本书一套四本，由著名的紫焰品牌作家，以及文化悬疑格斗小说开创者时晨为大家精彩的呈现。在书中为大家呈现了不一样的水浒故事，让你感受不一样的水浒。很不错的一本书，喜欢。

　　《水浒猎人3》读后感(三)：拳拳到肉的精彩

　　桥段，作为小说创作最简便的方式，在流行作家的目中，真是无所不利、无所不能的“法宝”。时晨在《水浒猎人3》中大量运用了这种手法，不仅让读者似曾相识，加速了阅读的效率，也看出了作者的努力，毕竟桥段不能仅仅拿来就用，还要符合小说的逻辑，在具体环境中塑造典型人物。 读者在阅读《水浒猎人3》中，免不了与施耐庵所著《水浒》相联系，发现二者的联系与区别。《水浒》在文学史上是作为“四大名著”出现的，反映的是哪里有压迫，哪里就有反抗，彰显的是农民的反抗精神与历史局限性，然而，《水浒》总体上说还是比拼拳头的，一开局就有鲁提辖拳打郑关西，那些触及视觉、听觉、味觉的武打场面，让读者如临现场。

　　在时晨《水浒猎人3》中也是有体现的，虽然网络评论说，第三部与前两部是笔锋的反转，不再炫耀个人武力值，但是打斗场面还是很吸睛的，哪怕是简单的人物对话，也是霸气侧露，比如第十五章有这么一句话：你们随我回去，我自会向宋江哥哥求情，林冲将手中文八蛇矛横向胸前，面露SHA意，否则，就休怪我不念旧人之情，把你们的REN头带回去了。蛇矛的矛尖在月光下，闪烁着刺目的寒光。能够用言语表达的恫吓，何必要动手呢，只要目的能够实现，或者让对方屈服，那么时晨笔下的人物就要像“棋子”一样，让其往东，就不能往西，要其前进，就不能后退。 当然，《水浒猎人3》的故事主要是张闲上山之后的见闻，以其伶俐的视角去发现梁山的秘密，的确吴用、李逵、宋江都是有血有肉的人，不管是武力值高，还是智商超人，他们都会有短板、有缺陷。张闲以假冒燕青的身份去深入虎穴，他真的能获得“虎子”吗？这就是本部书最大的看点。 读者可以不关心水浒中具体每一位角色的命运，毕竟读者已经通过《水浒》的阅读了解了这些英雄好汉，百分之九十以上都是死于非命，如同草芥，然而读者却不能不关心时晨究竟葫芦里卖的是什么药，为什么他要依托大名鼎鼎的《水浒》，写出自我对时代、对社会、对人生的感叹，如果能引起读者的共鸣，那是意料之中的，即使有些批评与非议，那也是正常的，恰似“金无足赤，人无完人”！

　　《水浒猎人3》读后感(四)：曲径通幽处

　　写实容易，毕竟在现实生活中可以照猫画虎，但是写虚就很难了，尤其是写作非当代的作品。如果是科幻小说，那么作者可以上天入地，无所不能，在遇到自我矛盾时虚晃一招，反正读者是不能置疑的，因为作者说我没有在现场，读者你不也是远远的观望吗？

　　对于历史小说，虽然读者与作者都不属于那个时代的人，但是毕竟那个时代的人给我们留下了很多线索，从正史到野史，大家都会按照文字的记载为那个时代画像。读者专注于历史小说的激情要远胜于科幻小说，并不是因为因循守旧，而是如同一位审查官，时时处处以挑剔的目光去判断作者的是非曲折。

　　当网络一致认为《水浒猎人3》大跌眼镜时，我却认为时晨尽力了，至少他除了才力有限之外，对于宋朝的模样已经可以做到淋漓尽致的体现。历史是不会说话的，但并不代表历史可以任由后来人胡说。在时晨非严谨的表达中，我们发现他对当时的环境是了如指掌的，比如说皇城司，确实在宋朝昙花一见，甚至成为明朝锦衣卫的前身，二者性质类似，但皇城司明显是专制环境下统治方式的有益探索。类似的还有很多，比如读者通常认为宋朝的军事还是冷兵器，但是火器已经渐渐成为了主流，在明知不力的危险中，唐霄在废寺以火枪处理了李应，就写得千回百转，绝处逢生。

　　有人说，时晨是练家子，对于武术从小热爱，我在未读《水浒猎人3》之前，还是半信半疑疑是真，可是在他拳拳到肉、步步惊心的描述中，我觉得水浒是部武戏，大家比拼的是谁的拳头大、身板硬，但是这并不是水浒，或者说农民起义的真实面目。 时晨在《水浒猎人3》笔锋一转，由武戏转为文戏，故事中人的心机不可谓不深，比如谈到张闲——假冒的燕青，在诓骗黑旋风李逵时，把自己想下山的动机掩藏得很深，但是他知道黑旋风李逵与及时雨宋江的关系并不一般，所以他装疯卖傻，让黑旋风李逵没有任何觉察的情况下为其指明了下山之路。

　　《水浒猎人3》读后感(五)：关于《水浒猎人》系列的一些补充资料

　　这些资料是写这部小说时候做的一些记录，随便写写，大家随便看看，权当《水浒猎人》正文的补充和纠正吧。PS：还有一些细节暂时想不起来，想到一点补充一点吧。看到第三本分数这么低，心里还是有点遗憾的。不过也算尝试过武侠小说的创作，以后不会再写了。谢谢喜欢过这本小说的诸位，鞠躬。

　　历史上的皇城司并没有小说中描绘的那么黑暗。职责虽然与锦衣卫相近，权力却没有那么大，祸害也远远不如。皇城司只负责侦察，一般不管具体的案子，从而不能侵害有关司法机关。它逮捕的人犯，一般都要移送开封府处理，自己没有审判权和监狱。

　　开篇盗取龙凤玉是假时迁，时迁号称鼓上蚤，其实不是跳蚤。鼓上蚤是指鼓边上起固定鼓皮作用的铜钉，取其身小而善于钻入的意思。“蚤”字通“爪”、“皂”，旧本或作“皂”，是指车辐榫入牙中小的一头。《周礼·考工记·轮人》：“为轮，眡其绠，欲其蚤之正也。”郑玄注：“‘蚤’当为‘爪’，谓辐入牙中者也。”孙诒让正义：“车辐大头名股，蚤为小头，对股言之与人手爪相类，故以蚤为名。

　　唐霄在废寺中用火枪击毙李应，其实北宋已有火枪雏形。据《宋史•兵志》载：开庆元年又造突火枪，以巨竹为筒，内安子窠，如烧放焰绝，然后子窠发出如炮声，远闻百五十余步。其实早在宋绍兴二年，管状火器就出现了，发明者是一位叫陈规的知府。根据《守城录》一书记载，绍兴二年乱军李横进犯德安，为抵抗李横的攻城器械，陈规创造性的用长竹竿装上火药，制造了二十余条“火枪”。陈规发明火枪，比故事中的唐霄晚了十二年。

　　白露霜见到徐燎的那间“朱骷髅”茶肆，其实不在北宋汴梁，而是南宋的临安，《梦梁录》记载是一间花茶坊，茶肆的楼上还有妓女，非君子驻足之地。

　　唐霄对战郁保四所用的掷剑术，又称飞剑，是唐代极为流行的表演型剑术。顾名思义，就是将剑抛上高空，再用手接住，制造刺激惊险的效果。比如和画圣吴道子，“草圣”张旭并称“开元三绝”的唐代剑术家裴旻便擅长飞剑。《独异志》记载裴旻“掷剑入云，高数十丈，若电光下射。旻引手执鞘承之，剑透室而入，观者数千人，无不惊慄”。根据《文献通考》记载，在宋太宗时期，“太宗选军中勇士，教以剑舞，皆能掷剑凌空绕身，承接妙捷如神”当时的飞剑真是“霜锋雪锷，飞耀满空”。

　　李应所使的“炽焰回旋刀”的原型其实就是回力标。因为原著中李应只有五把飞刀，作者将飞刀做回收再利用，就可解释为什么李应随身只带五把。

　　孙府小厮韩四爱玩的大象戏，是在北宋民间流行过的一种古代棋戏，实际上是北宋时期象棋形制的一个变种。

　　小说中的道士祝永皊历史上确有其人，系天师张继先的随侍弟子。至于祝永皊的生平事迹，《龙虎山志》卷七中略有载述。

　　栾廷玉和扈三娘逛街看的《目连救母》故事，在北宋很常见，敦煌发现的目连救母变文就有十六则。这故事最早见于东汉初由印度传入我国的《佛说盂兰盆经》。随着盂兰盆会的盛行，目连救母的故事便广泛的在民间流传。宋真宗时曾明令禁止讲唱变文。但目连救母的故事并没有随之销声匿迹。

　　杨采苓的父亲杨介是北宋名医，政和年间整理订正益以十二经图，撰成《存真环中图》，此图内容有食道、胸腹腔、内脏、血管、横隔膜等各图，并有详细文字说明，是中国第一部解刨图。

　　唐霄的师妹晏贞姑和其父晏孝广在扬州城外救过宋高宗赵构，并护送宋高宗由瓜州南渡，不过最后都惨死于金军粘罕的包围之下。

　　夜行者的头领孙列在历史上真有其人，宋史记载，济南府孙列率领当地农民起义，号称十万人，占领铧子山，靖康元年被宋梁方平军战败。此外，宣和七年，五匪之一的敢炽军在沂州礧鼓山与宋军作战，战败后头领张仙被朝廷招安。

　　八部鬼帅之一的李甲在历史上也有记载，耀州李甲，勾结宾客数十人，号称“没命社”，为非作歹，有谁不如李甲之意，便推出社中一人与之死斗，数年里为害乡里，百姓虽深恶痛绝，却惧怕报复，无人敢向官府揭发。

　　八部鬼帅之首修罗枪·陈广是北宋著名的武人，是名将岳飞的师父。历史记载，岳王飞，字鹏举，相州汤阴县人。母家姚大翁甚喜其为人，宣和四年，令枪手陈广以技击教之，一县无敌。

　　小说中仙音阁原型是樊楼，因为仙音阁位置和《东京梦梁录》中樊楼的位置相同，皆位于御街北端，风流皇帝宋徽宗与京都名妓李师师常在此相会。

　　主角张闲曾在《水浒传》原著中出现过一次，便是李妈妈口中那个“太平桥下小张闲”。在《水浒猎人》的世界观里，燕青以为李妈妈糊弄他，编一个张闲，其实真实存在。

　　小说第八章结尾处，老道士张继先表示要去趟泗州，不陪张闲去少林。这里很可能张继先不会在后面故事中出现，因为真实的历史上的张继先就是在泗州羽化登仙的。另外，真实的张继先年仅三十六岁就仙逝了，且终生未娶，不可能有张闲这个孙子。

　　主角之一的玄武所患的离魂症，在《辨证录·离魂门》记载为人有心肾两伤，一旦觉自己之身分而为两，他人未见而己独见之，人以为离魂之症也。应该就是现代的多重人格，表现为一个人身上显示出两个或两个以上不同“角色”的人格特点。这些不同的“角色”各自有着自己的行为习惯、思考方式、自己的生活环境和对自己的认知，轮番主导一个人的行为。

　　皇城司指挥使柯引大人其实真实身份就是小旋风•柴进。在水浒全传中，征讨方腊的时候，柴进曾经化名柯引，与燕青潜入江南卧底，得到方腊的赏识，被任命为中书侍郎。

　　历史上的延庆公主赵福金又称茂德帝姬，是宋徽宗与明达皇后的女儿，号称宋徽宗最美的女儿，令金人垂涎不已。初嫁宣和殿待制蔡鞗，金人灭北宋后，点名要她，第二年，即天会六年八月即被折磨死于完颜希尹寨。

　　第三本开头，栾廷玉在宣德楼前御街东的李四分茶喝茶，后遇扈成，历史上的李四分茶记录在孟元老的《东京梦华录》第二卷中。

　　栾廷玉上二龙山见到唐霄时，唐霄对他行了个叉手礼。原来叉手礼是宋代平常生活活中，打招呼的常用礼仪，出现于唐末，是地位低者向地位高者行的一种礼。宋人《事林广记》载：凡叉手之法，以左手紧把右手拇指，其左手小指则向右手腕，右手四指皆直，以左手大指向上。如以右手掩其胸，收不可太着胸，须令稍去二三寸，方为叉手法也。《水浒传》中杨志对梁中书也行过此礼。

　　唐霄所属的兵诛城图腾为朱雀，徐燎所用兵器名为虎翼刀，张闲拥有龙虎瞳，加上少林怪僧玄武的法号，合起来便是朱雀、白虎、苍龙、玄武，天之四灵，以正四方。天之四灵本是太古洪荒时四方天星所化，殷商时便早有记载，所以这四人是本书的四大主角。

　　神行太保戴宗所戴的傩面具，属于一种古代民间的祭祀文化——傩文化。宋代的民间傩仪一般都是在腊日或除夕举行。《东京梦华录》载汴京的傩俗：“自入此日（腊日），即有贫者三五人为一伙，装妇人神鬼，敲锣击鼓，巡门乞钱，俗呼为‘打夜胡’，亦驱祟之道也。”《梦粱录》亦载杭州傩俗：“自此入月（腊月），街市有贫者，三五人为一队，装神鬼、判官、钟馗、小妹等形，敲锣击鼓，沿门乞钱，俗呼为‘打夜胡’，亦驱傩之意也。”

　　小说中提到张闲在大相国寺附近见过李清照，是按《金石录后序》中所记：“予以建中辛巳归赵氏，时丞相作吏部侍郎，家素贫俭，德甫（赵明诚）在太学，每朔望谒告出，质衣取半千钱，市碑文果实归。后从宦，便有穷尽天下古文奇字之志，买名人书画、古奇器。”

　　历史上的延庆公主赵福金又称茂德帝姬，是宋徽宗与明达皇后的女儿，号称宋徽宗最美的女儿，令金人垂涎不已。初嫁宣和殿待制蔡鞗，金人灭北宋后，点名要她，第二年，即天会六年八月即被折磨死于完颜希尹寨。

　　小说中拳术天才琼妖纳延在原著中是大辽番官，《水浒猎人》中为暹国宫廷武士，所用的武艺明眼人一眼就能看出是泰拳。暹国故地在今泰国宋加洛一带。为泰族速古台王朝所建。名始见于《宋史·陈宜中列传》。

　　小说中新建的兵诛城，就是后世的钓鱼城。在公元1259年 ，蒙古号称几十万人马，围攻南宋潼川府路合州钓鱼城，却始终无法攻克，战乱中连蒙古大汗蒙哥也阵亡在城下。从1227年开始到1279年结束，钓鱼城在蒙古大军猛攻下坚守了36年，最后也是守将王立见大势已去，以“不杀城内百姓一人”的条件，主动投降的。