《另一个，同一个》是一本由[阿根廷] 博尔赫斯著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：187，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《另一个，同一个》精选点评：

　　●我是瞬间，瞬间是尘埃，不是钻石， 唯有过去才是真实。

　　●我用什么才能留住你？ 我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。 我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。

　　●在这热望和这首诗之外，无限的宇宙在将我等待。《关于天赐的诗》读了四遍，越读越想哭。

　　●我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。

　　●“那个不知名的冷酷无情的神/把恰如其分的工具给了他选中的人：/把黑暗的墙壁给了弥尔顿，/把流浪和遗忘给了塞万提斯。/记忆中得以延续的东西归于他。/归于我们的是渣滓。”这本写得好好。

　　●上帝慈悲地给了我们交替和遗忘

　　●“有时候，我感到悲哀。多么坚韧，多么坚定的信念，多么冷漠或者无辜的高傲，岁月白白流逝。”

　　●我用什么才能留住你？ 我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。 我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。——《英文诗两首》

　　●我给你一个从没有过信仰的人的忠诚。

　　●你的夜莺，你的金色黄昏/和你歌唱的花朵挽留不了你。 我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。 宇宙是记忆的多彩的镜子。 我在梦幻的镜子里隐约看见/应许的天国和地狱：最后审判的号角吹响。

　　《另一个，同一个》读后感(一)：评《另一个，同一个》

　　高中的时候看《文艺风赏》。青梅煮酒的栏目，笛安会做一些和其他作者的访谈。有一次，他们谈了博尔赫斯。从那时起开始感兴趣博尔赫斯的作品。“天堂是图书馆”“作家中的作家”也符合我喜欢的类型。但是独来其实是比较费心费力的。并不是适合轻松阅读的书（如果想真的读好的话）。很多宗教性革命性的文字在阅读的时候也差了很多资料。知识储备被扩充了。我最为心旷神怡的文学类型就是对“美”的描绘与展现。是和抽象概念。无论小说还是散文诗歌，殊途同归来描绘爱与美形而上的形态。博尔赫斯的作品有一部分是如此。可以说这一部分让我大饱眼福。不是的那一部分我看的非常吃力。但是也确实很好。整体来说不负盛名吧。

　　《另一个，同一个》读后感(二)：失眠的夜晚，宜读书，宜与神话同符号人物相拥入梦

　　在每一个实习下班的夜晚，驱动起累得要死的身体，做一套更加心累的GRE。而后仪式般地沐浴，寻找星星，读一点博尔赫斯再睡觉。

　　好像也挺好。

　　于是心满意足地溺入黑甜的梦境，想象整个南美湿热的平原都向我压过来，那些黄昏中浮动的尘埃、细密的街道、广阔的黑夜，都沉沉地压在我身上。

　　古希腊的英雄、《圣经》、牧歌一同压了过来，在紧闭的眼中变成胡安·米罗式的符号学绘画，连同我读不懂的词汇、看不透的表情，都比我的被褥更厚实、柔软与接纳。

　　于是草篮中的婴儿顺流而下。

　　于是我也成为宇宙中安稳运行的一枚星体。

　　《另一个，同一个》读后感(三)：《另一个，同一个》读书笔记

　　是因为曾偶然看过其中一首，才借此将这本诗集读完。这是否也是他所钟爱的，偶然性？

　　是循环也是永不重复。

　　他写：

　　“ 我用什么才能留住你？ 我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。 我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。 ”

　　如此悲哀深驻。这是一个一无所有的人能给予你的所有，毫不起眼的所有，却也是所有。致“你”的诗，永远是诗歌中最强烈的一笔，是水到渠成，心之所往。

　　其他诗歌中，则充满了太多重复的意象，太多的历史人物、神话故事、宗教概念，在热衷的人读来，或许更有共鸣，而隔着文化鸿沟，我则难以领悟其深层次的言外之意，只能在这文字颠回中，默默咀嚼出一种壮丽苍凉感，锋利的剑在永无尽头的迷宫里，慷慨地劈开它的路途。

　　诗歌风格不是我最喜欢的，却是如此独一无二而容易被记住的，也是易于流淌的。在夜色中孤独地听着心跳和血液加速的声音，风开始变凉，视野也变得开阔，我在天地间变得渺小，却也要为自己举起长剑。

　　【摘录】

　　gt;> 龋齿死亡的细微方向，我血液的循环和星球的运行。

　　gt;> 一个孩子慢慢翻阅的那些书页，梦想着他所不知道的模糊的事物。

　　gt;> 但我忠于自己的勇敢，我不把命运托付给别人，谁都不敢背叛我。

　　gt;> 我是瞬间，瞬间是尘埃，不是钻石，唯有过去才是真实。

　　gt;> 酒啊，我曾管你叫作两情相悦的爱或者炽热的冲突。但愿如此。

　　gt;> 让那些纯洁奇妙的火焰在你我胸中燃烧不熄。

　　gt;> 是许多海洋中的一个，是深渊，光辉，偶然和风

　　gt;> 你走遍了天涯路；如今只剩下铿锵的诗。

　　《另一个，同一个》读后感(四)：《另一个，同一个》 [阿根廷]豪尔赫·路易斯·博尔赫斯

　　诗集中出现较多的是回忆、尘埃和遗忘，时间和空间。当当推介拉丁美洲文学大师博尔赫斯传世名作，打破格律形式限制的诗意时空，形象、梦幻与哲思创造的迷宫世界。

　　lt;失眠>

　　今晚的宇宙具有遗忘的浩淼和狂热的精确。

　　酒渣色的云使天空显得粗俗；为我紧闭的眼帘带来黎明。

　　夜晚有一种赠与和拒绝、半舍半留的神秘习惯，有黑暗半球的欢乐。

　　我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。

　　我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。

　　我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴；我试图用困惑、危险、失败来打动你。

　　lt;猜测的诗>

　　起风了，风中夹带着灰烬，日子和力量悬殊的战斗结束，胜利属于别人。

　　我曾渴望做另一种人，博览群书，数往知来。

　　lt;诗选>

　　日子是一张琐碎小事织成的网，遗忘是由灰烬构成，难道还有更好的命运？

　　日落之际，你在夕照余晖中渴望说出难以忘怀的事物，你的声音却无法重复波斯人用鸟和玫瑰的语言的讲述。

　　和弦里有旧时的事物：另一个庭院和掩映的葡萄蔓。

　　由泥土和时间塑造的人比轻灵的旋律短暂。

　　我恳求我的神或者时间的总和，让我的日子无愧于遗忘。

　　现时寥落孤寂。回忆构成了时间。时钟的惯例是交替欺骗。岁月像历史一般虚幻。

　　黎明和夜晚之间是痛苦、光亮和焦虑的深渊；

　　夜晚磨损的镜子照出的脸庞已不是昔日模样。

　　今天转瞬即逝，而又永恒。

　　那个虚幻的习惯使我向往。南方，某扇房门，某个街角。

　　他过马路时会突然感到一种神秘的幸福，它不是来自希望，而来自古老的单纯，来自他自己的根，或者游移的神。

　　当尘土归于尘土之际，我们永远是那无法解释的根。

　　联系我们的不是爱而是恐惧；也许正由于这原因，我才如此爱你。

　　永恒属于时间的范畴，因此也是匆匆过客。

　　《另一个，同一个》读后感(五)：不同命运中不变的无常

　　“我与世无争，平时漫不经心，有时充满激情”，谁能拒绝诗人如此的开场白呢？

　　博尔赫斯走遍了天涯路，如今只剩下铿锵的诗，那是博览群书、数往知来，横穿美洲大陆才得到的启示和由衷之言。

　　他也自谦，诗里有单调、字眼的重复，甚至整行诗句的重复，诗中高频出现镜子、老虎这样的隐喻，也大量从圣经故事、希腊神话与历史人物中获取灵感泉源。布宜诺斯艾利斯酒渣色的云，如同诗人谦逊而隐蔽的复杂性。

　　情诗裂人心肺：巨浪带来了你。懒洋洋而美得耐看的你，你转过身的侧影，组成你名字的发音，你有韵律的笑声，你隐秘而丰富的生活。而我用什么才能留住你？一个久久地望着孤月的人的悲哀？想给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴，给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句，不和梦想交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。

　　《假人》让人震撼。布拉格的大拉比造出了泥人。它在喧嚣中看见，他所不理解的形象和色彩，懵懂、孝顺、模仿、愚蠢、反常。具有智慧，却无所作为。大拉比望着假人，感到痛苦与迷蒙。诗人反问，上帝望着大拉比时又是怎样的心情？

　　岁月的深处，没有期望或者回忆的花园。荣光里陶醉，又将玫瑰揉碎。地久天长，但没有以往。所以他写了《1964》。那一年他65岁，诗人感到疲惫了。

　　世界已不再神奇。它们已离你而去。

　　你不再分享皎洁的月光和舒缓的花园。

　　永别了，相互爱慕的手，

　　和耳鬓厮磨。

　　然而为了掌握遗忘的艺术，

　　单有勇气还远远不够。

　　一朵玫瑰使你心碎，

　　一首吉他乐曲可能要你性命。

　　我再也不会幸福。

　　也许无关紧要。

　　你给了我又夺去的幸福，必须一笔抹杀；

　　我只剩下悲哀的乐趣。

　　……

　　浮生如梦。沉着或者张狂，地狱或者天堂，交替和遗忘。

　　命运无常，我们都在死去的路上。