天空上校与明日世界

中文片名
明日世界
原片名
Sky Captain and the World of Tomorrow
更多中文片名
天空上校和明日世界
轰天战士决战明日世纪
空军上校和未来世界
更多外文片名
The World of Tomorrow .....(USA) (working title)
影片类型
动作 / 惊悚 / 科幻 / 冒险 / 悬疑
片长
106 min
国家/地区
美国 英国 意大利
对白语言
英语 德语 藏语
色彩
彩色
混音
Dolby Digital EX DTS-ES
评级
Rated PG for sequences of stylized sci-fi violence and brief mild language.
级别
Australia:PG Singapore:PG Argentina:Atp Chile:TE Netherlands:12 Peru:PT UK:PG USA:PG France:U Hong Kong:I Canada:PG Finland:K-11 Norway:11 Germany:12 Brazil:12 Philippines:PG-13 Ireland:PG Czech Republic:U
制作成本
$40,000,000 (estimated)
版权所有
Copyright ? 2004 Brooklyn Films II and Filmauro S.R.L.
拍摄日期
2003年3月14日 - 2003年4月8日
[编辑本段]演职员表
导演
凯瑞·柯兰 Kerry Conran
编剧
Kerry Conran .....(written by)
演员
格温妮斯·帕特洛 Gwyneth Paltrow .....Polly Perkins
裘德·洛 Jude Law .....Joe "Sky Captain" Sullivan
吉奥瓦尼·瑞比西 Giovanni Ribisi .....Dex
迈克尔·刚本 Michael Gambon .....Editor Paley
白灵 Ling Bai .....Mysterious Woman (as Bai Ling)
欧米德·吉亚李利 Omid Djalili .....Kaji
劳伦斯·奥利弗 Laurence Olivier .....Dr. Totenkopf (archive footage) (as Sir Laurence Olivier)
安吉丽娜·朱莉 Angelina Jolie .....Franky
制作人
乔恩·阿维奈 Jon Avnet .....producer
Brooke Breton .....co-producer
Aurelio De Laurentiis .....executive producer
Raffaella De Laurentiis .....executive producer
Sadie Frost .....producer
[编辑本段]制作发行
摄影机
Sony HDW-F900, Fujinon Lenses
洗印厂
DeLuxe
摄制格式
Video (HDTV)
制作处理方法
HDTV (1080p
24)
洗印格式
35 mm
幅面
35毫米遮幅宽银幕系统
制作公司
Brooklyn Films II [美国]
Riff Raff Film Productions [美国]
Blue Flower Productions [英国]
Filmauro S.r.l. [意大利]
Natural Nylon Entertainment [英国]
发行公司
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] ..... (2005) (Argentina) (DVD)
Bioscop [捷克] ..... (2004) (Czech Republic) (theatrical)
DeA Planeta S.L. [西班牙] ..... (2004) (Spain) (theatrical)
Filmauro Distribuzione [意大利] ..... (2005) (Italy) (all media)
GAGA Communications [日本] ..... (2004) (Japan) (theatrical)
Humax Pictures Inc. [日本] ..... (2004) (Japan) (theatrical)
Odeon S.A. [希腊] ..... (2004) (Greece) (theatrical)
Paramount Home Entertainment [德国] ..... (2005) (Germany) (DVD)
派拉蒙影业公司 Paramount Pictures [美国] ..... (2004) (USA) (theatrical)
Pioneer Films [菲律宾] ..... (2004) (Philippines) (theatrical)
RCV Entertainment ..... (2004) (Belgium) (theatrical)
Shaw Organisation [新加坡] ..... (2004) (Singapore) (theatrical)
United International Pictures (UIP) GmbH [德国] ..... (2006) (Germany) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [法国] ..... (2005) (France) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [英国] ..... (2006) (UK) (theatrical)
华纳兄弟公司 Warner Bros. [阿根廷] ..... (2004) (Argentina) (theatrical)
华纳兄弟公司 Warner Bros. [巴西] ..... (2004) (Brazil) (theatrical)
Warner Home Vídeo [巴西] ..... (2005) (Brazil) (DVD)
特技制作公司
CafeFX [美国] ..... (additional visual effects)
Digital Backlot [美国] ..... (additional matte paintings)
Gray Matter FX [美国] ..... (additional visual effects)
Hybride Technologies [加拿大] ..... (additional visual effects)
工业光魔公司 Industrial Light & Magic (ILM) [美国] ..... (additional visual effects)
Luma Pictures [美国] ..... (additional visual effects)
Pacific Title & Art Studio [美国] ..... (additional visual effects)
Pixel Liberation Front ..... (additional visual effects)
Ring of Fire Inc. [美国] ..... (additional visual effects)
Riot [美国] ..... (additional visual effects)
Rising Sun Pictures [澳大利亚] ..... (additional visual effects)
SW Digital [美国] ..... (additional visual effects)
Stan Winston Digital [美国] ..... (additional visual effects)
The Orphanage [美国] ..... (additional visual effects)
其它公司
ARRI Media [英国] ..... camera equipment provided by
Casting Collective [英国] ..... extras casting
Chapman/Leonard Studio Equipment [美国] ..... cranes and dollies
EFilm [美国] ..... digital intermediate
HD24 Limited [英国] ..... camera equipment provided by
Kaleidoscope Films Group [美国] ..... titles
Sony Classical [美国] ..... soundtrack published by
Sony Music Soundtrax [美国] ..... soundtrack published by
上映日期
美国
USA
2004年9月17日
香港
Hong Kong
2004年9月29日
英国
UK
2004年10月1日
台湾
Taiwan
2004年10月2日
俄罗斯
Russia
2004年10月14日
荷兰
Netherlands
2004年10月21日
瑞典
Sweden
2004年10月22日
葡萄牙
Portugal
2004年11月4日
阿根廷
Argentina
2004年11月11日
意大利
Italy
2004年11月12日
德国
Germany
2004年11月18日
巴西
Brazil
2004年11月19日
韩国
South Korea
2004年11月26日
西班牙
Spain
2004年12月22日
印度
India
2004年12月31日
澳大利亚
Australia
2005年2月3日
法国
France
2005年3月16日
匈牙利
Hungary
2005年8月18日
[编辑本段]剧情介绍
世界又再度陷入危险之中
1939年，曼哈顿，纽约，阴霾的天空仿佛总显现出不对劲的样子。报社女记者波莉·帕金斯（格温妮丝·帕特洛饰）发现世界上的著名科学家突然间都无缘无故失踪了，她怀疑有邪恶势力企图用巨大的飞行器来毁灭世界。
帕金斯找到她的前任男友苏利文（裘德·洛饰）－一位无所畏惧，英气逼人的现任空军上校，一起前往各个危险地区着手展开调查，希望在一切尚未晚之前，揪出幕后真凶，救回失踪的科学家，并挽救地球于危难之中。
他们将对抗的是野心勃勃企图颠覆世界的邪恶博士，一个无所不知的阴谋家兼科学家。危险是必然的！可天空上校有着老友－飞行指挥官弗兰基·库克（安吉丽娜·朱莉饰）和技术天才德克斯（乔万尼.里比斯饰）的鼎力相助，他们或许是地球的最后一道曙光！
[编辑本段]相关评论
Join the Resistance
The world will tremble.
Who will save us?
Without Warning. Without Mercy.
The Battle for Tomorrow is About to Begin...
A级视觉甜品。
——CNN
《明日世界》的故事和人物比壮观的特效更能给人留下深刻印象。
——《纽约时报》
一部令人惊艳的科幻电影。
——《纽约邮报》
它是噱头不是电影。
——《滚石》
点评：秋季档的最大赌注，经典之作
虽然通常来说秋季档会缺少暑期档那样人所皆知的超级大片，然而却总具有暑期档所不具备的多样性。而将《天空上校和明日世界》放在这个档期里，也实在是派拉蒙公司的不得已之举。原本预定在暑期档上映的本片，却不得不面临《蜘蛛侠2》等强手一绝高下的情景，想想如果放在持续火爆的冬季档，恐怕又会与“夺奥”高手们产生不良碰撞。
派拉蒙思来想去，干脆就图个凉快，把影片放在秋季档里，一则渲染谁与争锋之势，二则借暑期档尚存余波之时。虽然影片投资不能像《哈里·波特》系列般动辄3亿，但近亿的投入与创意却很具竞争力，所以影片还未上映，制作方就已有信心开拍续集。要真再次召集原班天王天后级人马也许不容易，可一旦影片上映后成效非凡，恐怕再聚也并非难事，何况派拉蒙已承诺一定再加预算成本。
当屏幕上初现从源自人类最早思考的“仿生扑翼机”到身形奇特的机器人，那宛如三十年代的氛围重现，你会不禁想到昔日万人空巷的《星球大战》那种栩栩如生的幻想空间。能取代日渐衰微的《星战前传》成为科幻迷的又一心头爱，恐怕也不是那么遥不可及吧！
[编辑本段]幕后制作
影片采用全蓝幕制作，几乎是一部卡通科幻动作片。特技工程师出身、29岁的英国导演凯瑞?科兰的银幕处女作试图用这样的手法重现三十年代的氛围，来给人以无限的幻想空间。凯瑞?科兰利用自己的软件，先绘制完成了一段壮观的战争场面，以此打动了制片人的心，最终募集了7000万美元，找来了裘德?洛、格温妮斯?帕特洛、安吉莉娜?朱丽这三个大腕。作为一部商业片，虽然在情节上的漏洞多多，故事老套，但场景却真的是天马行空，具有高度视觉冲击力，融合了大友克洋的《大都会》、宫崎骏的《天空之城》和迈克尔?贝的《珍珠港》。影片色彩刻意处理成黑白与彩色交替出现，以此营造奇异的复古气氛，摆脱过于现代化的时髦感觉。至于片中人物造型，显然参考了二战时期的英军和纳粹军官服装。
1991年的科幻小说《差分机》里首次出现了“蒸汽朋克”(Steampunk)一词，该书由威廉·吉布森和布鲁斯·斯德林共同撰写。小说中曾经把历史上著名的学者巴贝奇当成假想对象，说他成功发明了计算机(真正的巴贝奇的计算机研究失败了)，于是一个奇怪的19世纪展现在我们面前，蒸汽驱动的计算机把维多利亚时代带入了信息时代。如今“蒸汽朋克”被真正定义并广泛使用，通指科技的进展没有按真实世界的这个顺序所发展成的样子。《明日世界》里所展现的1939年的纽约，出现了巨大的钢铁机器人、飞鸟机器，这就是典型的蒸汽朋克科幻。
本片是导演凯瑞·康伦的电影处女作，他曾毕业于迪斯尼投资兴建的加州艺术学院，该校以盛产著名动画师而闻名于世。1994年，他在位于加州的公寓中建立了一个自己的工作室。接着，他用了4年的时间制作了一部名为“明日世界”的6分钟短片，短片中，用CG技术制作出来的机器人雄赳赳的进入了纽约城，这个短片成为日后电影的雏形。制片人强·艾伍内特恰巧看到了这部短片，并被深深吸引，他开始煽动康伦将其拍摄成剧情长片。从此，6分钟的短片开始踏上了107分钟的进化之旅，到了2002年，艾伍内特居然凭借着这部6分钟短片和剧本说服了诸多大腕欣然加盟。
看点：大牌云集 创新风格，还有一个死而复生的前辈
虽然这是29岁的英国导演凯瑞·柯兰的银幕处女作，但以复古式科幻另辟蹊径的本片，网罗了裘德·洛、格温妮丝·帕特洛和安吉丽娜·朱莉三位大牌影星，被认为是开启秋冬季的重磅影片。特技工程师出身的导演凯瑞，将它打造成第一部完全靠电脑制作完成的非动画片，这部所有背景都用电脑合成的怀旧科幻影片，将充分展现出现代科技在电影中的独特魅力。
当年《星战前传》超过70％的场景使用蓝幕拍摄创了影史记录，如今这个记录已被《天空上校和明日世界》打破，片中会涉及众多巨大的场景以及钢铁机器人、大型飞艇、摩天大楼、战斗机群等等。大胆出位的题材、风格与制作方式，显出了无穷创意和魄力，极有可能像当年的《谁陷害了兔子罗杰》开创新的电影制作形式，那些对科幻电影和日本动漫着迷的观众，已经给这个献给未来的电影起了一个名字—蒸汽朋克式的科幻电影！
而影片中更引人瞩目的焦点是在死去15年之后，代表了莎剧表演最高水平的传奇影星劳伦斯·奥利弗竟然“死而复生”，在片中“扮演”大反派。特技师利用他过去的电影片段以及一些实拍素材在电脑中剪辑制作完成拍摄，实际效果介于《星球大战》中出现的全息效果图和《阿甘正传》中的“无缝对接”技术之间。这位已故的奥斯卡影帝将在银幕上复活，扮演统治纽约城的“邪恶博士”，不过他的出现只在电影的最后几分钟，要一瞻已故影帝风采的人可不能走神啊！
[编辑本段]精彩花絮
·除了主要演员之外，影片中的一切场景都是由电脑生成的，并通过蓝幕技术完成了全部的拍摄工作，特效镜头超过2000个，同样，还有三部影片采用了全CG制作方式：《女神陷阱》、《人造人》和《罪恶之城》。
·格温妮斯·帕特洛仅看过6分钟的短片就答应出演，当时她还没看过剧本。
·安吉丽娜·朱莉的角色戏仅用3天便拍摄完成，为扮演好角色，她曾向很多英国二战老兵讨教。
·全片拍摄仅耗时29天，如果不是全部用蓝屏技术而是取景拍摄，影片拍摄将耗时1年。
·沃尔特博士的门牌号为“1138”，出自乔治·卢卡斯在1971年的电影《五百年后》(THX 1138)。
·电影原名“The World of Tomorrow”，但由于容易和另一部科幻大片《后天》(The Day After Tomorrow)混淆，最后改成了现在的“Sky Captain and the World of Tomorrow”。
·凯斯勒博士的扮演者是裘德·洛的父亲皮特·洛。
·托腾考夫的扮演者是1989年去世的劳伦斯·奥利维尔，是CG技术让他“起死回生”。
·为给《蜘蛛侠2》让路，影片的上映时间被从原来的2004年6月25推迟至9月17日。
·“天空上校”驾驶的P-40N型战机为拍摄需要而几经改装，甚至连发动机都被更换。
·影片色彩刻意处理成黑白与彩色交替出现，以此营造奇异的复古气氛，摆脱过于现代化的时髦感觉。至于片中人物造型，显然参考了二战时期的英军和纳粹军官服装。
[编辑本段]精彩对白
Joe 'Sky Captain' Sullivan：Polly, this may be our last moment together. There's something I need to ask you.
天空上校：波莉，这次也许是我们最后一次在一起，我有些事要问你。
Polly Perkins：Yes, Joe?
波莉：什么？
Joe 'Sky Captain' Sullivan：Did you cut my fuel line?
天空上校：你切断了我的输油管吗？
Polly Perkins：Damn it! I didn't sabotage your lousy airplane!
波莉：妈的！我没破坏你的烂飞机！
Joe 'Sky Captain' Sullivan：Fine.
天空上校：好。
Polly Perkins：Our last moments on earth and this is all you have to say to me?
波莉：这就是我们在地球上的最后一刻你要和我说的话？
Joe 'Sky Captain' Sullivan：Could we just for once die without all this bickering?
天空上校：我们能不能停止争吵心平气和一次？
[编辑本段]穿帮镜头
·在机器人攻击之前，报纸上刊登的日期为1939年10月6日，而机器人首次攻击时显示的日期是3月15日，随后波莉却说是3月2日。
·“天空上校”的飞机机翼曾被子弹击中，而在水中的画面中，机翼上的弹痕却荡然无存。

天空上校与明日世界

《蒸汽男孩》的导演大友克洋曾经以科幻片《大都会》(2001年)而闻名，而这部电影中的一些造型与构想，直接被融入到《天空上校与明日世界》中。当导演再次以自己的习惯性风格，打造出号称日本历史上历时最久、制作最昂贵的动画电影《蒸汽男孩》的时候，影片的科幻创意，仍然使我们由衷地惊叹不已。

一、背景：蒸汽时代的神奇想像

这部电影，可以说它是一部典型的“蒸汽朋克式的科幻电影”。

“蒸汽朋克”(Steampunk)一词，来源于威廉·吉布森和布鲁斯·斯德林写于1991年的科幻小说《差分机》，小说主人公是历史上实有其人的英国数学家巴贝奇，1822年，他设计了一台用于数表计算的差分机，可以自动完成整个运算过程，1834年，他又致立于比差分机更加完美的解析机的发明，这种解析机具有运算器、存储器、控制器、输入输出器，具备了现代电子计算机的雏形。但他的这种计算机依托的是机械性装置，最终未能成功。《差分机》小说却一反历史事实，描写巴贝奇成功制造出由蒸汽驱动的计算机，使蒸汽时代直接跨越了电气时代，改变了历史进程，迈入了信息时代。“蒸汽朋克”一词因而具有了特定的内涵，意指科技发展未按照真实的历史流程而走向了另一种状态。像去年拍摄的科幻影片《天空上校与明日世界》就是这一种类型，《科幻世界》去年第九期的《异天行》也是对这一种风格的尝试。

《蒸汽男孩》更是一部即使在字面意义上也可以看出与“蒸汽朋克”息息相关的电影。故事发生在1866年的伦敦与曼彻斯特，这是一个蒸汽作为原动力统治世界的时代，工业革命由此揭开了序幕。在影片中，我们看到了蒸汽无所不在的身影，那由蒸汽作为动力的纺织机，那无所不在的吐着浓烟的厂房，那奔驰在大地上的火车，都显示出蒸汽为核心的产业革命涉及到那个社会的各个层面。

然而，正当蒸汽时代方兴未艾之际，电气时代已如春星一般迫不及待地跳出地平线。影片中，我们看到，蒸汽男孩雷在家里运用了电能照明，蒸汽与电气之间的落差是明显的，蒸汽是一种物质，而电能是一种感应，蒸汽之力依靠物质接触，而电能可以洞穿空间，感应出力量。这决定了蒸汽时代是短暂的，可以说尚未充分发展，便被电气时代扔到了身后。

可是《蒸汽男孩》却沿着“蒸汽朋克”的模式，设想着蒸汽时代继续按着自身的命运不断完善与发展，于是，在我们的面前，出现了匪夷所思的“蒸汽”新发明。在影片中，我们看到，雷发明了形如大圆圈的独轮蒸汽车，与火车展开了赛跑，奥哈拉公司发明了一套由蒸汽为动力的海陆空三军，影片中的重要发明蒸汽球，则相当于蓄电池。更为叹为观止的是，由雷的爷爷与爸爸设计制造的高耸云天的机器城。这是由蒸汽作为动力，以曲杆作为传输工具，以人工协调操作的一个巨大的城堡，其前进方式竟然采用了状如机器人的机械撑脚，艰难地向前挪动着。当它俯瞰宛若模型的伦敦城区、并以摧枯拉朽的方式践踏着城市的时候，蒸汽时代迈上了无以复加的颠峰。

像所有“蒸汽朋克”类作品一样，它的内容是荒唐的，是一段不存在的历史，但是，它却从另一个层面揭示出技术发展所可能走上的歧路。影片中蒸汽时代的种种发明，实际上都可以在电气时代看到相似的产品，蒸汽飞行兵可以在空中扔炸弹，进行侦察活动，相当于现代的飞机；蒸汽兵车，则对应着现代的坦克；而蒸汽时代的机器城在今天更是司空见惯，航空母舰、宇宙飞船、空间站都可以视着一种密集型、多功能的机器城。《蒸汽男孩》中对蒸汽时代的科学幻想，完全是立足于电气时代与电子时代所达到的文明高度，以此赋予蒸汽以超凡的力度与完美的想像。因此，当影片把蒸汽时代的古里古怪的发明呈现在我们的眼前，我们是惊诧的，但同时我们觉得它又是合理的，因为，这种由蒸汽支撑的发明，正在我们今天日常生活中与我们发生着亲密接触，影片的幻想正是基于这一现实。

二、主题：科学发明的两难选择

《蒸汽男孩》中对蒸汽时代的发明作出了令人惊叹的想像，但正像所有的科幻影片一样，它展览的永远不是技术，但是人类面对技术的态度。于是，如何对待科学发明，构成了影片的主要矛盾线索。

影片以英国小男孩雷的视角，去洞察蒸汽文明存在的价值与偏颇。而走在两个极端的，就是雷的父亲与爷爷。这两个在雷的心目中居有同等地位的长辈，却在对待技术的用途上发生了极大的分歧，雷的父亲信奉技术就是一切，勿需过问正义与否，而爷爷却认识到技术如果用于损害人类，那么，就失去了技术的应有意义。爸爸与爷爷的争执，是所有科学的争执，科学技术的双刃剑的作用，一方面使我们感到了技术的强大，同时，也使我们深刻地体味到科技给人类带来的戕害。

在父辈之间的争执中，雷被迫作出属于自己的选择。当技术走向了反面，就像机器城异化成一个摧毁现代文明的杀手的时候，那么，唯一的选择，就是扼杀这种毁灭人类文化的技术发明。于是在影片的最后段落中，我们看到，由蒸汽球这一个蒸汽时代的发明而卷入矛盾纠葛中的雷，用同样的这个可以服务于邪恶、也可以服务于正义的蒸汽球，瓦解了机器城，重新让城市复归安宁。

作为一部日本科幻动画片，影片中强调了科技给人类带来的毁灭性副作用，我们可以从这个国度历史上遭受到原子弹伤害的史实中读到类似的隐痛，而借助于人的自我良知的力量，最大限度地控制人类发明给自身带来的伤害，正是这部电影隐含着的内在蕴意，从表面看，这是一部完全以西方题材、西方角色为主体的电影，但是，影片中的内在主题上却烙印着日本的特色与思考，很多时候，我在这部电影中，总是走神地把西方人看成是日本人，可见，创作者的立场与动机，才是决定电影属性的关键。

三、 音画：历史幻想的精致呈现
作为一部科幻片，影片在场景设计上，确实给人一种视觉的震撼感。一方面，影片以细致的画面，逼真地勾勒出十九世纪伦敦的城市风貌，影片多处通过鸟瞰城市的客观镜头、电梯中观望城市的主观镜头，以及机器城脚踏伦敦城的多视角表现，复活了一个只能在博物馆中存在的伦敦古城面貌，另一方面，影片以绘声绘色而又细部明晰的造型，设计出了一系列蒸汽时代恢弘壮阔、登峰造极的技术发明。这两个方面，一个是历史，一个是幻想，历史方面做得真实，幻想方面，则设想得神奇。相形之下，影片人物造型与动作倒显得呆板造作，不够流畅自然，加之电影思想冲突与人物矛盾处理上也显得避重就轻，不够完整与富有创意，这多少削弱了影片的深度与价值。

“这是一段未曾发生过的历史。”——《利维坦号战记》序章

提到蒸汽朋克，很多熟悉网络流行语的年轻人应该都听过 “多铆蒸刚，炮塔至上！亿万炮塔，亿万荣光！” 这句老梗。

可实际上除了这些戏谑之言外，作为一种有着三十余年的历史的文化现象，蒸汽朋克还有许多可以聊的故事。

最上面这幅图是蒸汽朋克代表作品《利维坦号战记》中的插图，《利维坦号战记》是我最早接触的一部蒸汽朋克风格的科幻小说。

它以第一次世界大战作为架空背景，描绘了以英国为代表的、信奉“达尔文主义”阵营与以德国为代表的、信奉“机械主义”阵营之间的冲突与对立。小说之中那些瑰丽的想象造物与巧妙的历史架空情节，充分体现了“蒸汽朋克”的精髓：

蒸汽朋克是一个合成词汇，蒸汽（steam）代表了以蒸汽机作为动力的大型机械，而朋克（punk）则代表了一种非主流的边缘文化（多是架空历史）。

这些作品之中往往依靠某种假设的新技术，比如新能源、新机械、新交通工具等方式，展现一个平行于19世纪西方世界的架空世界观，努力营造一种想象力与复古怀旧之间的平衡氛围。

1.诞生：蒸汽朋克与赛博朋克

现实中的机械电脑——分析机（差分机2.0版）

“我因为悲观而创造了赛博朋克的概念，之后又因为乐观而发现了蒸汽朋克。”——威廉·吉布森

由早期的奇幻类作品，再到并入科幻类作品，“蒸汽朋克（steampunk）”的诞生与“赛博朋克（cyberpunk）”息息相关。

美国作家威廉·吉布森与布鲁斯·斯特林是公认的蒸汽朋克鼻祖，两个人在1991年合作创作的 《差分机》被认为是蒸汽朋克概念的开山之作。

2021年版新托福考试教辅材料

布鲁斯·斯特林（1954-）是位涉猎极广的作家，一些参加过2021年之后托福考试的年轻人，对于他的名字应该有些印象。 而与他合作《差分机》这部作品的威廉·吉布森，则彻彻底底是一位大牛！

威廉·吉布斯

威廉·吉布森（1948-）是当代最重要的英文作家之一，科幻小说宗师，被称为“赛博朋克之父”。正是他的处女作《神经漫游者》开创了“赛博朋克”这个文学流派， 1985年史无前例地囊括了雨果奖、星云奖、菲利普·K·迪克奖 ，“网络空间”（cyberspace）这个词就是他的发明。

由此可见，“蒸汽朋克”的概念要晚于“赛博朋克”出现。可是在实际作品之中，蒸汽朋克的内容却往往要比赛博朋克古老许多。

蒸汽朋克作品之中必然会有蒸汽机，即便不是主要设定，但也会默认被架空的历史故事之中 蒸汽机并没有被内燃机取代。 因此其故事的背景常常发生在第二次工业革命、维多利亚时期与美国西部拓荒运动之中。（近年来也有一些创新，见后文）

赛博朋克的典型设定则往往是在久远的未来，那个时候科学极度昌明，人工智能、生物科技极度发达，以至于导致了一些灾难性的后果——人工智能试图或已经掌控人类，而生物技术创造出来的全新物种有可能取代人类的地位。故事的核心往往是人类的觉醒、自我救赎与自我拯救。

这种差异与两种概念诞生的时代有关，较早的赛博朋克作品诞生在“美苏冷战时期”，因此往往体现出一种对于未来科技的恐惧。而20世纪90年代初期出现的蒸汽朋克概念，在某种意义上恰恰站在赛博朋克的对立面上，作品之中对于科技进步的态度大多数是予以肯定。

2.特点：冲突——蒸汽朋克作品中的永恒主题

“冲突”是蒸汽朋克类作品中永恒的主题

“对于写小说的人来说，逻辑自洽是最基本的素养，而善于敷设冲突才能称得上是好的作家。”——厄休拉·勒古恩著《写小说最重要的十件事》

厄休拉·勒古恩（1929-2021）是村上春树最喜欢的女作家之一，被誉为“科幻小说女王”以及“美国当代最伟大的科幻小说作家”。

厄休拉·勒古恩

这位曾经写出过《黑暗的左手》三部曲、《地海传奇》六部曲（宫崎骏曾公开表示这部小说一直是他的创作源泉）等作品，获得7次雨果奖、6次星云奖、21次轨迹奖、美国国家图书奖、卡夫卡奖的大师（美国科幻奇幻作家协会授予的终身荣誉“大师（master）”称号），对于蒸汽朋克作品也有着很高的评价。

在晚年为了培养新生代作家而开设的写作技巧课程中， 她曾不止一次向学生们要求“写一些蒸汽朋克小说来锻炼设置冲突情节的能力”。

在这位大文豪看来，由于架空历史的背景设定，蒸汽朋克作品是虚构类作品之中最像非虚构类的作品。而 合理架空历史之下，由人物们推动的情节冲突，则是这类作品最具魅力的特点。

其实和我国的年轻人一样，欧美国家的一些年轻人对于蒸汽朋克类作品中的历史也并非全然了解。但是这类作品之所以会被他们接受，正是因为作品之中“冲突”的设定。

这些“冲突”往往强调的是新旧文化、生产方式与社会构成上的冲突，以及人们在社会重大变革时期中的种种恩怨情仇。对于渴望变革、崇尚科技与机械，喜爱个人英雄主义，期望利用超越时代的先进技术推动社会发展的年轻人确实有很大的吸引力。

3.作品：蒸汽朋克30年，入坑作品浅赏

飞艇元素——蒸汽朋克中的常客

从1992年发售的《差分机》到2021年的电影《掠食城市》，蒸汽朋克作品在将近30年的时间之中蓬勃发展，多如牛毛，本文自然不能涵盖其万一。因此只能简要介绍一些我个人认为比较有代表性的作品，以供读者欣赏。

3.1 蒸汽朋克风格小说作品：

具有最典型蒸汽朋克特征：架空历史、阵营冲突，《利维坦号战记》

《利维坦号战记I-IV》： 全书共四册，前三册以生物兵器“利维坦”、“贝希摩斯”和机械阵营特斯拉发明的“歌利亚”命名，最后一册是用来解释设定的《航空手册》。

一部有些暗黑风格的蒸汽朋克作品

《帕迪多车站》： 看这本书是因为《风之影》（2001年出版，公认西语文学400年最好的小说作品，纸质书销量3500万册）作者卡洛兹·鲁依兹·萨丰的对于这部作品“ 重新塑造了当代奇幻 ”的评价。

《天行健》燕垒生所著

《天行健》： 国内知名作家燕垒生所著，整部作品设计了机械科技、生物科技等诸多元素，将“蒸汽朋克”本土化，发轫成为一种颇为新奇有趣的 “土木朋克” 风格，值得一看。

《诡秘之主》国外封面，浓浓的魔幻蒸汽朋克风格

《诡秘之主》：2021年最火网络文学作品，没有之一。 由阅文集团力捧、且公认极具天赋的起点白金作家爱潜水的乌贼所著，不仅在国内爆火，甚至其翻译作品引燃了国外网络文学市场，为了追更一些外国年轻人开始自学中文。作品之中融合了架空历史、克苏鲁、蒸汽朋克等多种元素。

3.2 蒸汽朋克风格电影作品：

改编自《致命引擎》的“掠食城市”

掠食城市： 2021年新上映的电影，改编自英国作家菲利普·瑞福的《致命引擎四部曲》。故事设定在地球经历过超级大战后的遥远未来， 以“城市达尔文主义”和“反牵引主义”作为冲突的要素 ，以男女主人公的视角讲述了一个弱肉强食的“废土世界”的故事。

撷取19世纪背景各种奇幻科幻作品人物齐聚一堂的“天降奇兵”

天降奇兵： 又名超凡绅士联盟， 电影的编剧是美漫三大神作之一《守望者》的作者艾伦·摩尔。 作品中撷取了隐形人、吸血鬼、海德博士、冒险家阔特曼、鹦鹉螺号等一系列以19世纪奇幻科幻作品中的IP形象，如果放到现在妥妥的“复仇者联盟”姊妹篇。

由威尔·史密斯主演的电影“飙风战警”

飙风战警： 由好莱坞著名影星 威尔·史密斯主演 ，1999年上映的一部作品。 设定的故事背景在美国南北战争结束之后不久、格兰特总统执政的时期 ，影片之中的机关火车、自行车滑翔机、巨型机械蜘蛛等形象在当时引起了许多热议。

哈尔的移动城堡

哈尔的移动城堡： 和宫崎骏更早期的作品“天空之城”相比，哈尔的移动城堡之中的蒸汽朋克风格要更加浓厚一些。 这部作品2004年上映后，受到广泛好评，豆瓣评分高达9分。

事实上，蒸汽朋克风格的作品还有许多。由于篇幅所限，一些游戏（比如“最终幻想系列”）、动漫（比如“蒸汽之子”）、艺术作品本文都来不及多写。感兴趣的朋友可以搜索一下，你可能就会发现这30年间，蒸汽朋克这种小众文化其实已经衍生出了许多优秀作品。

总结：为何在“蒸汽朋克”文化领域 ，中国人“缺席”严重？

“中国风”蒸汽朋克

正如上文所说，蒸汽朋克作品的特点往往是需要架空一段历史。而那段19世纪的历史，中国正处于清末积贫积弱，科技发展近乎停滞的悲惨岁月，谈何技术革新？

亚洲国家之中，出现蒸汽朋克作品较早的是日本——这个国家也是西方一些作品之中，在那段架空历史种出现频率最高的东方国度。

90年代中后期，有一批国内的作家尝试进行这方面的努力，尝试架空明清历史创作中国化的蒸汽朋克作品，不过并不成功。这也导致后来，这种文化领域的作品中，中国人严重“缺席”。

当然，随着中华文明的伟大复兴，中华传统文化再一次显露出了其强大的“兼收并蓄”能力——蒸汽朋克在与中华传统文化的碰撞之中发生了嬗变，衍生出了全新的“土木朋克”文化作品。比如小说作品之中的《天行健》、《钢铁长安》、《龙与地下铁》，动漫作品之中的“秦时明月”系列，等等。

作为一个中国的蒸汽朋克文化爱好者，我对于这种变化自然是尤为欣喜。

这一次，中国人不会再“缺席”。