一段时间以来，有一些交流比较多的网友，问我怎么能写一篇好文章。为了不辜负这些网友的期待，我就把我的想法说一说，供大家参考。
一般来说，写文章就是说事。事情说清了，文章也就写完了。但是，写文章又和说事不同，因为文学是形象思维的，写出来的东西是要人看的，为了让人爱看，看了后感同身受，要达到说的事动人、被说的人感人，需要有高超的语言手段，高妙的语言技巧，这就需要讲求语法修辞，语言能力。写文章要有中心，要让看文章的人知道你要说的什么样的人，什么样的事，就要突出中心。在写的时候，要考虑布局合理，还要讲求艺术手法等等。为了把写作过程说明白，下边，我分几个方面加以叙述：
一、选材
选材很重要。我们生活在大千世界里，大千世界的生活异彩纷呈，万花盛开，我们周围的各个方面都有许多动人的事迹，古今中外，有好多事情值得我们研究，有好多的事物值得我们探讨、歌颂和赞扬。对于作者来说，他的兴趣、爱好、感受、、熟悉程度和探讨愿望又不同，面对的对象也不同，这就有个选材的问题。首先，你要确定这篇文章为谁写，为什么写，给什么人看，这是一个前提。是批评还是歌颂，批评的要切中时弊，歌颂的要恰到好处，要批评或歌颂，观点要对，论据要充分，就是手里要有好多雄辩的论据，能说明问题，就是说理要有说服力；要歌颂，要说出原因，要明确歌颂的理由，有哪些方面值得歌颂，为什么歌颂，佩服在哪里，也就是先要搞清楚要写的文章的中心思想。这就要先做到心中有数。
选材就是要先在头脑中思虑一下，什么事在我的心中最想写，我的头脑里已经有了那些思考好了的东西，必须把它遣于笔端。有时，想写，但又不知写什么好，那就先不要动笔，硬写是不行的。南北朝时，南朝有个才子叫江淹，很有文采，诗赋名声远播。有句诗是“江淹得笔聪”，说他做梦想要写出最好的诗赋，结果，有人赠他一只好笔，从此，他诗兴大发，写出了好多的好文章，好诗赋。后来他不行了，头脑混乱，写不出东西来，人们说是“江郎才尽”了。这是说要有灵感，很多时候，你的灵感上来了，头脑中的东西在翻腾，心中的思绪在撞击，已经到了不写不行了的程度，那就好办了。如果没有想好，那就翻翻书，或看看报，启发启发自己的思维。必须有自己的想法。有了想法就好办了，就是确定想法是第一步。然后，像盖房子似的，看看都需要写什么料，要先把需要的原料置办好，要先把需要的砖瓦沙石，钢材水泥，木料白灰搞齐全了，料全了，就可以动工了。
二、列提纲( 文章阅读网：www.sanwen.net )
列提纲很重要，列提纲的过程也是打腹稿的过程。要列出先写什么，后写什么，再写什么，怎么开头，怎么结尾，在什么地方议论，怎么议论，议论几个观点；在什么地方抒情，抒发哪几个方面的感情，怎么抒情。这里要强调，文章的开头结尾也是十分重要的。我们常说要“虎头蛇尾”，就是开头要有力，像老虎的头似的，结尾要像蟒蛇的尾巴似的，有气魄。这当然要看写什么样的文章而定。对于记叙、抒情一类的文章，有的以开头总领全篇，有的以最充沛的感情抒情开篇，有的开宗明义，交代出事情的来龙去脉，这都不能一概而论。要看怎么布局。像有的作者用“题记”，也是一种方式。但是，要强调的是，一定要新颖，不落俗套。列提纲最好细一点，甚至最典型的句子也要列进去。提纲要把你想说的都囊括进去，列完之后，缕一缕，看看该说的落没落，有没有啰嗦的地方，啰嗦的、不该说的坚决砍下去。所谓该砍的，就是那些与主题联系不大的内容，或者与主题联系不是很紧密的部分。这样，你要写什么心理基本有数了，怎么写、写什么，文章的脉络都基本清楚了，心里也有底了，就可以动笔写了。
三、起稿
起稿的过程是文章好坏的关键。因为在起稿中，除了按着提纲所列的顺序写之外，还要考虑语法修辞的运用，什么地方运用比喻、夸张、借喻的手法，什么地方运用拟人、夸张的手法，排比句手法在什么地方用，叙述、议论、抒情的运用怎么摆布，词语怎么搭配用，语言怎么取舍等等。写的时候不要拘泥，要放开笔，放开思维，大胆写。北宋的大文豪苏东坡有一句名言，所谓“行文大略如行云流水，当行于不可以不行，当止于不可不止”，就是说，该说的一定要说到，该停下来时一定要停。叙事要简洁明了，言简意赅，不能拖沓，这里有一个故事，不妨借鉴一下：
北宋的诗人秦观（字少游），与黄庭坚、晁无咎、张耒齐名，由于他们共同尊奉苏轼（苏东坡）为师，时人称之为苏门四学土。据《花庵词选注》说，苏东坡在四学士中最喜欢秦观，对他的诗文常常赞誉不已。有一次，秦观从会稽远路回京后，前去拜望苏轼，正巧晁无咎也在座。大家谈起了创作，东坡问少游近日作了哪些诗词，少游说出了自己喜欢的：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”几句。东坡听了微笑着说道：“十三字只说得一人骑马楼前过。”缺点是“字多意少”。秦观也问东坡近日作品，苏轼念了一首：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”晁无咎听了高兴地说道：“三句话说尽了张建封燕子楼的一段故事。”两人十分叹服。像这样在文学史上都很有名气的人，同是用了13字，尚且反映出不同的效果，我们这些人在写文章选用词句时，就更不可不多费点斟酌。要尽量做到运用极其精练的文字，表现丰富的思想内容，去掉“字多意少”冗长拖沓的毛病。
我们在写文章叙事时，免不了要用到一些典故，这些典故一定要有出处，让人们一看就能明白，理解为什么要用。但是，也大可不必拘泥。据说，苏轼在一次应考中，作了篇春秋大义之文，叫《刑赏忠厚之至论》。其中有一段是这样说的：
当尧之时，皋陶为士，将杀人，皋陶曰“杀之三”，尧曰“宥之三”，故天下畏皋陶执法之坚，而乐尧用刑之宽。四岳曰“鲧可用”，尧曰“不可，鲧方命圮族”，既而曰“试之”。何尧之不听皋陶之杀人，而从四岳之用鲧也？然则圣人之意，盖亦可见矣。考官梅尧臣对苏轼的文章惊为天人，但对取典拿捏不准。在苏轼拜见他时，梅问及尧和皋陶对话的出处。苏轼笑答：“想当然耳。”实际上，上面典故出自《礼记》，发生在周公身上，苏轼考试时候记到尧的身上了，但居然蒙过了老师梅尧臣，可见功力非凡。
这就是说，为了达到文章效果，也不一定都那么死板，也可以适当发挥自己的创造性，以达到文章的更好效果。
这里要强调，写不同的文章，手法是不同的。说明文是以说明问题为主，基本是论述、说明问题，说明某种事物，一般不用抒情，少有议论；叙述文以叙述为主，讲清事情的起止始末，适当议论，而少有抒情的文字；抒情散文是以抒情为主，加以适当的叙述和议论。但做为我们平时写文章，似乎可以不必那么刻板。当然，说明文和叙述文都属于散文范畴，但抒情散文有它的独特的地方，我们不妨重点说一下：
抒情散文在某种程度上说就是诗，所以抒情散文也叫做散文诗，但它不讲韵律、不求押韵。可是，它有诗的意境，诗的韵味，诗的句式，就是它具备了诗家三味，简言之就是它意浓、语浅、情真。而那些最普通的语言，往往最能表达出深刻的思想内涵。散文虽称散，是形散而意不散，按着《文心雕龙》的思想，散文是有心的。散文的心，是文章的中心思想，一切的展开都是围绕着中心思想展开，文心是支配通篇文章的总司令，所以在写散文的的时候，叙述也往往多比喻、夸张、排比之之类的句子，抒情热烈奔放，爱恨寓于字里行间，议论也往往含有很浓的激情。但这些都必须汇聚于一心，不离主题，像一个人似的，全身由心脑支配。散文以叙述、议论、抒情相结合为根本，既可以夹叙夹议，又可以叙述、议论、抒情相间错，也可以边叙、边议、边抒情。总之，抒情散文是以情赢人的。
四、修改
好文章是改出来的，修改文章需要功夫。有的文章可以当时改，有的文章可以先放一放，放的时间长一些更好，到那时再改，你会发现有好多新的看法，新的补充，对文章会很有益处。
改文章的时候，不要忙，要先通读一遍，先要看清在观点、立场上有没有问题，是否对社会、对人民有利，观点有没有问题，立场有没有错。观点立场错了，那这篇文章就不行了。如果观点立场没问题，接下来看看文章是否通顺，有没有蹩脚的地方，如果有，那要坚决地改过来。看有没有断档的地方，有断档的地方那要弥补上，或者用过渡性的语言把它连接上。这种过渡性的语言，一定要恰当、巧妙，否则，就会给人以极不舒服的感觉，文章就失去了光彩。文章经过捋顺，基本通畅了，那就可以进入细改阶段了。
细改的时候，要注意以下几个方面：
1、句子的推敲
句子推敲，首先要注意句子的通顺，句子的主、谓、宾的搭配是否合理，是否不该省略的主、谓、宾省略了；是否该加的补、定、状语没有加；动宾搭配合理不合理，这些弄明白了，才能保证句子的通畅。句子通畅了，才能保证文章的通畅。另外，要确定好，所用的句子用在这里是否合理，表达的意思是否恰当、确切。都需要逐字逐句地认真地审视，不可马虎大意。
2、词语的推敲
“推敲”一词，本出自唐代诗人贾岛《题李凝幽居》一诗，此联是“鸟宿池边树，僧敲月下门”，贾岛在是“推”还是“敲”的运用上，颇费思索。如果用“推字”，一是有鲁莽之意，二是有醉酒之意；三是有与诗意不符；；而用“敲”字，不仅没有了鲁莽和醉酒之意，还和诗意相吻合。他反复演示琢磨，又遇见了韩愈，最后做了用“敲”字的决定，而且完全符合夜深人静、幽隐阒寂的月夜境域。
我们在遣词造句中，要注意的有以下几点：词性不准的词，要弄清后再用，就是同义词、近义词，也要加以斟酌，尽量达到确切；词的褒贬意一定搞准，特别是介于两意之间的词、或稍偏于一面的词一定慎用，不可疏忽。另外，形容词或名词的使动用法、意动用法，也是要注意准确、恰当。形容词、动词的重叠用法，也要按照规则去用。至于副词、副词结构的状语作用、补语的运用，也要恰如其分地使用。
3、修辞法的推敲
我们的汉语的修辞法，共有十二个大类，称十二大修辞法，其中：比喻（包括明喻、暗喻、借喻）\、比拟（包括拟人、拟物）、夸张、引用、排比、设问、反问、对偶、（也称对仗）、反语、反复（也称重复）、对比（也称对照）、借代，这些修辞法也称十二个修辞格。其中较为常用的是：比喻、比拟、夸张、排比这几种。这些修辞法的运用，是并不容易的，如果使用了，一定要认真推敲，要做到贴切、逼真，才能对我们的文章祈祷给力的作用。修辞法的运用，不能仅从理论上去学习，是要经过反复地实际地练习，才能用好。
五、文章名字的推敲
文章的名字和文章的水平虽然未必完全一致，但是，它十分重要。人们在没看到那篇文章时，无论在网上，还是在平面媒体上，首先看到的是文章的名字。好的文题，当然吸引人们的注意力，让人们会有要看一看的欲望。如果文章的题目和内容相符，那么，就会在一定程度上，给文章提升品味。就像一个人，虽然没有见面，但是名字完全可以让人喜欢一样。
此外，标点的运用也要妥善。特别是问好、说明号、叹号、省略号，它们的活用，在一定的条件下，也会有特殊的效果。我们不能不加以注意。
以上的见解，仅是我个人的心得体会，没有说什么高深的道理，只是说说基本方法，很浅显，未必完全正确。如果能对我的网友们有所补益，则幸甚！

一、封闭式提问直击重点，能避免兜圈子。

封闭式问题有点像对错判断或多项选择题，回答只需要一两个词，“是”“否”“可以”等。提问者提出的问题带有预设的答案，回答者的回答不需要展开，提问者便能明确某些问题。

封闭式提问一般在明确问题时使用，用来澄清事实，获取重点，缩小讨论范围。

封闭式问题的答案一般都比较简单，被提问人能够根据提问人的问题轻松做出回答，供提问人参考，再进一步展开对话。

经理：“你的营销推广方案写好了，对不对？”

李宏：“还没写。”

经理：“我建议你现在就开始写，行不行？”

李宏：“行。”

这种一五一十的问与答，不会兜圈子，能让你直截了当地得到想要的答案。但是，封闭式问题问多了，就容易出现“尬聊”的情况。对于一些不善言辞的人，你得到的答复可能只是几个字，所以要把握好度的问题。

　　

正确提问，才能促成谈话，掌握询问的技术，更能让对方畅所欲言
封闭式提问一般在明确问题时使用

二、开放式提问能激发倾诉欲，获得更多信息。

为了更好地把谈话进行下去，必须配合运用开放式问题，给对方一个自由发挥的空间。

开放式问题是一些不能轻易地只用“是”“不是”，或者其他简单的词或数字来回答的问题。开放式问题会请当事人对有关事情做进一步的描述，并把他们自己的注意力转向所描述过的那件事比较具体的某个方面。

经理：“什么原因导致方案还没开始撰写？”

李宏：“汪秘书临时安排了另外一项工作，手头有些忙。”

经理：“那辛苦了。不过，你接下来的工作是怎么安排的？”

李宏：“汪秘书的工作一结束，我立刻开始写，大概下周一交给您。”

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开放式提问能激发倾诉欲，获得更多信息

开放式提问，对提问者和被提问者都有了更高的要求。提问者要善于抓住谈话中的细节，合理地提出开放式问题；并且在整个谈话过程中认真地聆听对方的答复，给予积极正向的反馈；跟随谈话人的情绪，这样才能增加谈话的深度和趣味性。

而被提问者也要乐于分享，针对某个问题进行多维度的阐述，给提问者提供更多有用的信息。所以，在实际谈话的过程中，灵活应用开放式提问和封闭式提问，即便是最不善言辞的人，也会在开放式问题上尽可能多地表达自己。

在谈话中，主动提问能增强一个人的控场能力，把谈话的方向引到你自己喜欢的方向，避免忍受无聊的话题或者问出自己关心的结果。

当然，选择问题只是其中的一个方面，要想积极地与人保持沟通，还需要遵循以下几个原则。

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第一，他人是自己的一面镜子，如果你想让别人对你有较高的热忱，就要在谈话过程中回报同样的热情。积极而又认真地倾听，并给予一定的反馈，这样会让他人对你有好感，更利于深度沟通。

第二，不仅要考虑到对方喜欢听什么、想说什么，还要在一定程度上发现对方需要什么，把话说到对方的心坎里去。对方之所以参与谈话，一定也有自己的意图，想从你口中得到一些有价值的信息。因此，你要找到对方的需求点，并且适当地释放出一些信息。

第三，谈话是一个互动的过程。当你向别人“套话”的时候，也别忘记主动向别人介绍自己，这样，谈话才能在和谐友好的氛围中继续推进。

1，先从对方熟知的东西着手，例如对方的爱好。 只有先了解了对方的兴趣爱好，才能进一步寻找话题。
2，你可以提一些开放性问题让对方回答。 提问技巧是：要问开放性问题。 例如：不要问“你是不是什么什么”，这样的问题，往往别人回答了是或不是以后，就又会进入沉默状态。 所以要问：“你觉得什么怎么样”，这样的问题，一来对方可以发表自己的意见，达到有话可说，而来你也可以从中知道对方对某事物的看法，从而找到你们共同感兴趣的话题。
3，适当透露自己的兴趣与喜好。你想和别人聊天，同时别人也会找 你喜欢的话题进行交谈，所以你可以适当说出自己喜欢的东西，这样的话，你在寻找话题的同时，别人也会配合你，也会寻找你喜欢的话题与你交流。

选择别人比较了解，或者是在行的话题。
别人擅长的东西，自然很容易滔滔不绝的讲出来。你这是让对方在抒发自己的表演欲对方自然而然也会讲个不停，同时别人也有讲下去的欲望。
倾听的前提是能够让对方滔滔不绝的说下去，特别是最近别人如果是遇到一些问题，你完全可以就这个问题，让他说出自己的看法。选择别人比较了解，或者是在行的话题。
别人擅长的东西，自然很容易滔滔不绝的讲出来。你这是让对方在抒发自己的表演欲对方自然而然也会讲个不停，同时别人也有讲下去的欲望。
倾听的前提是能够让对方滔滔不绝的说下去，特别是最近别人如果是遇到一些问题，你完全可以就这个问题，让他说出自己的看法。

能让人继续聊下去，分几种情况:
1，对话题感兴趣
了解对方的需求在哪，投其所好，聊能让对方炫耀的话题。例如：有一个同事今天穿了新买的裙子，整个look不错，皮肤也OK。（但你知道她最近有在敷面膜）。所以，你不如这样夸她：哇，xxx，今天的搭配真不错，淑女又文静。关键是，你的皮肤比之前好很多，能告诉我你是怎样保养的吗？（聊到对方关心的点上，自然对方马上就能跟你balalal地聊起来）
2，在你的问题加入一个“最”字
在问题中引入“最”字，往往意味着在一个较大的范畴中挑选出极值，用强行PK模式克服思维的惰性。例如：
最近一周你做过的最有意义的事情是什么？
在你的职业生涯中，最让你受益的一项技能是什么？
你听过的最有感悟的一句名言是什么？
3，聊天的时候采用开放式问题
先来问问大家，当对方回答完你的问题后，接下来你会怎么继续，是比较喜欢问“还有呢”还是常用“还有吗”，有朋友会说有啥区别的。
还有吗—属于封闭式问题，一般听到“还有吗”的时候，80%都会下意识地回答没什么了，接下来就话题终结了，你可以自己试试。
还有呢—则属于开放式问题，鼓励对方思考和补充，对方也会不自觉地主动联想和多聊自己的想法，双方的话题也能继续聊下去。
4，在提问中，引入“矛盾”
同一件事，不同的人有不同的看法。你不妨试一试在你提的问题中，加入2种对立的观点，令到对方在不同的立场和视角来思考问题，从而激发对方继续聊下去的热情。例如：
什么事情是你觉得应该放手但又不甘心的？
为什么人们总是说有缘无却从来不去主动追求和争取？
5，真诚，发自内心地真诚！

因为现在百分之九十九的电视剧有三个明显的特征，一是导演编没文化，电视剧的片名还不如小学生水平！二是化妆特假特假！三是每部电视剧都要生硬安排。

如果开头你都看不下去了，那这部电视剧已经彻底黄了。现在大部分电视剧很多都是因为编剧想了一个开头，然后呢。到后期越来越没有灵感了，不像现在已经成熟的小说。

已经有成套的故事体系了，可以把它拍成一个电视连续剧，但是呢，还中间还有很多的成本因素，有的要凑到多少多少集，所以说越看越难受，越看越不想看。

现在的电视剧，目的感太强

刚开始引人入胜，越往下面越看不下去的电视剧大概可以分为两种。

第一种是过于顺应观众喜好的

例如播出的《如果岁月可回头》，观众喜爱的演员：靳东、蒋欣，观众喜欢的题材：婚姻家庭，而最终却收获4.1分低评，是靳东有史以来口碑最差的一部剧。为什么呢？

由于太迫切的想要迎合观众的胃口，想把婚姻中的离婚，出轨，离别，事业危机都展现给观众，反而乱了章法，让观众感觉很零碎且故事线不清晰，所以很多人弃剧。

第二种是反观众认知的

例如网剧《不完美的她》，这部剧的评分不算低，但也没有得到太多好评。它是虐童题材的电视剧，算是市场上较为罕见的类型，但是最初会给观众一种新鲜感，但是毕竟遇到此类事件的人群有限，所以不算大众。没有经历过的人，可能起初抱着好奇心待之，久而久之觉得跟自己生活离得太远，所以慢慢淡了兴趣！

再打个比方，《我是余欢水》之所以被称为最成功的黑色幽默荒诞剧，大家能够从头追到尾，是因为它在演绎的，是大多数人，加之一些荒诞的情节，在引发共鸣的同时，也激发了观众的些许剧情好奇。

开头不错，越往后越没意思，我看国内电视剧经常是看看前面十多集，后面就弃剧了。

为什么存在这个问题呢，首先就是利益相关

我有这方面的朋友，曾经也抱怨过说你们怎么就不能拍点好看的电视剧，明明二十集可以讲完的故事，你们怎么非要拖个四五十集。对方冷笑回答道，拍集数少了你给钱吗，你买吗。

一部电视剧不是说简单的演员导演编剧以及其他工作人员就足够了，这里面还牵涉到许多赞助，资本运作，卖的价钱，或者说是要捧哪个演员，集数越多越容易赚钱。开头的时候为了交代整部剧的剧情、人物，看着还比较新鲜有趣，等到了后面就是各种拖沓回忆了，看着让人厌倦。

现在很多的电视剧的剧情都是一个套路，固定的模式，看多了就很容易猜出后面的结局，同质化现象太普遍，以及很多都是网络小说改编，内容也是大同小异，真正优质的电视剧从人物设定，编剧都能反应社会的真实性，而现在却是高产时代，追求的是量，而不是质，所以越看到后面就越不想看了，真正好的电影电视剧是需要沉淀的。

因为后继乏力，因为制作经费短缺

因为好多编剧都写烂尾了，因为很多原因，关键原因我觉得有点可惜，如果现在大家都愿意慢工出细活，如果再多点原创而不是抄袭，如果观众愿意给编剧演员一些包容，如果影视行业不要那么急功近利。希望一切都会好起来。

问题是硬凑集数，一个故事情节的描述自始至终贯穿一根主线。东搭西扯没章节，段落，层次感没有了，你说经典，老百姓嫌哆嗦，大众化接受才是的，文化层次不一样，感受力也不同，自然收到的效果，看些个开始几集，后面不看都知道怎样的情景再现。所以连续剧的创作，生活，置身于生活才是最有能量的挖掘。

因为现在很多电视剧拍的情节非常不好，而且电视剧的内容和现实有很大的区别。不贴近现实。

因为这些人想看的剧情没有出来，或者是想看的演员，没有去演绎相关的电视剧，所以才没有看的欲望。

现在电视剧的内容千篇一律，而且演员的演技也非常的一般，剧情也不是特别精彩，所以很多电视剧都没有让人想看的欲望。

男主的话，高富帅是前提，有点痞痞的。一般女人喜欢比自己强大很大的男人。体现出男主占有欲的情节、带点监禁的情节等。女主不小白不脑残，最好有点气质，可以是温婉淡然冷静自持。小说里面，男女主角对话不能幼稚，但要让人感到激情澎湃，有看下去的欲望。
我记得多年前看的一本小说，有个情节：女主跟男主做了清晨醒来，（男主对女主用情至深）男主“好心”帮女主接了她阿姨的手机，（她阿姨反对男主跟女主一起）她阿姨问，昨晚怎么没回家，男主一边挑逗女主一边偷笑，女主一边回答她阿姨的诸多问题还得抵抗诱惑。
还有一本里面情节，女主带着男的送的手镯穿越回现代，后来发现手镯内侧里的字，表达爱意的，使得女主泪流满面。
再如，男主性格本来是冷漠的，典型的面瘫，但是对女主用情至深，尤其是那种背后默默所做的事，最终知道了让人很感动。
以前女主网游《微微一笑很倾城》为什么这么出名，我发现里面有：气质好学历好相貌好运气还很好的女神级别的女主、超级护短冷幽默大神级别样貌好气质佳的男主、文风幽默搞笑，通篇没有很俗的虐点雷点、连配角都很可爱比如美人师兄和ko

猪脚是男人，有点搞笑，构思布局很重要，最讨厌写到哪算哪，虎头蛇尾。情节自然不牵强。细节的话，最讨厌男主帅的掉渣，人见人爱，女主无数。

校园真实爱情；类似马伯庸《古董局中局》的文；穿越文，但文笔要好。

嗯……主角果断男，性格有点搞笑，文章架构清晰，如果要塑造某个人物性格事迹一定要突出，种马不喜= =两三个女主就够了，不要写得像说明文，枯燥乏味的，最讨厌太监，文体随便，个人最喜欢军事、科幻，然后是玄幻之类，最不喜校园言情耽美- -

校园爱情