Suddenly，the，summer肖邦真的有一首名为《Suddenly，The，Summer》的曲子吗？如果有的话，希望谁能给我个链接谢谢啦...
Suddenly the summer
肖邦真的有一首名为《Suddenly The Summer》的曲子吗？如果有的话，希望谁能给我个链接谢谢啦~！你确定没有记错？应该没有这首，下面是官方目录，自己看一下。肖邦作品官方目录
每首作品的调性和作曲年代信息，不过是按字母排列的：
Allegro de Concert, A Major, Op. 46, 1841
--------------------------------------------------------------------------------
Ballade, G Minor, Op. 23, 1833 Ballade, F Major, Op. 38, 1839
Ballade, A flat Major, Op. 47, 1841 Ballade, F Minor, Op. 52, 1843
Barcarolle, F sharp Major, Op. 60, 1846 Berceuse, D flat Major, Op. 57, 1844
Bolero, C Major, Op. 19, 1833
--------------------------------------------------------------------------------
Cantabile, B flat Major, 1834 Concerto, E Minor, Op. 11, piano and orchestra, 1830
Concerto, F Minor, Op. 21, piano and orchestra, 1829
--------------------------------------------------------------------------------
Duo Concertant on themes from Meyerbeer's Robert le Diable, E Major, piano and cello, 1831
--------------------------------------------------------------------------------
Ecossaises [Op. 72: no 3, D Major, no 4 G Major, no 5 D flat Major], 1826 or 1830
Etudes Op. 10, 1829-1833: no 1 C Major, no 2 A Minor, no 3 E Major, no 4 C sharp Minor, no 5 G flat Major, no 6 E flat Minor, no 7 C Major, no 8 F Major, no 9 F Minor, no 10 A flat Major, no 11 E flat Major, no 12 C Minor,
Etudes Op. 25, 1835-1837: no 1 A flat Major, no 2 F Minor, no 3 F Major, no 4 A Minor, no 5 E Minor, no 6 G sharp Minor, no 7 C sharp Minor, no 8 D flat Major, no 9 G flat Major, no 10 B Minor, no 11 A Minor, no 12 C Minor,
Etudes de la Méthode des Méthodes, 1839-1840: no 1 F Minor, no 2 A flat Major, no 3 D flat Major 1828
--------------------------------------------------------------------------------
Fantasy on Polish Airs, A Major, Op. 13, piano and orchestra, 1828 Fantasy, F Minor, Op. 49, 1841
Fugue, A Minor, 1827 or 1841 Funeral March, C Minor, [Op. 72 no 2] 1826 or 1827 or 1829
--------------------------------------------------------------------------------
Impromptu, A flat Major, Op. 29, 1837 Impromptu, F sharp Major, Op. 36, 1839
Impromptu, G flat Major, Op. 51, 1842 Impromptu-Fantasie, C sharp Minor, [Op. 66], 1834
--------------------------------------------------------------------------------
Largo E flat Major, 1847
--------------------------------------------------------------------------------
Mazurkas Op. 6: no 1 F sharp Minor, no 2 C sharp Minor, no 3 E Major, no 4 E flat Minor, no 5 C Major, 1832
Mazurkas Op. 7: no 1 B flat Major, no 2 A Minor, no 3 F Minor, no 4 A flat Major, 1824-1832
Mazurkas Op. 17: no 1 B flat Major, no 2 E Minor, no 3 A flat Major, no 4 A Minor, 1833
Mazurkas Op. 24: no 1 G Minor, no 2 C Major, no 3 A flat Major, no 4 B flat Minor, 1833
Mazurkas Op. 30: no 1 C Minor, no 2 B Minor, no 3 D flat Major, no 4 C sharp Minor, 1837
Mazurkas Op. 33: no 1 G sharp Minor, no 2 C Major, no 3 D Major, no 4 B Minor, 1838
Mazurkas Op. 41: no 1 E Minor, no 2 B Major, no 3 A flat Major, no 4 C sharp Minor, 1838-1839
Mazurkas Op. 50: no 1 G Major, no 2 A flat Major, no 3 C sharp Minor, 1842
Mazurkas Op. 56: no 1 B Major, no 2 C Major, no 3 C Minor, 1843-1844
Mazurkas Op. 59: no 1 A Minor, no 2 A flat Major, no 3 F sharp Minor, 1845
Mazurkas Op. 63: no 1 B Major, no 2 F Minor, no 3 C sharp Minor, 1846
Mazurkas [Op. 67]: (no 1) G Major, (no 2) G Minor, (no 3) C Major, (no 4) A Minor, 1835 (no 1, 3), 1846 (no 4), 1848 or 1849 (no 2)
Mazurkas [Op. 68]: (no 1) C Major, (no 2) A Minor, (no 3) F Major, (no 4) F Minor, 1827 (no 2), 1830 (no 1, 3), 1848 or 1849 (no 4)
Mazurka G Major, 1826 Mazurka B flat Major, 1826
Mazurka [orig. title: Mazur] G Major (from album of Vaclav Hanka), 1829
Mazurka B flat Major, 1832 Mazurka A flat Major, 1834
Mazurka A Minor, 1840 Mazurka A Minor (Notre Temps), 1841
Moderato E Major (Feuille d'Album), 1843
--------------------------------------------------------------------------------
Nocturnes Op. 9: no 1 B flat Minor, no 2 E flat Major, no 3 B Major, 1832
Nocturnes Op. 15: no 1 F Major, no 2 F sharp Major, no 3 G Minor, 1833
Nocturnes Op. 27: no 1 C sharp Minor, no 2 D flat Major, 1835
Nocturnes Op. 32: no 1 B Major, no 2 A flat Major, 1837
Nocturnes Op. 37: no 1 G Minor, no 2 G Major, 1838 (no 1), 1839 (no 2)
Nocturnes Op. 48: no 1 C Minor, no 2 F sharp Minor, 1841
Nocturnes Op. 55: no 1 F Minor, no 2 E flat Major, 1842-1844
Nocturnes Op. 62: no 1 B Major, no 2 E Major, 1846
Nocturne E Minor, [Op. 72 no 1], 1827
Nocturne C sharp Minor (Lento con gran espressione), 1830
Nocturne C Minor, 1847
--------------------------------------------------------------------------------
Polonaise C Major Op. 3, piano and cello, 1829, 1830 (Introduction)
Polonaise E flat Major, Op. 22, piano and orchestra, 1830-1835
Polonaises Op. 26: no 1 C sharp Minor, no 2 E flat Minor, 1835
Polonaises Op. 40: no 1 A Major, no 2 C Minor, 1838 (no 1), 1839 (no 2)
Polonaise F sharp Minor, Op. 44, 1841 Polonaise A flat Major, Op. 53, 1843
Polonaise-fantasie A flat Major, Op. 61, 1846
Polonaises [Op. 71: no 1 D Minor, no 2 B flat Major, no 3 F Minor], 1827, 1828, 1829
Polonaise B flat Major, 1817 Polonaise G Minor, 1817
Polonaise A flat Major, 1821 Polonaise G sharp Minor, 1822 or 1824
Polonaise B flat Minor, 1826 Polonaise G flat Major, 1829
Preludes Op. 28 1838-1839:
no 1 C Major, no 2 A Minor, no 3 G Major, no 4 E Minor, no 5 D Major, no 6 B Minor, no 7 A Major, no 8 F sharp Minor, no 9 E Major, no 10 C sharp Minor, no 11 B Major, no 12 G Sharp Minor, no 13 F sharp Major, no 14 E flat Minor, no 15 D flat Major, no 16 B flat Minor, no 17 A flat Major, no 18 F Minor, no 19 E flat Major, no 20 C Minor, no 21 B flat Major, no 22 G Minor, no 23 F Major, no 24 D Minor,
Prelude C sharp Minor, Op. 45, 1841 Prelude A flat Major (Presto con leggerezza), 1834
--------------------------------------------------------------------------------
Rondo C Minor, Op. 1, 1825 Rondo à la Mazur, F Major, Op. 5, 1826
Rondo à la Krakoviak, F Major, Op. 14, Piano and orchestra, 1828
Rondo E flat Major, Op. 16, 1833 Rondo C Major, [Op. 73], for 2 pianos, 1828
--------------------------------------------------------------------------------
Scherzo B Minor, Op. 20, 1833 Scherzo B flat Minor, Op. 31, 1837
Scherzo C sharp Minor, Op. 39, 1839 Scherzo E Major, Op. 54, 1843
Sonata C Minor, Op. 4, 1828 Sonata B flat Minor, Op. 35, 1837 (Funeral March), 1839
Sonata B Minor, Op. 57, 1844 Sonata G Minor, Op. 65, piano and cello, 1846 Songs [Op. 74], voice and piano:
no 1 Zyczenie [A Young Girl's Wish] G Major, 1829 (S.Witwicki);
no 2 Wiosna [Spring Song] G Minor, 1838 (S.Witwicki);
no 3 Smutna rzeka [Sad River] F sharp Minor, 1831 (S.Witwicki);
no 4 Hulanka [A Drinking Song] C Major, 1830 (S.Witwicki);
no 5 Gdzie lubi [A Girl's Desire] A Major, 1829, (S.Witwicki);
no 6 Precz z moich oczu [Out of my Sight] F Minor, 1827, (A.Mickiewicz);
no 7 Posel[The Messenger] D Major, 1831, (S.Witwicki);
no 8 Sliczny chlopiec [The Handsome Lad] D Major, 1841, (B.Zaleski);
no 9 Melodia [Elegy] G Major, 1847, (Z.Krasinski);
no 10 Wojak [The Warrior] A flat Major, 1831, (S.Witwicki);
no 11 Dwojaki koniec [Death's Divisions] D Minor, 1845, (B.Zaleski);
no 12 Moja pieszczotka [My Sweetheart] G flat Major, 1837, (A.Mickiewicz);
no 13 Nie ma czego trzeba [Faded and Vanished] A Minor, 1845, (B.Zaleski);
no 14 Pierscien [ The Ring] E flat Major, 1836, (S.Witwicki);
no 15 Narzeczony [The Betrothed] C Minor, 1831, (S.Witwicki);
no 16 Piosnka litewska [ A Lithuanian Song] F Major, 1831, (L.Osinski);
no 17 Leci liscie z drzewa [Leaves Are Falling] E flat Minor, 1836, (W.Pol)
Songs, voice and piano (without opus numbers):
Czary [Witchcraft] D Minor, 1830 (S.Witwicki);
Dumka [Song] A Minor, (B.Zaleski)
Souvenir de Paganini, A Major, 1829
--------------------------------------------------------------------------------
Tarantella, A flat Major, Op. 43, 1841 Trio, G Minor, Op. 8, Piano, violin, cello, 1829
--------------------------------------------------------------------------------
Variations, B flat Major, Op. 2, on La ci darem la mano, piano and orchestra, 1827
Variations brillantes, B flat Major, Op. 12, on Je vends des Scapulaires, 1833
Variations E Major, on Steh' auf, steh' auf o du Schweitzer Bub, 1824
Variations D Major, on a theme of Moore, piano 4 hands, 1826
Variation E Major, from Hexameron, 1837
--------------------------------------------------------------------------------
Waltz E flat Major, Op. 18, 1833
Waltzes Op. 34:
no 1 A flat Major, 1835; no 2 A Minor, 1838; no 3 F Major, 1838
Waltz A flat Major, Op. 42, 1840
Waltzes Op. 64:
no 1 D flat Major, no 2 C sharp Minor, no 3 A flat Major, 1847
Waltzes [Op. 69]:
(no 1) A flat Major, (no 2) B Minor, 1829 (no 2), 1835 (no 1)
Waltzes [Op. 70]:
(no 1) G flat Major, (no 2) F Minor, (no 3) D flat Major, 1829 (no 3), 1832 (no 1), 1842 (no 2)
Waltz E Major, 1829 or 1830
Waltz A flat Major, 1830
Waltz E Minor, 1830
Waltz E flat Major, 1840
Waltz A Minor, 1847
每首作品的调性和作曲年代信息，不过是按字母排列的：
Allegro de Concert, A Major, Op. 46, 1841
--------------------------------------------------------------------------------
Ballade, G Minor, Op. 23, 1833 Ballade, F Major, Op. 38, 1839
Ballade, A flat Major, Op. 47, 1841 Ballade, F Minor, Op. 52, 1843
Barcarolle, F sharp Major, Op. 60, 1846 Berceuse, D flat Major, Op. 57, 1844
Bolero, C Major, Op. 19, 1833
--------------------------------------------------------------------------------
Cantabile, B flat Major, 1834 Concerto, E Minor, Op. 11, piano and orchestra, 1830
Concerto, F Minor, Op. 21, piano and orchestra, 1829
--------------------------------------------------------------------------------
Duo Concertant on themes from Meyerbeer's Robert le Diable, E Major, piano and cello, 1831
--------------------------------------------------------------------------------
Ecossaises [Op. 72: no 3, D Major, no 4 G Major, no 5 D flat Major], 1826 or 1830
Etudes Op. 10, 1829-1833: no 1 C Major, no 2 A Minor, no 3 E Major, no 4 C sharp Minor, no 5 G flat Major, no 6 E flat Minor, no 7 C Major, no 8 F Major, no 9 F Minor, no 10 A flat Major, no 11 E flat Major, no 12 C Minor,
Etudes Op. 25, 1835-1837: no 1 A flat Major, no 2 F Minor, no 3 F Major, no 4 A Minor, no 5 E Minor, no 6 G sharp Minor, no 7 C sharp Minor, no 8 D flat Major, no 9 G flat Major, no 10 B Minor, no 11 A Minor, no 12 C Minor,
Etudes de la Méthode des Méthodes, 1839-1840: no 1 F Minor, no 2 A flat Major, no 3 D flat Major 1828
--------------------------------------------------------------------------------
Fantasy on Polish Airs, A Major, Op. 13, piano and orchestra, 1828 Fantasy, F Minor, Op. 49, 1841
Fugue, A Minor, 1827 or 1841 Funeral March, C Minor, [Op. 72 no 2] 1826 or 1827 or 1829
--------------------------------------------------------------------------------
Impromptu, A flat Major, Op. 29, 1837 Impromptu, F sharp Major, Op. 36, 1839
Impromptu, G flat Major, Op. 51, 1842 Impromptu-Fantasie, C sharp Minor, [Op. 66], 1834
--------------------------------------------------------------------------------
Largo E flat Major, 1847
--------------------------------------------------------------------------------
Mazurkas Op. 6: no 1 F sharp Minor, no 2 C sharp Minor, no 3 E Major, no 4 E flat Minor, no 5 C Major, 1832
Mazurkas Op. 7: no 1 B flat Major, no 2 A Minor, no 3 F Minor, no 4 A flat Major, 1824-1832
Mazurkas Op. 17: no 1 B flat Major, no 2 E Minor, no 3 A flat Major, no 4 A Minor, 1833
Mazurkas Op. 24: no 1 G Minor, no 2 C Major, no 3 A flat Major, no 4 B flat Minor, 1833
Mazurkas Op. 30: no 1 C Minor, no 2 B Minor, no 3 D flat Major, no 4 C sharp Minor, 1837
Mazurkas Op. 33: no 1 G sharp Minor, no 2 C Major, no 3 D Major, no 4 B Minor, 1838
Mazurkas Op. 41: no 1 E Minor, no 2 B Major, no 3 A flat Major, no 4 C sharp Minor, 1838-1839
Mazurkas Op. 50: no 1 G Major, no 2 A flat Major, no 3 C sharp Minor, 1842
Mazurkas Op. 56: no 1 B Major, no 2 C Major, no 3 C Minor, 1843-1844
Mazurkas Op. 59: no 1 A Minor, no 2 A flat Major, no 3 F sharp Minor, 1845
Mazurkas Op. 63: no 1 B Major, no 2 F Minor, no 3 C sharp Minor, 1846
Mazurkas [Op. 67]: (no 1) G Major, (no 2) G Minor, (no 3) C Major, (no 4) A Minor, 1835 (no 1, 3), 1846 (no 4), 1848 or 1849 (no 2)
Mazurkas [Op. 68]: (no 1) C Major, (no 2) A Minor, (no 3) F Major, (no 4) F Minor, 1827 (no 2), 1830 (no 1, 3), 1848 or 1849 (no 4)
Mazurka G Major, 1826 Mazurka B flat Major, 1826
Mazurka [orig. title: Mazur] G Major (from album of Vaclav Hanka), 1829
Mazurka B flat Major, 1832 Mazurka A flat Major, 1834
Mazurka A Minor, 1840 Mazurka A Minor (Notre Temps), 1841
Moderato E Major (Feuille d'Album), 1843
--------------------------------------------------------------------------------
Nocturnes Op. 9: no 1 B flat Minor, no 2 E flat Major, no 3 B Major, 1832
Nocturnes Op. 15: no 1 F Major, no 2 F sharp Major, no 3 G Minor, 1833
Nocturnes Op. 27: no 1 C sharp Minor, no 2 D flat Major, 1835
Nocturnes Op. 32: no 1 B Major, no 2 A flat Major, 1837
Nocturnes Op. 37: no 1 G Minor, no 2 G Major, 1838 (no 1), 1839 (no 2)
Nocturnes Op. 48: no 1 C Minor, no 2 F sharp Minor, 1841
Nocturnes Op. 55: no 1 F Minor, no 2 E flat Major, 1842-1844
Nocturnes Op. 62: no 1 B Major, no 2 E Major, 1846
Nocturne E Minor, [Op. 72 no 1], 1827
Nocturne C sharp Minor (Lento con gran espressione), 1830
Nocturne C Minor, 1847
--------------------------------------------------------------------------------
Polonaise C Major Op. 3, piano and cello, 1829, 1830 (Introduction)
Polonaise E flat Major, Op. 22, piano and orchestra, 1830-1835
Polonaises Op. 26: no 1 C sharp Minor, no 2 E flat Minor, 1835
Polonaises Op. 40: no 1 A Major, no 2 C Minor, 1838 (no 1), 1839 (no 2)
Polonaise F sharp Minor, Op. 44, 1841 Polonaise A flat Major, Op. 53, 1843
Polonaise-fantasie A flat Major, Op. 61, 1846
Polonaises [Op. 71: no 1 D Minor, no 2 B flat Major, no 3 F Minor], 1827, 1828, 1829
Polonaise B flat Major, 1817 Polonaise G Minor, 1817
Polonaise A flat Major, 1821 Polonaise G sharp Minor, 1822 or 1824
Polonaise B flat Minor, 1826 Polonaise G flat Major, 1829
Preludes Op. 28 1838-1839:
no 1 C Major, no 2 A Minor, no 3 G Major, no 4 E Minor, no 5 D Major, no 6 B Minor, no 7 A Major, no 8 F sharp Minor, no 9 E Major, no 10 C sharp Minor, no 11 B Major, no 12 G Sharp Minor, no 13 F sharp Major, no 14 E flat Minor, no 15 D flat Major, no 16 B flat Minor, no 17 A flat Major, no 18 F Minor, no 19 E flat Major, no 20 C Minor, no 21 B flat Major, no 22 G Minor, no 23 F Major, no 24 D Minor,
Prelude C sharp Minor, Op. 45, 1841 Prelude A flat Major (Presto con leggerezza), 1834
--------------------------------------------------------------------------------
Rondo C Minor, Op. 1, 1825 Rondo à la Mazur, F Major, Op. 5, 1826
Rondo à la Krakoviak, F Major, Op. 14, Piano and orchestra, 1828
Rondo E flat Major, Op. 16, 1833 Rondo C Major, [Op. 73], for 2 pianos, 1828
--------------------------------------------------------------------------------
Scherzo B Minor, Op. 20, 1833 Scherzo B flat Minor, Op. 31, 1837
Scherzo C sharp Minor, Op. 39, 1839 Scherzo E Major, Op. 54, 1843
Sonata C Minor, Op. 4, 1828 Sonata B flat Minor, Op. 35, 1837 (Funeral March), 1839
Sonata B Minor, Op. 57, 1844 Sonata G Minor, Op. 65, piano and cello, 1846 Songs [Op. 74], voice and piano:
no 1 Zyczenie [A Young Girl's Wish] G Major, 1829 (S.Witwicki);
no 2 Wiosna [Spring Song] G Minor, 1838 (S.Witwicki);
no 3 Smutna rzeka [Sad River] F sharp Minor, 1831 (S.Witwicki);
no 4 Hulanka [A Drinking Song] C Major, 1830 (S.Witwicki);
no 5 Gdzie lubi [A Girl's Desire] A Major, 1829, (S.Witwicki);
no 6 Precz z moich oczu [Out of my Sight] F Minor, 1827, (A.Mickiewicz);
no 7 Posel[The Messenger] D Major, 1831, (S.Witwicki);
no 8 Sliczny chlopiec [The Handsome Lad] D Major, 1841, (B.Zaleski);
no 9 Melodia [Elegy] G Major, 1847, (Z.Krasinski);
no 10 Wojak [The Warrior] A flat Major, 1831, (S.Witwicki);
no 11 Dwojaki koniec [Death's Divisions] D Minor, 1845, (B.Zaleski);
no 12 Moja pieszczotka [My Sweetheart] G flat Major, 1837, (A.Mickiewicz);
no 13 Nie ma czego trzeba [Faded and Vanished] A Minor, 1845, (B.Zaleski);
no 14 Pierscien [ The Ring] E flat Major, 1836, (S.Witwicki);
no 15 Narzeczony [The Betrothed] C Minor, 1831, (S.Witwicki);
no 16 Piosnka litewska [ A Lithuanian Song] F Major, 1831, (L.Osinski);
no 17 Leci liscie z drzewa [Leaves Are Falling] E flat Minor, 1836, (W.Pol)
Songs, voice and piano (without opus numbers):
Czary [Witchcraft] D Minor, 1830 (S.Witwicki);
Dumka [Song] A Minor, (B.Zaleski)
Souvenir de Paganini, A Major, 1829
--------------------------------------------------------------------------------
Tarantella, A flat Major, Op. 43, 1841 Trio, G Minor, Op. 8, Piano, violin, cello, 1829
--------------------------------------------------------------------------------
Variations, B flat Major, Op. 2, on La ci darem la mano, piano and orchestra, 1827
Variations brillantes, B flat Major, Op. 12, on Je vends des Scapulaires, 1833
Variations E Major, on Steh' auf, steh' auf o du Schweitzer Bub, 1824
Variations D Major, on a theme of Moore, piano 4 hands, 1826
Variation E Major, from Hexameron, 1837
--------------------------------------------------------------------------------
Waltz E flat Major, Op. 18, 1833
Waltzes Op. 34:
no 1 A flat Major, 1835; no 2 A Minor, 1838; no 3 F Major, 1838
Waltz A flat Major, Op. 42, 1840
Waltzes Op. 64:
no 1 D flat Major, no 2 C sharp Minor, no 3 A flat Major, 1847
Waltzes [Op. 69]:
(no 1) A flat Major, (no 2) B Minor, 1829 (no 2), 1835 (no 1)
Waltzes [Op. 70]:
(no 1) G flat Major, (no 2) F Minor, (no 3) D flat Major, 1829 (no 3), 1832 (no 1), 1842 (no 2)
Waltz E Major, 1829 or 1830
Waltz A flat Major, 1830
Waltz E Minor, 1830
Waltz E flat Major, 1840
Waltz A Minor, 1847
soin actif anti-age au concentre pur de feuille d'olivier 的意思
anti-ange
抗衰老
au
concentre
pur
de
feuille
d'olivier
萃取超浓缩天然纯净橄榄叶精华
全称：抗衰老
橄榄叶活氧青春乳液（顺便问一下素不素内个碧欧泉内个。。）
希望采纳
抗衰老
au
concentre
pur
de
feuille
d'olivier
萃取超浓缩天然纯净橄榄叶精华
全称：抗衰老
橄榄叶活氧青春乳液（顺便问一下素不素内个碧欧泉内个。。）
希望采纳
请问现场活动用那些音乐比较好？
如果可以，请提供歌名。谢谢！歌曲要有典雅点的~~~听起来感觉会比较高贵但又不失活泼那是要看是什么样的现场活动的，如果是正规一点的话放一些充满高雅气氛点的民族音乐；如是个体或单位（如学校）那就要找一些充满活力与激情的DJ了，像这类歌曲在百度里面是很容易就可以找到的，呵呵，自己动手找找看吧！
法语歌曲的起源是什么 为什么听着都那么慵懒 低回
一、法国艺术歌曲的起源
音乐学家们认为,法国艺术歌曲起源于浪漫曲。因此,研究法国艺术歌曲的起源先从了解浪漫曲的发展过程开始。那么何谓浪漫曲(Romance)。它是18世纪后半叶在法国出现的一种新的音乐形式,当时最早提到浪漫曲这个名称的唯一解释是一种文学形式。在1718年法国学院字典(Dictionnaire de I’Academie Francaise)里,把浪漫曲描述成“一种叙述一些古代故事而且比较轻快的诗”。从纯粹的音乐角度看,浪漫曲来之于“Brunette”。浪漫曲与“Brunette”的区别在于浪漫曲是专门用于演唱,而“Brunette”除了可以演唱外,还可以单独用乐器来演奏。
1767年,浪漫曲在音乐家Rousseau编著的音乐辞典里的解释是:“一种以一些比较短小的诗为歌词,歌曲的名字与该诗同名的音乐作品。在音乐上,浪漫曲有分段、间奏,有时还有叙述性的介绍前奏,而它的内容通常是爱情故事,并且经常是悲剧。它具有简单、生动的风格,通常带有古典色彩。在演唱中需要用准确、清楚的声音,尤其注重发音的清晰。” Rousseau主张简单化,这似乎是让法国音乐重新回到通俗音乐、民族音乐和区域性音乐的自然状态。1781年Rousseau出版了《歌曲、浪漫曲与二重唱曲集》,他也写了许多浪漫曲,这些浪漫曲通常是以一些简单的爱情故事或者英雄故事为内容。
1784年,作曲家Martini出版了他的著名作品《爱情的喜悦》(Plaisir d’amour),使得浪漫曲作为一个音乐形式逐渐走向成熟。因此人们普遍认为是Martini提升了浪漫曲的艺术水平。这首作品以诗人Flarian的诗为歌词,总共分五段,E小调,它的伴奏部分在当时的年代显得非常饱满、丰富。这一时期创作浪漫曲的音乐家非常多,无法一一列举,但至少要了解几个在浪漫曲发展黄金时期的重要人物,比如:Gossec Gretry,Mehul,Boeldieu,Soponntini,Auber Meyebeer等。
在法国大革命和第一帝国时期,浪漫曲有了很大发展。音乐与诗都包含了前浪漫主义的典型特征,并且受到当时沙龙(saloon)的偏爱,喜剧、歌剧也时常借鉴这种形式。浪漫曲时期一直维持到19世纪初,从此便开始慢慢走向衰落。
几乎在同一时期的德国,声乐也出现了演变。德国艺术歌曲的出现正是这种演变的开始,它的诞生与浪漫主义时期文学衔接得非常紧密。浪漫主义代表自由的情感、表现和突出个性。这一时期的音乐与诗歌的关系极为密切,诗歌韵律性地体现了它的部分音乐性质,当时的人们非常熟悉与接受这种诗歌的韵律性。
德国艺术歌曲比法国艺术歌曲出现得早。在1833年,由M. Belanger把舒伯特的6首著名艺术歌曲翻译成法文并首次介绍给法国大众。同一时期,M. Belanger又翻译出版了舒伯特的“Le roi des aulnes”。从1834年到1835年一年间,出现了由Sivol翻译的4首舒伯特新的艺术歌曲。1839年到1840年一年间,Schlesirger也出版了分别由Crevel de Charlemagne翻译成法语和由Pisanto margo翻译成意大利语的6首舒伯特艺术歌曲集。从1840年至1850年的10年间,舒伯特近300首艺术歌曲流传到法国。
舒伯特艺术歌曲在法国能够快速传播,其中的一个重要因素是浪漫主义时期杰出的男高音歌唱家Adolpe Nourrit对其歌曲的表演,他为在法国推广舒伯特的艺术歌曲立下了汗马功劳。为了让更多的法国人了解与欣赏到舒伯特的艺术歌曲,他利用大量时间到巴黎周边地区去演出,最成功的一次便是在里昂一个剧院的音乐会上,由李斯特伴奏,他演唱了“Le roi des aulnes”“Les astres”和“Sois toujours mes seuls amours”等,当地的新闻界高度评价Nourrit,说他的演出掀起了比歌剧更热的浪潮。
由于舒伯特艺术歌曲在法国的广泛流传,极大地影响了法国艺术歌曲的发展。舒伯特艺术歌曲对法国艺术歌曲的影响主要具有以下几个方面的特点:
第一,结构。大多数艺术歌曲的结构都比较自由,或者仅是一些概要性的结构。如Adolphe Vogel所写的艺术歌曲“Le Souvenir”就是写给两个声部的。第二,声部。声部被处理成如同吟诵一样。第三,伴奏。主要是由钢琴伴奏,钢琴伴奏扮演着非常重要的角色。作曲家如果要写一个极具表现力的作品,单用钢琴伴奏则无法体现,就会用管弦乐队来伴奏。第四,题材。作曲家对具有很高文学价值的诗的兴趣持续上升,并且开始运用Victo Hugo,Lamartine和Gautier的诗歌。被浪漫主义诗歌吸引的第一位作曲家Edmonel de Coussemaker,他的早期6首艺术歌曲(1834年)用的分别是Hugo与Paul de kock的诗。他的8首艺术歌曲(1838年)用的全是Hugo的诗。
总体而言,德国艺术歌曲对法国艺术歌曲的诞生与发展产生了重要的影响。19世纪40年代,在许多因素的促成下,法国艺术歌曲作为一种独特的形式正式出现。总结众多的因素,可以看出有三个因素特别重要:第一,浪漫曲艺术水平的衰落,出现的结果是需要有新的歌唱形式来替代;第二,舒伯特艺术歌曲被引入法国并以极快的速度大量流行,表现出了强大的影响力;第三,新的浪漫诗的冲击,大量富有鼓舞人心和文学价值的作品开始出现,也促使作曲家放弃早期作品的形式与技巧,最终形成了艺术歌曲这种新的艺术创作形式。
二、法国艺术歌曲的演唱
19世纪中叶开始,法国艺术歌曲在法国的音乐领域中扮演着非常重要的角色。在浪漫曲逐渐走向衰落的时期,出现了一位个性极为鲜明的作曲家柏辽兹(Berlioz 1803—1869年),他在音乐史上以富有创新精神著称,也是他为法国艺术歌曲开辟了道路。1830年他的《爱尔兰小调九首》问世,是在法国音乐史上第一次以法国艺术歌曲的形式出现,尽管作品还带有浪漫曲的影子。之后他还分别创作了《Les Nuits d’ete》《Les Fleurs des Lanche》和《Feuillets d’album》。在他的艺术歌曲的创作领域中,最出色、最有名的莫过于他在1841年所作的《Les Nuits d’ete》(仲夏夜之梦)。这一时期也是从浪漫曲到法国艺术歌曲的变革时期。
由于柏辽兹艺术歌曲的鲜明个性,对于他的作品必须用“柏辽兹式”的审美观去理解他音乐中细腻而精练的细节。他的艺术歌曲特别适合能够轻松唱Sol4的女中音和音色干净、有力的男高音。
然而真正掀起法国艺术歌曲浪潮的是古诺(Gounod 1818—1893年)。在这个领域中,他的作品超过200多首。最有名的作品如《La Vallon》《Le Soir》《La Serenade》和《L’envoi de Fleur, Venice》等。但这些作品仍然非常接近浪漫曲,它们具有固定的形式,因此音乐好像都在围绕这种形式而作。他的歌曲具有惬意、美丽和和谐的风格,却缺乏深度。
作曲家福雷(Faure 1845—1924年)在艺术歌曲发展这一时期起了关键性的作用。他长期的作曲生涯(1865—1922年)和高质量的作品,促进了法国艺术歌曲的发展。《Le Papillon et la fleur》标志着他迈入艺术歌曲领域的第一步,其后的《Mai》仍然受古诺的影响,而开创真正意义上法国艺术歌曲的是他的作品《Lydia》。与福雷同时代的另一位作曲家Debussy(1862—1918年),其作品风格迥异,他是法国艺术歌曲领域中另一个重要人物。其他如Chabrier、Duparc和Chausson在19世纪最后20年里也创作了大量的艺术歌曲,Ravel在19世纪末写了他的第一首艺术歌曲,Roussel在20世纪初开始创作艺术歌曲。这些作曲家的作品互相影响,但又具有各自的特点,他们作品的演唱风格也不尽相同。
尽管不同作曲家的作品演唱风格不一样,但作为艺术歌曲这一艺术形式的演唱仍有共性可以遵循,主要体现在艺术歌曲的歌词、语言、伴奏和音乐等方面。
首先,演唱要掌握歌词的内容。法国艺术歌曲非常注重歌词,而歌词大多取材于诗歌。在当时涌现的大批诗人,如Th.Gautier、V.Hugo、A.Dumas、A.de Lamartine、CH.Baudelaine、P.Verlaine、S.Mallarme等,他们创作了许多具有很高文学价值的诗歌,这些诗歌被当时不同的作曲家所喜欢,作曲家以自己喜欢的诗歌为题材,并根据诗歌的意境为诗歌谱曲,注重韵律性,体现音乐性。同时,诗人的创作也深受作曲家们的影响,所以诗歌与音乐经常相互影响,并且作曲家与诗人也经常在对方的领域中寻找灵感。演唱者必须掌握歌词的内容,才能理解歌曲本身的精髓,并能把握歌曲的意境,这对于演唱非常有帮助。
其次,熟悉语言特色。这里所谓的语言指的是法语,它需要每一个字非常清晰的发音,演唱者要适应和熟悉其语调。当然,这对于不讲法语的国家的学生有一定的难度,而对于自己的母语不属于拉丁语系的学生来讲则更加困难,因此演唱者必须花足够多的时间去熟悉法语的声调与语调。德彪西曾经这样形容法语:“精确与清晰是法语独特的优点。”作曲家雷纳尔多·阿恩(Reynalelo Hahn)也曾这样说:“先要去说每一个字、很好地去思考,然后用正确的声音去演唱。”
再次,要强调伴奏的作用。法国艺术歌曲通常用钢琴来伴奏,艺术歌曲中的伴奏扮演着与演唱同样重要的角色,它不只是一个简单的陪衬作用。因此法国艺术歌曲经常被看作是歌唱与钢琴的二重奏。演唱法国艺术歌曲,不单要理解歌曲本身,同时也要了解伴奏部分。把两者协调统一才有助于歌曲的演唱。
最后,要注重音乐。法国艺术歌曲的音乐以美为主,作曲家往往巧妙地运用和声,柔和并不留痕迹地转调,这一切都是为了保持音乐美丽、迷人的线条感。法国艺术歌曲在某种意义上与印象派的画作一样,它对歌词、语言、伴奏和音乐的处理就如同印象派画家捕捉自然中瞬间光与色微妙变化的视觉印象一样,只有到最后,才能领悟印象派的画作,艺术歌曲也只有到此时才能被充分地表演出来。
德彪西建议对法国艺术歌曲的音乐表达要明白,形式要明确、集中。诗人、作曲家、演唱者应该避免感情太夸张。“音乐应该谦虚地追求讨人喜欢。”作曲家应该用一些少见的细腻的和声,柔和的转调,同时又要找出歌曲线条的美和魅力,这种音乐要纯,有美学价值,不附带文学、哲学的成分。
雷纳尔多·阿恩强调演唱者对歌词内容要了解。“看到歌词第一要想,第二要说,才能把你的声音放到恰到好处的位置。”这使得法国艺术歌曲有很生动、丰富多彩的描写,没有表达出来的也有它的位置,余韵未尽。但这种歌曲要求一种很细腻、很合适的表达,避免Rubato,也不能随意放慢速度,除非作曲家标明了。
法国艺术歌曲并不单单是音符与歌词,而是两者有机组合的一个抽象的概念:诗歌音乐。它的精练的文字、美丽的声色、精巧的诗歌和谨慎持重、富有情感的音乐,构成了法国艺术歌曲特有的民族色彩。
总之,法国艺术歌曲起源于浪漫曲,受德国艺术歌曲的影响,在发展中结合本民族的语言、音乐和文化的特色,最终形成完整、独特的艺术风格,确立了其在音乐史上的地位。法国艺术歌曲最终和德国艺术歌曲一道成为艺术歌曲史上两朵同样重要的艺术奇葩。
作者单位:上海音乐学院声乐系
希望对您能有帮助
音乐学家们认为,法国艺术歌曲起源于浪漫曲。因此,研究法国艺术歌曲的起源先从了解浪漫曲的发展过程开始。那么何谓浪漫曲(Romance)。它是18世纪后半叶在法国出现的一种新的音乐形式,当时最早提到浪漫曲这个名称的唯一解释是一种文学形式。在1718年法国学院字典(Dictionnaire de I’Academie Francaise)里,把浪漫曲描述成“一种叙述一些古代故事而且比较轻快的诗”。从纯粹的音乐角度看,浪漫曲来之于“Brunette”。浪漫曲与“Brunette”的区别在于浪漫曲是专门用于演唱,而“Brunette”除了可以演唱外,还可以单独用乐器来演奏。
1767年,浪漫曲在音乐家Rousseau编著的音乐辞典里的解释是:“一种以一些比较短小的诗为歌词,歌曲的名字与该诗同名的音乐作品。在音乐上,浪漫曲有分段、间奏,有时还有叙述性的介绍前奏,而它的内容通常是爱情故事,并且经常是悲剧。它具有简单、生动的风格,通常带有古典色彩。在演唱中需要用准确、清楚的声音,尤其注重发音的清晰。” Rousseau主张简单化,这似乎是让法国音乐重新回到通俗音乐、民族音乐和区域性音乐的自然状态。1781年Rousseau出版了《歌曲、浪漫曲与二重唱曲集》,他也写了许多浪漫曲,这些浪漫曲通常是以一些简单的爱情故事或者英雄故事为内容。
1784年,作曲家Martini出版了他的著名作品《爱情的喜悦》(Plaisir d’amour),使得浪漫曲作为一个音乐形式逐渐走向成熟。因此人们普遍认为是Martini提升了浪漫曲的艺术水平。这首作品以诗人Flarian的诗为歌词,总共分五段,E小调,它的伴奏部分在当时的年代显得非常饱满、丰富。这一时期创作浪漫曲的音乐家非常多,无法一一列举,但至少要了解几个在浪漫曲发展黄金时期的重要人物,比如:Gossec Gretry,Mehul,Boeldieu,Soponntini,Auber Meyebeer等。
在法国大革命和第一帝国时期,浪漫曲有了很大发展。音乐与诗都包含了前浪漫主义的典型特征,并且受到当时沙龙(saloon)的偏爱,喜剧、歌剧也时常借鉴这种形式。浪漫曲时期一直维持到19世纪初,从此便开始慢慢走向衰落。
几乎在同一时期的德国,声乐也出现了演变。德国艺术歌曲的出现正是这种演变的开始,它的诞生与浪漫主义时期文学衔接得非常紧密。浪漫主义代表自由的情感、表现和突出个性。这一时期的音乐与诗歌的关系极为密切,诗歌韵律性地体现了它的部分音乐性质,当时的人们非常熟悉与接受这种诗歌的韵律性。
德国艺术歌曲比法国艺术歌曲出现得早。在1833年,由M. Belanger把舒伯特的6首著名艺术歌曲翻译成法文并首次介绍给法国大众。同一时期,M. Belanger又翻译出版了舒伯特的“Le roi des aulnes”。从1834年到1835年一年间,出现了由Sivol翻译的4首舒伯特新的艺术歌曲。1839年到1840年一年间,Schlesirger也出版了分别由Crevel de Charlemagne翻译成法语和由Pisanto margo翻译成意大利语的6首舒伯特艺术歌曲集。从1840年至1850年的10年间,舒伯特近300首艺术歌曲流传到法国。
舒伯特艺术歌曲在法国能够快速传播,其中的一个重要因素是浪漫主义时期杰出的男高音歌唱家Adolpe Nourrit对其歌曲的表演,他为在法国推广舒伯特的艺术歌曲立下了汗马功劳。为了让更多的法国人了解与欣赏到舒伯特的艺术歌曲,他利用大量时间到巴黎周边地区去演出,最成功的一次便是在里昂一个剧院的音乐会上,由李斯特伴奏,他演唱了“Le roi des aulnes”“Les astres”和“Sois toujours mes seuls amours”等,当地的新闻界高度评价Nourrit,说他的演出掀起了比歌剧更热的浪潮。
由于舒伯特艺术歌曲在法国的广泛流传,极大地影响了法国艺术歌曲的发展。舒伯特艺术歌曲对法国艺术歌曲的影响主要具有以下几个方面的特点:
第一,结构。大多数艺术歌曲的结构都比较自由,或者仅是一些概要性的结构。如Adolphe Vogel所写的艺术歌曲“Le Souvenir”就是写给两个声部的。第二,声部。声部被处理成如同吟诵一样。第三,伴奏。主要是由钢琴伴奏,钢琴伴奏扮演着非常重要的角色。作曲家如果要写一个极具表现力的作品,单用钢琴伴奏则无法体现,就会用管弦乐队来伴奏。第四,题材。作曲家对具有很高文学价值的诗的兴趣持续上升,并且开始运用Victo Hugo,Lamartine和Gautier的诗歌。被浪漫主义诗歌吸引的第一位作曲家Edmonel de Coussemaker,他的早期6首艺术歌曲(1834年)用的分别是Hugo与Paul de kock的诗。他的8首艺术歌曲(1838年)用的全是Hugo的诗。
总体而言,德国艺术歌曲对法国艺术歌曲的诞生与发展产生了重要的影响。19世纪40年代,在许多因素的促成下,法国艺术歌曲作为一种独特的形式正式出现。总结众多的因素,可以看出有三个因素特别重要:第一,浪漫曲艺术水平的衰落,出现的结果是需要有新的歌唱形式来替代;第二,舒伯特艺术歌曲被引入法国并以极快的速度大量流行,表现出了强大的影响力;第三,新的浪漫诗的冲击,大量富有鼓舞人心和文学价值的作品开始出现,也促使作曲家放弃早期作品的形式与技巧,最终形成了艺术歌曲这种新的艺术创作形式。
二、法国艺术歌曲的演唱
19世纪中叶开始,法国艺术歌曲在法国的音乐领域中扮演着非常重要的角色。在浪漫曲逐渐走向衰落的时期,出现了一位个性极为鲜明的作曲家柏辽兹(Berlioz 1803—1869年),他在音乐史上以富有创新精神著称,也是他为法国艺术歌曲开辟了道路。1830年他的《爱尔兰小调九首》问世,是在法国音乐史上第一次以法国艺术歌曲的形式出现,尽管作品还带有浪漫曲的影子。之后他还分别创作了《Les Nuits d’ete》《Les Fleurs des Lanche》和《Feuillets d’album》。在他的艺术歌曲的创作领域中,最出色、最有名的莫过于他在1841年所作的《Les Nuits d’ete》(仲夏夜之梦)。这一时期也是从浪漫曲到法国艺术歌曲的变革时期。
由于柏辽兹艺术歌曲的鲜明个性,对于他的作品必须用“柏辽兹式”的审美观去理解他音乐中细腻而精练的细节。他的艺术歌曲特别适合能够轻松唱Sol4的女中音和音色干净、有力的男高音。
然而真正掀起法国艺术歌曲浪潮的是古诺(Gounod 1818—1893年)。在这个领域中,他的作品超过200多首。最有名的作品如《La Vallon》《Le Soir》《La Serenade》和《L’envoi de Fleur, Venice》等。但这些作品仍然非常接近浪漫曲,它们具有固定的形式,因此音乐好像都在围绕这种形式而作。他的歌曲具有惬意、美丽和和谐的风格,却缺乏深度。
作曲家福雷(Faure 1845—1924年)在艺术歌曲发展这一时期起了关键性的作用。他长期的作曲生涯(1865—1922年)和高质量的作品,促进了法国艺术歌曲的发展。《Le Papillon et la fleur》标志着他迈入艺术歌曲领域的第一步,其后的《Mai》仍然受古诺的影响,而开创真正意义上法国艺术歌曲的是他的作品《Lydia》。与福雷同时代的另一位作曲家Debussy(1862—1918年),其作品风格迥异,他是法国艺术歌曲领域中另一个重要人物。其他如Chabrier、Duparc和Chausson在19世纪最后20年里也创作了大量的艺术歌曲,Ravel在19世纪末写了他的第一首艺术歌曲,Roussel在20世纪初开始创作艺术歌曲。这些作曲家的作品互相影响,但又具有各自的特点,他们作品的演唱风格也不尽相同。
尽管不同作曲家的作品演唱风格不一样,但作为艺术歌曲这一艺术形式的演唱仍有共性可以遵循,主要体现在艺术歌曲的歌词、语言、伴奏和音乐等方面。
首先,演唱要掌握歌词的内容。法国艺术歌曲非常注重歌词,而歌词大多取材于诗歌。在当时涌现的大批诗人,如Th.Gautier、V.Hugo、A.Dumas、A.de Lamartine、CH.Baudelaine、P.Verlaine、S.Mallarme等,他们创作了许多具有很高文学价值的诗歌,这些诗歌被当时不同的作曲家所喜欢,作曲家以自己喜欢的诗歌为题材,并根据诗歌的意境为诗歌谱曲,注重韵律性,体现音乐性。同时,诗人的创作也深受作曲家们的影响,所以诗歌与音乐经常相互影响,并且作曲家与诗人也经常在对方的领域中寻找灵感。演唱者必须掌握歌词的内容,才能理解歌曲本身的精髓,并能把握歌曲的意境,这对于演唱非常有帮助。
其次,熟悉语言特色。这里所谓的语言指的是法语,它需要每一个字非常清晰的发音,演唱者要适应和熟悉其语调。当然,这对于不讲法语的国家的学生有一定的难度,而对于自己的母语不属于拉丁语系的学生来讲则更加困难,因此演唱者必须花足够多的时间去熟悉法语的声调与语调。德彪西曾经这样形容法语:“精确与清晰是法语独特的优点。”作曲家雷纳尔多·阿恩(Reynalelo Hahn)也曾这样说:“先要去说每一个字、很好地去思考,然后用正确的声音去演唱。”
再次,要强调伴奏的作用。法国艺术歌曲通常用钢琴来伴奏,艺术歌曲中的伴奏扮演着与演唱同样重要的角色,它不只是一个简单的陪衬作用。因此法国艺术歌曲经常被看作是歌唱与钢琴的二重奏。演唱法国艺术歌曲,不单要理解歌曲本身,同时也要了解伴奏部分。把两者协调统一才有助于歌曲的演唱。
最后,要注重音乐。法国艺术歌曲的音乐以美为主,作曲家往往巧妙地运用和声,柔和并不留痕迹地转调,这一切都是为了保持音乐美丽、迷人的线条感。法国艺术歌曲在某种意义上与印象派的画作一样,它对歌词、语言、伴奏和音乐的处理就如同印象派画家捕捉自然中瞬间光与色微妙变化的视觉印象一样,只有到最后,才能领悟印象派的画作,艺术歌曲也只有到此时才能被充分地表演出来。
德彪西建议对法国艺术歌曲的音乐表达要明白,形式要明确、集中。诗人、作曲家、演唱者应该避免感情太夸张。“音乐应该谦虚地追求讨人喜欢。”作曲家应该用一些少见的细腻的和声,柔和的转调,同时又要找出歌曲线条的美和魅力,这种音乐要纯,有美学价值,不附带文学、哲学的成分。
雷纳尔多·阿恩强调演唱者对歌词内容要了解。“看到歌词第一要想,第二要说,才能把你的声音放到恰到好处的位置。”这使得法国艺术歌曲有很生动、丰富多彩的描写,没有表达出来的也有它的位置,余韵未尽。但这种歌曲要求一种很细腻、很合适的表达,避免Rubato,也不能随意放慢速度,除非作曲家标明了。
法国艺术歌曲并不单单是音符与歌词,而是两者有机组合的一个抽象的概念:诗歌音乐。它的精练的文字、美丽的声色、精巧的诗歌和谨慎持重、富有情感的音乐,构成了法国艺术歌曲特有的民族色彩。
总之,法国艺术歌曲起源于浪漫曲,受德国艺术歌曲的影响,在发展中结合本民族的语言、音乐和文化的特色,最终形成完整、独特的艺术风格,确立了其在音乐史上的地位。法国艺术歌曲最终和德国艺术歌曲一道成为艺术歌曲史上两朵同样重要的艺术奇葩。
作者单位:上海音乐学院声乐系
希望对您能有帮助
肖邦有哪些乐曲? 答案要速度 追加分
帮忙找一下 谢谢作品:1.《夜曲》No.1
2.《夜曲》No.2
3.《夜曲》No.5
4.《升C小调夜曲》编号外 阿劳
5.《C小调夜曲》编号外 阿劳
6.《叙事曲》霍洛维兹
7.《降E大调回旋曲》 霍洛维兹
8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦
9.《夜曲》OP.9-1 傅聪
10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦
11.《夜曲》OP.72-1（遗作）鲁宾斯坦
12.《夜曲》OP.72-1（遗作）傅聪
13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦
14.《喜悦》阿劳
15.《革命练习曲》 No.12 Maurizio Pollini
16.《革命练习曲》 No.12 李赫特
17.《E大调练习曲》（离别） Op.12 No.3 李赫特
18.《E大调练习曲》 （离别） Op.12 No.3 Maurizio Pollini
19.《第1号练习曲 》OP.10 No.1 李赫特
21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires
22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特
23.《夜曲》NO.8 皮尔斯
24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章 舒拉.切尔卡斯基
25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章 舒拉.切尔卡斯基
98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章 舒拉.切尔卡斯基
26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基
27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫
28.《玛祖卡舞曲》NO.1
29.《玛祖卡舞曲》NO.3
30.《波兰舞曲第6号》英雄 作品第53号
31.《圆舞曲第九号》李帕蒂
32.《编号外圆舞曲1》阿劳
33.《编号外圆舞曲2》阿劳
34.《编号外圆舞曲3》阿劳
35.《G小调波兰舞曲》Biret
36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini
37.《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret
38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查
39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪
40.《船歌》 拉罗查
41.《降b小调波兰舞曲》（编号外） Biret
42.《摇篮曲》拉罗查
43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦
43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨
43.《第一钢琴叙事曲》基辛
44.《第一钢琴叙事曲》波利尼
45.《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret
46.《F大调第二钢琴叙事曲》 鲁宾斯坦
47.《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦
48.《b小调第一钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦
49.《降b小调第二钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦
50.《E大调第四钢琴谐谑曲》 波哥莱里奇
51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇
52.《五首马祖卡》米凯兰杰里
53.《前奏曲28号之24》阿格里奇
54.《前奏曲op45》阿格里奇
55.《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇
56.《小狗圆舞曲》李帕蒂
57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基
58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦
59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦
60.《c小调即兴幻想曲》李云迪
61.《降G大调第三号即兴曲》阿劳
62.《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti
63.《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆
64.《音乐会快板》阿什肯纳吉
65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里
66.《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂
67.《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy
68.《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳
69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔
70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基
71.《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich
72.《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich
73.《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich
74.《升f小调波兰舞曲》布伦德尔
75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau
76.《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz
77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz
78.《春天》科尔托
79.《寂静的夜》科尔托
80.《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy
81.《第16号夜曲》科尔托
82.《第4号夜曲》科尔托
83.《三首新练习曲》科尔托
84.《练习曲作品25之7》波利尼
85.《冬风练习曲》波利尼
86.《蝴蝶练习曲》波利尼
87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦
88.《c小调波兰舞曲》布伦德尔
89.《英雄波兰舞曲》科尔托
90.《夜曲》No.1 Pires
91.《夜曲》No9. Pires
92.《夜曲》No13. Pires
93.《夜曲》No15. Pires
94.《马祖卡》作品33之4.舒拉.切尔卡斯基
95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切尔卡斯基
96.《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基
97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切尔卡斯基
98.《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫
99.《少女的愿望》 拉赫玛尼诺夫
100.《第三钢琴协奏曲》基辛
101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里
102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens
103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski
104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨
105.《五首马祖卡》2 Michelangeli
106.《夜曲》作品37之2 Novaes
107.《夜曲》No.8 Barenboim
108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圆舞曲》编号外 基辛
108.《圆舞曲“小狗”》陈萨
109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Biret
2.《夜曲》No.2
3.《夜曲》No.5
4.《升C小调夜曲》编号外 阿劳
5.《C小调夜曲》编号外 阿劳
6.《叙事曲》霍洛维兹
7.《降E大调回旋曲》 霍洛维兹
8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦
9.《夜曲》OP.9-1 傅聪
10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦
11.《夜曲》OP.72-1（遗作）鲁宾斯坦
12.《夜曲》OP.72-1（遗作）傅聪
13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦
14.《喜悦》阿劳
15.《革命练习曲》 No.12 Maurizio Pollini
16.《革命练习曲》 No.12 李赫特
17.《E大调练习曲》（离别） Op.12 No.3 李赫特
18.《E大调练习曲》 （离别） Op.12 No.3 Maurizio Pollini
19.《第1号练习曲 》OP.10 No.1 李赫特
21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires
22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特
23.《夜曲》NO.8 皮尔斯
24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章 舒拉.切尔卡斯基
25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章 舒拉.切尔卡斯基
98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章 舒拉.切尔卡斯基
26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基
27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫
28.《玛祖卡舞曲》NO.1
29.《玛祖卡舞曲》NO.3
30.《波兰舞曲第6号》英雄 作品第53号
31.《圆舞曲第九号》李帕蒂
32.《编号外圆舞曲1》阿劳
33.《编号外圆舞曲2》阿劳
34.《编号外圆舞曲3》阿劳
35.《G小调波兰舞曲》Biret
36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini
37.《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret
38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查
39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪
40.《船歌》 拉罗查
41.《降b小调波兰舞曲》（编号外） Biret
42.《摇篮曲》拉罗查
43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦
43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨
43.《第一钢琴叙事曲》基辛
44.《第一钢琴叙事曲》波利尼
45.《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret
46.《F大调第二钢琴叙事曲》 鲁宾斯坦
47.《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦
48.《b小调第一钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦
49.《降b小调第二钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦
50.《E大调第四钢琴谐谑曲》 波哥莱里奇
51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇
52.《五首马祖卡》米凯兰杰里
53.《前奏曲28号之24》阿格里奇
54.《前奏曲op45》阿格里奇
55.《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇
56.《小狗圆舞曲》李帕蒂
57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基
58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦
59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦
60.《c小调即兴幻想曲》李云迪
61.《降G大调第三号即兴曲》阿劳
62.《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti
63.《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆
64.《音乐会快板》阿什肯纳吉
65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里
66.《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂
67.《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy
68.《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳
69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔
70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基
71.《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich
72.《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich
73.《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich
74.《升f小调波兰舞曲》布伦德尔
75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau
76.《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz
77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz
78.《春天》科尔托
79.《寂静的夜》科尔托
80.《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy
81.《第16号夜曲》科尔托
82.《第4号夜曲》科尔托
83.《三首新练习曲》科尔托
84.《练习曲作品25之7》波利尼
85.《冬风练习曲》波利尼
86.《蝴蝶练习曲》波利尼
87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦
88.《c小调波兰舞曲》布伦德尔
89.《英雄波兰舞曲》科尔托
90.《夜曲》No.1 Pires
91.《夜曲》No9. Pires
92.《夜曲》No13. Pires
93.《夜曲》No15. Pires
94.《马祖卡》作品33之4.舒拉.切尔卡斯基
95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切尔卡斯基
96.《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基
97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切尔卡斯基
98.《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫
99.《少女的愿望》 拉赫玛尼诺夫
100.《第三钢琴协奏曲》基辛
101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里
102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens
103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski
104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨
105.《五首马祖卡》2 Michelangeli
106.《夜曲》作品37之2 Novaes
107.《夜曲》No.8 Barenboim
108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圆舞曲》编号外 基辛
108.《圆舞曲“小狗”》陈萨
109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Biret
本文标题: feuille d album读后感(弗朗西斯·普朗克三首《新事曲》创作于哪一年)
本文地址: http://www.lzmy123.com/duhougan/242314.html
如果认为本文对您有所帮助请赞助本站