《米格尔街》以20世纪30、40年代特立尼达首府西班牙港的米格尔街为背景，真实地呈现了特立尼达人民生活的画卷，勾画了殖民地人边缘化后得过且过、无所适从，卑微怪异的生存状态。《米格尔街》以一个生活在米格尔街的孩子及一个成人作为双重叙述者——字里行间透露出被殖民者的忧郁、幽默、伤感、无奈的情调。 “米格尔街”成为殖民社会的象征和缩影——它所反映的下层人们的生活也是当时殖民地下层人生活的真实写照。

当阅读了一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，不能光会读哦，写一篇读后感吧。那么我们该怎么去写读后感呢？以下是我为大家收集的《米格尔街》读后感，仅供参考，欢迎大家阅读。

这是第一次读奈保尔的小说。几周前，在媒体上看到了奈保尔去世的消息，斯人已去，留下文字供读者凭吊。

《米格尔街》是奈保尔的成名作，原以为这是一部短篇小说集，其实不是，这是一部长篇小说，用短篇小说的形式写成，每一个小章可以独立成篇，放到整本书里同样是故事的整体。这不是结构上的讨巧，是一种深思熟虑。把情节独立成一个个故事，人物之间有千思万缕的联系，就是这种细若游丝的联系才让小说成为一个整体。

这本书奈保尔用一个正在青春期的孩子的语气来写，这其实挺难。成长的代价就是回不到过去，但奈保尔呈现了一个男孩的世界与视野。这是一个男孩眼中的成长街道。每个人都有故事，每个人的故事都不简单与纯粹，在一个少年的眼里，这些人与事组成了成长的记忆。

每个人有无奈也有梦想，那个想把诗歌卖4分钱的乞丐，那个不知道在做什么的木匠，那个生了八个孩子的女子……奈保尔像画简体画，把这些故事都惟妙惟肖地写出来，他着墨不多，语言极简，但每个人的故事都生动有趣、立体鲜明。就那么几笔，就刻画了一篇生动的故事。看似作者没用丝毫力气，写过故事的人都知道，这背后全是功夫。

其中一篇的开头，把我震慑住了，拿着书，一时有点缓不过劲来，在那里琢磨，怎么有人能写出这样生动极简的文字，那刻的震撼至今仍让人感受到余波未消。真的是写得非常好，那刻我感到了词穷语尽，在语言文字面面，并不是人人能随心所欲。那篇叫《母性的本能》开头是这样的：

我猜劳拉保持了一项世界纪录。

劳拉有八个孩子。

这倒没什么好奇怪的。

八个孩子有七个父亲。

这才要命！

没有一个字是多余的，五句话里的事实清晰，又有点逗趣。有人怎能把语言运用得如此之好？我试图用自己的语言写出这几句话的意思，一写出来发现是一盘散沙，全无奈保尔的紧致和机智。他紧紧地抓住文字这根绳，把它捋得平直，中间不能有凸起和弯曲，直得光滑平顺，像一根油亮的手杖。这需要每天打磨，用心地剔除杂质，还要保持应有的警觉。

这个开头，我读了许多遍，每读一次都觉得更好，我想删去一个字不可能，想增加一个也不好，这些字不多不少刚刚好。这五行，也像一个短小的幽默小品，先说保持了一项世界纪录，读者肯定要好奇，是什么纪录？劳拉有八个孩子，哦，原来是这样，刚想松口气，但作者紧接又说，“这没什么好奇怪的”——确实如此，孩子多的人到处都有，但奈保尔又抛出“八个孩子七个父亲”，还没等读者回想过来，紧接说：“这才要命”，读者马上就疑云四起，劳拉怎么会和这么多人生了这么多孩子？满满的故事啊，看到这里，可能都想迫不急待地要读下文。

但我不是，我反复地读这几句话，一遍遍地看，怎可以写得这样好？没用形容词，没故弄玄虚，平实直白，却趣味横生。这应才是最好的表达或者是最好的表达之一。奈保尔这几句话可以成为写作的典范，告知读者如何才能写一个好故事，应该怎样去写一部小说。

奈保尔的语言精巧辟透到一语中地，看完后觉得语言好到这样已经是无法超越了。在一个篇章他写到：“巴库太太的体形会让人想起秤砣，实际上她满身横肉。她要是把两手垂在身体两侧，看上去像一对括号。”秤砣和括号，这么形象、让人会心一笑的语言，真是很难再想出第二个比喻恰当的描写这巴库太太的体形。奈保尔是如何想到秤砣和括号与巴库太大的体形有那么一丝莫名的'联系呢，这是灵光闪现，还是他早胸有成竹呢？不得而知，反正我们看到了美妙的文字。

奈保尔打开了一扇窗，让我发现窗外的风景是如此之美，这让我更加有了兴趣，探头向外望，期待能看到更多的风景。

在我从某女人手里接过《米格尔街》之前，我对这本书和它的作者一无所知。说真的，当时还有点纳闷：就这么一本简单的小说，值得她旅途辗转背回来给我看完，年后再背回去吗? 孤陋寡闻惹的祸啊。

没有前言没有译者序没有名家推荐语没有后记，拿在手上它好像更陌生了。可是当我开始读它的第一个故事《鲍嘉》时，浓郁的生活气息，轻淡又诗意的笔调，幽默而伤感的情绪，一下子抓住了我，真想丢下手头所有的事，一气读完啊--要知道现在能让我欲罢不能的书不多了。

这是由17个短篇小说组成的一本书，每一篇都是独立的写一个小人物和他的故事，虽然这些个故事互相没有什么联系，但是这些人却同时出现在多个故事中，最终组成了米格尔大街上的众生相。平实朴素的写法，几句简单的对话，小小的动作，一幅白描式的人物画卷就传神地出现了，米格尔街上各色人等一个个面目逐一清晰起来，形成一个底层社会。他们中有疯子，诗人，智者，小丑，弱者，浪荡的母亲，为爱放弃优裕生活的女子……而且他们都有这样那样的怪癖：“哲学家”波普，要做一样叫不出名字的东西;“艺术家”摩根，扬言美国国王会来买他的花炮;“诗人”布莱克华兹华斯，在写一首全世界最伟大的诗;“疯子”曼曼，频频参加议员竞选;“机械天才”巴库，百折不挠地改造一辆辆进口汽车。他们编织着生活谎言，并藉此微茫的希望或生存的本能而活着，勉力出演一出出生活的悲喜剧，直到大幕合拢的那一天。

每一个人物的故事都好看好读，但并不代表它的意义浅显，事实上，每个小人物的命运背后都有耐人寻味的启悟。注意到17个人物故事里，只写到两个女人，“母性的本能”和“只是为了爱、爱、爱”。生的8个孩子有7个父亲的劳拉，知道自己的女儿走了自己的老路时倾泻全部痛苦的大哭令人窒息;“职业选择”中的伊莱亚斯在命运面前一再放低自己的底线读来令人心疼，印象最特别是诗人B华滋华斯，他一个月写一行诗，梦想着写出世界上最伟大的诗篇;他以唱克里普索小调为生;他告诉“我”他曾经与一个姑娘相爱，但姑娘和他们的孩子一起死去。但是，临死之前，诗人说：“很好，现在听我讲，以前我给你讲过一个关于少年诗人和女诗人的故事，你还记得吗?那不是真事，是我编出来的。还有那些什么作诗和世界上最伟大的诗，也是假的。你说这是不是你听过的最好笑的事情?” 他的声音中断了。我离开了小房子，跑回家，大哭了起来。像诗人一样，看到什么都想哭。

悲伤的诗人推翻了他在一个孩子心中的认知，并且不经意间种下了诗人的忧郁的种子。

奈保尔是印度移民，在英国长大，他生长在一个贫民窟里，就是米格尔街。这是他的成名作，我想，当奈保尔沿着时光遂道溯洄到米格尔街，回忆那些熟悉的人和事时，他是超脱的，也是投入的，他不悲伤，他有的是无尽的悲悯。

明天这本书就要交还给它的主人了，今天，我又拿起它，花了一个白天的时间，把它重读了一遍，就像面对一位过完年就要出去打拼的朋友，当别离来到之前，我们能做的，就是找一个安静而不被打扰的地方，再做一次倾心的交谈

前些天在网上买了很多哲学社会学的书，作为赠品拿到了一本V.S.奈保尔的《米格尔街》，最初并不知道作者是2001年诺贝尔文学奖的获得者，只是觉得一本有漂亮封面的赠书是不能错过的(海南出版公司版本)，前晚上无聊时随手拿起发现竟然发布下去了，于是一面阅读，一面做笔记，在两天就看完了整本书，今晚就用我在书中写的评注简单拼成写一篇《米格尔街》的读后感吧。

就像我前文提到的，奈保尔获得了2001年的诺贝尔讲，和英国大大小小的很多奖项，《米格尔街》是奈保尔的初期作品，成书于1959年。我在这里不想过多的介绍作者的生平或其他，只想简单介绍与本书相关的一点信息，有兴趣的读者可以自己查看作者的相关资料。

美国的社会学家尔文戈夫曼在著作《日常生活中的自我呈现》提出，一个社会性的人的社会生活其实就像是一场表演，这场表演包含了台前和幕后。社会的公共机构(集会，工作，家庭，宗教等等)就是一个前台。人们的表演包含了别人期望与自己的期望，换句话说，人们在这里表演给别人看，也表演给自己看。在这场表演里，最重要的概念就“自我”。米格尔街，一个作者虚构的在西班牙港的一个“平民窟”就是这样的一个大舞台。与其说是一条街，不如说是一个大千世界，这里住着为数不多却又各种各样的人们，这些人们喜欢编造自己和别人的传奇，并乐此不疲的传播着这些消息。这里有冒险家，有哲学家，有机械师，有花炮手，有老人，有孩子，有男人，有女人。虽然他们各不相同，却又都做着同样的事——他们有怀有理想，却无时无刻的不以不同的方式向生活妥协。

看完了奈保尔的《米格尔街》，2001年诺贝尔文学奖获得者在1959年写的类似于自传体的小说。短短13万字的书，却让我看到几乎窒息的感觉。以前厚厚的一本书，我可以一口气读完，可是这次我却是放下了几次。为什么？ 我痛心 感伤，无法读下去。

本书是奈保尔回忆他离开印度去英国之前居住过的米格尔街的生活。短短几篇，每篇都是讲的他的邻居， 开垃圾车就是一个很体面的职业；一个女子有8个孩子，那些孩子有7个爸爸；不被理睬的疯子；显得很有学问却怎么也考不到资格证的年青人；从来没有卖出自己的诗的落魄诗人……一个个小人物，在生活中，不得不避开主流社会的价值取向，以此来维持自我尊严。他把每个人物描写的如此丰满，把当时印度的生活写的如此鲜活。辛酸的生活融入到了他们的日常生活中。

最后他离开了，因为奈保尔亲眼目睹着悲伤的一切， 想着如果不能凭自己力量改变它， 最后的离开是注定最好的结局。

读完此书我被作者的才气击倒了，写此书时他才22岁，但文字却已如此纯熟，他无疑是一个玩弄文字的高手，但是是我喜欢他的风格，像一杯新泡的茶，文字简练而饱满，细细品味无比清香。

8月9日，知名演员于月仙在内蒙古因车祸去世。说起“于月仙”可能很多人会觉得陌生，可要说起《乡村爱情》里的“谢大脚”，那就知名度高太多了，一时间，各大门户网站一片悼念之声，谁也没有想到，一出乡土剧的女演员会在人们心里留下那么深的烙印。

著名演员于月仙的去世，相信大家都已经知道了此事，上个月，《乡村爱情15》刚杀青，谁料还没等播出，大脚婶却永远离开了，这居然成为了她的遗作，虽然剧中谢大脚不在了，但是“相爱”依旧不会完结，如果这样的话，不知道大脚超市还会不会再开门，也不知道会不会改名。

如果真的改名，或者关门，那可真的太伤原著粉的心了，今后中途追“乡爱”的观众，谁还认识谢大脚啊，《乡村爱情15》也是最后一部有于月仙的作品，今后“乡爱”16、17都不会再有谢大脚的身影了，虽然这一消息突然，但现在大家也不得不接受，娱乐圈的明星们，现时都开始发声悼念于月仙，

而那些“乡爱”中的演员，无疑最难受了，跟自己合作这么多部的搭档，说不在就不在了，不知道编剧会不会找到代替以后的大脚婶，如果真的找其他人，你们能接受吗？

如果要评选一部最长寿的电视剧，那么“乡村爱情”系列，绝对算得上是国产剧中的翘楚。几乎是同一班演员，在一个名叫象牙山的山村里演绎着年轻一辈们的爱情故事，又掺杂了以三组“作爹”为主的家庭的互损互掐，外加一个寡妇“村花”谢大脚的中年爱情。

第一部《乡村爱情》一经央视播出，即刻成为当年的爆款和几乎赢得一边倒的赞誉，随后便开启了长达15年拍出了13部的系列电视剧之旅。放眼国内乃至全世界，能够延续13部超过400集的，并且每次开播都能够有话题度和收视率的电视剧，“乡村爱情”绝对是个中翘楚。虽然随着时间的推移和剧情的逐渐偏离，该系列越往后的风评变得越来越差。

但是，依然挡不住很大一部分观众和网友对它的热爱和追捧，就像如今的年轻一代观众喜欢看他们的流量偶像主演的披着各种正剧题材的外衣却只顾着谈三角恋的玛丽苏电视剧一样，15年过去了，观众依然对《乡村爱情》热情不减其实也有它存在的道理和意义。

“刘能卖萌，广坤犯浑，赵四抽抽嘴，老七苦个脸”，《乡村爱情》系列剧中主要角色都有鲜明的个人特色。但仅仅因为这些逗得观众捧腹大笑，还不足以让这个系列经久不衰。

充满阶级自豪感的谢广坤；埋头苦干，不问政治的王老七；不断挑战村中权贵的刘能……《乡村爱情》以爱情为线索，而厚黑政治学却贯穿于每对情侣之间。表面上是啼笑皆非的乡村喜剧，深层表达却是一部中国“民间政治斗争”的剧集。

因此，有人将《乡村爱情》模拟为东北版《纸牌屋》、辽东半岛版《琅琊榜》、中国版的《唐顿庄园》、中国《米格尔街》……知乎上甚至有网友称看不懂《乡村爱情》就看不懂《百年孤独》。

随着网剧体量的压缩，不少原著篇幅较长的IP会分季制作，《庆余年》、《斗罗大陆》、《将夜》等剧都不约而同选择了季播模式。这种模式有它的独特魅力，但同时也有很多不可控因素，对观众来说，更新不稳定是追剧障碍，季播剧频繁换角也是弃剧常见原因。

相对来说，连播15年的《乡村爱情》算是团队比较稳固的一个，剧组成员大学是赵本山旗下艺人，也非受流量牵扯的偶像派演员，相对比较稳定。核心角色深入人心之后便很少会换，连小演员谢腾飞都是从小演到大。《乡村爱情13》拍摄时刘能的饰演者王小利因病不能参与，剧组便找来了王小利的模仿者暂时接替，尽可能给观众统一的观感。

这样的制作标准，是季播剧应有的要求，但很多季播剧因为演员档期不可控或其他原因，经常换角导致老观众流失，也是季播人气下滑的原因之一。《乡村爱情》系列能够保持15年的相对稳定，对老观众来说，也是青春的延续。

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