诗歌是中华文化宝库中异彩纷呈的宝藏

自古以来诗歌就和就有着密切的联系

相辅相成、相映生辉、相得益彰

在源远流长的中华文化历史长河中

共同演绎了瑰丽多彩的篇章

古人对玉美化生活作用的认识日益加深，在诗歌中出现了大量的描写玉的内容。在早期的《诗经》中，就有不少有关玉文化的名句，例如“投我以木瓜，报之以琼琚；投我以桃李，报之以琼瑶”，这里的“琼瑶”、“琼琚”指的是珍贵的玉器，用来象征淳朴美好愿望，表达了我国古代人民朴素善良的内心世界。

先秦文学中，许多绚丽多姿的诗篇又给玉文化增添了浓烈的浪漫主义色彩，例如屈原在《九歌》中写道“霾两轮兮絷四马，援玉桴兮击鸣鼓”，其中“玉桴”指的是玉头的鼓槌；《离骚》中“折琼枝以为羞兮，精琼靡以为米长；为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车”，这里的“琼枝”指美丽的玉，“琼靡”指玉的碎屑，“瑶象”指的是美玉的象牙，借玉之美描写宏大万千的气势，抒发了诗人的浪漫主义情怀。

秦汉、魏晋南北朝时，经过长期的历史积累，出现了更多有关玉文化的诗歌，例如乐府《战南城》中“双珠玳瑁簪”，《古诗为焦促卿妻作并序》中“耳着明月珠““口如含朱丹”，“珠”“丹”均指珠宝首饰，曹植《美女篇》中“玉帛不时安”，这里“玉”与“帛”一起为古代行聘之礼；《西洲曲》中“垂手明如玉”，以玉形容手之白。

这些诗歌都表明，当时的玉已经在民间较为广泛的流传，珠宝首饰的种类与款式也更为多样，深入到人们日常生活的各个方面。

和田玉作为玉石的一种，既有古典之美，又兼具时尚动感，像一首古风的现代诗，经典的旋律，带着清新的气息，缭绕在我们的耳边。

现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古典诗歌相对而言，一般不拘泥格式和韵律。
古体十次诗词大多有规定的格律，而现代诗用词用句比较宽泛了。
古代普通民众讲话是以白话交流，文言文那般话语大多在庙堂之上才说。

我觉着其实他们就是不同时代的表达方式而已,要表达的是相同的

现在的诗不叫诗，更像散文。如今诗的高峰期已经过去

中国诗歌的现代转型比较多的是受到了西方现代诗歌观念与诗歌形式的影响。然而，中国古代诗歌传统对中国现代诗歌的影响是非常有力量的。借鉴传统的自觉性与潜在性的影响构成了中国古代诗歌与现代诗歌的复杂的传承关系，在对传统的接受中又自觉地表现出现代诗人主体的个性化创造，这在诗歌意象艺术方面的表现是非常突出的。意象是诗歌区别于其他文学样式的独特呈现方式，诗人的创作灵感与对生活、生命的体验都凝聚于意象中，诗人与读者主要靠意象交流情感，沟通心灵。古代诗歌意象与现代诗歌的意象关系是丰富复杂的，本文仅从三个方面探讨中国现代诗歌与古代诗歌在意象艺术方面的承传关系，同时也兼论承传关系中现代诗人对古代诗歌意象艺术的发展。
这是文库的链接，你看一下：
http://wenku.baidu.com/link?url=TSyOaPc9A_mHt4FMdSDvqK13a7B9ZvcbGaXmSOODIbYzU4dMqmprrNe1_247gdPRh1cqKvb6HS5srSTKf_gTv4ZBmPSyMZJ46ZdAfWQXfeK

说实话，这个还真不好弄。所谓新诗，在新文化运动中，就是为啦反对古典诗词，讲究自由开放，甚至可以不押韵。新文化运动后，新诗大量产生，但说实话，确实还达不到古典诗词的那般水平，虽说自由啦，没有格律的束缚，但依然不见其有如何的辉煌，有点空旷成泛滥的感觉。许多现代诗人，也曾想过古典诗词与现代诗融合，但至今还未能有谁完成了此项工作，没有高境界，很难办到。在那些大作家中，能比较平滑的运用的古典诗词中的一点意境，就算很了不起啦，要完全融合，只怕还要看后人啦。

现代诗也是从古代延伸过来的，只不过在延伸的过程中有演变，有加叠，后来形成现在这样的一种表现形式，如果想写那种既有古诗韵味又有现代诗歌的特点，那首先就是要了解古代诗，的各种体和写作技巧，说白了就是多读多练多想，从量变到质变的一个过程，看到一种意境不管自己能不能写出来好的诗歌都能够乐于去想，去写，时间长了就觉得会有很多的收获和心得体会在里面，俗话不是说背下来唐诗宋词三百首不会作诗也会吟，说的就是一个熟能生巧，但是我觉得很多东西不仅仅是要积累学习的一个过程还需要天赋，所以多陶冶一下情操，很多东西由心而发，最重要的是体会，深刻的回味，很多东西积累是一方面，一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应做如是说。

多看看古体诗，自己尝试着去写古体诗。然后慢慢就会发现有些句子用白话文更好表达，而又不缺少古典的韵味。
熟能生巧就是了

1都要讲究押韵和平仄2,都是诗人感情或理想或看法的表现
3,都讲究意境,都是追求美感的
4,都与现实世界密不可分,来源与生活
(一)观点 古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象。这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗。 现代诗对于自然环境和人文环境的丢失也使得它在一定程度上没有了那种清新明丽，让人心旷神怡的阅读感受。 从某种意义上说，古诗是对人的精神世界和自然世界的完美阅读，而现代诗则更多了对语言的玩味和取舍。真正写到情不自禁的时候，现代诗一不小心就可能变成一场文字游戏。这也正是当今诗界和所有真正的诗人所应竭力避免的。 (二)本质 古诗和现代诗在语言形式上有着极大的区别。从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。古诗一般较短，这使它无法突破自身结构的限制寻求额外表达的可能。所以这类诗歌的作者总是尽最大可能将感情浓缩在一点，集中表达。那个时代的诗歌创作可以说是“惜墨如金”的创作。“两句三年得，一吟双泪流”的精神力量就是这样产生的。 绝不是说现代诗就不需要“惜墨如金”了。 我国的现代诗起源于“五四”时期的白话文前后，跟随白话文一同成长起来。解放后现代诗经历了政治抒情诗的理想主义集体创作阶段。八十年代改革开放后经历了以舒婷、汪国真等著名诗人和“朦胧诗”为代表的创作高潮后，积累了深厚的基础和经验，随后又兴起了多种写作方法和流派。但万变不离其宗，现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础。 然而，形式上的自由并不代表表达的自由。 由于这种只需保持简单韵律的自由语言形式的未知性和不确定性的存在，使得它非常难以把握。现代诗可以创造几个甚至十几个意象，用以描写非常复杂的心理感受。但是对语言的过分索求和对生活的过度表现，往往使现代诗创作不知所终，造成喧宾夺主的局面。“诗言志”，现代诗和古诗的相同之处便是抒发情感，这是所有诗歌的主旨和灵魂所在。无论表达感情的方式多么复杂，现代诗都不可能抛弃这一原则另辟蹊径，那样的“柳暗花明”是不存在的。

文学体栽的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感

都是人写的，都是含有感情滴！

都得有韵脚

1.都要讲究押韵和平仄2,都是诗人感情或理想或看法的表现
3,都讲究意境,都是追求美感的
4,都与现实世界密不可分,来源与生活

文学体栽的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感

都是人写的，都是含有感情滴！

都得有韵脚