接天（蓝）莲叶无穷碧（绿），映日荷花别样红

沧海明月珠有泪，篮田日暖玉生烟《锦瑟》
烟消日出不见人，诶乃一声山水绿《渔翁》
一骑红尘妃子小，无人知是荔枝来《过华清宫》

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风

诗句一：
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝
出自：忆江南
作者：白居易 年代：唐
江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.能不忆江南? 　　
江南忆,最忆是杭州.山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头.何日更重游? 　　
江南忆,其次忆吴宫.吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉.早晚复相逢?
诗句二：
菩萨蛮·大柏地
赤橙黄绿青蓝紫,
谁持彩练当空舞?
雨后复斜阳,
关山阵阵苍.
当年鏖战急,
弹洞前村壁.
装点此关山,
今朝更好看.
这首词最早发表在《诗刊》一九五七年一月号

1，雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃

2，花褪残红绿满枝，嫰寒犹透薄罗衣。
3，千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风
4，白毛浮绿水，红掌拨清波
5，红绿各萌春意，朱紫争叙年劳。
6，
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。
春风又绿江南岸，明月何时照我还

知否，知否，应是绿肥红瘦！（李清照《如梦令》）

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂（《红楼梦》林黛玉《咏白海棠》）
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠（《红楼梦》贾宝玉《题怡红快绿》）
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开（李贺《雁门太守行》
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城（杜甫《春夜喜雨》）
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪（李白《将进酒》）
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳（陆游《钗头凤》）
人面不知何处，绿波依旧东流（晏殊《清平乐》）
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝（白居易《忆江南》）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天（杜甫《绝句》）
江碧鸟俞白，山青花欲燃（杜甫《绝句》）
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风（杜牧《江南春绝句》
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤（白居易《钱塘湖春行》）
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹（宋祁《木兰花》）
绿蚁新醅酒，红泥小火炉

含有红和绿这两个字的：

1、白毛浮绿水,红掌拨清波。（骆宾王《咏鹅》）

2、日花红胜火,春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）

3、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。（杜牧《江南春》）

含有红和绿的诗句有：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
红豆生南国，春来发几枝。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
去年今日此门中，人面桃花相映红。

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 ——白居易《忆江南》
纸乱红蓝压。 ——唐元稹 《送王协律游杭越十韵》
故著红蓝染雪丛 。 ——宋舒岳祥 《红梅》
急捣红蓝染玉酥。 ——杨万里 《金陵官舍後圃散二首》
手挼红蓝滴清露 。 ——杨万里 《醉卧海棠图歌赠陆务观》
青娥鬓发红蓝腮。 ——杨维桢 《湖龙姑曲》
深著红蓝染暑裳。 ——杨万里 《石榴》
红桃写镜江拖蓝。 ——程嘉燧 《清明舟中》
红蓝花满溪。 ——鲍溶 《范真传侍御累有寄，因奉酬十首》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，
能不忆江南。
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
晓看红湿处，花重锦官城。

奥地利诗人曾写过一首小诗：
《归化》： 
白手，红发，蓝眼睛。
白石，红血，蓝嘴唇。 
白骨，红沙，蓝天空。 
这是一首反映美国挑起越南战争的小诗。诗人只将三个写色彩的形容词和九个名词组合在一起，就巧妙地再现了非正义战争的残酷场面。第一节勾画出一个美国青年的外貌，（以美国国旗的三种底色作暗示）；第二节写他负重伤，奄奄一息地躺在灼热的异国土地上；第三节写他毫无意义地死去，暴尸荒野。 
这首诗歌运用了“列锦”的修辞手法。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的，谭永祥先生在《修辞新格》中说：“古典诗歌作品里面，有一种颇为奇特的句式，即以名词或以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀，这种语言现象„„我们把它叫做‘列锦’。”   这种被吕叔湘先生称为“词组代句”的列锦修辞法，由于与我国古典诗词的特点、要求一致，所以在古典诗词中屡见不鲜。中学课本中便有许多实例：如“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）；“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”（柳永《望海潮》）；“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（马致远《天沙净·秋思》）；“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”（《古诗十九首》）；“暧暧远人村，依依墟里烟”（陶渊明《归园田居》）；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）；“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游《书愤》）„„它如电影中运用的“蒙太奇”手法，将画面巧妙地剪辑，不仅节奏鲜明、神采斐然，言简意赅、辞约意丰，具有很强的艺术概括力；而且能激发读者丰富的想象和联想，言有尽而意无穷，给读者留下充分的想像和艺术再创造的空间。