专文介绍——这些镜头（《动物世界》）怎么拍出来的？

《帝企鹅日记》中，7000多只帝企鹅围成方阵，抵御漫天而来的暴风雪。《深蓝》中，群鲨围攻幼鲸，海面翻涌惊心动魄的蓝色泡沫。《鸟的飞翔》中，鸟群一次次以无比飘逸的姿态掠过雪山、荒原。《微观世界》中，两只通体透明的蜗牛做爱做的缠绵悱恻荡气回肠。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁丛间悠然飘行，发着鲜艳的光……这些镜头，常常让人忍不住要问同一个问题，“怎么拍出来的？”

在这些令人窒息的镜头背后，是什么样的摄影机，什么样的摄影师，什么样的环境？其实，这些问题本身就包含了许多极精彩的故事。

BBC有一部纪录片《动物摄影机》，曾经介绍科学家们对于动物的观察和记录是如何上天入地——在雕身上安装唇膏大小的微型摄影机，可以从雕的视角拍摄它翱翔天际的镜头。内窥视镜头能够深入蜂巢，将蜜蜂们的一举一动看得一清二楚。热能摄像机通过侦测动物身体发出的热力，能在漆黑的环境中追踪拍摄大象、狮子等温血动物的行踪。安在高科技遥控模型内的摄像机能够深入狮群，拍摄凶猛动物的生死相搏或温情脉脉的亲子镜头。慢动作摄像机能够将动物的动作速度放慢1000倍，把1秒的动作拍成15分钟，记录下那些肉眼不可能观测的细节。潜水机器人可以潜入数千米的深海，拍摄海底奇观……

对于纪录片摄影师来说，尝试这些新技术是充满乐趣的。《帝企鹅日记》中，为了拍摄新出生的小企鹅，摄影师杰罗姆·梅森设计了一种单脚滑行车，把摄影机绑在上面，能够在冰上绕着小企鹅滑行拍摄;为了拍摄企鹅在海底觅食，他们将摄影机绑在一根大柱子上探入冰下，然后随企鹅们一起潜到海底拍摄。雅克·贝汉在拍摄《鸟的迁徙》时更是大动干戈，为了跟踪鸟群拍摄，他们动用了五六种不同的飞行器，包括传统滑翔机、热气球、直升机、小三角翼飞机、载摄像机的遥控飞行器等。在这些飞行器的辅助下，摄影机跟着迁徙的鸟群，或者直接混入鸟群，一路从南极跟到北极，从大海跟到雪山，从冰川跟到沙漠，从世外桃源跟到沼泽地，拍下了许多无比震撼的空中飞行镜头。

比《帝企鹅日记》、《鸟的迁徙》更令人拍案惊奇的是《微观世界》。这部以各色昆虫为主角的纪录片一直以来被认为是法国著名纪录片导演雅克·贝汉“天·地·人”系列中最精彩的一部，其实雅克·贝汉只是制片人，真正的导演和摄影是一对法国生物学家夫妇，克劳德·努利德山和玛丽·佩瑞努，他们厌倦了学术圈的封闭和自以为是，转而以电影为媒介分享“在昆虫世界的发现与情感”。

这部片子将克劳德夫妇家门口花园的那片小草地拍得好像一片龙蛇混杂的原始森林，蚂蚁像牛一样在一潭水边喝水，蜗牛缠绵来缠绵去地交配，两只甲虫抵角决斗如角斗士，野鸡攻击蚂蚁部落弄得尸横遍野，毛毛虫大军像火车车厢般节节前行，尤其一只蚊子的出世仿佛维纳斯在海的泡沫中诞生，即使今天好莱坞最先进的特效技术也达不到那种惊艳瑰丽的视觉效果。所以，你不需要到科幻小说里去寻找什么外星人或者异度空间，自家后院就上演着惊心动魄的《侏罗纪公园》。

为了将这个微观世界搬上胶片，克劳德夫妇专门耗费了两年时间开发各种新的摄影技术与设备，比如在一个遥控飞机模型上装了轻如薄翼的摄像机，可以跟着蜻蜓一起飞;一套运动控制摄像系统，由计算机直接控制镜头的运动，能多角度拍摄高清晰的影像而不破坏镜头流畅的诗意。这种设备极其昂贵，当时只在好莱坞的一些科幻大片如《侏罗纪公园》中派上过用场。另外，他们对当时的摄影机做了大量改装，景深也做了修改，以达到超微距拍摄的效果。影片中多处应用了延时拍摄技术，达到慢速摄影的效果——毛毛虫在枝干上寸步挪动，雨滴爆炸的瞬间，食人草逐渐吞噬无助的猎物等等，都令人叹为观止。

与科学家不同，纪录片的导演和摄影师总是喜欢在动物和人类行为之间寻找可以类比之处，无论《微观世界》、《鸟的迁徙》、《深蓝》，还是《帝企鹅日记》，我们都可以从其中的动物身上反观自己，发现原来与它们的相似之处，远甚于我们的想象，从而生出更多的同情。摄影师们还喜欢在自己的纪录片中不动声色地渲染一些戏剧性的元素，像《帝企鹅日记》中那个痛失幼子的企鹅妈妈失心疯地抢别人的孩子，《鸟的迁徙》中折翅的小鸟在海滩上被一群螃蟹围攻，《微观世界》中屎壳郎推的粪球被阻，这些细节加上快速的剪辑，使生物纪录片变得非常有趣，比起当年迪斯尼利用北极旅鼠集体跳崖自杀的谣言吸引眼球的手法高明多了。

搜索这些生物纪录片的拍摄花絮，会有很多有趣的发现。克劳德在一次采访中特别提到，拍摄《微观世界》的时候，他找了许多替身，有些昆虫真是天生的演员，比如那只飞离野草的瓢虫，它总是先打个旋之后才起飞，姿态也特别飘逸。

相比之下，《帝企鹅日记》的摄影师可能要尴尬一些。

“我们每天早上5点半起床，花一个多小时准备摄影器材，穿得像企鹅一样出门，背上是重达130多磅的家伙。一到帝企鹅营地，两个小家伙，我们管它们叫波比和莱克斯，就会过来跟我们打招呼。它们啄我们的衣服，在摄影机前面绕来绕去，发出很好听的声音，像唱歌一样。尽管周围还有其他人，但它们只是与我们亲近。有一天中午我们打了一个小盹，醒来发现它俩竟然也睡在我们身边。后来我们发现，原来它俩是因为没有‘爱人’，竟在我们身上用错了情！”■

专访《帝企鹅日记》 摄影师杰罗姆·梅森

三联生活周刊:你们怎么能靠得这么近?

杰罗姆·梅森:帝企鹅并不害怕人类，因为这里人迹罕至，它们从来没有被人类捕捉过。开始的时候，我们只能隔一段比较远的距离，让他们做自己的事情，然后我们往前移两英尺，再两英尺，最后只距离他们三到四英尺的距离，让他们逐渐习惯和接纳我们的存在。一两个星期之后，我们就能够与他们共同生活了，他们几乎“无视”我们的存在。其中有两只企鹅与我们比较亲近，它们总是赖在镜头前面，搞得我们不能拍其他的企鹅。另外，我们必须从企鹅的高度来拍，它们害怕从上面出现的东西，所以这一年来差不多都是蹲着拍的。

三联生活周刊:在野生动物纪录片里，我们一直好奇你们是怎么得到那些动物径直走向镜头的惊险镜头的，你们的秘诀是什么？

杰罗姆·梅森:耐心。摄影师的一生就是在耐心地等待时机。你必须在等待中理解你正在拍摄的动物，学会预测他们的反应，静观事态的发展，你还需要一点点的运气，一下子遇到上千只企鹅不是常常能碰上的好事。

三联生活周刊:海底海狮一口吃掉企鹅的镜头很恐怖，你们怎么拍的？

杰罗姆·梅森:我们把摄影机绑在一根大柱子上在冰下拍摄，然后和企鹅们一起潜到海底，可能我的侧面轮廓看起来像海豹海狮，差点把它们吓着了。

三联生活周刊:摄影设备方面有特殊的要求吗？

杰罗姆·梅森:性能必须足够强大，能在零下40摄氏度的低温状态下正常工作，而且出了问题可以随时修理。我在动身之前到格勒诺布尔和Aaton摄影机厂订制了我们需要的摄影机。

三联生活周刊:拍摄过程中最难的是什么？

杰罗姆·梅森:在极地拍摄，最大的麻烦就是寒冷，你必须保证自己和你的器材足够温暖。当你在100英里/小时的大风里拍摄时，必须想办法保持摄像机的稳定。另外，我们拍摄的素材太多了，140个小时的素材，最后只剪了80分钟，所以必须不停地回忆以前拍过的东西以及怎么拍的，比如角色是怎么进入画面的。不过，南极洲的光线是每个摄影师的梦想，它随时都在变。重新发现那种纯净的蓝色、冰上反射的色彩，以及不知从何而来的粉色，太不可思议了。

三联生活周刊:在南极洲拍摄到底有多寒冷？

杰罗姆·梅森:有一次，我们在一个离住处很远的地方（南极洲法国考察站）拍摄，那场风刮得很可怕，气温迅速降到零下22摄氏度，我们整整坚持了11个小时，等到营救队来的时候，已经完全被冻傻了，我的右手完全失去了知觉，脸严重冻伤。好像是南极洲在提醒我，“记住，你只是过客”。

希望我的回答对你有帮助^_^

——【星美画苑】姚

　　1、法国纪录片《家园》

　　虽然人类存在只有二十万年，但是人类的生存却打破了地球四十多亿年来固有的平衡。气候变暖、资源枯竭、物种灭绝，人类正在破坏自己的家园。但是我们已经来不及悲观了。人类只剩下不到十年的时间来扭转这一趋势，意识到对地球资源的过渡开采，并改变消费方式。整部影片都为高清楚拍摄：穿越54个国家即120个拍摄点733盘录相带，样片总长近500小时，拍摄时间跨度18个月，共计217天。影片至少在78个国家发行。

　　2、纪录片《白色星球》

　　影片《白色星球》耗时3年完成，剧组不但动用了红外线摄影机和水下摄影机，更租用了直升机、气球和吊臂这样的大家伙，来自法国和加拿大的专家们分成几组在不同地区同时工作，才拍出了这部影片。很多镜头都是第一次被拍到：北极熊在冰洞里产崽；小海象吃奶；一群驯鹿为寻找食物穿过陆地和水面、迁徙数千英里等等。并且北极美妙的自然风光和动物的独特趣味也只有在电影院才能充分享受到视听盛宴。

　　3、纪录片《加拉帕戈斯群岛》

　　加拉帕戈斯群岛由13座主岛和60多座小岛、岩礁和暗礁组成，分布于400公里的公海海疆。这里是4股主要洋流的汇合场所，而岛屿本身则是巨大的海底火山的山顶，至今仍在缓慢平稳地移动。

　　各种不同的生物为何能在如此险恶的环境中立足？小气候和海拔形成了不连续的生境，恰好成为岛上多个生物群的理想栖息地，例如：海鬣蜥、海燕、蓝脚鲣鸟，还有象龟。

　　加拉帕戈斯群岛拥有罕见的惊人地貌，是一座具备各种复杂进化环境的自然实验室，达尔文形容它是一个“自我世界”，这个世界脆弱而又狂暴，这些都使得加拉帕戈斯成为一个地球上与众不同的地方。

　　4、纪录片《难以忽视的真相》

　　作为一部纪录片，本片的阵容堪称史无前例的豪华。两大主角，一个便是我们赖以生存的地球，另一个便是前任美国副总统——阿尔·戈尔。笔者可以很负责任地说，这两位主角是任何片商花再多钱也请不到的。

　　两位主角在片中均以真实身份倾力出演。地球出演了最为悲惨的角色，以千疮百孔的形象，达到震撼人心的效果。而脱下副总统外衣的戈尔，更是以一个悲天悯人的死忠环保主义者形象，对观众晓之以情动之以理。作为本片的主演兼制片人，戈尔不收取任何报酬的卖力演出，确实令人敬佩。无论是冲着学习知识，还是冲着戈尔的个人魅力，本片都相称具有看点。

　　5、纪录片《在地球上的一天》

　　这部由阿拉斯泰尔福斯基尔和他的团队穿越7大洲、62个国家、用45部摄像机耗费5年时间精心制作的纪录片，是电视系列片”行星地球”的电影版本，向我们展现了全球变暖时代动物的迁徙和生活的改变，大自然的雄伟壮观、生命的脆弱和刚强、变迁的无常。主要拍摄了几个动物家庭的迁徙路线。通过对地球生命的神秘实录，通过表现大自然漂亮景象与野生动物纯粹的生死之搏的真实纪录，再配合柏林爱乐乐团的美妙配乐，将地球的魅力在大银幕上毫无保留的完美呈现出来，旨在呼吁人们保护环境。

　　6、纪录片《平衡》

　　《平衡》是近几年来海内比较优秀的纪录片，一部现实主义作品，作者彭辉用了3年时间来记录，又浓缩在70分钟内播出，使大家感受到了时间空间和事件的震撼力，这是时空张力和对客观再现的综合表现。此片获得中国电视纪录片的最高奖项：金鹰奖最佳长篇纪录片奖。全片没有一句解说词，这在其他纪录片中是不多见的。而事实上，在这部纪录片中，解说词也是多余的。开头为我们展现了广袤的青藏高原，接着是巍巍的昆仑山脉，最后出现在屏幕上的是“可可西里”无人区，也就是本片拍摄地点。奔跑着的藏羚羊，滑翔着的斑头雁，寥寥几笔为观众点出了这个世界第三大无人区，野生动物的天堂，更是藏羚羊家园的“可可西里”。以此作为之后片中表现“西部野牦牛队” 保护藏羚羊及其他种种问题设下铺垫。没有多余的画面与解释，简洁有力而大气。

　　7、纪录片《浩淼的蓝色远方》

　　一群宇航员在飞船中围着地球绕圈，他们已不能降落在这个无法再居住的星球。战役、疾病、臭氧层消失而带来的紫外线辐射……这个曾经的家园已变得面目全非。宇航员们必须在宇宙中另寻住处，为此，他们发射了探测器“伽利略号”……

　　我们并不知道长期以来地球上一直有外太空来的访客。他们来自于一个潜藏在水下的星球，一直企图在地球上建立一个新的社区，但至今没有取得什么成效。而当地球遭到毁灭时，我们也试图在外太空寻找新的家园，结果又会怎样呢？影片以不同平常的画面和音乐为我们创造了一个想象中的世界。导演以此来告诫大家——我们应该珍视我们所居住的无可替代的星球。

　　8、纪录片《水下印象》

　　莱妮˙雷芬斯塔尔于98岁高龄完成水下摄影旷世巨作《水下印象》，运用先进的高画质水下摄影技术，将海底世界令人叹为观止、难得一见的珍奇景观，以极具美学的构图及角度呈现出来。这部影片中没有任何叙事、刺激和评论。看着影片里这样一个老女人既上冰山，又下深海，一头金发在印度海水中灿烂不已，实在魅力无穷。水下世界平和，所有能想象得到的颜色组合，比如鱼翅如箭翱翔，黑刺红心的珊瑚那种的红黑极致，强烈得让人只有惊异的份儿。

　　9、纪录片《濒临绝境》

　　这部纪录片由好莱坞闻名影星莱昂纳多·迪卡普里奥担任旁白，他同时也是本片的制作人。与编剧/导演姐妹蕾拉·康纳斯·彼得森(Leila Conners Petersen)和纳迪亚·康纳斯(Nadia Conners)联手打造的《濒临绝境》(The 11th Hour)，是一部揭示全球变暖给人类带来的危害、旨在唤起人们对环境问题关注的纪录片。他呼吁世人：在最后一刻做出改变!这部电影探索人类为何走到毁灭的一步?──我们是如何生活?是如何破坏生态系统?以及我们该如何改变人类的命运?影片访问了超过50名与地球生态学有关的科学家、思想家和政治人物，其中包括闻名物理学家史蒂芬·霍金和前中心情报局局长詹姆斯·沃尔斯等。影片不但揭示了气候异常变化给人类社会带来的危机，并对由此引发的，全人类共同面对的各种难题，都作了全球性的探索和深入研究。

　　10、纪录片《北极故事》

　　该片历经15年的漫长拍摄，用迷人、布满情感的画面展现了我们星球上那片最让人敬畏鼓舞、充满了神秘之处的地方——北极。

企鹅日记

舌尖上的中国

恐怖片不合适。小时候的僵尸片真的是留下阴影。帮忙点个采纳，谢谢

我认为：有很多的影视作品是不适合小孩子观看的，即少儿不宜的影视作品。
这些影视作品，主要是惊悚片、恐怖片和激情片等。例如：《死神来了》，《山村老尸》，《画皮》等影视作品。这些少儿不宜的影视作品，会给孩子的童年留下挥之不去的阴影。作为家长，应当做好监督管理工作，关注孩子的心理成长。

延禧攻略，重耳等一些扭曲历史的电视剧，还有一些抗日神剧！对青少年正对历史的感官形象恶劣。

亲身经历的，聊斋志异，电视刚开机，一个鬼出来了！