《不在犯罪现场》是一部由朱翊执导，徐帆 / 马跃 / 傅艺伟主演的一部犯罪 / 悬疑 / 惊悚 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《不在犯罪现场》精选点评：

　　●人心难测，善恶难辨，个人觉得里面犯罪的人确实是好人，却因为爱的极端而犯罪，一部难得的警世意义的好剧。

　　●徐帆演得真是可怕。故事最后的那段旁白，简直就是一记耳光。

　　●为了围观马跃来的。2019年再看这么早的片子，不知道是编剧写的漏洞了还是说那个时候刑侦手段确实有限。悬疑一般 可谓教科书级出轨片。。。渣男人设的男主看到最后让人心疼。

　　●童年回忆，高分国产电视剧，好剧本。

　　●20集挺紧凑的，演技不错

　　●所以罪魁祸首渣男男主并没得到任何法律制裁，原配和小三却都，原配爱的太傻，赔了一家子的命，而小三就实际得多，但两人都是魔女唉。

　　●双生姐妹李代桃僵的设定太超前了我的天

　　●这个剧还挺好看的 但是一直在想 剧情有一个大漏洞 就是双胞胎死的时候 明明是谋杀 竟然没法医验明身份 就下葬了

　　●2008年11月1-2日（周六-周日）湖北卫视。双胞胎掉包，这从一开始用脚趾头都能想出来。队长奇蠢无比，还不如他的女跟班，居然想不出掉包的可能，想不出如何验证姐妹。梁必安也极蠢，居然告诉小辣椒收条的事，难道想不到一旦找到谎言就肯定穿帮？结尾是否没交代完？乔乔父亲所找女人不是孔琳？注射酒精杀死阿猫的不是徐影娟？孔琳投毒杀人依然证据不足，若无其他证据，则最多只有口供，她另一套推理也成立，否则她姐躲那么久居然回来上她的当，也太蠢了吧。我居然没认出来是傅艺伟演的，开始觉得她表演生硬，但作为杀手，那种表现也说得通

　　●凶手明显，故弄玄虚营造气氛的地方过多，推理片不是这么拍的，中间还有一段抄《战栗空间》，最后旁白表述该剧中心思想是探讨婚姻道德。

　　《不在犯罪现场》观后感(一)：人性善恶难辨

　　这是我看的第一部悬疑电视剧，当时觉得很新鲜。尤其是徐帆饰演的双胞胎姊妹很是不错，印象深刻。

　　故事从两条看似不相关的事情展开。一则是爸爸米建趁妻子值班与情人（徐帆饰）约会，还被女儿撞见。二则是博物馆一枚恐龙蛋被盗，与米建的情妇地下交易。然后引发了连环的计谋、犯罪与谋杀。最终的结果真是令我吃惊。

　　本剧是13年前（2005年）的悬疑剧，与现在有着明显的不同。背景音乐承担了恐怖惊悚效果担当，大部分音响效果属于过度渲染。

　　编剧的特点是绝大部分人物都参与了犯罪（除了警察），把人性描写的过于阴暗。也许这是13年前对犯罪悬疑剧理解的局限性吧。

　　剧中案件像滚雪球，越滚越大，无死角的“全员”犯罪。从盗窃案引出文物走私案，从婚外情引出杀人案，从国内案引出跨国婚姻案，从杀人案引出经济案。虽然显得过于繁琐，但都围绕着案件发展而展开，对破案却略弱一些。

　　故事紧凑，没有拖延症，没有现在剧凑集数的现象。

　　《不在犯罪现场》观后感(二)：没那么狗血的悬疑家庭剧

作为悬疑色彩的家庭剧，在出轨离婚的基线上加入文物失窃、情杀、保险诈骗、双胞胎的元素，让20集的剧满满当当没有过多拖泥带水的地方，直到最后一集仍让人很期待。

导演应该是看过很多惊悚片，一惊一乍的音效挺出戏的。

年代感很强，感觉那时办事特别不方便，手机还仅是接打电话的功能，很多事还是要跑断腿。把资本主义澳洲移民美化的那么吃香，看来那时中澳关系还不错。

徐帆的表演浮夸做作，跟剧中其他演员特别不搭调，马跃倒是沉稳内敛有句台词逻辑重音读错了，其他没挑出毛病。

个别剧情很无语，一开始的蠢贼直接把自己憋死了，柜子的密封性也太好了。把化石塞玩具里就通过了安检，当机场安检仪是摆设吗？非要换一个已经淘汰的燃气灶，这种做法也太蠢了，先是满世界找淘汰的燃气灶买，当然让人有印象了，其次换掉燃气灶也是技术活，有那功夫直接把管道弄漏气不一样是意外吗？先让人把澳洲账户打好款，到账了再自己拎一箱子人民币去，哪个洗钱机构这么心大？

这么多槽点但是因为没婆媳拌嘴，小三上位的狗血，所以还是值得一看。

　　《不在犯罪现场》观后感(三)：阳光依旧

　　故事梗概

　　中年男子米建山与七年前的情人孔琳旧情复燃，当他们又一次面对“离婚”这一敏感话题时，孔琳突然神秘死亡，与孔琳惊人相似的孪生姐姐孔莲突然回国，与案情有关的人接连遇害，疑犯越来越多，究竟谁，不在犯罪现场……

　　附上电视剧里一段让人思索，回味的旁白：

　　人的复杂性往往体现在瞬间的决择上。正如一个人的命运会跟一个人生长的环境和经历有关，种种的因造就了果，每一个人犯罪都有着他最恰当最完整的理由，世界上没有绝对的好与坏，我们无法知道当那个杀人狂徐一飞在放走那个孩子他心中的想法，但能够说服我们的是一个最残忍的人心中还会人的尚存的人性，这就是人的复杂。

　　小感：

　　电视剧往往是高于生活，但又是基于生活。恰恰如此，可以很直接，毫无顾忌的表现出人性善良，丑恶，矛盾而又复杂的多面。

　　我从来是认为，人是个多面体，对待同一件事情，因为种种细微的因素，我们处理的结果会不同，然而这些不同的结果，或多或少又会影响下一步事情的进程，进而影响结局。

　　记得在归元寺的墙上写了很多佛教中“因与果”联系的文字。无奈我悟性不高，暂时没有深刻的体会。

　　每年来归元寺虔诚地朝拜，总可以看到痛哭流涕的人，他们又是经历了什么样的事情呢？还好起码是在朝拜，在反思，在改过。。。

　　很喜欢这两句在普通不过的话了“每天的太阳是新的”“ life is anywhere, but not here"

　　心中充满阳光，满溢情意，认真，满足的过好每一天，就够了。

　　就好比，向日葵，它有阴暗的一面，但它把最好的一面展现给大家，积极的置于阳光之下。

　　这些暗面的事情，就看做小小提示吧。

　　life is wonderful !

　　http://blog.sina.com.cn/s/blog_5ddd094b0100ccj5.html

　　《不在犯罪现场》观后感(四)：教科书级出轨

　　从“悬疑”方面，案情方面来说，本片平平淡淡。但是对男主米建山婚外情的各个阶段以及其中的状态来说，我觉得此片真不愧为“教科书级出轨”

　　男主角米建山58年生人，第一次出轨在95年，也就是他37岁，七年后跟同一个人出轨，2002年，他44岁。女儿在故事的最后是18岁，也就是说他在26岁有了自己的女儿。

　　以米建山为代表的这一代男人结婚的时候还是一个物质上较为匮乏的年代，在体制内过着安逸单纯的生活。而人到中年的时候，有一些已经成为改革开放里“先富起来”的一批人。第一任妻子与自己年纪相仿，很有可能是同学，文化水平也相仿。但是这一时代婚后一般仍然是“”女人照顾家庭，支持男人奋斗事业”的模式。这一代城市夫妻大都因为当时的计生政策只有一个孩子。这一代男人中年出轨者甚多，而妻子大部分在面临男人出轨的情况都是不愿意离婚的（相比较80、90后的女性来说），希望让丈夫跟外面女性断掉，想挽回家庭。挽回不成之后接受“外面彩旗飘飘，家里红旗不倒”的也有，哭哭啼啼吵吵闹闹的也有，当然还有极端的，杀情妇的。。。外面的情妇呢，比老婆小十岁八岁是标配。不停的撺掇男人离婚的也不少。有图男人钱的，也有不图男人钱的，不过本身就是突破道德桎梏的婚外情，情妇说能对这个男人多忠诚也不好说。米建山是这时代洪流中的一员。他的情况几乎是一个群体的代表。故事中，也把那种既要婚外浪漫又不想离婚的心态表现的淋漓尽致。毕竟，离婚意味着财产的损失，意味着离开身边的贤妻良母和钟爱的独生女。情人意味着浪漫，但假若真的与她结婚会过的怎样也尚未可知。

　　关于米建山对孔琳，有两个细节让我印象颇深。第一个是去拿身份证前在办公室里给孔琳打电话，想让她把身份证寄来。那种不愿意去的表情、后来又调整语调表情的敷衍，被马跃演绎的很精彩。浪漫嘛，当然是浪漫的，但是浪漫只是生活中一小部分调剂。工作忙的时候没力气去，担心被老婆（小舅子）盯梢的时候没心情去。但是还是要调整好，不能被情人发现敷衍的心情和语气，否则怎么能维系这种浪漫供自己不时之需呢？另一个细节是当他得知孔琳死了并给自己留了巨额保险金的时候跑到孔琳的房子里回忆二人的过往时的留恋、不舍与自责。这个时候的他惊叹与孔琳对自己的爱，为自己对她不对等的感情而羞耻。我想可能一瞬间他甚至觉得，要是还有机会，他愿意离婚去追随她。

　　关于米建山与妻子，也有两个细节让我印象颇深。一个是当其下决心与孔琳移民之后第一次对妻子提到“离婚”。那是全局中他对妻子眼神最冷的时刻。妻子说：“你终于说出那两个字了。”在她的视角，误会他这么多年求离婚而不得。而我们开了上帝视角的观众知道，之前，他是真不想离，只有这次是真的起心动念了。再有一个细节是最后影娟对自己坦白一切的时候，米建山把头靠在她的手上，含情脉脉的看着她。这是全剧中，他看她最暖的眼神。影娟漂亮、有文化、温柔，这么多年来一直努力挽回他，但也只能勉强的维持婚姻不破裂而已。最终这个男人终于再次用充满爱意的眼神看着她，可以说是因为孔琳。她对他的好，他从来都知道，只是没有在意而已。是对孔琳所谓“爱情”的绝望让米建山明白了影娟对自己的爱是多么可贵。