《九州·龙渊》是一本由唐缺著作，天津人民出版社出版的平装图书，本书定价：49，页数：284，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《九州·龙渊》读后感(一)：我还是喜欢唐缺这个文风

　　

九州最为辉煌的时候我还在上学，那个时候很少看书，却也知道其中的几个作者，或许后来关注多的是其中的恩恩怨怨，而失去了阅读好作品的机会，手里也只有今何在的《悟空传》，即使是九州的故事，我好像看的也不多，不过这些年来九州的那些作者关注最多的就是唐缺了，这人有些话唠，在网上分享着生活的一切，嬉笑怒骂可能更为真实吧。唐缺的《龙渊》这本书是一部短篇合集，收录了《夜宴》《鸦巢夜谈》《龙渊》《绿原雪》《召亡游戏》《昔时因》几个故事，这几个故事可以看到唐缺特有的风格，那种风趣幽默却又言辞犀利的故事。唐缺的写作风格我喜欢。

《夜宴》作为这部合集的第一篇可以说最好不过了，开篇你就会在这场灭门惨案中震惊到，无论是犯罪动机还是作案手法，你都想要跟着主人公云湛去一探究竟。关于九州的设定我不是十分了解，可以说是作为一个小白来读这本书的。云湛的性格我很喜欢，一个游俠，不拘小节的游俠，吊儿郎当的一个人，思维缜密，头脑灵活，性格也是格外讨人喜欢，不过这喜欢或许也是相对的，毕竟用破案的他会让真正管这事的人有些丢了颜面。夜宴的设定颇有中密室杀人案的操作，不同的人所看到的不同情况，太多无法解释的问题让整个故事一直处于紧张的状态，复杂的人物关系和多年前的被隐藏的秘密，多年后也终于浮出水面。真相永远出乎意料。

《鸦巢夜谈》中唐缺直接用来潘海天的名字，不知道这是黑他呢，还是赞他呢，不过倒是让我也对潘海天的文字产生了兴趣，毕竟早年的九州天神我已只读过一些狗子和江南的文字。

《龙渊》是一个穿越的故事，或许也是一场梦，醒来一切都不复存在，那个光怪陆离的世界，那个给予帮助的人。龙渊阁真的存在么，是什么样子，在残缺的记忆里如何去拼凑一个完成的世界呢。唐缺带给我们太多的想象。

喜欢这种古风推理小说，唐缺的故事总是给人一种江湖之感，或许曾经有着自己的江湖梦，便是在这九州里也要一个快意恩仇的江湖吧。《龙渊》这本书描述的不只是九州的故事，也穿插了很多其他的设定，推理，穿越，让这本书充满着猎奇之感。对于短篇故事来说，恰到好处，能构起你的好奇心，是相当精彩的。

　　《九州·龙渊》读后感(二)：游侠探案 幻想不灭

　　最初接触到“九州”的故事并不是通过读小说，而是在看了夏达的画集《初夏》里收录的“铁驷之车”的插图后兴趣甚浓就去了解了一下，当时正痴迷于王道热血，只是发现这是系列杂志连载，也就不了了之，并未执意去读。 后来读了江南的《九州·缥缈录》，萧如瑟的《九州·斛珠夫人》以及唐缺的《九州·天空城》，这些就是全部了。对于九州与九州的构建了解不多，也没有系统的认识，设定只是设定罢了，关键还是在于如何写好故事。唐缺就是位会写故事的作家。 我以前总以为九州的世界离不开战争与杀戮，唐缺的这本《九州·龙渊》倒是带着我重新认识了九州。九州的世界因为唐缺的这些故事在我眼中一下子变得开阔了，不单单是那些王朝编年史，还有那些普通人的爱恨情仇。 这本收录了六篇故事，前三篇《夜宴》《鸦巢夜谈》《召亡游戏》是以游侠云湛为主角的悬疑推理故事，《龙渊》则是一个非常不九州的穿越故事，《绿原雪》是羽族青年和蛮族青年的友情故事，《昔时因》这个名字起得好，三个故事环环相扣，因果轮回。 对于唐缺来说，就算没有九州，他也能写出有意思的故事。但他偏偏用自己风趣幽默的语言，巧妙的情节构思，为九州世界带来了全新的色彩，一步一步完善这个世界的设定。《龙渊》一篇，超出了九州的世界，所谓的龙渊阁是否存在并不重要，龙渊阁的传说与龙渊阁的传人，其实不就是指那些为九州注入灵魂的写手们吗。故事的发生与记录是同时进行的，所有的九州故事都在作家落笔的那一刻诞生，也是在诞生的那一刻落笔。《龙渊》里思考的不仅仅是九州的世界是否真实存在，九州的世界与我们所处的世界的联系。唐缺在这一篇里用哲学和原子论来看待我们这个世界，对于一个人来说，世界因其感知到而存在，如果这个人长眠了，这个因其感知而存在的世界是否依然存在？那么，谁又能完完全全否定九州的存在，异世界一直存在于我们的思想之中，而我们说不定也只是存在于另一个次元的某人的思想中。说了这么多，唐缺其实是想表达对创建九州世界的热爱吧，纵使一无所有，生活落魄，但就像老六一样相信着那个不一样的宇宙的存在。 除了《龙渊》这篇是带着奇幻穿越的风格外，另外五篇说起来都可以算悬疑推理故事，这也是唐缺最擅长的类型。云湛探案的那三篇虽说看着都挺阴森可怖、血腥味较重，但整体语言风格并没有那么沉重，毕竟主角云湛是个无所事事又好管闲事的月光族游侠，存在感没那么强的名门之后姬承简直就是搞笑担当，无论是性格还是行事风格，两个人都不大有英雄的样子，因此实在让人严肃不起来。唯独《召亡游戏》这篇背景设定沉重一些，儿童福利院培养少年杀手，这样的设定并不新奇，但每每读到难免令人扼腕叹息，世道艰难，人心险恶，是非难分。 最耐人寻味的当属《昔时因》这篇，每每在故事迎来高潮之时剧情反转，叫人直拍大腿。前两篇每篇都有一个不大起眼的疑点，就算没有下一篇的解答，也不太影响阅读。种种事情的发生，都有起因，而那起因往往是某人的嫉妒贪婪，争权夺利，最后却是让无辜的人受到了牵连。三个故事的时间顺序使用倒序，本来以为没有牵连，读到最后才恍然大悟，原来是这么回事，就是因为有了这件事才有了上一个故事。这世上，本来人与人之间的联系就是千丝万缕，两个人之间最多通过十个人就能找到关联，往往我们为了达到某个目的的某个举措，本以为只是附带的行为，却对某个人的人生带来巨大变故，蝴蝶效应，熟料。

　　《九州·龙渊》读后感(三)：龙渊阁——九州的图书馆

这是一个不一样的网络小说。

大多的网络小说都是长篇，甚至超长篇的，特别是玄幻类，动辄几十万字，上百万字的有很多。印刷成书的也有很多册。我曾经就看过一部很火的网络小说，大约有21册才完结。

大部分的网络小说都有一个通病，特别是太过冗长的网络小说，有一些啰嗦和用词的错误。这本《九州·龙渊》也有这种问题，不过相对来说少了很多。

网络小说九州系列当中，唐缺大约是写的最久、产量最多的一个网络作家。

唐缺，原名戴飞，曾经以笔名“雨夜屠夫”发表科幻小说，2006年开始创作九州系列的作品。

我看过的他的第一个九州系列，好像是几年前被拍成电视剧的《九州·天空之城》。这本《九州·龙渊》与《九州·天空之城》虽然都属于九州系列，但一个算是短篇合集，一个是长篇小说。

《九州·龙渊》由六个短篇故事组成，每个故事都是独立存在，但因为一些人联系在一起，又像是一个探案系列小说。但是它又不完全是探案的故事。就比如这本书中的短篇“龙渊”，它是一个关于穿越的故事；或者说它是一个关于另一个宇宙，另一个自己的故事。

故事里的宇文非是龙渊阁的一个名普通弟子，一个偶然机会他穿越到了21世纪的北京，遇到了一个叫老六的卖盗版光碟的无业青年。和所有穿越故事一样，每一场穿越都有一个载体和一个关系人，而宇文非的载体就是冰块，关系人就是老六。

龙渊阁有点类似如今的图书馆，只不过它比如今的图书馆要大很多，就连宇文非也不知道它到底有多大，只知道它里面藏着九州所有的知识……

相比这个被直接定为书名的短篇故事，我更喜欢这本书中的第二个短篇故事《鸦巢夜谈》，它讲述的是四个人，因为一封信来到一处空旷寂寥的鸦巢客栈。

读到此处，让我不禁想到阿加莎的《无人生还》，同样都是一封信来到一个不知名的地方，那么结局是否会是一样呢？

说实话，我还真怕作者写出一个和《无人生还》一样的结局，那样就太没有创意了。

当我看到作者对店内伙计卢三的一处描写时，心里想：这大概就是那个结局吧，一点创意都没有，很明显那个写信的人就是卢三啊！

“一晚上被吵醒三次，还怎么睡哪？”卢三哼唧着，“左右没啥事，我干脆现在把店门修理了算了。你说说这帮子人，深更半夜的一个个都不睡觉，跑到这破客栈来干什么？挖宝贝吗？”

这里的卢三哼唧着，抱怨着，说明他根本不惧怕现场的任何一个人，包括他的老板，而这完全不符合一个伙计的人设啊。

当老板决定不再对这四个人为什么来这里继续分析时，卢三又一次抱怨到：

“正听到精彩的地方呢。”

看到这里，我已经基本确定卢三就是那个幕后之人。

但是结果出乎我的意料。

这四个人并非因为信件而来，但确实是为了卢三而来，他们之所以编了这么一个故事，无非是麻痹卢三，伺机行动而已。通过卢三最后的抱怨，也说明他们的计划成功了。

　　《九州·龙渊》读后感(四)：九州的“在”与“不在”——读唐缺《九州·龙渊》

　　

站在今天的角度回看，唐缺可能是九州系列里，为数不多的真正能与江南今何在平起平坐的作家。尽管后两位相爱相杀，被冠以“冒学”的名头从豆瓣到微博一路铺陈，但当那些曾经激烈的辩驳、曾经决绝的割席成为曾经（虽然我个人坚定地站在猴子这里，并向那一位致以深深鄙视），彼此留下的文本将取代喋喋不休的口诛，完整呈现于后世。

今何在擅长的，是用大量的调侃戏谑来冲淡重大时刻的心理转折，让微妙的瞬间细节在风格的突变里充分彰显；江南擅长的，是用铺陈的篇幅老辣的笔调撕开幻想的天空，让混合着恼羞成怒的瘙痒经年成伤。因此，写好了《悟空传》写绝了《我的征途是星辰大海》，但今何在的《九州羽传说》依然用一种“夹生”的白描感；而江南，则用无数拖欠的稿件和烂尾的开头，与再无下落的真相一同归寂。

唐缺要自由得多——当一位又一位“雨滴”忙于注解九州的幻想世界，或许他才是真正的那个“九州注我”的人。现实与幻想的错落，天驱与辰月的搏斗，大胤王朝的旗帜升起又落下，少年的眼神懵懂而骚动……所有的一切，都成为唐缺信手拈来的素材，填充在他自己的故事里。某种程度上，他不是九州的作家，因为他的文字始终游离于九州的边缘而从未真正踏进“历史”的漩涡；但正因此，他却也是最九州的作家，因为他所有的文字，都在二律背反里言说着九州的存在。那些不动声色的细节，和江南、今何在笔下的宏大的历史风云与政治博弈一样重要。

回到《龙渊》。本书一共写了六个短篇小说，除了同名的《龙渊》在故事性上稍显缺乏以外，其余的几篇都是非常不错的作品。《夜宴》与《鸦巢夜谈》算是充分结合九州背景的悬疑推理，《召亡游戏》在此基础上增添了惊悚成分，并且对涉及到的社会背景进行了补充说明，故事也显得更为完整一点。《绿原雪》算是个披着兄弟情和种族矛盾外皮的恋爱故事，《昔时因》虽然也是个悬疑推理，但更偏重写作者个人的技巧探索。

《鸦巢夜谈》与《昔时因》在结构上多少有点相像：只不过一个偏向双重小说，另一个则披着元小说的风衣。前者讲述的是鸦巢客栈老板潘海天（看看这个名字哈哈哈哈）在无聊的深夜写作小说时遇到的怪异景象，他的小说里的发生在客栈的故事和发生在他的客栈的故事相映成趣。《昔时因》则用三个看似毫不相关的故事，用垂死冲喜的镖头次子、侥幸逃生的镖局喽啰、老谋深算的镖局老大三个不同的视角，串联起两个镖局之间的爱恨情仇与悲剧结局。

《召亡游戏》与《夜宴》在时间上存在着前后关系，因此会更多涉及九州的社会性：天驱、辰月、天罗的往昔与惨淡的现实生活，一方面是对历史的切割，这隐含了与“宏大叙事”的自觉脱离；另一方面，也是写作者自我创作个性的突出展现：市井性更强，而描绘更加丰富和有趣的生活。

《龙渊》相对而言，故事性显得稍显薄弱，但显然更具有唐缺的个人主体意志：他始终坚持搭建现实和九州之间的平台。或者说，他会自觉进行一种非穿越的穿越小说的写作。《龙渊》讲述的是一个龙渊阁的学者穿越到现实社会又会到九州世界的故事。龙渊阁是九州大陆上记载历史的场所。因为星辰的力量，他们将历史记载到无比繁复的地步：甚至纠结于一场无关紧要的战争中一方所骑的坐骑野猪的所属亚种。龙渊阁对历史真实的要求——“我”们对他的穿越的真实的怀疑——读者对整个故事的消遣，三个层次里，对“历史真实性”的要求逐步减弱，这意味着作为个体的“人”不再对真实性报以强烈要求，碎片化的娱乐成为精神的主旋律。但同时作者也为我们展现了另一个层面：当对历史真实报以太过于强烈的执念，将走向另一重唯心和不可知的极端。

小说的叙述者在现实的“我”与龙渊阁的学者“我”之间来回切换，但前一个“我”在观照自身与“他”（即后一个我），后一个“我”将笔墨重点集中于九州世界之余也会岔开来写前一个“我”，世界与世界的对话就此形成。但这种对话是单向度的，因为前者缺乏对后者的指认，即便后者以现实的存在出现，但对真实性的放弃使得后一个“我”的离开成为必然——

世界因为丰富所以才显得真实，但太过丰富的世界则将不再真实。

这是唐缺留给我们的思考，哪怕存在着过度解读的嫌疑，我也愿意指明，并为九州世界高呼：“铁甲，依然在！”

　　《九州·龙渊》读后感(五)：一场别开生面的九州幻想

　　最开始认识唐缺还是因为剧版《九州·天空城》，与九州其他系列的宏大低沉的基调迥然，整个风格充满了小清新的浪漫主义。就像是披着九州的外皮，在写着霸道总裁爱上我的爱恨情仇时，时而幽默风趣，时而低沉抑郁。 当然了有这种想法可能是因为最开始就被九州的创始人定了阅读基调的缘故，可是谁能说九州不能这样写呢？毕竟从九州成为一个世界开始，里面的人事万象也俱在发展，时间在流动，历史在快速翻篇，科技也在进步。

　　就像是现实世界一样的历史进化，唯二不同的是九州里面灵长类种族神奇多样，现实中只有人罢了。而唐缺的写法就仅仅是相当于将九州想象成了一个真实的世界，既然足够真实，那么这个世界里的人必然不只是像姬野吕归尘这样的乱世枭雄，更多的是像云湛姬承这种在现实世界中也比比皆是的小人物。 唐缺能将九州世界写出自己的风格，真的是挺让人惊讶的，虽然很多人可能会说他只是披着羊皮卖狗肉，完全失去了九州固有的风味，可是也真是因为有像他这样作者的出现，才能使九州这个世界可以不断注入新鲜血液。九州的世界永远都在运转，就像现实世界不因人力转移的运转一般无二。

　　若说《九州·天空城》是唐缺的九州霸总系列，那么《九州·龙渊》就是他写的侦探小说系列。行文风格透着一股神经大条的荒诞不羁，内里逻辑却又可以完美自洽，即使脱离了九州的设定，也可以自成一体。九州只是给了《龙渊》人种复杂的便利，多了一些炫目的个人技能，其他的更多的还是唐缺本人的让人耳目一新的脑洞在大放异彩。 《龙渊》这本合集是由一个个小故事组成，每个故事中可能会出现一些相同的人、组织之类的，最后串联起来成为一个完整的生态圈。芦柴棒一样的云湛，看似古怪市侩小人物成精，却也自有其神秘感。背靠祖上虎牙枪荫庇的姬承，不就是我们常见的不学无术却有点小钱的落魄公子之类的。还有时而憨傻时而机警的安学武，谁能知道他还是让人闻风丧胆的天罗呢……这些游荡在南淮这个城市里的不同风格的人，掀起了一场鸡飞狗跳的刑侦断案悬疑剧。

　　但只要是说到推理悬疑，不在乎是有人犯罪，有人调查，犯罪的人的心理动机千奇百怪，调查的人的手段也是花样百出。只不过犯罪么，说来说去不外乎是钱、宝物、私心、报复之类的，只是放在九州这个框架里面，确实还挺让人惊讶的。 唐缺在《龙渊》里的某个故事里还开了一个玩笑玩笑，代入了潘海天来讲故事，可能这大概是他唯一继承到的九州风格吧。而这个故事确实也让人印象深刻，落魄的桀骜不驯的三流建筑师潘海天，想写出一个文采斐然的故事，无奈没有好的素材借鉴，只能埋头苦写。这多么像现实生活中的无数写作者的现状啊，好在在九州什么事情都有可能，素材说送上门就送上门。一场密室狼人杀游戏就在各位不速之客的中间展开，结局当然是皆大欢喜，狼人被斩杀，平民玩家全部存活，潘海天不仅收获一个好故事，还收获了两个小粉丝。这放在现实生活中只能是荧幕上的画面，换一层皮果然还是能让人有新鲜感，此处不得不夸一夸唐缺的巧思。

　　但相比起来其他的故事倒觉得一般，和看其他故事没什么两样，好看是好看，却还不足以让人印象深刻。 云湛的故事还在发生，九州的时间也在缓缓流逝，唐缺也还在不断挖掘九州这个话题，《九州·龙渊》也不会仅仅止于此处。