《基督山伯爵》-复仇与自我救赎之路如果你渴望得到某样东西，你就得让它自由，如果它回到你身边，它就是你的，如果它不会回来，你就从未...
《基督山伯爵》-复仇与自我救赎之路
当你拼命想完成一件事的时候，你就不再是别人的对手，或者说得更确切一些，别人就不再是你的对手了，不管是谁，只要下了这个决心，他就会立刻觉得增添了无穷的力量，而他的视野也随之开阔了。
上帝给了人们那有限的力量，却给了人们无限的欲望。
在上帝揭开人类未来的图景钱，人类的智慧就包含在俩个词中：等待和希望。
“去和你美丽的女人结婚，三个月之内回来，发老号没有船长可不行，我看得出你是个真正的好小伙”船主莫雷尔对唐泰斯说道。
费尔南德：这是一场看上去不会让所有人高兴的婚姻，我想捅死那个人，但是梅尔塞苔丝曾对我说，如果爱德蒙先生发生任何不幸的话，她就自杀。
交朋友要慎重 ，古往今来，被朋友坑害的例子举不胜举，然而我想到的是杜十娘，不同的是杜十娘是那个牺牲品，而这个故事中，唐泰斯.爱德蒙是那个被朋友陷害的牺牲者，唐泰斯.爱德蒙含冤入狱14年。
在法国大革命期间，各国的文坛伟人已经把法国人民的苦难展现的淋漓尽致。这些小人物的命运在政权交替，动荡不安的大时代背景下是微不足道的小小牺牲品，是尘埃。
法国大革命前夕，含冤入狱十几年是家常便饭，雨果《悲惨世界》中的主人公冉阿让因不忍姐姐的孩子挨饿偷一块面包被捕，在牢里一待就是19年。
狄更斯的《双城记》历史背景是1789年，法国大革命爆发，路易十六被送上了断头台。《双城记》中的曼内特医生被迫害关押了18年。
而今天的大仲马的《基督山伯爵》的主人公基督山伯爵也被关押了14年。
它的历史背景是1804-1814年的法兰西第一帝国期间，拿破仑.波拿巴对外扩张，与英俄争霸，对外扩张，1810年拿破仑帝国达到鼎盛时期，法国几乎控制了全部欧洲大陆国家。1812年向俄国不宣而战，《战争与和平》中的历史背景也是这个时期，拿破仑在于俄国交战的莱比锡战役中失败，波旁王朝在法国复辟。1815年拿破仑逃出被囚之地，返回法国，重新执政百日，史称“百日王朝”。
唐泰斯被他的情敌费尔南德和朋友邓格拉向国王的检察官维尔德诬告是拿破仑的间谍和党羽，费尔南德因为疯狂爱上唐泰斯的未婚妻，想要置唐泰斯于死地，而邓格拉是唐泰斯船上的同事，由于嫉妒引起恶意报复。人性的险恶从来也许就隐藏在身边最熟悉的人中间。
在婚礼进行的时候，唐泰斯被捕了。而审判唐泰斯的检察官维尔德当时也正在举行自己的婚礼，是巧合么，他明显知道唐泰斯是无罪的，但是信中被举报的对象正是自己的父亲，会使自己的利益受损，于是当面说释放唐泰斯，背地里下了关押唐泰斯的指令。
维尔德为了自己的野心和他父亲的过错而牺牲了无辜的唐泰斯。
维尔福的父亲看到前来巴黎向国王告密的儿子说：“波拿巴才是法兰西真正的皇帝。”果真拿破仑很快又重新登上了王位。但是仅仅100天，又被路易十八取代。
老唐泰斯因为儿子无缘无故的牢狱之灾死于哀伤和绝食；
心地善良的船主莫雷尔负责了全部的葬礼费用。
而唐泰斯的未婚妻梅尔塞苔丝由于苦苦没有唐泰斯的消息而嫁给了费尔南德。
而唐泰斯本人每天都在与世隔绝的伊夫堡监狱里忍受痛苦的精神和肉体的折磨。
水，面包，新鲜的稻草是囚犯所能希望的一切。
唐泰斯曾在政治指控中为自己争辩："我爱我的父亲，我尊敬莫雷尔先生，我爱梅尔塞苔丝，这就是我知道和所有的一切，我从未有过什么政见”然而现在他深陷泥潭，他的亲人，爱人，朋友也到不同程度的正遭遇着不幸。 亲人死了，爱人改嫁了，朋友破产了。
唐泰斯被折磨的对生失去希望，他渴望死，在他绝食想结束自己的生命时，遇到了挖地道的狱友，唐泰斯的人生智慧导师法利亚牧师，唐泰斯看到狱友法利亚后，他想要活着，他想要陷害他的人受到惩罚，他想要报答对他有恩的人。这是他活下去的全部信念。
在俩人成为朋友后，这是老牧师对唐泰斯.爱德蒙的评价：“你真的有一种高贵的品性，爱德蒙。”博学的法利亚牧师教会了唐泰斯很多技能和知识，这些知识足以使唐泰斯成为一个有涵养的贵族所具备的一切内在条件。
在临终前老牧师一个宝藏的藏匿地点告诉了唐泰斯。而唐泰斯冒充法利亚的尸体被抬了出去，扔进了大海里，唐泰斯用他之前的游泳技能在大海的怀抱里获得了自由。 唐泰斯为了活着置死地而后生。
他找到了宝藏，化名水手辛巴达，住在基督山岛。
也被人称作基督山伯爵，因为在监狱里从法利亚牧师那学到的考古知识、博物学知识，以及上流贵族社会礼仪等，没有人对他的言行举止和博学产生过任何怀疑。又因为长期在监狱受到的酷刑已使他的容貌发生变化，没有人认得他就是唐泰斯。
复仇之路
唐泰斯先是伪装成唐泰斯的一位狱友布索尼神父，找到卡德鲁斯，用钻石作为诱惑从他那里得到了他入狱的真相： 他的恩人莫雷尔，他的仇人费尔南德、邓格拉和维尔福。
他的恩人正在遭受着破产的威胁；
费尔南德已经成为了有权势的参议员改名莫瑟夫；
邓格拉已经成为一个大银行家。
维尔福依旧官运横达。
他开始帮助濒临破产的昔日他入狱时为他奔波的莫雷尔先生及他的儿女马克西米兰和朱莉。
然后又通过救出被自己设计绑架的费尔南德的儿子阿尔贝，直接被作为恩人邀请到费尔南德家中做客。
接着又通过高价从邓格拉那购买邓格拉夫人心爱的马，作为礼物送还给邓格拉夫人而获得邓格拉夫人的好感。
而又通过邓格拉夫人口中得知维尔福夫人将会借用这匹马，于是给马下药使之狂野，基督山伯爵派自己的仆人救下马背上惊恐万分的维尔福母子，而使维尔福也把自己当做恩人来拜访。
这样三个仇家全部都在自己的掌控之中，他开始步步为营为复仇织网，而等待收网的那一刻，就是他完成复仇大计之时。
费尔南德家-让海蒂像费尔南德的儿子讲述自己沦为奴隶的罪魁祸首。
邓格拉家-花重金让维贝尼德多假扮成意大利贵族卡瓦康蒂侯爵的儿子安德烈；又让人放出虚假的股票报告；自己则在邓格拉银行存了一笔500万法郎的钱。
维尔福家-基督山伯爵有意的向维尔福夫人讲述一种能使人看起来像是自然死亡的毒药；
三个仇家之间的关系错综复杂，又彼此联系，他的复仇计划同时进行有交叉又滴水不漏，在这里你可以佩服大仲马的缜密的构思和高超的人物关系的设定。
三个仇家和伯爵的聚会
第一家客人：邓格拉夫人一家，但是邓格拉的他的情人吕西安也在，第二家客人：维尔福和他的妻子维尔福夫人，而邓格拉夫人是维尔福的前情人，他们曾经有过一个孩子，维尔福想活埋这个孩子，但没有成功，至今他俩都不知道这孩子如今如何。
第三家客人：费尔南德和他的儿子阿尔贝、
第四位客人：化身贵族儿子的安德烈其实是基督山伯爵仆人贝尔图乔的养子贝尼德多，也是维尔福的私生子。
现在到了收网的前奏了
原本费尔南德的儿子阿尔贝是邓格拉女儿的未婚夫，现在邓格拉夫妇看上了有钱的安德烈，所以邓格拉夫妇对安德烈非常献媚和热情，对阿尔贝很冷淡。
阿尔贝去找基督山伯爵的奴隶海蒂聊天，惊讶的得知海蒂的父亲正是被阿尔贝的父亲出卖而被惨杀，自己也被他的父亲当成奴隶卖掉了。
由于海蒂作证莫瑟夫就是出卖和杀死他父亲的人。莫瑟夫的罪名成立。
阿尔贝推断出基督山伯爵是幕后指使，他发誓杀死使他父亲蒙羞的人。他的母亲向他解释了费尔南德如何陷害基督山伯爵的经过，知道了父亲的当初的卑鄙行为感到无地自容，阿尔贝放弃了自己的誓言，将所有的财富抛到脑后带着母亲离开了巴黎。
基督山伯爵把埋在树下的打算与梅尔塞苔丝进行新生活的钱给了她们，伯爵说这本来就是打算给她的。
后来梅尔塞苔丝进了修道院。
伯爵和梅尔塞苔丝都知道，经历了这么多，他们之间回不去了。梅尔塞苔丝走后，伯爵意识到自己可能像之前爱上梅尔塞苔丝那样爱上了海蒂。
而费尔南德知道自己的儿子没有为自己出气，还带着母亲离开了自己，而自己的女人进了修道院，在孤独绝望中饮弹自尽。
这个本来不列在唐泰斯仇人名单里的卡德鲁斯第一次见财起意，蓄意杀害牧师布索尼神父而被送进监狱，第二次向贝尼德多勒索钱财然后揭发他，结果被贝尼德多刺杀了。卡德鲁斯临死前被被基督山伯爵逼迫写了贝尼德多是谋杀者的声明。
邓格拉夫人和他的情人因为虚假股票消息使邓格拉损失了一大笔钱。邓格拉急忙将自己的女儿尤金妮嫁给有钱的安德烈。
邓格拉的女儿和安德烈刚刚缔结婚约签字仪式，邓格拉收到了卡德鲁斯写的揭发信，揭发了他的有钱的未来女婿只不过是一名越狱的逃犯。警察逮捕了安德烈。
伯爵要求提取500万存款，邓格拉知道自己破产了，于是准备逃跑。
法官维尔福打算严惩谋杀者安德烈。
维尔福的女儿瓦朗蒂娜死了，维尔福把瓦朗蒂娜的继母关起来让她自己承认下毒毒死自己的女儿的事情，否则在他审判完安德烈回来也要审判她。
安德烈被贝尔图乔告知亲生父亲是维尔福，当时把他装在一个盒子里打算埋掉是自己救了他。
爱德华当场指认维尔福就是自己的父亲。而维尔福崩溃了也承认了，他失去了名誉，他审判完赶紧回去找她的妻子打算逃跑。
回到家发现维尔福夫人和自己的儿子爱德华一起服药自杀了。
维尔福看到了伯爵，伯爵完成了自己的复仇计划，向维尔福坦白了自己的真实身份他就是唐泰斯。
维尔福把唐泰斯带到他妻子和儿子的尸体旁，问他，复仇是否结束了。
看到无辜的爱德华，唐泰斯感到异常痛苦。小爱德华的死对基督山伯爵产生了很大的影响，经过精心的计划他忠于到达复仇的顶峰，但是他现在开始自责和怀疑自己的计划。
他极力安慰维尔福，瓦朗蒂娜是假死现在还活着。
费尔南德为了梅尔塞苔丝陷害唐泰斯，而唐泰斯对他的惩罚是让他失去了爱人和儿子。
邓格拉破产了。
维尔福为了自己的仕途和名誉，牺牲了唐泰斯让他过了14年的牢狱生活。最终的结局维尔福也亲手把自己的私生子送进了牢狱，亲手恐吓死了自己的妻子和儿子。
救赎之路
伯爵找到逃跑的邓格拉，给他500万收据，但是他打算用这笔逃跑，而不是付给他的债权人。不久邓格拉被海盗绑架，500万很快花完了，然后见到了伯爵，伯爵让他悔改，并向他表明了自己的身份。
马克西米亚打算为死去的瓦伦蒂娜殉情，伯爵把瓦伦蒂娜带到他旁边说：“我把幸福重新还给了你。”
海蒂，明天开始你就自由了，你会在社会上获得你应有的地位，不可以让我的命运掩藏你的命运，尊贵的公主，我把你付钱的财富和名誉都归还给你。”
但是海蒂一直爱着唐泰斯，海蒂说离开伯爵自己就死，伯爵肯定了海蒂爱着自己，带着海蒂启程了，把所有的财产留给了马克西米亚和瓦伦蒂娜作为结婚礼物。
一个人的品行里总有一脉相承的特点，当唐泰斯意识到自己的复仇之火愈发不可控制，殃及到无辜时，及时停止了复仇，开始弥补也开始了自己的救赎之路。
《基督山伯爵》高于《呼啸山庄》的地方在于唐泰斯心性没有被仇恨完全泯灭良知，而希刺克利夫最后被仇恨吞噬自杀，俩个题材都是复仇，他们之前活着的全部意义都是复仇，但是唐泰斯还有爱的能力，而希刺克利夫已经行之枯木，他最后所有的计划都实现了，但是他并没有因为复仇成功而获得快感，他希望他用仇恶养育的孩子也是恶的，像自己一样，当他看到他们跟自己完全不一样时，相当于否定了他一辈子的计划，这样有爱的俩个人被他禁锢于此，但是也时刻提醒着他的失败，他最终失去自己也许自杀也是最好的解脱。
世上与其说存在幸福和不幸，不如说只存在两者的对比-因为，要理解生的价值，一个人必须曾经渴望死亡，才能体会到生命所有的馈赠。
在复仇方面，基督山伯爵制定了一个详尽的计划，通过各种手段对那些曾经陷害他的人进行报复。他的复仇方式并不是简单的暴力手段，而是利用自己的聪明才智和财富，巧妙地设计各种圈套和陷阱，让那些人自己揭示出自己的罪行。这种复仇方式充满了戏剧性和悬疑性，让读者在不断的推理和猜想中体验到复仇的快感。
在自我救赎方面，基督山伯爵也经历了痛苦和挣扎。当他发现自己的报复计划已经让那些人付出了代价，并且也无法改变自己的过去时，他开始寻求内心的平静和救赎。他通过自我反省和宽恕，最终摆脱了复仇的阴影，找到了内心的平静和自由。这种自我救赎的过程充满了人性的温暖和希望，让读者感受到了救赎的力量和美好。
总之，《基督山伯爵》是一部具有深刻内涵的文学作品，通过复仇和自我救赎的情节，揭示了人性的复杂性和社会的黑暗面。同时，它也展现了主人公的勇气和智慧，让读者在阅读中体验到了一种内心的震撼和感动。
以暴制暴，经典的复仇类电影有哪些？
1、《怒火救援》（2004）
2004年上映了三部带有强烈复仇色彩的电影，除了《怒火救援》，还有巨石强森主演的《威震八方》和著名的由动画人物改编的电影《惩罚者》。
导演托尼·斯科特与黑人演员丹泽尔华盛顿的一部力作，斯科特的独到手法和处理动作场面、枪战场面的高超技巧尽显无遗，《怒火救援》的路线与史泰龙、施瓦辛格式的个人英雄主义的复仇模式迥然不同。该片是讲述怪叔叔（丹泽尔·华盛顿饰演）为小萝莉（达科塔·范宁饰演）复仇的故事，看这个片子总会让我联想起《这个杀手不太冷》。
2、《威震八方》（2004）
这是我看过由巨石强森主演的第二部影片，这部电影是他所主演的电影中动作最为火爆和激烈的一部。没有太多的台词，一切用拳脚说话，我喜欢的风格。要么不打，要打就要打得精彩、直接、充满暴力，让我看得血脉偾张。电影洋溢着满满的美式正义感、个人英雄主义和自由民主公平正义。
人的心目中都是向往和期待英雄的，尤其是在自身面临困境甚至是绝境的时候，就异常的希望一位英雄的出现，或者干脆自己化身为无所不能的英雄去拯救自己以及众人。每个人尤其是广大雄性生物都有一颗充当英雄的心。不错的电影！
3、《飓风营救》系列
由皮埃尔·莫瑞尔执导，连姆·尼森、法米克·詹森、玛姬·格蕾斯联袂主演。影片分为1、2、3部，与《怒火救援》一样，同样是不顾一切的为了救亲人的感人电影。
4、《守法公民》（2009）
讲述老好人为家庭复仇的故事。我觉得《守法公民》的故事看起来很普通，但是其实非常特别，电影里有很多情节会让你意想不到，甚至让我有些着迷。总之，《守法公民》是一部会让你觉得意外的动作电影。
有哪些描述复仇的短篇故事？
《the cask of Amontillado》--埃德加·爱伦·坡
中文翻译如下：
阿芒提拉多的水桶
福吐纳托对我百般迫害，我都尽量忍在心头，可是一旦他胆敢侮辱我，我就发誓要报仇了，您早就
摸熟我生性脾气，总不见得当我说说吓唬人。总有一天我要报仇雪恨。
这个注意坚定不移，既然拿定主意不改，就没想到会出危险。我不仅要给他吃吃苦头，还要干得绝
了后患。报仇的自己得到报应，这笔仇就没了清。复仇的不让冤家知道是谁害他，这笔仇也没了
清。
不消说，我一言一语，一举一动都没引起福吐纳托怀疑是存心不良。还是照常对他笑脸相迎，可他
没看出如今我是想到要送他命才笑呢。
福吐纳托这人在某些方面虽令人尊重，甚至令人敬畏，可就是有个弱点。他自夸是品酒老手。意大
利人没几个具有真正行家的气质。他们的热诚，多半都用来随机应变，看风使舵，好让英国和奥地
利的大财主上当。
谈到古画和珠宝方面，福吐纳托跟他同胞一样，夸夸其谈，不过谈到陈酒方面，倒是真正识货。这
点我跟他大致相同——对意大利葡萄酒，我也算内行，只要办得到的话，就大量买进。
在热闹的狂欢节里，有天傍晚，正当暮色苍茫，我碰到了这位朋友。他亲热的招呼我，因为他肚里
灌饱了酒。这家伙扮成小丑，身穿杂色条纹紧身衣，头戴圆尖帽，上面系着铃铛。我看见他真是高
兴极了，不由想握着他的手久久不放。
我对他说：“老兄啊，幸会，幸会。你今天气色真是好到极点。我弄到一大桶所谓白葡萄酒（西班
牙蒙蒂利亚生产的一种甜酒），可我不放心。”
“怎的？”他说，“白葡萄酒？一大桶？不见得吧！在狂欢节期间哪弄得到？”
“我不放心，”我答道，“我真笨透了，居然没跟你商量，就照白葡萄酒的价钱全付清了。找又找
不到你，可又生怕错过这笔买卖。”
“白葡萄酒！”
“我不放心。”
“白葡萄酒！”
“我一定得放下这条心！”
“白葡萄酒！”
“瞧你有事，我正想去找卢克雷西呢。只有他才能品酒。他会告诉我——”
“可有些傻瓜硬说他眼力跟你不相上下呢。”
“快，咱们走吧。”
“上哪儿？”
“上你地窖去。”
“老兄，这不行；我不愿欺你心好就麻烦你啊。我看出你有事。卢克雷西——”
“我没事，来吧。”
“老兄，这不行。有事没事倒没什么，就是冷得够呛，我看你受不了。地窖里潮得不得了。四壁都是硝。”
“咱们还是走吧，冷算不了什么。白葡萄酒！你可上当啦。说到卢克雷西，他连雪梨酒跟白葡萄酒都分不清。”
说着福吐纳托就架住我胳膊；我戴上黑绸面具，把短披风紧紧裹住身子，就由他催着我上公馆去了。
家里听差一个也不见，都趁机溜出去过节了。我对他们说过我要到第二天早晨才回家，还跟他们讲
明，不准出门。我心里有数，这么一吩咐，包管我刚转身，马上就一个个都跑光了。
我从烛台上拿了两个火把，一个给福吐纳托，领他穿过几套房间，走进拱廊，通往地窖，走下长长
一座回旋楼梯，请他一路跟着，随加小心。我们终于到了楼梯脚下，一块站在蒙特里梭府墓窖的湿
地上。
我朋友的脚步摇摇晃晃，跨一步，帽上铃铛就丁零当啷响。
“那桶酒呢？”他说。
“在前面，”我说，“可得留神墙上雪白的蛛网在发光。“
他朝我回过身来，两只醉意朦胧的眼睛水汪汪的盯着我。
“硝？”他终于问道。
“硝，”我答道，“你害上那种咳嗽有多久了？”
“呃嘿！呃嘿！——呃嘿！呃嘿！呃嘿！——呃嘿！呃嘿！呃嘿！——呃嘿！呃嘿！呃嘿！——呃
嘿！呃嘿！呃嘿！”
我那可怜的朋友老半天答不上口。
“没什么，”最后他说道。
“喏，”我依然答道，“咱们回去吧，你的身体要紧。你有钱有势，人人敬慕，又得人心；你象我
从前一样幸福。要有个三长两短，那真是非同小可。我倒无所谓，咱们回去吧，你害病，我可担待
不起。再说，还有卢克雷西——”
“别说了，”他说，“咳嗽可不算什么，咳不死的。我不会咳死。”
“对——对，”我答，“说真的的，我可不是存心吓唬你——可总得好好预防才是。喝一口美道克
酒去去潮气吧。”
说着我就从泥地上的一长溜酒瓶里，拿起一瓶酒，砸了瓶颈。
“喝吧，”我把酒递给他。
他瞟了我一眼，就将酒瓶举到唇边。他歇下手，亲热的向我点点头，帽上铃铛就丁零当啷响了。
“我为周围那些长眠地下的干杯。”他说。
“我为你万寿无疆干杯。”
他又搀着我胳膊，我们就继续往前走。
“这些地窖可真大。”他说。
“蒙特里梭家是大族，子子孙孙多。”我答。
“我忘了你们府上的家徽啦。”
“偌大一只人脚，金的，衬着一片天蓝色的北京。把条腾起的蟒蛇踩烂了，蛇牙就咬着脚跟。”
“那么家训呢？”
“凡伤我者，必遭惩罚。”
“妙啊！”他说。
喝了酒，他眼睛亮闪闪的，帽上铃铛又丁零当啷响了。我喝了美道克酒，心里更加胡思乱想了。我
们走过尸骨和大小酒桶堆成的一长条夹弄，进了墓窖的最深处，我又站住脚，这回竟放胆抓住福吐
纳托的上臂。
“硝！”我说，“瞧，越来越多了。象青苔，挂在拱顶上。咱们在河床下面啦。水珠子滴在尸骨里
呢。快走，咱们趁早回去吧。你咳嗽——”
“没什么，”他说，“咱们往下走吧。不过先让我再喝口美道克酒。”
我打开一壶葛拉维酒，递给他。他一口气喝光了，眼睛里顿时杀气腾腾，呵呵直笑，把酒瓶往上一
扔，那个手势，我可不明白是什么意思。
我吃惊的看着他。他又做了那个手势——一个希奇古怪的手势。
“你不懂？”他说。
“我不懂。”我答。
“那你就不是同道。”
“怎的？”
“你不是泥瓦工。（原文是mason，在英文中泥瓦工与共济会会员解，按共济会发源与中古时代，
最初系泥瓦工工会的一种秘密团体，以互相帮助为宗旨，相遇时以暗号联系。）”
“是的，是的，”我说，“是的，是的。”
“你？不见得吧！你是？”
“我是，”我答。
“暗号呢，”他说，“暗号呢？”
“就是这个，”我边说边从短披风的褶裥下拿出把泥刀。
“你开玩笑呐，”他倒退几步，喊着说。“咱们还是往前去看白葡萄酒吧。”
“好吧，”我说，一边把泥刀重新放在披风下面，一边伸过胳膊给他扶着。他沉沉地靠在我胳膊
上。这就继续向前走，再往下走，到了一个幽深的墓穴里，这里空气浑浊，手里火把顿时不见火
光，只剩火焰了。
在墓穴的尽头，又出现了更狭窄的墓穴。四壁成排堆着尸骨，一直高高堆到拱顶，就跟巴黎那些大
墓窖一个样。里头这个墓穴有三面墙，仍然这样堆着。还有一面的尸骨都给推倒了，乱七八糟的堆
在地上，积成相当大的一个尸骨墩。
在搬开尸骨的那堵墙间，只见里头还有一个墓穴，或者壁龛，深约四英尺，宽达三英尺，高六七英
尺。看上去当初造了并没打算派什么特别用处，不过是墓窖顶下两根大柱间的空隙罢了，后面却靠
着一堵坚固的花岗石垣墙。
福吐纳托举起昏暗的火把，尽力朝壁龛深处仔细探看，可就是白费劲，火光微弱，看不见底。
“往前走，”我说，“白葡萄酒就在这里头。卢克雷西——”
“他是个充内行，”我朋友一面摇摇晃晃的往前走，一面插嘴道，我紧跟在他屁股后走进去。一眨
眼工夫，他走到壁龛的尽头了，一见给岩石挡住了道，就一筹莫展的发着楞。隔了片刻，我已经把
他锁在花岗石墙上了。
墙上装着两个铁环，横里相距两英尺左右。一个环上挂着根短铁链，另一个挂着把大锁。不消一刹
那工夫，就把他拦腰拴上链子了。他惊慌失措，根本忘了反抗，我拔掉钥匙，就退出壁龛。
“伸出手去摸摸墙，”我说，“保你摸到硝。真是湿得很。让我再一次求求你回去吧。不回去？那
我得离开你啦。可我还先得尽份心，照顾你一下。”
“白葡萄酒！”我朋友惊魂未定，不由失声喊道。
“不错，”我答，“白葡萄酒。”
说着我就在前文提过的尸骨堆间忙着。我把尸骨扔开，不久就掏出好些砌墙用的的石块和灰泥。我
便用这些材料，再靠那把泥刀，一个劲地在壁龛入口处砌起一堵墙来。
我连头一层石块也没砌成，就知道福吐纳托的醉意八成醒了。最先听到壁龛深处传出幽幽一声哼
叫。这不象醉鬼的叫声。随即一阵沉默，久久未了。我砌了第二层，再砌第三层，再砌第四层；接
着就听到拼命摇晃铁链的声音。
一直响了好几分钟，我索性歇下手中的活，在骨堆上坐下，为的是听得更加称心如意，待等当啷当
啷的声音终于哑寂，才重新拿起泥刀，不停手的砌上第五层，第六层，第七层。这时砌得差不多齐
胸了。我又歇下手来，将火把举到石墙上，一线微弱的火光就照在里头那个人影上。
猛然间，那个上了锁链的人影从嗓子眼里发出一连串尖利响亮的喊声，仿佛想拼命吓退我。刹那
间，我拿不定主意，簌簌直抖，不久就拔出长剑，手执长剑在壁龛里摸索起来。
转念一想，又放下了心。我的手搁在墓窖那坚固的建筑上，就安心了。再走到墙跟前，那人大声嚷
嚷，我也对他哇哇乱叫。他叫一声，我应一声，叫得比他响，比他亮。这一叫，对方叫嚷的声音就
哑了。
这时已经深更半夜了，我也快干完了。第八层，第九层，第十层早砌上了，最后一层，也就是第十
一层，也快砌完了；只消嵌进最后一块石块，再抹上灰泥就行了。我拼了命托起这块沉甸甸的石
块，把石块一角放在原定地位。
谁知这时壁龛里传来一阵低沉的笑声，吓得我头发根根直立。接着传来凄厉的一声，好容易才认出
那是福吐纳托老爷的声音。
只听得说——“哈！哈！哈！——嘻！嘻！嘻！——这倒真是个天大的笑话——绝妙的玩笑，回头
到了公馆，就好笑个痛快啦——嘻！嘻！嘻！——边喝酒边笑——嘻！嘻！嘻！”
“白葡萄酒！”我说。
“嘻！嘻！嘻！——嘻！嘻！嘻！——对，白葡萄酒。可还来得及吗？福吐纳托夫人他们不是在公
馆里等咱们吗？咱们走吧！”
“对，”我说，“咱们走吧！”
“看在老天爷份上走吧，蒙特里梭！”
“对，”我说，“看在老天爷份上。”
谁知我说了这句话，怎么听都听不到一声回答。心里渐渐沉不住气了，便出声喊道：“福吐纳托！”
没答腔。我再唤一遍。
“福吐纳托！”
还是没答腔。我将火把塞进还没砌上的墙孔，扔了进去。谁知只传来丁零当啷的响声。我不由恶心
起来，这是由于墓窖里那份湿气的缘故。我赶紧完工。
把最后一块石头塞好，抹上灰泥。再紧靠着这堵新墙，重新堆好尸骨。五十年来一直没人动过。愿
死者安息吧！
扩展资料
爱伦·坡的哥特小说创作不但对传统哥特小说所具有的悬念、言情、凶杀、恐怖等通俗元素予以杂糅，还表达了独树一帜的创作理念，对美国早期本土文化、对物欲驱使的资本主义社会中人们的非理性情感予以关怀，从而使得他的哥特小说创作在一定程度上打破了严肃小说和通俗小说的界限，在更广阔的审美空间上实现了与读者的心灵沟通。
爱伦·坡把哥特故事同侦探推测故事结合起来的成功尝试对后代作家影响极大。“伊迪丝·沃顿、威廉·福克纳、尤多拉·韦尔蒂、弗兰纳里·奥康纳、哈特·克兰、斯蒂芬·金以及其他众多作家的作品之中都借用爱伦·坡的哥特风格。这一切无不说明了爱伦·坡的哥特小说创作在接受美学的层面上产生的巨大影响及其强大助审美功能。
参考资料百度百科--艾伦.坡
仇虎复仇的曲折故事是哪一部话剧
《原野》可以说是曹禺先生写得最深也最富有争议，最富有看点的一部好戏。随着时间的流逝，更显其经典本色。舞台的意象同样丰富多彩：浩淼的原野，铺满黄金的理想仙境，黑暗迷茫的森林，通向远方的铁轨，梦魇一般挥之不去的鬼魂，表现了曹禺先生心灵深处更多有待体味、有待阐释的复杂思想。这是一个杰出的剧作家对中国现代农村的思索。
《原野》剧情简介：
原野上，戴着镣铐的仇虎从囚车上跳下来。他砸开脚铐，准备找害死父亲的焦阎王报仇，却发现焦阎王已死，昔日的恋人金子也嫁给了焦阎王的儿子——自己的朋友大星。大星爱金子却又惧怕母亲，瞎眼的焦母心狠手辣，对金子异常狠毒。仇虎突然出现令焦母十分不安。深夜，仇虎潜入金子房中，表示复仇后就带她远走高飞。这时，大星回到家，焦母要他用家法拷打金子，正在他进退两难时，仇虎大模大样地闯进来，大星与仇虎对饮，不久烂醉如泥。仇虎以为大星和焦母要加害自己，杀死了软弱的大星。与此同时，焦母来到仇虎床前，举起铁拐打了下去，才发现是自己的孙子睡在那里。仇虎带着金子跑了，焦母抱着死去的小孙子在黑暗中呼喊，仇虎陷入了良心的谴责中，甚至出现了幻觉。黑夜中，仇虎和金子在原野上奔跑，最终仇虎以死洗清自己的罪恶，用匕首结束了自己的生命。
《原野》话剧改编自曹禺先生经典名著《原野》。《原野》是中国现代文学史上最杰出的戏剧大师曹禺先生的经典名著。这部创作于1937年的经典名著，是曹禺先生唯一一部描写中国农村的作品，其风格显然不同于他的其他代表作，如《雷雨》、《日出》、《北京人》。这部作品已经和现实有了区别。这个冤冤相报、看似简单的复仇故事，蕴涵着阔大渊深的人物情感并展现出复杂鲜明的人物性格：它不仅仅揭露了封建的黑暗，表现被压迫、被摧残的农民对美好生活的向往，还更深地发掘了人性的复杂多面性。
《呼啸山庄》改编自艾米莉·勃朗特的同名小说，你认为值得一看吗？
我觉得1992年版的《呼啸山庄》最好看。《呼啸山庄》这本经典著作拍成多个版本的电视剧和电影，而电影一共有五部，每一部都对这本小说都有不同的诠释方式。39版和92版无论在制作上还是内核诠释都堪称经典，但我还最更喜欢92版。
92版《呼啸山庄》以艾米莉的旁白为引导，将整个故事娓娓道来，比起39版弱化希斯克里夫的复仇92版在希斯克里夫的复仇中走向高潮，由世俗等级引发的爱情悲剧在男主的一步步复仇中延伸到下一代，更多的是对人性的思考，对黑暗制度的抨击，这也是比较契合原著的。
而39版在原著上有很大的改动，对剧情有一定的删减，阴郁的色调，深情的配音都在诉说凄美的爱情故事，希斯克里夫的复仇在片中被弱化许多，爱情的无可奈何弱化了原著的中心思想。而我个人还是更喜欢92版的定位，爱情是整个故事的承载体，衍生出来的世俗，等级以及一系列悲剧都值得思考。
92版《呼啸山庄》将希斯克里夫从人到鬼再到人的过渡做的非常好。前期男主和女主的甜蜜相处，中期亨德雷对希斯克里夫的变本加厉，世俗等级制度横在两人面前，而女主对上流生活的无法割舍则是男主最终黑化的导火索，后期女主抑郁而终，画眉山庄与呼啸山庄都受到了希斯克里夫的报复，下一代也被囊如希斯克里夫的算计中，而也是下一代之间的爱情让希斯克里夫重拾人性。
我始终觉得小说《呼啸山庄》讲述的凄美爱情故事让人动容，而更多的是展现的残酷现实让人思考良久。92版的也具有更多的现实意义，男主的一步步复仇，让观众大呼过瘾，也不禁让人思考，门当户对到底是错还是对，复杂的人性让人摸不着头脑，相比起39版单一的爱情主题92更有值得思考的地方。我个人还是更喜欢92版，也让整部影片更加丰满，有着更加深刻的内涵。剧中的角色也因剧情而丰满，每个角色都有自己的特色，鲜活生动。
39年版的是第一部电影改编版，即使饱受赞誉，摄影师也这部获得奥斯卡最佳摄影奖，但年代久远，就黑白的电影制作而言虽然是黑白电影中的佼佼者但在视觉效果上就没有92版的舒适。夸张的台词表达都让人更喜欢92版。可以说39版的电影原声口音很经典，也绝对是练习口语发音的优秀素材，但讲真现在哪有外国人这样讲话？
最经典的不一定最好看的，好看的电影要符合观众的胃口，在上世纪中世纪可以说39版是最好看的，而在二十一世纪的今天，我觉得92版是最好看的。时代性不是对优劣的判别，而是思想观点上的不同。
电影可以在情节上复制原著，但翻拍原著的原因更多是小说的艺术价值，社会价值。我最喜欢92版也是因为92版更符合我对小说的理解。一千个人眼中有一千个哈姆雷特。仁者见仁，智者见智罢了。
目前为止由《呼啸山庄》小说改编而来的影片有多种版本，但令人印象最深刻的莫过于1939年版的了，虽然当时制作水平比较落后，却成为一部经典剧作。影片的黑白色调将爱情渲染的更加出色有意境，主人公的精湛演绎使得观众代入感极强，采用较为悬疑的拍摄手法，为影片涂上了一层神秘气息，而且基于是《呼啸山庄》的首次改编，因此该片受欢迎程度也是极高的。
电影《呼啸山庄》改编自英国作家艾米莉·勃朗特的同名小说，艾米莉善于采用戏剧化方式进行描写，然而早在那个年代，他一改以往枯燥乏味单一的写作手法，却并能受到众人待见，甚至被传统作家认为这是可笑的。艾米莉也并未因所有压力和抨击而放弃挣扎，最后她的作品终于得到认可，并且成为日后的主流派风格，到如今已是一部经久不衰的作品，艾米莉也拥有了更多的爱慕者和书粉。
电影的开篇，可以说是带有一定的玄幻色彩的，通过管家叙事而引出主题，在当时写作平实简单的大环境下，这种写作手法无疑是文学领域的一股清流，也正是因为《呼啸山庄》的出世，才使得文学创新得到了一定提升。电影情节以人述说故事而展开，这种方式与泰坦尼克号中有着异曲同工之处，而且倒叙的方式对于观众而言更具有诱惑力，足够吊人胃口，想要一探究竟的欲望也随之加深。
电影《呼啸山庄》中讲述了男主为爱复仇的故事，对于男主的爱，有人认为是无私执着的，甚至认为报复是理所当然的，而许多人对于男主为一己私欲，而残害其他人的行为是不予理解的，并且称为是爱的心里扭曲，的确，影片中主人公们爱的多热烈，报复就有多残忍。1939年版本的《呼啸山庄》，影片全程只呈现黑白画面，而且质感也一言难尽，但正是因为影片的略显粗糙，致使影片感十足，反而真实感人，观众也毫不吝啬自己的夸赞之语。
电影《呼啸山庄》的成功离不开演员的演技贡献，1939年版中的男女主角颜值自然足够撑起一部影片，尤其是女主与原著贴合度较高，两人演技爆发，使观众可以与他们产生共鸣，男主饰演者劳伦斯·奥利弗更是获得奥斯卡最佳男主角，如此殊荣，足以证明演员对影片的贡献功不可没。
1939年版本的《呼啸山庄》是该同名小说的首次改编，重视程度也自然是不同的，那时候的制作都较为良心，在拍摄影片的同时，非常尊重原著作品的创意，因此我们看到的这一版电影是离作者心声最近的，在之后的改编影片中，难免为了重点体现某种形象而导致一些韵味缺失。
《呼啸山庄》虽然讲述了一段复仇爱恨交加的故事，但影片其中想要表达的爱情真谛却很明了，复仇是一把双刃剑，害人害已，并非最好的解决方式，对待爱情的态度至关重要，这样极端自私的爱并不可取。
小说《呼啸山庄》到现在改编过的电影总共有5部，而其中最为让人印象深刻的应该是39版和92版。而我认为92版的要更好看一点。
这本小说是在大学时期读过的，有幸在比较文学毕业论文期间做了这个作品的评析。故事中希斯克利夫的复仇，和他与凯瑟琳的爱情，始终被奉为一段经典。但时隔多年再看，却发现作者艾米莉勃朗特想要表达的不仅仅是表面上的复仇与爱情，还有更多的内容在通过主人公向我们传达。
39版的故事在上一代的恩怨基本平息之后便戛然而止，而92版则是剑走偏锋，在电影的首尾由艾米粒的旁白进行叙述。《呼啸山庄》的人物关系本就错综复杂，小说通过Lockwood这个无关紧要的房客视角来亲历这一切，中间又通过老仆人的回忆来做衔接，甚至中间穿插了Isabella写信来记述等多人叙述的结构，小说本身结构就有点复杂。其实，这正是艾米莉故意隐藏自己的“声音”借由不同人称视角来发声。
而92版的电影中，不仅在前后增加了艾米莉的的旁白，同时将人物之间的关系刻画的更为细腻。希斯克利夫和凯瑟琳的爱而不得，对于下一代之间珍贵情感的感动和不忍摧残。将希斯克利夫这个人物的形象，在电影屏幕上更为饱满的展现出来。恩怨纠葛总有平息的一天，下一代的生活不应该始终活在上一辈的阴影笼罩之下。
艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》从问世以来，在世界范围内受到欢迎，这部作品一次又一次被影视化搬上荧幕，至今电影已有近十部，电视剧也有两部了，不论美国英国法国或是意大利，各个国家的导演都钟情于它。而对于我来说最熟悉的一版电影，就要属英国的2009年科奇·吉尔佐执导的《呼啸山庄》。
2009年这一版里面的男主角希斯克利夫的扮演者也是老熟人了，我们的汤姆·哈迪“汤老师”，把希斯克利夫那股子不羁的野劲儿完美释放出来，令人印象深刻。这一次的女主角凯瑟琳由夏洛特·莱李扮演，不得不说真的好美，没有什么多余的言辞了，就是美。说个题外话，汤姆·哈迪和夏洛特·莱李也正是因此戏结缘，步入了婚姻的殿堂，幸福至今。
导演将贵族山庄的典雅完全的表现出来了，细腻的镜头语言，精美的服饰和布景，山庄里矜气娇贵的小姐公子们，还有野孩子希斯克利夫，呼啸山庄和画眉山庄的画卷缓缓在眼前展开。《呼啸山庄》是一个有关复仇的故事，那时候资产阶级矛盾尖锐，资本家的剥削和压迫让下层劳动人民苦不堪言，于是希斯克利夫这个形象作为一个的美好愿景诞生了，他复仇得异常顺利，并且将那些万恶的资本家踩在了脚下。影片客观冷静地展现出了男主人公受到压迫之后阴暗的心理，他毁灭式的破坏了两个家庭，差点让两代人的幸福全部被毁。这就是他想要的吗?难怪希斯克利夫最后会绝食而死，他是对世界失望还是对自己失望呢?
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