严肃文学的话 可以试试老牌的人民文学 收获之类的
笛安的文艺风赏也不错 虽然是隶属于郭敬明的公司 但是在严肃文学领域也是新生力量 口碑很好

小说选刊。
中国作家协会主管的唯一一家国家级大型文学选刊，以遴选优秀中短篇小说为己任。

十月

小说整体上要以刻画人物形象为中心。通过完整的故事情节和环境描写来反映客观存在的社会生活。
　　其中，最重要的是反映社会生活，这是小说的基本目的。这个社会指的是广义上的社会，所谓展现这个社会，包括展现社会背景、揭示道理等诸多狭义上的概念。这个要表现的东西，就称作小说的主题。小说如果没有达到反映社会的目的，就不能是一部完整的小说。
　　最基本的小说有三个要素：情节、环境、人物。
　　塑造人物形象是小说最基本的要求，是反映客观存在社会的最基本、最主要的手段。塑造人物形象直接服务于展现客观社会。
　　小说的情节起着表现人物性格、表现主题的作用。情节部分可直接服务于展现社会亦可通过表现人物性格间接服务于展现社会。
　　小说情节理论上由四个固定因素构成：开端、发展、高潮、结局。除此以外，也可以包括两个选择性因素，即序幕和尾声。
　　在实际创作中，这六个因素可以灵活运用，不必拘泥于格式。结构上需要时，我们可以省略、重复、结合、错序其中的一个或几个，从而构造出适合展现社会的结构。

　　有几种比较常用的格式：
1)、由结局做开头进行倒叙。
　　2)、有高潮或发展作开头进行插叙。
　　3)、在写作中故意忽略除高潮以外的其它结构因素，进行收缩叙述。

　　这样的组合方式有很多，在此不一一列举。所有的结构因素都可以自由变动，但所有的结构因素也必须有不少于三个的实际存在标志，否则读者在阅读的过程中容易产生理解上的困难……
　　环境因素包括社会背景（狭义）和自然背景。其中，社会背景直接为主题服务，而自然背景则是通过对塑造人物形象的作用间接为主题服务。

　　在整个小说的叙述中，常见两种方式。
　　一种是以第一人称进行叙述，叙述人出现在情节中。此种方式最大优点是便于心理描写的展开。
　　另一种是以第三人称进行叙述，叙述人不出现在情节中。此种方式最大优点是便于多个线索的交叉。

　　此外，新生文学还有第二人称叙述的方式，例如西方现在正流行的某些悬疑、奇幻故事。此种小说最大优点是吸引读者，但广义上来讲，此种叙述方式依旧归于一、三人称叙述。在创作进行时，作者也应按照第一、三人称进行构思。
小说写作的可能境地
一篇好的小说，并不在于它对于传统的继承和模仿。而是颠覆与背叛前人的遗留。

　　以1922年为界，小说的这一进步特征越来越明显。因为那一年是现代派全面爆发的里程碑。从此，外国文学界皆对此奉若神明。真正实现了“百家争鸣、百花齐放”的景象。人人风格、手法皆自成一家。凡是对前辈的模仿都没有什么出路，他们只能背叛，不断地创新，于是形成了今天小说异彩纷呈的局面。

　　一_生活与想象力

　　世人皆云：“艺术源于生活但是高于生活”，此话不假。但问题是，小说到底是要偏向于生活描写，还是“乘物以游心”，成为了当代中国文坛的一大问题。须知早在东周时期，庄子就能写出类似于现代派手法的散文，但是从那以后，中国再也没有出现过类似作家。究其原因，不外乎两条：1，儒家牢不可破的思想统治，他们禁锢了中国人千年的自由。2，民间多年形成的爱看故事的陋习，这最是阻碍艺术家的产生。所以至今，国人仍是故事至上，懒得思考小说中的问题。大部分人浑浑噩噩，毫不自觉存在，这不得不说是奴性所致。书商以利益至上，不断投其所好。于是出现了太多“垃圾小说”，如同洋快餐，没有营养而且吃过就忘的作品，仅仅可供消遣。

　　当年巴尔扎克曾立志写一部《人间喜剧》，结果没有写完便撒手人寰。巴尔扎克一代文豪，悲天悯人。却并不为笔者所欣赏。正如莫罗亚为普鲁斯特《追忆似水年华》撰序所言：“《人间喜剧》把外部世界作为自己的领地…他也确实描述了整整一个社会。相反，普鲁斯特的一个独到之处是他对材料的选择并不在意。”用巴尔扎克的方法写作的话，那么小说迟早要走入穷途末路。因为在描绘外部世界的能力上，小说远远不如电视、照相机，甚至油画。但是小说作为人类的产物，而不是上帝的，却能够通过观察外部世界来获得对自身的某种认知。因为“世界是被人类精神反映和歪曲的世界”。这也就是为什么说“艺术源于生活但是高于生活”。
在现代派的手底下，经常会有一些匪夷所思的场景与情节。但是仔细寻思，这些被抽象出的东西却在生活中有其本来面目。比方说卡夫卡描绘的“城堡”、“审判”的意象，实在都是不可能的事情。但是我们不就是生活在如此一个官僚、蛮横、强者至上、权力意志第一、阴暗面同样很大的世界中么？然而就是这样的意象，才体现出作为一个文学家思想性的不朽价值。因此，生活是小说的基础，想象力是小说的根本。

　　二_小说的意象

　　意象是否突出、高明，是一部小说成败与否的关键。当然“成败”不指销量。以下分析几个具体例子。

　　线索性强的意象：加西亚_马尔克斯的《百年孤独》中，家族第一代因近亲结婚生下一个长着猪尾巴的孩子，家族因此得到创立。家族的最后一代，又因同样原因生下同样一个长着猪尾巴的孩子，家族因此完结。这一线索串起了马贡多的百年兴衰，恍惚会有时间错位的感觉。靠一个意象，作者便生发了整部作品。

　　思想性强的意象：博尔赫斯的“迷宫”（小径分叉的花园）。时间是一座错综复杂的迷宫，是无限连续的，是分散、集中、扩散的网。每一个分叉的路口，选择不同也会导致不同结局。这一意象完全颠覆了传统线性的时间观念，堪称经典。

　　共谋性强的意象组合：托尔斯泰《战争与和平》中，安德烈公爵因为瞥了一眼橡树叶，同时听到姑娘们的欢声笑语，重新点燃了生活的希望，改变了命运。这一组合使用频率太高，随处可见，也体现出它的威力所在。

　　其他类型的意象，实在还有很多，笔者就不一一赘言了。

　　三_小说的结构

　　这是专业人士评点小说的依据之一。本来对普通读者，结构根本无所谓，只要你别写的东一榔头西一棒子就行。殊不知结构恰恰是小说赖以生存的根本。
结构是否特别，在小说评价中并不占有绝对分量。关键是这个结构必须适合这个材料与构思。比如说村上春树《海边的卡夫卡》一书，使用了双明线、一暗线的结构。两个明线人物不同，事件不同，空间不同，但却隐隐约约纠纠缠缠，最后终于汇合，同时从未真正清楚介绍的暗线也真相大白：原来是两个明线的根源。接着就看出两条明线间人物的对应关系。这种悬疑小说式的结构使人激动不已。此结构也与此书成为近年来罕见的经典作品。

　　而米兰_昆德拉的大多数小说，都使用了巴赫音乐式的复调结构，各部分间形成了“13531”式的音乐结构。符合昆德拉哲理性强、人物不固定的写作特点，恰如其分。

　　四_文学与艺术、哲学的大融合

　　这又是现代派另一趋势。后现代派的作家们开始从现代先锋艺术家那里汲取灵感。达利、毕加索等大师影响了一代文学家，他们开始借鉴美术的创作手法与关注内容。昆德拉更是醉心于哲学研究，并确立了自己小说浓重的哲学风格。相信后现代派也会在这方面走得更远。

　　五_小说的冲力与张力

　　一部高水准的小说，必然可以具有足够的冲力，冲破空间的阻碍、时间的诅咒。囿于空间、时间的作品，大部分都是庸常之作。正如乔伊斯《尤利西斯》一样，敢于“想到想不到”。因为时间、空间等，都是一篇故事的必要因素，而不是真正小说的。综观现代派文学，没有任何一位大师甘于受困于此，而是自由、思想至上，决不做现实的奴隶！

　　张力又是小说精彩的保证。它并不是打动人心的情节，而是和结构有关的、前后呼应或形成落差的力量。这种力量使小说不再苍白，仅仅是无力的说教，而能够真正靠文学魅力打动人心。典型例子就有昆德拉多次使用的“假实证幻”的手法。让小说的结局提前，结尾在戛然而止的某一刻，《不朽》、《不能承受的生命之轻》等均使用了这一手法。瞬间使读者感觉到命运的苍白、情节的精彩。

　六_小说的未来

　　笔者斗胆做一回预言者。

　　近年来现代文学界渐有疲软之势。2003年的诺贝尔文学奖获奖作品《耻》十足反映了这一趋势。其水平根本无法与过去任何一位大师相提并论。要知道就连昆德拉，至今也仍未获奖。社会潮流不再有利于小说创作，一切围绕市场指挥棒转。在这种情况下，小说很可能就此式微，或是倒退。这本身或许也是时代需要。从此小说将划分为两大阵营：商业小说与纯文学小说。1922年那样的黄金年代恐怕短时间内难以到来。然而当世界再度堕入苦难中时，物质会受挫，小说也会再度抬头。

　　小说的可能境地，实在难以穷尽。只要你想，没有写不出的。因为“世界是被人类精神反映和歪曲的世界”，因为（借用一句广告语）“我能，无限可能！”

　　怎样让你的小说引人入胜

　　索然无味是得不到回报的，得到承认的作家和初学者之间的真正区别只在于，他们掌握技巧的能力是不同的：他们的写作题材是一样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。

　　你可以从两个方面来判断一位短篇小说作者的写作技巧。首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。在这方面对技巧的掌握，包括能把写作素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言知识的宝库。一个作家的这两种才能（构思能力和表现能力）应当同步发展。说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，小说就不会存在了。不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。
短篇小说作家要记住的首要的事情是，短篇小说是一种现代的文学形式，它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果，也不只是一种篇幅短的小说。如果篇幅短就是它的惟一标准，那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。出版界的读者对一些“相当不错的”稿子，常常给予这样的评语：“差那么一点儿，还不够小说味儿。”而一篇在其它方面并不怎么样的小说，却常常被出版界接受了。这是因为，尽管它有种种不足，却富于戏剧性；这种戏剧性更多地是在描述方面，而不是光靠情节。我们开始读两部小说，它们的情节在事件的选择和安排上大致相同，但由于其中一部有戏剧性（它把情节趣味同描述趣味结合在了一起），我们就为它所吸引；与此同时，对另一部不具备这种特点的小说，我们又感到厌烦。小说里有着各种不同的趣味，一个真正的作家应当知道它们。然而，日复一日，编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件；假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他们自己也不会寄出这样的稿件。幸好，要认识这些手法也不难，那就是作者要利用有关趣味的规律。

　　有趣味，照字典上的定义，就是能保持人们的注意力。努力获得读者持续不断的注意力，这是每一位提笔创作的作者所要面对的任务。说千道万，读者是最后的法官。这一点不言而喻——不先抓住读者的注意力，就谈不到保持它。抓住读者的兴趣，然后保持它，这是短篇小说作家永无穷尽的任务。这一来，关于趣味就有两个问题——抓住读者兴趣，并保持它。要抓住读者兴趣，你就必须激起他的好奇心；好奇心就是一门心思地要更多地了解某件事情。好奇心抓住了读者的注意力，然而，一旦读者知道究竟是什么引起了他的好奇心时，他的注意力就减退了。

　　在读者达到这一点之前，你就必须激起他的另外一种注意力，而这种注意力又不那么容易减退——所谓保持注意力。当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时，读者心理的疑问是：“这究竟是怎么一回事？”而伴随着持续注意力的，却又增加了期待的因素；这使得读者要问自己：“以后会发生什么事？”而且必不可少的还有“小说里的人遇到那件事后会怎么办？”同持续注意力在一起的，是已有的好奇心加上期待，我们通常称之为悬念。
　因此，在构思小说开端时，你要记住这两部分：

　　１、小说的主要问题或故事情境，它的趣味或是内在的，或是合成的。

　　２、解释性材料，它使读者了解到造成了小说中要解决的问题的那些条件。

标题应当引人注目，激发联想，并富于刺激性。最先用于抓住读者兴趣的手法，就是选择标题，它使读者注意到你的小说，激起读者的好奇心。

1.不要把爱情写的太多太复杂了，记住你写的是玄幻小说不是言情小说！！！你看看现在很流行的书有多少把爱情写的天花乱坠的？？？？？？？？？？要写什么你死我活的爱情，复杂的误会啊，生离死别啊.........那你还是赶紧改行写言情的把
2.主角要突出！这里我要骂脏话了！！前些天看一本书看到后面主角不知道飞哪了，我看的那个是火大啊连翻N页还是找不到主角！气的我差点把书扔了......
所以在这我要说下了你写多个场景不是不可以但最多主线支线各一个不能多了！支线不能内容太多！你拿捏不准可以去看《七界传说》里面主，支拿捏的就很准。
3.不要过分宣扬主角身边的人（配角）！这有喧宾夺主之嫌！写作最忌讳的！你要突出的是主角而其他的人都是配角如果让一本书同时冒出来几个主角的话那你这本书也就完了.......
4.不要让配角挂的太多（特别是写的比较多的配角）。之所以这么说是因为有些人你虽然没主角描写的多但是有些读者却偏偏喜欢上了如果他挂了那么很有可能会使读者对整本书失去信心！这点可以参照辰东的作品（《不死不灭》，《神墓》）
5.开头要出彩！第一影响很重要！这个我不多说了因为实在是内容太多了你可以加我Q822262990我会仔细和你一起探讨的！你可以去看一下《魔剑录》开头我认为是不错的值得借鉴！
6.文笔也就是笔风！
记住不要人物滔滔不绝废话连篇！不要你一句他一句全是对话！不要到处都是写环境的！你写的是小说不是美文不要深奥要通俗！美女可以多但不要天花乱坠！7.主角开始能力最好是中等水平！写玄幻小说最好要把能力设一个等级，就像网游的等级一样！但最好不要什么1~100级这样！（一般是1~10最多了）因为这样拿捏不好的话很麻烦你一定要把等级跨度写这么大的话建议你看下《空速星痕》里面登记跨度很大1~80级的
8.不要把主角写的太幸运！这样很假
9.有高潮，比如拌猪吃老虎！还有主角要有声望，人家一听到主角的名字就会腿软！（着是常规的高潮你必须掌握！所以不懂的话你一定要补！不然你的书没人看！）
呵呵打字好累啊.........
其他的内容我想你只有在看书的过程中才会体会的！（这里要体会的就是文章的风格了，风格很难把握的！但是却是最重要的！建议你先看好书然后找一些不怎么的书对比以下）
祝你写一部好的玄幻类小说！

你是要些什么类型的小说?

何谓纯？谎言去尽之谓纯！去尽谎言并不是说不准虚构，而是指要把小说中的政治谎言、商业谎言、道德谎言、社会秩序谎言、愚民谎言等这些谎言去干净。因此在中国，几乎不可能写纯文学，因为审查制的存在。当代世界文坛之所以不认可中国文学，中国文学之所以在国际上备受冷遇，是因为60多年，中国所谓纯文学其实都是谎言文学，一直被世界文坛划入谎言文学范围，一些豢养的作家基本都是在写谎言。如果你真想写好纯文学，则首先必须让他是纯的，必须首先让你的作品与谎言文学划清界限。然后再谈艺术手法，艺术美感等。因此中国似乎无纯文学，有的只是谎言文学，也没有纯文学刊物，只有谎言文学刊物。

1、纯文学的作品最好还是在刊物上发，网上关注点击率，对纯文学的热情度不高。
2、影响较大的有《收获》、《当代》、《十月》等。人说是人说你先得自己试试才知道，每个作家都是从被拒绝开始的。
3、榕树下网站重开不久，那里有纯文学的专栏，你可以去试试。
祝，成功。关键是要不断的尝试，一下发表的可能性很少。

我和你一样苦恼。也许我们这类作品根本发表不了。
中国文学已经偏离了正常的轨道。

纯文学吗？你最好先在网上或博客发一下
投稿——去杂志社编辑部吧，不知道你在哪儿，最好去大城市的杂志社

人民文学 收获 小说界
都可以的!

期刊 杂志社编辑部 网上发

看类型的了
最好是适合的期刊
可以载的