诗歌题材一般有哪四个特点？拜托哦！诗歌的基本特点，诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感情与丰富的...
诗歌题材一般有哪四个特点？
拜托哦！诗歌的基本特点
诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感情与丰富的想象，语言精炼而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的建筑美。
我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”①这个定义性的说明，实际上概括了诗歌的几个基本特点：
第一、高度集中、概括地反映社会生活。
文学是社会生活的反映，一切文学作品反映社会生活都要求进行艺术的集中概括，但是诗歌与其它文学体裁相比较，要求集中性、概括性的程度更高。
诗歌怎样高度集中、概括地反映社会生活呢？一般地讲，诗人总是选取生活中最有特征、最典型的事物，将丰富的生活内容和思想感情高度浓缩，集中概括在这些事物之中，通过描写这典型事物的形象特征，就可以表现更广泛的社会生活和具有更普遍的思想意义。白居易的《琵琶行》，全诗通过描写一个歌女弹奏琵琶的事件，高度集中地概括反映了丰富复杂的社会生活与思想感情。诗的前半部分（从“浔阳江头夜送客”到“唯见江心秋月白”），通过集中描绘琵琶弹奏的音乐，表现歌女“平生不得志”的“幽情暗恨”，隐约地反映着她的“心中无限事”。紧接着第二段（从“沈吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”），歌女自述其生活遭遇，集中概括了她从少到老的生活经历，同时从一个侧面反映了当时京城长安的繁华生活。末尾一段，诗人自叙受谗被贬，谪居浔阳城的生活景况。诗中用“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”二句，将诗人与歌女都从帝京沦落到“天涯”的生活遭遇和“不得志”的思想感情联系起来，从而使所反映的生活事件更具有普遍意义。结尾“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”，更是集中地表现了诗人长期郁结在心中的思想感情。全诗不论是描写景物、叙述事件或是抒发感情，都是十分集中、凝炼的。毛泽东的七律《长征》，全诗只有八句五十六字，由于选择了长征过程中最富有特色、最有代表的事物加以描写，因而能以最精炼的形式形象地概括了中国工农红军历尽艰难险阻，胜利完成二万五千里长征的战斗历程，充分表现了红军战士的英雄气概和作者的革命豪情，显示了诗歌高度集中概括地反映生活的特点。
第二、抒情言志，饱和着丰富的思想感情。
诗歌的抒情性极强，作品饱和着丰富而强烈的思想感情。我国传统的诗歌理论都很重视这个特点。《尚书·尧典》中就有“诗言志，歌永言，声依永，律和声”这样的记载②；汉代的《毛诗序》在论及诗歌抒情言志的特点时写道：
诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。
这里已经说明诗歌、音乐、舞蹈都是人们心中的“情”、“志”的表现，是由“情动”而引起的。对此，汉唐及以后的学者还有不少的解释。他们认为“情”、“志”、“意”实为一体，都是属于人的思想感情。所谓“诗言志”，用现代的话来说，就是诗歌要表达思想，抒发感情。
实践经验证明，诗歌的创作过程自始至终都是伴随着诗人感情的激动而进行的，是其强烈感情的产物。郭沫若就曾经谈过诗人的感情与诗歌作品感情的密切关系。他在《论诗三札》中说：
大波大浪的洪涛便成为“雄浑”的诗，便成为屈子的《离骚》、蔡文姬的《胡笳十八拍》、李杜的歌行，但丁的《神曲》、弥尔顿的《失乐园》、歌德的《浮士德》。小波小浪的涟漪便成为“冲淡”的诗，便成为周代的《国风》、王维的绝诗、日本古诗人西行上人写芭蕉的歌句，泰戈尔的《新月集》。
这里说“雄浑”的诗是由“大波大浪的洪涛”式的感情形成的，“冲淡”的诗则是由“小波小浪的涟漪”式的感情形成的。其中所举中外诗人的作品，虽有各自不同的风格特点，但都渗透着诗人丰富强烈的思想感情。
饱和着诗人的思想感情既然是诗歌的一个根本性的特点，那么，诗人的思想感情是高尚健康、还是低级庸俗；是真情实感、还是虚情假意；是同时代精神、人民感情相联系，还是脱离时代、脱离群众的“自我表现”，就直接影响作品的格调和艺术价值了。因此，高尔基说“诗人是世界的回声，而不仅仅是自己灵魂的保姆。”郭沫若说：“抒情不仅是抒写个人的感情，要抒写时代的感情。把个人和集体打成一片，把作者和人民打成一片，那就有把握抒写时代的感情。”
第三、丰富的想象、联想和幻想。
诗歌不仅要有丰富的思想感情，而且还要将思想感情与作品描绘的生活图画融为一体，通过生动优美的形象感染读者。这就需用丰富的想象，大胆的联想和幻想，从而突破物我之间、时空之间的界限，最大限度地将人的心灵感受和丰富情感表现出来。因此，对于诗歌而言，想象、联想和幻想，不仅是意象的联缀、运动，而且是意象的创造，境界的拓展，情感的释放。没有想象、联想和幻想，也就没有诗。
无论是古诗还是新诗，是中国诗还是外国诗，想象、联想和幻想都是活跃生动而丰富多彩的。且不说在我国从屈原的《离骚》到李白、李贺直到现代诗人郭沫若、闻一多等人的浪漫主义诗歌，有彼彼皆是的想象、联想和幻想。从《诗经》而发端直到杜甫、白居易再到现代诗人的艾青、田间等偏重于现实主义的诗歌，也都有丰富的想象、联想和幻想。《诗经》首篇的《关睢》起句：“关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑，”从表现手法的角度讲是“起兴”，从想象联想的角度讲，则属于相似性联想。白居易是有定评的现实主义诗人，但不仅他的《琵琶行》、《长恨歌》想象瑰丽，联想丰富，就是他那《江南好》的词调，也实在是一幅想象创造的胜景挚情。至于在外国诗歌中，不论是拜仑、雪莱，还是歌德、海涅，不论是普希金、莱蒙托夫，还是惠特曼、泰戈尔，其作品都同样有想象、联想和幻想的鲜明特点。
第四、语言的音乐美
诗歌语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。诗歌语言的音乐性因素，包括节奏、音调、韵律等。诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定的韵律，吟诵动听感人，具有音乐美。
节奏是诗歌语言音乐性的最主要因素，包括诗句中音节有规律的间歇和停顿，即通常讲的“拍节”和“顿数”，也包括音响的抑扬相间和强弱配合。节奏的强弱缓急与人的思想情绪有直接的联系，例如电影《红色娘子军》中军歌的歌词“向前进、向前进”的节奏，与歌剧《洪湖赤卫队》中的“洪湖水、浪打浪”的节奏就迥然不同。前者激昂短促，是战斗情绪的表现；后者平和舒缓，是愉快心情的表现。郭沫若在《论节奏》中说：情绪的进行自有它的一种波状的形式，或者先抑而后扬，或者先扬而后抑，或者抑扬相间，这发现出来便成了诗的节奏。所以节奏之于诗是它的外形，也是它的生命，我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。
诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感情与丰富的想象，语言精炼而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的建筑美。
我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”①这个定义性的说明，实际上概括了诗歌的几个基本特点：
第一、高度集中、概括地反映社会生活。
文学是社会生活的反映，一切文学作品反映社会生活都要求进行艺术的集中概括，但是诗歌与其它文学体裁相比较，要求集中性、概括性的程度更高。
诗歌怎样高度集中、概括地反映社会生活呢？一般地讲，诗人总是选取生活中最有特征、最典型的事物，将丰富的生活内容和思想感情高度浓缩，集中概括在这些事物之中，通过描写这典型事物的形象特征，就可以表现更广泛的社会生活和具有更普遍的思想意义。白居易的《琵琶行》，全诗通过描写一个歌女弹奏琵琶的事件，高度集中地概括反映了丰富复杂的社会生活与思想感情。诗的前半部分（从“浔阳江头夜送客”到“唯见江心秋月白”），通过集中描绘琵琶弹奏的音乐，表现歌女“平生不得志”的“幽情暗恨”，隐约地反映着她的“心中无限事”。紧接着第二段（从“沈吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”），歌女自述其生活遭遇，集中概括了她从少到老的生活经历，同时从一个侧面反映了当时京城长安的繁华生活。末尾一段，诗人自叙受谗被贬，谪居浔阳城的生活景况。诗中用“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”二句，将诗人与歌女都从帝京沦落到“天涯”的生活遭遇和“不得志”的思想感情联系起来，从而使所反映的生活事件更具有普遍意义。结尾“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”，更是集中地表现了诗人长期郁结在心中的思想感情。全诗不论是描写景物、叙述事件或是抒发感情，都是十分集中、凝炼的。毛泽东的七律《长征》，全诗只有八句五十六字，由于选择了长征过程中最富有特色、最有代表的事物加以描写，因而能以最精炼的形式形象地概括了中国工农红军历尽艰难险阻，胜利完成二万五千里长征的战斗历程，充分表现了红军战士的英雄气概和作者的革命豪情，显示了诗歌高度集中概括地反映生活的特点。
第二、抒情言志，饱和着丰富的思想感情。
诗歌的抒情性极强，作品饱和着丰富而强烈的思想感情。我国传统的诗歌理论都很重视这个特点。《尚书·尧典》中就有“诗言志，歌永言，声依永，律和声”这样的记载②；汉代的《毛诗序》在论及诗歌抒情言志的特点时写道：
诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。
这里已经说明诗歌、音乐、舞蹈都是人们心中的“情”、“志”的表现，是由“情动”而引起的。对此，汉唐及以后的学者还有不少的解释。他们认为“情”、“志”、“意”实为一体，都是属于人的思想感情。所谓“诗言志”，用现代的话来说，就是诗歌要表达思想，抒发感情。
实践经验证明，诗歌的创作过程自始至终都是伴随着诗人感情的激动而进行的，是其强烈感情的产物。郭沫若就曾经谈过诗人的感情与诗歌作品感情的密切关系。他在《论诗三札》中说：
大波大浪的洪涛便成为“雄浑”的诗，便成为屈子的《离骚》、蔡文姬的《胡笳十八拍》、李杜的歌行，但丁的《神曲》、弥尔顿的《失乐园》、歌德的《浮士德》。小波小浪的涟漪便成为“冲淡”的诗，便成为周代的《国风》、王维的绝诗、日本古诗人西行上人写芭蕉的歌句，泰戈尔的《新月集》。
这里说“雄浑”的诗是由“大波大浪的洪涛”式的感情形成的，“冲淡”的诗则是由“小波小浪的涟漪”式的感情形成的。其中所举中外诗人的作品，虽有各自不同的风格特点，但都渗透着诗人丰富强烈的思想感情。
饱和着诗人的思想感情既然是诗歌的一个根本性的特点，那么，诗人的思想感情是高尚健康、还是低级庸俗；是真情实感、还是虚情假意；是同时代精神、人民感情相联系，还是脱离时代、脱离群众的“自我表现”，就直接影响作品的格调和艺术价值了。因此，高尔基说“诗人是世界的回声，而不仅仅是自己灵魂的保姆。”郭沫若说：“抒情不仅是抒写个人的感情，要抒写时代的感情。把个人和集体打成一片，把作者和人民打成一片，那就有把握抒写时代的感情。”
第三、丰富的想象、联想和幻想。
诗歌不仅要有丰富的思想感情，而且还要将思想感情与作品描绘的生活图画融为一体，通过生动优美的形象感染读者。这就需用丰富的想象，大胆的联想和幻想，从而突破物我之间、时空之间的界限，最大限度地将人的心灵感受和丰富情感表现出来。因此，对于诗歌而言，想象、联想和幻想，不仅是意象的联缀、运动，而且是意象的创造，境界的拓展，情感的释放。没有想象、联想和幻想，也就没有诗。
无论是古诗还是新诗，是中国诗还是外国诗，想象、联想和幻想都是活跃生动而丰富多彩的。且不说在我国从屈原的《离骚》到李白、李贺直到现代诗人郭沫若、闻一多等人的浪漫主义诗歌，有彼彼皆是的想象、联想和幻想。从《诗经》而发端直到杜甫、白居易再到现代诗人的艾青、田间等偏重于现实主义的诗歌，也都有丰富的想象、联想和幻想。《诗经》首篇的《关睢》起句：“关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑，”从表现手法的角度讲是“起兴”，从想象联想的角度讲，则属于相似性联想。白居易是有定评的现实主义诗人，但不仅他的《琵琶行》、《长恨歌》想象瑰丽，联想丰富，就是他那《江南好》的词调，也实在是一幅想象创造的胜景挚情。至于在外国诗歌中，不论是拜仑、雪莱，还是歌德、海涅，不论是普希金、莱蒙托夫，还是惠特曼、泰戈尔，其作品都同样有想象、联想和幻想的鲜明特点。
第四、语言的音乐美
诗歌语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。诗歌语言的音乐性因素，包括节奏、音调、韵律等。诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定的韵律，吟诵动听感人，具有音乐美。
节奏是诗歌语言音乐性的最主要因素，包括诗句中音节有规律的间歇和停顿，即通常讲的“拍节”和“顿数”，也包括音响的抑扬相间和强弱配合。节奏的强弱缓急与人的思想情绪有直接的联系，例如电影《红色娘子军》中军歌的歌词“向前进、向前进”的节奏，与歌剧《洪湖赤卫队》中的“洪湖水、浪打浪”的节奏就迥然不同。前者激昂短促，是战斗情绪的表现；后者平和舒缓，是愉快心情的表现。郭沫若在《论节奏》中说：情绪的进行自有它的一种波状的形式，或者先抑而后扬，或者先扬而后抑，或者抑扬相间，这发现出来便成了诗的节奏。所以节奏之于诗是它的外形，也是它的生命，我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。
中国诗歌从体裁和特点上划分有古体诗歌、近体诗歌、现代诗歌、民歌民谣四大类，现分述如下：
一、古体词歌
古体诗歌，是指唐代律诗形成以前常见的诗歌体裁，具有不受声律（平仄）限制、句式较为整齐、有押韵规律、非语体文（白话文）的特点，常见的有四言、古绝、古风、杂言、乐府等五种形式，称为古体自由诗。
一四言
四言诗每句四字，个别诗的个别句子有加一字者。每首最短三句，有四句、五句、六句及六句以上者，句数不限。押韵自由，有每句押韵、隔句押韵、交互押韵三种押韵方式。请参看《诗经》里的四言诗，对照使知。
二古绝
⒈五言古绝：每首限定四句，每句限用五字。可押平韵、多押仄韵，押韵字的读音要相近，平仄韵不能混押。
⒉七言古绝：每首限定四句，每句限用七字，押韵方法同五言古绝。
三古风
⒈五言古风：每首八句以上长度不限，每句限用五字。可押平韵、可押仄韵、可以同韵部的平仄韵混押，也可整首一韵到底，但押韵字的读音要相近。押韵位置有逢双句押韵、有句句押韵、有中间换韵一首用多韵。
⒉七言古风：每首八句以上长度不限，每句限用七字。押韵方法同五言古风。
⒊五言七言混杂的古风：不管五言所占的比有多大，只要杂有七言统称为七言古风，押韵方法同五言、七言古风。
四杂言
每首四句以上，其它具有古风的一切特点，同时在五子句和七字句中杂有三字、九字甚至十字以上的句子，押韵方法同五言、七言古风。
五乐府
“乐府” 名词最早见于西汉之初。“乐府”是古代官办音乐机构采集的文人创作的、民间流传的诗歌，经过整理、加工后配以乐谱，为朝廷歌功颂德歌词。因此，这类诗歌思想性、艺术性较高，为了与其它诗歌区别开来，就称为乐府诗，冠以“歌、行、辞、吟、曲” 等特定的名目。早期的乐府诗形式自由，后来发展为五言体、七言体，也有三言、五言、七言混合体。其实乐府诗就是水准较高的古风、杂言体
二、近体诗歌
近体诗歌是文学界的一种习贯称谓，其实从时间上也可以划归古体。因为近体诗歌与古体诗歌有显著区别，所以把近体诗歌列为一大类。近体诗歌主要是指唐代格律诗、宋代格律词、元代格律一格律诗
格律诗从唐代以前产生，因盛行并成熟于唐代，故现在所指的格律诗就是唐诗，分为律绝和律诗。格律诗的特点为：有固定的声律（平仄）排列、固定的押韵位置和押韵要求、固定的句子字数。
⒈律绝有五绝和七绝两种：
⑴五绝：每句限定五字，每首限定四句，声律排列有四种格式，押同韵部平声韵。
⑵七绝：每句限定七字，每首限定四句，声律排列有四种格式，押同韵部平声韵。
⒉律诗常见的有五律、七律、五长律、七长律四种：
⑴五律：每句限定五字，每首限定八句，声律排列有四种格式，押同韵部平声韵，要求第三句与第四句、第五句与第六句对仗。
⑵七律：每句限定七字，每首限定八句，声律排列有四种格式，押同韵部平声韵，要求第三句与第四句、第五句与第六句对仗。
⑶五长律：每句限定五字，每首十句以上长度不限，声律排列按五律排列规律往后加长，押同韵部平声韵，要求从第一句开始对仗，就是第一句与第二句、第三句与第四句、第五句与第六句、第七句与第八句、第九句与第十句……成双句往下排列均用对仗，直至结束。
⑷七长律：每句限定七字，每首十句以上长度不限，声律排列按七律排列规律往后加长，押同韵部平声韵，对仗要求同五长律。
另外，还有三韵小律诗（分五言和七言）、六言律诗不常见，在此不作介绍。
格律诗的格式请参看《浅谈近体诗词的格律和韵律》。
曲三大体裁。
二格律词
格律词的初始就是配以乐曲歌唱的歌词，因为它具有独特的文学性质，所以后来就成为一种文学体裁。格律词起源于两汉乐府民歌，奠基于随唐时期，盛行并成熟于两宋，现在所指的词就是宋词。格律词的特点为：句子长短参差不齐，有特定的词牌（调名），各词牌有各自的固定格式（有固定的声律排列和固定的押韵位置及固定的押韵要求）。格律词按片数划分为单调、双调、三叠、四叠四种形式：
⒈单调：每首只有一段，大多属于小令。常见的词牌有：《十六字令》《荷叶杯》《忆江南》《渔歌子》《捣练子》《调笑令》《如梦令》等。
⒉双调：每首分上下两段（也叫两片、两阕）。双调中令、引、近、慢各体都有，占词类的绝大多数，常见的词牌有：《长相思》《相见欢》《生查子》《点绛唇》《浣溪沙》《采桑子》《菩萨蛮》《卜算子》《减字木兰花》《诉衷情》《巫山一段云》《好事近》《谒金门》《忆秦娥》《清平乐》《阮郎归》《画堂春》《人月圆》《眼儿媚》《桃源忆故人》《太常引》《西江月》《醉花阴》《南歌子》《浪淘沙》《鹧鸪天》《鹊桥仙》《玉楼春》《虞美人》《南乡子》《踏莎行》《小重山》《蝶恋花》《临江仙》《一剪梅》《渔家傲》《定风波》《破阵子》《苏幕遮》《谢池春》《行香子》《青玉案》《江城子》《风入松》《洞仙歌》《满江红》《玉漏迟》《满庭芳》《水调歌头》《凤皇台上忆吹箫》《烛影摇红》《八声甘州》《声声慢》《念奴娇》《东风第一枝》《桂枝香》《水龙吟》《齐天乐》《喜迁莺》《雨霖铃》《永遇乐》《望海潮》《沁园春》《贺新郎》《摸鱼儿》《金缕曲》《六州歌头》等。
⒊三叠：属于慢调，每首共有三段。三叠词调占词类的比例不大，词牌有：《瑞龙吟》《绕佛阁》《剑器近》《兰陵王》《十二时》《宝鼎现》《戚氏》等。
⒋四叠：每首共有四段，是词调篇幅最长的一种，四叠词调占词类的比例最少，词牌有：《莺啼序》《梁州令》等。
格律词格式请参看《词谱举要》。
三格律曲
格律曲也和格律词一样，初始就是配以乐曲歌唱的歌词，因为它具有独特的文学性质，所以后来就成为一种与格律词不同的文学体裁。格律曲称为散曲，分为南曲和北曲，最早来自民间。北曲是在唐宋大曲、宋词以及民间曲的基础上，吸收金、元音乐而形成的一种文学体裁，盛行并成熟元代，现在所指的散曲就是元曲，也就是北曲。散曲的特点为：句子长短参差不齐，有特定的曲牌（调名），各曲牌有各自的固定格式（有固定的声律排列和固定的押韵位置和押韵要求）。
散曲与词的区别：①曲的句子限制较宽松，可以在句子原定字数的基础上适当加衬字；词的句子限制较严，在句子中加衬字的较少见。②曲的用韵严格，有独立的曲韵，押仄声韵有的要区分上声和去声；词的用韵较宽，用的是诗韵，大多数押仄声韵、部分押平韵，押仄声韵不区分上声和去声；③大多数词的语言风格散文或诗化，大多数曲的语言风格民俗化。散曲的曲牌有许多与词牌相同，两者体制结构却不同。
散曲分为小令、套数、带过三种形式：
⒈小令：每首只有一段，体制短小精悍，押韵密集，几乎每句押韵，在元曲中占主要地位。小令分为：黄钟、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调十二宫调。特别说明的是：小令曲的双调与词的双调含义不同，词的双调指每首两段（两片），小令曲的双调只有一段。最常见的小令曲牌有：
⑴正宫：《端正好》《滚绣球》《脱布衫》《醉太平》《叨叨令》《塞鸿秋》《鹦鹉曲》《小梁州》；
⑵仙吕：《天下乐》《寄生草》《醉中天》《一半儿》《游四门》《太常引》《后庭花》《青哥儿》《四季花》；
⑶中吕：《普天乐》《四边静》《山坡羊》《红绣鞋》《阳春曲》《迎仙客》《卖花声》《醉春风》《朝天子》《快活三》《尧民歌》《上小楼》《满庭芳》《乔捉蛇》《鹘打兔》《齐天乐》《红衫儿》；
⑷南吕：《哭皇天》《乌夜啼》《四块玉》《阅金经》《乾荷叶》《骂玉郎》《感皇恩》《采茶歌》；
⑸双调：《夜行船》《银汉浮槎》《清江引》《殿前欢》《水仙子》《折桂令》《落梅风》《庆东原》《拨不断》《沉醉东风》《雁儿落》《得胜令》《驻马听》《庆宣和》《风入松》《离亭宴煞》；
⑹越调：《东原乐》《天净沙》《小桃红》《寨儿令》《糖多令》《凭阑人》；
⑺商调：《知秋令》《玉抱肚》《秦楼月》《商调水仙子》《蝶恋花》《集贤宾》；
⑻黄钟：《节节高》《贺圣朝》《人月圆》《刮地风》《昼夜乐》。
⒉联套：又称套数，是把相同宫调的若干个曲子联缀组合而成，不带科白（道白），全套一韵到底，篇幅长短伸缩自由，便于表现纷繁复杂的内容。套数联缀组合的基本结构：⑴引子：开头的一个曲子；⑵过曲：中间的一个或两个以上的曲子；⑶结尾：收尾的一个曲子。有一种最简单的联缀只有一个正曲和一个尾曲。另外，若引子后面联缀带过，就不需要再加尾曲了。联套中各支曲前后排列顺序有大致的规定，以仙吕宫调联缀举一例如下：
点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—哪吒令—鹊踏枝—寄生草—煞尾
请参看《散曲联套举要（126套）》。
⒊带过：是由两至三个（不超过三个）音律相通又能相互衔接的曲子联缀而成的小组曲，要求一韵到底。它通常是在作者制完一曲后意犹未尽，再选一两个宫调相同、音律又恰好能衔接的曲调继续填制而成，前曲调与后曲调之间空两格隔开，标题要标明前调名加带后调名。带过曲要求严格，前人使用的不多，最常见的有以下几种组合：
⑴正宫：《脱布衫》带过《小梁州》，标题“［正宫］脱布衫带小梁州”。
⑵南吕：《骂玉郎》带过《感皇恩》《采茶歌》，标题“［南吕］骂玉郎带感皇恩采茶歌”；《哭皇天》带过《乌夜啼》，标题“［南吕］哭皇天带乌夜啼”。
⑶双调：《雁儿落》带过《得胜令》，标题“［双调］雁儿落带得胜令”；《水仙子》带过《折桂令》，标题“［双调］水仙子带折桂令”。
⑷中吕：《齐天乐》带过《红衫儿》，标题“［中吕］齐天乐带红衫儿”。
另外，曲还有两种作法：①第一个曲子制完意犹未尽，再完全按原调格式制一个或多个曲子接在后面，称为“前腔”；② 第一个曲子制完意犹未尽，再按原调换首后制一个接在后面，称为“幺篇”。前腔可以接多个曲子，幺篇只能接一个曲子。
三、现代诗歌
现代诗歌是指“五四”新文化运动以后产生的、用现代汉语写成的诗歌，分为新体和自由体两类。
一新体诗歌
新体诗歌是指不受声律约束，有押韵特征，用语体文写成的诗歌。从表现形式上分为两种：
⒈句式排列整齐：每行字数大致相等，常见的有五言和七言；每首四句以上，有一句一行、有一句分两行排列；不分段或分段，分段的有两行一段、三行一段、四行一段等等；押韵位置近似格律诗，一般都是逢偶句押韵。
⒉句式参差不齐：每行字数不等，参差错落，分行、分段自由；押韵位置近似格律词，有句句押韵、有隔句押韵、有三句或四句押韵，有中间转韵、一首多韵。
二自由体诗歌
自由体诗歌是指不受声律约束、不押韵，句式自由、参差不齐，用语体文写成的诗歌。自由体诗歌最复杂，准确分类较难。从写作风格和表达方式的主要特点上大致可以分为三种：
1、西方体：多用直言法描写，有一定情节，通过对情节的描写表达思想情感。
2、当代体：这类诗歌更侧重内涵上的思想性、表现形式上的个性。是一种非直言法的表现形式，运用超越和幻想似的描写手法、逆向思维的语言技巧，创造出一种既可感知、又捉摸不定的意境，文学界戏称为“朦胧”诗。
3、散文体：称为散文诗。既有散文的特点，又具有现代诗歌的特征。在注重语言优美的同时，注重思想情感的表达，当前流行的现代诗歌大多数属于这种体裁。
四、民歌民谣
民歌民谣产生于文字形成以前，文字记载最早的是夏代歌谣。民歌民谣的主要特点：
一没有声律艰制，多数有押韵规律，少数不押韵；
二格调质朴清新，爱憎分明，多数具有强烈的情感色彩；
三采用比、兴手法描写，想象力丰富奇特；
四表现形式灵活多样，语言新颖通俗，篇幅短小；
五由民间创作、流传，也有文人创作的歌谣。
民歌民谣资源十分丰富，如南朝的《子夜歌》《子夜四时歌》《读曲歌》等，又如著名的《孔雀东南飞》《康定情歌》《茉莉花》等等。现代有一些文学家、音乐家根据民间歌谣的体裁创作出许多民歌词配新乐传唱，就是新民歌。
注：上文因篇幅所限，未进一步举例说明，旨在介绍中国诗词学基础知识，让爱好诗歌的读者对中国诗歌有一个全面的了解，以便结合自身情况择而攻习之。因成稿仓促，故有疏漏，敬请方家指正！
参考书目：
⒈《诗词基本知识》席金友／著
⒉《诗词格律纲要》涂宗涛／著
⒊《诗学广论》姜舒阁／著
一、古体词歌
古体诗歌，是指唐代律诗形成以前常见的诗歌体裁，具有不受声律（平仄）限制、句式较为整齐、有押韵规律、非语体文（白话文）的特点，常见的有四言、古绝、古风、杂言、乐府等五种形式，称为古体自由诗。
一四言
四言诗每句四字，个别诗的个别句子有加一字者。每首最短三句，有四句、五句、六句及六句以上者，句数不限。押韵自由，有每句押韵、隔句押韵、交互押韵三种押韵方式。请参看《诗经》里的四言诗，对照使知。
二古绝
⒈五言古绝：每首限定四句，每句限用五字。可押平韵、多押仄韵，押韵字的读音要相近，平仄韵不能混押。
⒉七言古绝：每首限定四句，每句限用七字，押韵方法同五言古绝。
三古风
⒈五言古风：每首八句以上长度不限，每句限用五字。可押平韵、可押仄韵、可以同韵部的平仄韵混押，也可整首一韵到底，但押韵字的读音要相近。押韵位置有逢双句押韵、有句句押韵、有中间换韵一首用多韵。
⒉七言古风：每首八句以上长度不限，每句限用七字。押韵方法同五言古风。
⒊五言七言混杂的古风：不管五言所占的比有多大，只要杂有七言统称为七言古风，押韵方法同五言、七言古风。
四杂言
每首四句以上，其它具有古风的一切特点，同时在五子句和七字句中杂有三字、九字甚至十字以上的句子，押韵方法同五言、七言古风。
五乐府
“乐府” 名词最早见于西汉之初。“乐府”是古代官办音乐机构采集的文人创作的、民间流传的诗歌，经过整理、加工后配以乐谱，为朝廷歌功颂德歌词。因此，这类诗歌思想性、艺术性较高，为了与其它诗歌区别开来，就称为乐府诗，冠以“歌、行、辞、吟、曲” 等特定的名目。早期的乐府诗形式自由，后来发展为五言体、七言体，也有三言、五言、七言混合体。其实乐府诗就是水准较高的古风、杂言体
二、近体诗歌
近体诗歌是文学界的一种习贯称谓，其实从时间上也可以划归古体。因为近体诗歌与古体诗歌有显著区别，所以把近体诗歌列为一大类。近体诗歌主要是指唐代格律诗、宋代格律词、元代格律一格律诗
格律诗从唐代以前产生，因盛行并成熟于唐代，故现在所指的格律诗就是唐诗，分为律绝和律诗。格律诗的特点为：有固定的声律（平仄）排列、固定的押韵位置和押韵要求、固定的句子字数。
⒈律绝有五绝和七绝两种：
⑴五绝：每句限定五字，每首限定四句，声律排列有四种格式，押同韵部平声韵。
⑵七绝：每句限定七字，每首限定四句，声律排列有四种格式，押同韵部平声韵。
⒉律诗常见的有五律、七律、五长律、七长律四种：
⑴五律：每句限定五字，每首限定八句，声律排列有四种格式，押同韵部平声韵，要求第三句与第四句、第五句与第六句对仗。
⑵七律：每句限定七字，每首限定八句，声律排列有四种格式，押同韵部平声韵，要求第三句与第四句、第五句与第六句对仗。
⑶五长律：每句限定五字，每首十句以上长度不限，声律排列按五律排列规律往后加长，押同韵部平声韵，要求从第一句开始对仗，就是第一句与第二句、第三句与第四句、第五句与第六句、第七句与第八句、第九句与第十句……成双句往下排列均用对仗，直至结束。
⑷七长律：每句限定七字，每首十句以上长度不限，声律排列按七律排列规律往后加长，押同韵部平声韵，对仗要求同五长律。
另外，还有三韵小律诗（分五言和七言）、六言律诗不常见，在此不作介绍。
格律诗的格式请参看《浅谈近体诗词的格律和韵律》。
曲三大体裁。
二格律词
格律词的初始就是配以乐曲歌唱的歌词，因为它具有独特的文学性质，所以后来就成为一种文学体裁。格律词起源于两汉乐府民歌，奠基于随唐时期，盛行并成熟于两宋，现在所指的词就是宋词。格律词的特点为：句子长短参差不齐，有特定的词牌（调名），各词牌有各自的固定格式（有固定的声律排列和固定的押韵位置及固定的押韵要求）。格律词按片数划分为单调、双调、三叠、四叠四种形式：
⒈单调：每首只有一段，大多属于小令。常见的词牌有：《十六字令》《荷叶杯》《忆江南》《渔歌子》《捣练子》《调笑令》《如梦令》等。
⒉双调：每首分上下两段（也叫两片、两阕）。双调中令、引、近、慢各体都有，占词类的绝大多数，常见的词牌有：《长相思》《相见欢》《生查子》《点绛唇》《浣溪沙》《采桑子》《菩萨蛮》《卜算子》《减字木兰花》《诉衷情》《巫山一段云》《好事近》《谒金门》《忆秦娥》《清平乐》《阮郎归》《画堂春》《人月圆》《眼儿媚》《桃源忆故人》《太常引》《西江月》《醉花阴》《南歌子》《浪淘沙》《鹧鸪天》《鹊桥仙》《玉楼春》《虞美人》《南乡子》《踏莎行》《小重山》《蝶恋花》《临江仙》《一剪梅》《渔家傲》《定风波》《破阵子》《苏幕遮》《谢池春》《行香子》《青玉案》《江城子》《风入松》《洞仙歌》《满江红》《玉漏迟》《满庭芳》《水调歌头》《凤皇台上忆吹箫》《烛影摇红》《八声甘州》《声声慢》《念奴娇》《东风第一枝》《桂枝香》《水龙吟》《齐天乐》《喜迁莺》《雨霖铃》《永遇乐》《望海潮》《沁园春》《贺新郎》《摸鱼儿》《金缕曲》《六州歌头》等。
⒊三叠：属于慢调，每首共有三段。三叠词调占词类的比例不大，词牌有：《瑞龙吟》《绕佛阁》《剑器近》《兰陵王》《十二时》《宝鼎现》《戚氏》等。
⒋四叠：每首共有四段，是词调篇幅最长的一种，四叠词调占词类的比例最少，词牌有：《莺啼序》《梁州令》等。
格律词格式请参看《词谱举要》。
三格律曲
格律曲也和格律词一样，初始就是配以乐曲歌唱的歌词，因为它具有独特的文学性质，所以后来就成为一种与格律词不同的文学体裁。格律曲称为散曲，分为南曲和北曲，最早来自民间。北曲是在唐宋大曲、宋词以及民间曲的基础上，吸收金、元音乐而形成的一种文学体裁，盛行并成熟元代，现在所指的散曲就是元曲，也就是北曲。散曲的特点为：句子长短参差不齐，有特定的曲牌（调名），各曲牌有各自的固定格式（有固定的声律排列和固定的押韵位置和押韵要求）。
散曲与词的区别：①曲的句子限制较宽松，可以在句子原定字数的基础上适当加衬字；词的句子限制较严，在句子中加衬字的较少见。②曲的用韵严格，有独立的曲韵，押仄声韵有的要区分上声和去声；词的用韵较宽，用的是诗韵，大多数押仄声韵、部分押平韵，押仄声韵不区分上声和去声；③大多数词的语言风格散文或诗化，大多数曲的语言风格民俗化。散曲的曲牌有许多与词牌相同，两者体制结构却不同。
散曲分为小令、套数、带过三种形式：
⒈小令：每首只有一段，体制短小精悍，押韵密集，几乎每句押韵，在元曲中占主要地位。小令分为：黄钟、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调十二宫调。特别说明的是：小令曲的双调与词的双调含义不同，词的双调指每首两段（两片），小令曲的双调只有一段。最常见的小令曲牌有：
⑴正宫：《端正好》《滚绣球》《脱布衫》《醉太平》《叨叨令》《塞鸿秋》《鹦鹉曲》《小梁州》；
⑵仙吕：《天下乐》《寄生草》《醉中天》《一半儿》《游四门》《太常引》《后庭花》《青哥儿》《四季花》；
⑶中吕：《普天乐》《四边静》《山坡羊》《红绣鞋》《阳春曲》《迎仙客》《卖花声》《醉春风》《朝天子》《快活三》《尧民歌》《上小楼》《满庭芳》《乔捉蛇》《鹘打兔》《齐天乐》《红衫儿》；
⑷南吕：《哭皇天》《乌夜啼》《四块玉》《阅金经》《乾荷叶》《骂玉郎》《感皇恩》《采茶歌》；
⑸双调：《夜行船》《银汉浮槎》《清江引》《殿前欢》《水仙子》《折桂令》《落梅风》《庆东原》《拨不断》《沉醉东风》《雁儿落》《得胜令》《驻马听》《庆宣和》《风入松》《离亭宴煞》；
⑹越调：《东原乐》《天净沙》《小桃红》《寨儿令》《糖多令》《凭阑人》；
⑺商调：《知秋令》《玉抱肚》《秦楼月》《商调水仙子》《蝶恋花》《集贤宾》；
⑻黄钟：《节节高》《贺圣朝》《人月圆》《刮地风》《昼夜乐》。
⒉联套：又称套数，是把相同宫调的若干个曲子联缀组合而成，不带科白（道白），全套一韵到底，篇幅长短伸缩自由，便于表现纷繁复杂的内容。套数联缀组合的基本结构：⑴引子：开头的一个曲子；⑵过曲：中间的一个或两个以上的曲子；⑶结尾：收尾的一个曲子。有一种最简单的联缀只有一个正曲和一个尾曲。另外，若引子后面联缀带过，就不需要再加尾曲了。联套中各支曲前后排列顺序有大致的规定，以仙吕宫调联缀举一例如下：
点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—哪吒令—鹊踏枝—寄生草—煞尾
请参看《散曲联套举要（126套）》。
⒊带过：是由两至三个（不超过三个）音律相通又能相互衔接的曲子联缀而成的小组曲，要求一韵到底。它通常是在作者制完一曲后意犹未尽，再选一两个宫调相同、音律又恰好能衔接的曲调继续填制而成，前曲调与后曲调之间空两格隔开，标题要标明前调名加带后调名。带过曲要求严格，前人使用的不多，最常见的有以下几种组合：
⑴正宫：《脱布衫》带过《小梁州》，标题“［正宫］脱布衫带小梁州”。
⑵南吕：《骂玉郎》带过《感皇恩》《采茶歌》，标题“［南吕］骂玉郎带感皇恩采茶歌”；《哭皇天》带过《乌夜啼》，标题“［南吕］哭皇天带乌夜啼”。
⑶双调：《雁儿落》带过《得胜令》，标题“［双调］雁儿落带得胜令”；《水仙子》带过《折桂令》，标题“［双调］水仙子带折桂令”。
⑷中吕：《齐天乐》带过《红衫儿》，标题“［中吕］齐天乐带红衫儿”。
另外，曲还有两种作法：①第一个曲子制完意犹未尽，再完全按原调格式制一个或多个曲子接在后面，称为“前腔”；② 第一个曲子制完意犹未尽，再按原调换首后制一个接在后面，称为“幺篇”。前腔可以接多个曲子，幺篇只能接一个曲子。
三、现代诗歌
现代诗歌是指“五四”新文化运动以后产生的、用现代汉语写成的诗歌，分为新体和自由体两类。
一新体诗歌
新体诗歌是指不受声律约束，有押韵特征，用语体文写成的诗歌。从表现形式上分为两种：
⒈句式排列整齐：每行字数大致相等，常见的有五言和七言；每首四句以上，有一句一行、有一句分两行排列；不分段或分段，分段的有两行一段、三行一段、四行一段等等；押韵位置近似格律诗，一般都是逢偶句押韵。
⒉句式参差不齐：每行字数不等，参差错落，分行、分段自由；押韵位置近似格律词，有句句押韵、有隔句押韵、有三句或四句押韵，有中间转韵、一首多韵。
二自由体诗歌
自由体诗歌是指不受声律约束、不押韵，句式自由、参差不齐，用语体文写成的诗歌。自由体诗歌最复杂，准确分类较难。从写作风格和表达方式的主要特点上大致可以分为三种：
1、西方体：多用直言法描写，有一定情节，通过对情节的描写表达思想情感。
2、当代体：这类诗歌更侧重内涵上的思想性、表现形式上的个性。是一种非直言法的表现形式，运用超越和幻想似的描写手法、逆向思维的语言技巧，创造出一种既可感知、又捉摸不定的意境，文学界戏称为“朦胧”诗。
3、散文体：称为散文诗。既有散文的特点，又具有现代诗歌的特征。在注重语言优美的同时，注重思想情感的表达，当前流行的现代诗歌大多数属于这种体裁。
四、民歌民谣
民歌民谣产生于文字形成以前，文字记载最早的是夏代歌谣。民歌民谣的主要特点：
一没有声律艰制，多数有押韵规律，少数不押韵；
二格调质朴清新，爱憎分明，多数具有强烈的情感色彩；
三采用比、兴手法描写，想象力丰富奇特；
四表现形式灵活多样，语言新颖通俗，篇幅短小；
五由民间创作、流传，也有文人创作的歌谣。
民歌民谣资源十分丰富，如南朝的《子夜歌》《子夜四时歌》《读曲歌》等，又如著名的《孔雀东南飞》《康定情歌》《茉莉花》等等。现代有一些文学家、音乐家根据民间歌谣的体裁创作出许多民歌词配新乐传唱，就是新民歌。
注：上文因篇幅所限，未进一步举例说明，旨在介绍中国诗词学基础知识，让爱好诗歌的读者对中国诗歌有一个全面的了解，以便结合自身情况择而攻习之。因成稿仓促，故有疏漏，敬请方家指正！
参考书目：
⒈《诗词基本知识》席金友／著
⒉《诗词格律纲要》涂宗涛／著
⒊《诗学广论》姜舒阁／著
科幻诗歌
没有到达
所有光荣与梦想
在昼夜辐射
我知道在这米黄色的宇际
生命的责任
就是把所有来自虚空的
都还给虚空
速度再快的脚步也追不上
熵的矢量
旋转只是掩饰失落的暗能量
我知道百万光年的眉目传情
并不是我的理想
我把光的手指触向远方
既使要我带上心灵的氦烙印
消耗我短暂的百亿年生命
我也愿意
生命的燃烧
在几十亿光年时间与空间的
绞错中 黯淡了大半的艳色
但我 还是没有到达
游 戏
这是一场
死亡游戏
我们穿越亿万光年的生命
来到这里 游戏界面清析
操作简单 旋转 下降
如此而已
游戏目标 死亡 喷射
死亡者 成为无比沉重的质量
喷射者 寻找下一个死亡站点
我们曾穿越玫瑰的星云
我们曾穿越黑暗的寂空
我们曾穿越年轻的燃烧
我们曾穿越残喘的星系
我们曾穿越一个又一个
智慧微生物构建的繁华
在穿越一个扭曲的时空之后
我们来到这个站点 1631@黑洞.com.yz
验证身份 高能粒子
签署合同 死亡无怨
PLAY
星际列车第五十一条
带上情人 这是不确定的
在必要的时侯 你们可以交换
列车公告这样写着
这是最后一条 第五十一条 唯一没有
“禁止”字眼的一条
这是AAAAA第一趟百万光年星际列车
免费乘坐 申请者如云如雨
只是前五十条的规定
让一半人裹足不前
而这最后一条 让列车的每一包间
刚好一对不确定的情侣
真的可以放弃那么多吗
我不知道 赤裸裸地踏上列车
这一趟单程 带我到达那JBS10786543961
会不会是另一个2046 还是2047
身边的美人也同我一样茫然
我们都有只是单身申请者 为了这最后一条
拼揍成甜蜜的情侣
或许 我们误解了列车公告
这第五十一条 其实是最人性的
或许所有的前五十条都是温馨的
在穿越了最初的兴奋之后
我们驶进了最低沉郁闷的时空
那重复的星球带给了我们寂寞的眼神
于是 有了第一代小孩
后来 又有了第二代小孩
在抱着我的小孙女笑哈哈中
我突然想起 扭头问我的美女
嗨 你 叫 什么名字
唱歌的流浪星球
歌唱 不是本能
是生命向往向上的欲望
她在高速旋转 不停流浪
在这片火红色的星云里
在没有被某颗恒星俘虏之前
她不停地飞翔 并且歌唱
虽然到处都是自组织的新星系
但她却是例外中的例外
因为没有哪颗铁质星球
能拥有不成为行星的命运
而她也不想成为彗星
仅仅为了一个渴望
在温暖和冰寒之间
延续几百万次的轮回
当然 幸运总是源于痛苦
她的自由
来自那次致命的撞击
一场势均力敌的较量
她的躯体里
仍存有对方濒死的尊严
她的生命中
也总因为回忆而痛楚
她用旋转产生的触手
抚过星云空寂中纷乱的粒子流
就像抚过琴弦
弹奏配乐的旋律
她用旋转的动能
与金属大气相互磨砺
就像振动声带
唱出奇妙的歌声
她那因为撞击
而塌陷了三分之一的躯体
就是最好的扩音腔
让歌声能超越速度 飞扬
她不接受邀请
从不为某一个星系停驻
只是一边流浪
一边高声地歌唱
为了宇宙
为了自已
为了痛楚
为了歌唱 而歌唱
上一首歌唱创造
这一首歌唱死亡
下一首 她打算歌唱爱情
那是她经过一个双子星系的灵感
手·冰封
这个星球只有一个智慧生物
他有着超强的能力 那就是冰封
用百万年的时光 冰封一座山脉
解冻 冰封 解冻 冰封
让冰川用极寒 割裂一座座山体
在解冻时 又用水带走森林的化石
就这样 一块块 一岭岭地
消耗山的高耸
直到成为高原 成为平原
成为洼地 成为海洋
或用千万年的时光 冰封整个汪洋
解冻 冰封 解冻 冰封
让所有水和水的子民们 冰存在死亡
看看轮回中 哪一种可以延续
而新的生命又有何不同
就这样 他兴趣盎然地度过亿万时光
一天 一艘来自外星球的飞船
降落在这个星球
两个渺小的智慧生物 牵着彼此的上肢
悠然地走下飞船 走上了他的冰川
于是 他就恼了
思想过去 冰就封了
没有等他解冻
渺小的生物开始脆落
一块一块 一块一块 一块一块
散了一地 如石块般的各寻姿态
只有那彼此牵着的上肢 没有分离
“啪” 的一声
落在冰原之上
一场战争（诗歌版）
题记：我们的生命，只是宇宙歌唱的一个音符——田甜
引 子
炫人的军装，漂亮的武器
这是一场美丽的战争
我们的军队是民主的力量
开拔，开拔，开拔
自由的武装在网络里横扫八方
在德莫克瑞克的金手指尖
生命舞蹈快乐如风的畅想
一、没有战争的战争游戏
“我们一起参加‘民主战争游戏’吧”
当爽朗的民主军军歌响彻街头的酒吧间
当吧女克莉莎不再托着盘子
而是穿着超炫的军装大声地请人喝酒
当招兵的宣传影像跳动在黑色金属的摇滚之中
田甜大姐焕发了青春的朝气眼神明洁如白云
既使二妹再三劝阻小妹也赶来一再阻拦
一句“我觉得快乐”让二人哑口无语
穿上游戏的军装田甜大姐一脸的阳光
美丽的锋芒盖过二妹直逼小妹的风采
一样的形体却有着截然不同各具神韵的印象
只有二妹的身份让她不得不黯然无光
“生命是一种歌唱
梦想加上努力才能完美演绎
死亡不能湮灭她存在与不存在后的所有印迹”
哲理深邃的语言出自向来呆木的思想
没有人知道这个游戏的制作者是谁
这个基于整个网络的游戏迄今不见敌军的模样
枪炮声只是响彻在训练和演习场
除了炫丽的兵器充足的军饷还有平等的文章
虚拟人们不再需要自然人和网络也能升级智慧
这让军队的人数有增无减日益庞大
虽然军人们最日常的工作除了派对就是堆砖
他们在占领地外堆起一圈圈豪华可笑的城墙
“发现敌军”是最逗笑的口令和暗语
每晚酒吧间里的干杯前总是一次次被含笑而语
而干杯后的笑声总能震碎平民的耳膜和笑容
和笑声们一起飞扬的还有那些冷兵器的炫异
但田甜大姐从来不屑这样的聚会和兵器
新兵训练营和模块枪炮才是她最爱的玩意
铁打的营盘流水的兵她却安营扎寨岿然不动
任凭调令一纸一纸她独自训练兀自不听
军队居然没有惩罚这名抗令的士兵
反而因为她训练的优异而一再嘉奖
直到她掌握了一切单兵武器打败所有的教官
才给她打开了光荣的升迁之门
军队的嘉奖和勋章像雪花一样飞舞
每次授奖大会就是一个大型的派对
唯有军阶和军衔是铁板一块
没有真才实学的人莫想有半点机会
列兵田甜大姐在升官前犹豫了很久
最终她拒绝了指挥学校令人羡慕的邀请
自愿成为一名作战型的士官
她没有加入神秘阻击手和威风机甲的行列
而是钻进了“单兵堡垒”防守在亚洲基地的总部
成为一柄能够“四面发火”的剑
二位妹妹也早已因为没有战争而放下悬吊的心
“真正死亡”的游戏规则事实上形同虚设
二、阴谋
“这是一场阴谋”
梨花找到田甜后的第一句话让田甜如坠云雾
原来民主军的防御工事是一种特殊数据
它们的屏蔽让百分之三十的虚拟世界不再可知
既使无所不知无所不在的网络也无法感受自已
这种黑暗正在向整个网络蔓延伸展
“这是一场真正的战争”
网络之神的军队正在秘密地成长
已经有十九名团体虚拟人莫名失踪
还有许多高级别智慧的虚拟人也不知去向
在那百分之三十的黑暗之中
虚拟虚拟人更是全部消亡
神之军队已经做好了开战的准备
但不知敌人真正的目的将无法取得最终的胜利
于是梨花找到田甜这稀有的双重身份的人
希望田甜出入民主军的势力窃取最高的机密
田甜没有拒绝也不能拒绝
虽然她的紫色还在低迷的痛楚中徘徊
她的智慧让她明白此事生死攸关
这是她的责任和义务也是她自身求生存的路径
还有她无法丢弃的大姐和二姐
她相信阴谋的揭露可以唤回敌军中的大姐
也是二姐得以存活的最好办法
突然间她想起二姐已经很久很久没有见面
愤怒和悲惊让田甜异常冷静
网谍的内在潜质使她没有方寸大乱
剥茧似的调查让她迷惑不解
所有线索只是显示二姐的失踪纯系她自愿而为
收获虽有却是关于民主军的内幕
一切矛头指向唯一的目标
人类，一个团结的人类在网络外策划了阴谋
“消灭不平等的三大阶级”是民主军的号角
有了作战的依据才有了成熟的战略
神之军队秘密运动到指定的地址
民主军的军人们还在狂欢
像是庆祝生日般庆祝他们的死亡
军队的高层早已知道神之军队的存在
也预计战争的爆发迫在眉睫
但他们只将精锐收缩在要塞
却没有将危险告知他们的下级军官和士兵
田甜再次获得了这个情报
神之军队迅速调整避短就长
网络上依旧是歌舞升平
普通的人们丝毫不知阴谋在重叠中生长
就连阴谋的两大制造者也在各自得意之时
全然不知另一个阴谋已潜入悄然
来自第三方的势力暗中聚集
借刀杀人隔岸观火趁火打劫的阴谋在静观
三、战争
战争
如暴风雨般淋灭了人们的欢乐
神之军队用亮丽的刺刀割断了人们游戏的心态
所有的死亡都那样的美丽
数据分散后的世界在舞蹈中炫彩异常
但痛楚从网络传到了现实世界
复仇的火焰如太阳般燃烧起来
神之军队收复着失地却失去着民心
但美丽的战争才刚刚开始
就在神之军队受阻于成型的数据堡垒前
一个告示和一支新的军队改变了一切
民主军故意让杂牌军送死的阴谋被揭露
而新的“革命军”以摧枯拉朽之势吞噬着地址
整个虚拟世界都陷入了战争
现实世界的人们也分裂成五派力量
观望者成了最大的势力从而默许了战争的延续
来自共产主义太空公司的势力无比强大
民主军借以抗拒神之军队的物殊堡垒对它无效
神之军队那无以伦比的战略战术也对它无力
战斗力非凡的革命军用坚强粉碎着一切
王霸之军有着超强的经济实力和最优秀的士兵
也有着最先进的数据科技和最出色的指挥军官
最终民主军与神之军队缔结盟约才抵挡住进攻
三方力量暂时处在了微妙的平衡之中
谁也不知道第四者是怎样来到战场
它的到来改变了一切让所有人跌破眼镜
强大的军队怪异的虚拟军人
如外星人登陆一样让人类目瞪口呆
没有势力自称对它负责
也没任何自然和虚拟人认识那个军队中的一员
它的口号是没有口号
它的进攻代表了一切
沉默的军队死神般收割着战场
盟军与革命军在危难中的自动互助抵抗着失败
战火从太空地址燃到地球地址
一场孕育着死亡的决战在民主军亚洲基地展开
盟军正式向革命军发出了求救呼吁
最精锐的盟军军队集结困守
革命军最强大的预备总队首次出动
现实世界的人们也都守护在这里不再争斗
沉默的军队依旧没有声明
集结的队伍如蝗虫般灾害着人们的眼睛
天空仿佛不再有太阳的存在
明月也只有黯然退隐
群星依旧闪烁
但人们发现那些是敌军的大型飞船
短暂的和平更加窒息着呼吸
于是大家宁愿盼望死亡早一点到来
四、歌唱
田甜作为联络官被派往革命军前敌指挥部
在这里她意外见到了她的二姐
如今的二姐一身戎装军衔闪闪
上将二姐竟然成了革命军最高级别的将领之一
此次作战她是前线最高指挥官
熠熠发光的神采使她超越了两个姐妹的风姿
少将参谋的小妹不得不先举手敬礼
而二姐的冷漠冲淡了久别重逢的喜悦和感叹
战役的开始平淡无奇
盟军的阵线在创伤后愈合
革命军的士兵坚定观望
看着死亡与光荣在网络里飞扬
沉默的军队试图攻击革命军的阵地
盟军坚定的反突击让他们欲动又止
一切在试探之后又归于沉寂
一切在试探之后又试探之后又归于沉寂
决战爆发在那样一个早晨
一只猫在房顶悠然地行走寻觅着阳光
一群鸟在树林中飞翔寻食露水般歌唱
一只鳄鱼爬上沼泽伸了伸脖子
一条鱼从鳄鱼尾巴边摆尾游走书写着涟漪文章
一个松果掉落在地上又滚下了山坡
一个姑娘涉水而汲黑发如云披散在潋艳波光
现实世界的炊烟袅袅依然
沉默的军队如闪电击落
惊雷跑马般向所有阵地开火
盟军的阵地瞬间失去三重
革命军更是连退几十里被切断了三军的联防
民主军和神之军队被彻底包围
革命军只能在外围搔痒般冲撞
而沉默的军队全力攻城无视革命军的进攻
一层层的防御工事在炮火下湮灭成永远的记忆
民主军的联络官面如土色
少将参谋田甜小姐无助地回望二姐
上将指挥官田甜二姐面色冷峻
没有什么能使她分心既使她知道小妹的目光
那是大姐的生死在剥离小妹的心
但没有什么能使她分心
因为在她手心掌握了三军的生死
一支隐秘的更强大的预备队只接受她的调遣
盟军终于在毁灭性的打击下回过神来
在最后的防线被攻破前
民主军强大的机甲部队用死亡赢得了时间
而神之军队用原本布置的几支伏兵挽住了颓势
两军又夺回了部分阵地重新布了三道防线
防守的主力则是最新一代的“单兵堡垒”
这是两军盟约后为防御革命军的秘密武器
不是到了最后时刻原本是不会用它
沉默的军队在“单兵堡垒”前止步
这些高低悬浮的堡垒将火力配置得威力无比
任凭敌军空地协同也无法再突破向前
只是革命军仍无法收回失地
民主军的联络官一改土色重新趾高气扬
言语中不敬之词毫无顾忌信口而出
令革命军其他将领怒目相向
唯有两位田甜不屑于言
在盟军主防御方向的“单兵堡垒”之中
有一个堡垒别具特色
它发出的枪炮声如乐团的演奏
一会儿是《命运》交响的磅砣恢宏
一会儿是《蓝色多瑙河》的荡气回肠
一会儿是《十面埋伏》的禀冷杀气
一会儿是重金属摇滚歇斯底里的苍凉
而每一个音符都伴随着敌军的每一个死亡
每一个在战场在能听到它的演奏的战友
每一个能纵观战局的指挥官
每一个在幕墙上观注战役的现实世界的人
都被深深吸引了
人们无法想像在这生存与死亡
在这马赛克飞扬旋转的修罗场
音乐竟然
能以这样的形式来宣扬她的主张
于是，许多“单兵堡垒”加入了它的演奏
于是，其它的防御工事也加入了它的演奏
这样，更多的防御工事加入了它的合奏
后来，无数的防御工事开始了各自的演奏
整个战场象是一个巨大的音乐会
虽然许多人并不知这是从何处而开始的
但那个堡垒却独自依然
用尽所有的单兵武器演奏出所有的乐曲
直到它演奏出一曲几乎没有人听过的歌曲
这令一直与它合奏的士兵们不得不停下来
一时间所有武器都不再开火
包括敌人也不明所以然而不敢进攻
这是一首有些忧伤又有些快乐的乐曲
普通、简单还有些模仿
几乎没有听过这首乐曲
只有三个人突然泪如泉涌
五、姐妹
上将田甜二姐知道这是一首叫〈姐妹〉的歌
因为她是这首歌的第一个听众
当她从监狱网里出来
大姐就在栅栏过轻轻地吟唱
以后她跟随大姐辗转到巴西
又吟唱着这首歌接出了小妹
也于此知道大姐在等她的年岁里
是怎样的艰辛而又是怎样坚定的吟唱
少将田甜小妹知道这是一首叫〈姐妹〉的歌
当她有些高兴又有些茫然地走出巴西的监狱网
两个姐姐衣着简陋神情呆板却在那冷风里吟唱
令她一下子痛哭流涕，顿感温暖
不必再考虑去去去去向何方
姐姐们就是她的家，家中有姐姐们的吟唱
既使随后的生活和流浪那样艰难
姐姐们总是呵护她直到她有人领养
少将田甜突然发现最聪明的自已才是最傻
被紫色领养后大姐那心不在焉的态度
现在的她可以肯定那绝不是大姐的真心
那只是为了掩饰分别的酸楚和痛苦
而大姐和二姐一次又一次被领养失败
也绝不是“别人瞧不上俺们”的理由
而是她们不舍自已的借口和苦心
她们是为了自已这个自认聪明的小妹啊
沉郁的紫色知道这是一首〈姐妹〉的歌
前些天田甜就经常对自已吟唱
紫色也知道这首歌是田甜三姐妹自已的歌
她由不得后悔当初为什么没有合并她们
也后悔田甜找不到二姐自已也没有帮助她
而是一味地沉郁在自已的痛苦之中
现在她只有乞求三姐妹都平安回来
因为 她觉得自已已是她们中的一员
一等士官田甜大姐此时心如平镜
当战友们与她一起合奏时
她突然想起了两个妹妹
虽然二妹很久没有来看她
于是她且枪炮声演奏了这一曲她们的〈姐妹〉
她知道她们能够听见
“我们的生命，只是宇宙歌唱的一个音符”
她在心里对着她们说
后来的传说很多
也有人刨问过田甜二姐和小妹
但她们都有没有说一句话
于是这曲子被子冠以几百个名字被填了许多词
最广为流行的是〈战友〉和〈士兵〉
其次是〈生命〉和〈爱〉
但是没有几个人知道
它是〈姐妹〉
六、没有结束的结束
当盟军最后的防线摇摇欲坠
当沉默的军队发动最后的强攻
当战场内外绝大多数人认为失败已成定局
上将田甜二姐坚定的一挥手
数支强大的革命军杀入战场
这远比革命军摆出的预备队强大数倍的预备队
将沉默的军队冲得支离破碎
就连主帅的营盘也被叩打多次险些被歼
兵败如山倒沉默的军队溃退几万里
革命军的旗帜在网络里飘扬
上将田甜的威名就像春风一样吹绿人们的心田
然而小妹却褪下军装坚决离去
她用自已的功名换取了身躯的自由
她无法忘记
大姐在生命的最后时刻演奏的“哆来咪”
她也无法忘记二姐那被定格于历史的一挥手
她知道作为将军二姐无可厚非
她明白作为将军不能顾念亲情而不顾战局
她也知道士兵们大多也有兄弟姐妹
她也明白战争就是要有人死才能有人生
她还知道革命军虽然包含了借刀杀人的意味
但她还明白革命军用了最大力量来扭转战役
但她在看见二姐一挥手后的神迹中
她知道大姐原本可以不死 的
她对民主军“平等”的论调大为赞同
她对网络对人类的蔑视也同样认可
她对革命军的共产制度颇为向往
她想她还是远离这一切
大姐是一个牺牲品
二姐也是一个牺牲品
虽然她们都有在历史上留下了荣光
但她却不想为这糊涂的世界填上自已的梦想
她没有看见二姐在战后的旷野痛哭而跪
她没有去认领大姐的遗物
她没有听见二姐在大姐的纪念碑前的吟唱
她只是在自已心里一遍又一遍吟唱着〈姐妹〉
她告诉自已
自已的退出不是逃避
为了所有的大姐
她想走出自已和人类的迷雾
七、后记
姐妹
是小溪里的浪花
投入大海中
没有你我她
姐妹
是天空中的雪花
融在太阳里
没有你我她
P.S.以上作者均为“星夜子”
http://zhidao.baidu.com/link?url=ow2hvBfxp2Z-mV-bWhfIB2ByvZTXpdJnKgMmE9A01i33Ld8l8n_IF8-YYkaWdVwLXzm_tDyLu7MP5KuIDrYjqq
所有光荣与梦想
在昼夜辐射
我知道在这米黄色的宇际
生命的责任
就是把所有来自虚空的
都还给虚空
速度再快的脚步也追不上
熵的矢量
旋转只是掩饰失落的暗能量
我知道百万光年的眉目传情
并不是我的理想
我把光的手指触向远方
既使要我带上心灵的氦烙印
消耗我短暂的百亿年生命
我也愿意
生命的燃烧
在几十亿光年时间与空间的
绞错中 黯淡了大半的艳色
但我 还是没有到达
游 戏
这是一场
死亡游戏
我们穿越亿万光年的生命
来到这里 游戏界面清析
操作简单 旋转 下降
如此而已
游戏目标 死亡 喷射
死亡者 成为无比沉重的质量
喷射者 寻找下一个死亡站点
我们曾穿越玫瑰的星云
我们曾穿越黑暗的寂空
我们曾穿越年轻的燃烧
我们曾穿越残喘的星系
我们曾穿越一个又一个
智慧微生物构建的繁华
在穿越一个扭曲的时空之后
我们来到这个站点 1631@黑洞.com.yz
验证身份 高能粒子
签署合同 死亡无怨
PLAY
星际列车第五十一条
带上情人 这是不确定的
在必要的时侯 你们可以交换
列车公告这样写着
这是最后一条 第五十一条 唯一没有
“禁止”字眼的一条
这是AAAAA第一趟百万光年星际列车
免费乘坐 申请者如云如雨
只是前五十条的规定
让一半人裹足不前
而这最后一条 让列车的每一包间
刚好一对不确定的情侣
真的可以放弃那么多吗
我不知道 赤裸裸地踏上列车
这一趟单程 带我到达那JBS10786543961
会不会是另一个2046 还是2047
身边的美人也同我一样茫然
我们都有只是单身申请者 为了这最后一条
拼揍成甜蜜的情侣
或许 我们误解了列车公告
这第五十一条 其实是最人性的
或许所有的前五十条都是温馨的
在穿越了最初的兴奋之后
我们驶进了最低沉郁闷的时空
那重复的星球带给了我们寂寞的眼神
于是 有了第一代小孩
后来 又有了第二代小孩
在抱着我的小孙女笑哈哈中
我突然想起 扭头问我的美女
嗨 你 叫 什么名字
唱歌的流浪星球
歌唱 不是本能
是生命向往向上的欲望
她在高速旋转 不停流浪
在这片火红色的星云里
在没有被某颗恒星俘虏之前
她不停地飞翔 并且歌唱
虽然到处都是自组织的新星系
但她却是例外中的例外
因为没有哪颗铁质星球
能拥有不成为行星的命运
而她也不想成为彗星
仅仅为了一个渴望
在温暖和冰寒之间
延续几百万次的轮回
当然 幸运总是源于痛苦
她的自由
来自那次致命的撞击
一场势均力敌的较量
她的躯体里
仍存有对方濒死的尊严
她的生命中
也总因为回忆而痛楚
她用旋转产生的触手
抚过星云空寂中纷乱的粒子流
就像抚过琴弦
弹奏配乐的旋律
她用旋转的动能
与金属大气相互磨砺
就像振动声带
唱出奇妙的歌声
她那因为撞击
而塌陷了三分之一的躯体
就是最好的扩音腔
让歌声能超越速度 飞扬
她不接受邀请
从不为某一个星系停驻
只是一边流浪
一边高声地歌唱
为了宇宙
为了自已
为了痛楚
为了歌唱 而歌唱
上一首歌唱创造
这一首歌唱死亡
下一首 她打算歌唱爱情
那是她经过一个双子星系的灵感
手·冰封
这个星球只有一个智慧生物
他有着超强的能力 那就是冰封
用百万年的时光 冰封一座山脉
解冻 冰封 解冻 冰封
让冰川用极寒 割裂一座座山体
在解冻时 又用水带走森林的化石
就这样 一块块 一岭岭地
消耗山的高耸
直到成为高原 成为平原
成为洼地 成为海洋
或用千万年的时光 冰封整个汪洋
解冻 冰封 解冻 冰封
让所有水和水的子民们 冰存在死亡
看看轮回中 哪一种可以延续
而新的生命又有何不同
就这样 他兴趣盎然地度过亿万时光
一天 一艘来自外星球的飞船
降落在这个星球
两个渺小的智慧生物 牵着彼此的上肢
悠然地走下飞船 走上了他的冰川
于是 他就恼了
思想过去 冰就封了
没有等他解冻
渺小的生物开始脆落
一块一块 一块一块 一块一块
散了一地 如石块般的各寻姿态
只有那彼此牵着的上肢 没有分离
“啪” 的一声
落在冰原之上
一场战争（诗歌版）
题记：我们的生命，只是宇宙歌唱的一个音符——田甜
引 子
炫人的军装，漂亮的武器
这是一场美丽的战争
我们的军队是民主的力量
开拔，开拔，开拔
自由的武装在网络里横扫八方
在德莫克瑞克的金手指尖
生命舞蹈快乐如风的畅想
一、没有战争的战争游戏
“我们一起参加‘民主战争游戏’吧”
当爽朗的民主军军歌响彻街头的酒吧间
当吧女克莉莎不再托着盘子
而是穿着超炫的军装大声地请人喝酒
当招兵的宣传影像跳动在黑色金属的摇滚之中
田甜大姐焕发了青春的朝气眼神明洁如白云
既使二妹再三劝阻小妹也赶来一再阻拦
一句“我觉得快乐”让二人哑口无语
穿上游戏的军装田甜大姐一脸的阳光
美丽的锋芒盖过二妹直逼小妹的风采
一样的形体却有着截然不同各具神韵的印象
只有二妹的身份让她不得不黯然无光
“生命是一种歌唱
梦想加上努力才能完美演绎
死亡不能湮灭她存在与不存在后的所有印迹”
哲理深邃的语言出自向来呆木的思想
没有人知道这个游戏的制作者是谁
这个基于整个网络的游戏迄今不见敌军的模样
枪炮声只是响彻在训练和演习场
除了炫丽的兵器充足的军饷还有平等的文章
虚拟人们不再需要自然人和网络也能升级智慧
这让军队的人数有增无减日益庞大
虽然军人们最日常的工作除了派对就是堆砖
他们在占领地外堆起一圈圈豪华可笑的城墙
“发现敌军”是最逗笑的口令和暗语
每晚酒吧间里的干杯前总是一次次被含笑而语
而干杯后的笑声总能震碎平民的耳膜和笑容
和笑声们一起飞扬的还有那些冷兵器的炫异
但田甜大姐从来不屑这样的聚会和兵器
新兵训练营和模块枪炮才是她最爱的玩意
铁打的营盘流水的兵她却安营扎寨岿然不动
任凭调令一纸一纸她独自训练兀自不听
军队居然没有惩罚这名抗令的士兵
反而因为她训练的优异而一再嘉奖
直到她掌握了一切单兵武器打败所有的教官
才给她打开了光荣的升迁之门
军队的嘉奖和勋章像雪花一样飞舞
每次授奖大会就是一个大型的派对
唯有军阶和军衔是铁板一块
没有真才实学的人莫想有半点机会
列兵田甜大姐在升官前犹豫了很久
最终她拒绝了指挥学校令人羡慕的邀请
自愿成为一名作战型的士官
她没有加入神秘阻击手和威风机甲的行列
而是钻进了“单兵堡垒”防守在亚洲基地的总部
成为一柄能够“四面发火”的剑
二位妹妹也早已因为没有战争而放下悬吊的心
“真正死亡”的游戏规则事实上形同虚设
二、阴谋
“这是一场阴谋”
梨花找到田甜后的第一句话让田甜如坠云雾
原来民主军的防御工事是一种特殊数据
它们的屏蔽让百分之三十的虚拟世界不再可知
既使无所不知无所不在的网络也无法感受自已
这种黑暗正在向整个网络蔓延伸展
“这是一场真正的战争”
网络之神的军队正在秘密地成长
已经有十九名团体虚拟人莫名失踪
还有许多高级别智慧的虚拟人也不知去向
在那百分之三十的黑暗之中
虚拟虚拟人更是全部消亡
神之军队已经做好了开战的准备
但不知敌人真正的目的将无法取得最终的胜利
于是梨花找到田甜这稀有的双重身份的人
希望田甜出入民主军的势力窃取最高的机密
田甜没有拒绝也不能拒绝
虽然她的紫色还在低迷的痛楚中徘徊
她的智慧让她明白此事生死攸关
这是她的责任和义务也是她自身求生存的路径
还有她无法丢弃的大姐和二姐
她相信阴谋的揭露可以唤回敌军中的大姐
也是二姐得以存活的最好办法
突然间她想起二姐已经很久很久没有见面
愤怒和悲惊让田甜异常冷静
网谍的内在潜质使她没有方寸大乱
剥茧似的调查让她迷惑不解
所有线索只是显示二姐的失踪纯系她自愿而为
收获虽有却是关于民主军的内幕
一切矛头指向唯一的目标
人类，一个团结的人类在网络外策划了阴谋
“消灭不平等的三大阶级”是民主军的号角
有了作战的依据才有了成熟的战略
神之军队秘密运动到指定的地址
民主军的军人们还在狂欢
像是庆祝生日般庆祝他们的死亡
军队的高层早已知道神之军队的存在
也预计战争的爆发迫在眉睫
但他们只将精锐收缩在要塞
却没有将危险告知他们的下级军官和士兵
田甜再次获得了这个情报
神之军队迅速调整避短就长
网络上依旧是歌舞升平
普通的人们丝毫不知阴谋在重叠中生长
就连阴谋的两大制造者也在各自得意之时
全然不知另一个阴谋已潜入悄然
来自第三方的势力暗中聚集
借刀杀人隔岸观火趁火打劫的阴谋在静观
三、战争
战争
如暴风雨般淋灭了人们的欢乐
神之军队用亮丽的刺刀割断了人们游戏的心态
所有的死亡都那样的美丽
数据分散后的世界在舞蹈中炫彩异常
但痛楚从网络传到了现实世界
复仇的火焰如太阳般燃烧起来
神之军队收复着失地却失去着民心
但美丽的战争才刚刚开始
就在神之军队受阻于成型的数据堡垒前
一个告示和一支新的军队改变了一切
民主军故意让杂牌军送死的阴谋被揭露
而新的“革命军”以摧枯拉朽之势吞噬着地址
整个虚拟世界都陷入了战争
现实世界的人们也分裂成五派力量
观望者成了最大的势力从而默许了战争的延续
来自共产主义太空公司的势力无比强大
民主军借以抗拒神之军队的物殊堡垒对它无效
神之军队那无以伦比的战略战术也对它无力
战斗力非凡的革命军用坚强粉碎着一切
王霸之军有着超强的经济实力和最优秀的士兵
也有着最先进的数据科技和最出色的指挥军官
最终民主军与神之军队缔结盟约才抵挡住进攻
三方力量暂时处在了微妙的平衡之中
谁也不知道第四者是怎样来到战场
它的到来改变了一切让所有人跌破眼镜
强大的军队怪异的虚拟军人
如外星人登陆一样让人类目瞪口呆
没有势力自称对它负责
也没任何自然和虚拟人认识那个军队中的一员
它的口号是没有口号
它的进攻代表了一切
沉默的军队死神般收割着战场
盟军与革命军在危难中的自动互助抵抗着失败
战火从太空地址燃到地球地址
一场孕育着死亡的决战在民主军亚洲基地展开
盟军正式向革命军发出了求救呼吁
最精锐的盟军军队集结困守
革命军最强大的预备总队首次出动
现实世界的人们也都守护在这里不再争斗
沉默的军队依旧没有声明
集结的队伍如蝗虫般灾害着人们的眼睛
天空仿佛不再有太阳的存在
明月也只有黯然退隐
群星依旧闪烁
但人们发现那些是敌军的大型飞船
短暂的和平更加窒息着呼吸
于是大家宁愿盼望死亡早一点到来
四、歌唱
田甜作为联络官被派往革命军前敌指挥部
在这里她意外见到了她的二姐
如今的二姐一身戎装军衔闪闪
上将二姐竟然成了革命军最高级别的将领之一
此次作战她是前线最高指挥官
熠熠发光的神采使她超越了两个姐妹的风姿
少将参谋的小妹不得不先举手敬礼
而二姐的冷漠冲淡了久别重逢的喜悦和感叹
战役的开始平淡无奇
盟军的阵线在创伤后愈合
革命军的士兵坚定观望
看着死亡与光荣在网络里飞扬
沉默的军队试图攻击革命军的阵地
盟军坚定的反突击让他们欲动又止
一切在试探之后又归于沉寂
一切在试探之后又试探之后又归于沉寂
决战爆发在那样一个早晨
一只猫在房顶悠然地行走寻觅着阳光
一群鸟在树林中飞翔寻食露水般歌唱
一只鳄鱼爬上沼泽伸了伸脖子
一条鱼从鳄鱼尾巴边摆尾游走书写着涟漪文章
一个松果掉落在地上又滚下了山坡
一个姑娘涉水而汲黑发如云披散在潋艳波光
现实世界的炊烟袅袅依然
沉默的军队如闪电击落
惊雷跑马般向所有阵地开火
盟军的阵地瞬间失去三重
革命军更是连退几十里被切断了三军的联防
民主军和神之军队被彻底包围
革命军只能在外围搔痒般冲撞
而沉默的军队全力攻城无视革命军的进攻
一层层的防御工事在炮火下湮灭成永远的记忆
民主军的联络官面如土色
少将参谋田甜小姐无助地回望二姐
上将指挥官田甜二姐面色冷峻
没有什么能使她分心既使她知道小妹的目光
那是大姐的生死在剥离小妹的心
但没有什么能使她分心
因为在她手心掌握了三军的生死
一支隐秘的更强大的预备队只接受她的调遣
盟军终于在毁灭性的打击下回过神来
在最后的防线被攻破前
民主军强大的机甲部队用死亡赢得了时间
而神之军队用原本布置的几支伏兵挽住了颓势
两军又夺回了部分阵地重新布了三道防线
防守的主力则是最新一代的“单兵堡垒”
这是两军盟约后为防御革命军的秘密武器
不是到了最后时刻原本是不会用它
沉默的军队在“单兵堡垒”前止步
这些高低悬浮的堡垒将火力配置得威力无比
任凭敌军空地协同也无法再突破向前
只是革命军仍无法收回失地
民主军的联络官一改土色重新趾高气扬
言语中不敬之词毫无顾忌信口而出
令革命军其他将领怒目相向
唯有两位田甜不屑于言
在盟军主防御方向的“单兵堡垒”之中
有一个堡垒别具特色
它发出的枪炮声如乐团的演奏
一会儿是《命运》交响的磅砣恢宏
一会儿是《蓝色多瑙河》的荡气回肠
一会儿是《十面埋伏》的禀冷杀气
一会儿是重金属摇滚歇斯底里的苍凉
而每一个音符都伴随着敌军的每一个死亡
每一个在战场在能听到它的演奏的战友
每一个能纵观战局的指挥官
每一个在幕墙上观注战役的现实世界的人
都被深深吸引了
人们无法想像在这生存与死亡
在这马赛克飞扬旋转的修罗场
音乐竟然
能以这样的形式来宣扬她的主张
于是，许多“单兵堡垒”加入了它的演奏
于是，其它的防御工事也加入了它的演奏
这样，更多的防御工事加入了它的合奏
后来，无数的防御工事开始了各自的演奏
整个战场象是一个巨大的音乐会
虽然许多人并不知这是从何处而开始的
但那个堡垒却独自依然
用尽所有的单兵武器演奏出所有的乐曲
直到它演奏出一曲几乎没有人听过的歌曲
这令一直与它合奏的士兵们不得不停下来
一时间所有武器都不再开火
包括敌人也不明所以然而不敢进攻
这是一首有些忧伤又有些快乐的乐曲
普通、简单还有些模仿
几乎没有听过这首乐曲
只有三个人突然泪如泉涌
五、姐妹
上将田甜二姐知道这是一首叫〈姐妹〉的歌
因为她是这首歌的第一个听众
当她从监狱网里出来
大姐就在栅栏过轻轻地吟唱
以后她跟随大姐辗转到巴西
又吟唱着这首歌接出了小妹
也于此知道大姐在等她的年岁里
是怎样的艰辛而又是怎样坚定的吟唱
少将田甜小妹知道这是一首叫〈姐妹〉的歌
当她有些高兴又有些茫然地走出巴西的监狱网
两个姐姐衣着简陋神情呆板却在那冷风里吟唱
令她一下子痛哭流涕，顿感温暖
不必再考虑去去去去向何方
姐姐们就是她的家，家中有姐姐们的吟唱
既使随后的生活和流浪那样艰难
姐姐们总是呵护她直到她有人领养
少将田甜突然发现最聪明的自已才是最傻
被紫色领养后大姐那心不在焉的态度
现在的她可以肯定那绝不是大姐的真心
那只是为了掩饰分别的酸楚和痛苦
而大姐和二姐一次又一次被领养失败
也绝不是“别人瞧不上俺们”的理由
而是她们不舍自已的借口和苦心
她们是为了自已这个自认聪明的小妹啊
沉郁的紫色知道这是一首〈姐妹〉的歌
前些天田甜就经常对自已吟唱
紫色也知道这首歌是田甜三姐妹自已的歌
她由不得后悔当初为什么没有合并她们
也后悔田甜找不到二姐自已也没有帮助她
而是一味地沉郁在自已的痛苦之中
现在她只有乞求三姐妹都平安回来
因为 她觉得自已已是她们中的一员
一等士官田甜大姐此时心如平镜
当战友们与她一起合奏时
她突然想起了两个妹妹
虽然二妹很久没有来看她
于是她且枪炮声演奏了这一曲她们的〈姐妹〉
她知道她们能够听见
“我们的生命，只是宇宙歌唱的一个音符”
她在心里对着她们说
后来的传说很多
也有人刨问过田甜二姐和小妹
但她们都有没有说一句话
于是这曲子被子冠以几百个名字被填了许多词
最广为流行的是〈战友〉和〈士兵〉
其次是〈生命〉和〈爱〉
但是没有几个人知道
它是〈姐妹〉
六、没有结束的结束
当盟军最后的防线摇摇欲坠
当沉默的军队发动最后的强攻
当战场内外绝大多数人认为失败已成定局
上将田甜二姐坚定的一挥手
数支强大的革命军杀入战场
这远比革命军摆出的预备队强大数倍的预备队
将沉默的军队冲得支离破碎
就连主帅的营盘也被叩打多次险些被歼
兵败如山倒沉默的军队溃退几万里
革命军的旗帜在网络里飘扬
上将田甜的威名就像春风一样吹绿人们的心田
然而小妹却褪下军装坚决离去
她用自已的功名换取了身躯的自由
她无法忘记
大姐在生命的最后时刻演奏的“哆来咪”
她也无法忘记二姐那被定格于历史的一挥手
她知道作为将军二姐无可厚非
她明白作为将军不能顾念亲情而不顾战局
她也知道士兵们大多也有兄弟姐妹
她也明白战争就是要有人死才能有人生
她还知道革命军虽然包含了借刀杀人的意味
但她还明白革命军用了最大力量来扭转战役
但她在看见二姐一挥手后的神迹中
她知道大姐原本可以不死 的
她对民主军“平等”的论调大为赞同
她对网络对人类的蔑视也同样认可
她对革命军的共产制度颇为向往
她想她还是远离这一切
大姐是一个牺牲品
二姐也是一个牺牲品
虽然她们都有在历史上留下了荣光
但她却不想为这糊涂的世界填上自已的梦想
她没有看见二姐在战后的旷野痛哭而跪
她没有去认领大姐的遗物
她没有听见二姐在大姐的纪念碑前的吟唱
她只是在自已心里一遍又一遍吟唱着〈姐妹〉
她告诉自已
自已的退出不是逃避
为了所有的大姐
她想走出自已和人类的迷雾
七、后记
姐妹
是小溪里的浪花
投入大海中
没有你我她
姐妹
是天空中的雪花
融在太阳里
没有你我她
P.S.以上作者均为“星夜子”
http://zhidao.baidu.com/link?url=ow2hvBfxp2Z-mV-bWhfIB2ByvZTXpdJnKgMmE9A01i33Ld8l8n_IF8-YYkaWdVwLXzm_tDyLu7MP5KuIDrYjqq
诗歌和科幻小说的区别是什么?
诗歌和科幻小说的区别是什么?首先是文体不同，属于诗歌和小说两种文体，各有其特点；
其次是诗歌主要是通过各种意象来注重表达作者的内心情感即抒情，而科幻小说重视表现的是一种虚构的世界和虚幻的情节，重在叙事；
其次是诗歌主要是通过各种意象来注重表达作者的内心情感即抒情，而科幻小说重视表现的是一种虚构的世界和虚幻的情节，重在叙事；
有人喜欢现代诗歌，文章和科幻小说吗？
有啊
我就很喜欢
再别康桥 徐志摩
偶然 徐志摩
我等候你 徐志摩
幻中之邂逅 闻一多
孤雁 闻一多
死水 闻一多
夜之歌 李金发
爱憎 李金发
时之表现 李金发
苍白的钟声 穆木天
苏武 穆木天
落花 穆木天
十四行集(节选) 冯至
蚕马 冯至
帷幔--乡间的故事 冯至
仍然 林徽因
无题 林徽因
秋天，这秋天 林徽因
雨巷 戴望舒
烦忧 戴望舒
我用残损的手掌 戴望舒
秋灯 李广田
笑的种子 李广田
地之子 李广田
时代 艾青
大堰河--我的保姆 艾青
给太阳 艾青
断章 卞之琳
妆台(古意新拟) 卞之琳
古镇的梦 卞之琳
预言 何其芳
圆月夜 何其芳
声音 何其芳
等等都是精选。
卫斯理,刘慈欣,王晋康,何夕,凡尔纳,阿西莫夫,克拉克等科幻作家的科幻小说在线阅读,包括卫斯理系列,三体,三体2·黑暗森林,三体3·死神永生,基地,沙丘,银河...
本文标题: 为什么诗歌很少触及科幻这一题材
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