劫后余生是不是幸运？那要看经历过怎样的劫难活下来。

　　总是对失忆的人有着好奇。失去的记忆，无迹可查，反而觉得尤其珍贵。可是，伴随找回的记忆，往往不是欣喜，而是惨痛和磨难。

　　英国病人，拖着被战火烧焦而残缺脆弱的身体，在昏沉中歌唱着，让支离破碎的记忆片段一一回旋于脑海。

　　他似乎毁于战争。战争是最大的乱世，能发生一切，亦能毁灭一切。但是追溯残破的记忆，毁灭也许很早之前就开始——在他的身体被烧焦之前，他的心早就被烧焦了。

　　更愿意叫他艾马殊，不在乎他的国籍，不在乎他的爵位。更喜欢看他在沙漠中与刺眼的日光针锋相对的锐利眼神，那是睿智、孤傲、博学、冷漠的艾马殊才有的光彩。这样的人不是不会爱，而是，看着他的样子很难想象他会去爱。

　　从来都是这样，禁忌之下的爱分外炽烈。在那个寒气袭人的`夜，嘉芙莲讲述了奇异微妙的故事，所有人都凝神倾听，艾马殊却在某个时刻浑身颤一抖。这 个女人是造物神笔，是他漫无目的追寻多年后看到的瑰宝，是他真正渴求的灵魂之侣。虽然她已有丈夫，那个标志分明的指环像个提示符一样，却抵挡不了一切。艾 马殊和嘉芙莲，两个绝顶聪明的人，在彼此的试探、追随、冒犯和拒绝中，逐步迷一离。在漫天飞沙中，两人独处，似乎生死迷茫，所以反能抛开牵绊。艾马殊轻一抚一着 嘉芙莲的秀发，嘉芙莲明明感觉到也犹豫过，却依然安静，孩子气地用手指在车窗上描画。也许这是他们最轻松的时刻。

　　之后的爱恨纠葛，嫉妒怨毒，结束消亡，都太沉重了。然而，生出如此多恶果的种一子，却是那样无辜。他们的感情，无比真挚，难得深沉，却像天然的－阴－影，摆脱不掉，带着难见天日的标志。

　　到底是生不逢时，还是遭遇孽缘？时间，地点，似乎都错。可是，天时地利的时代，却难以产生这么伟大的爱情。它自始至终似乎都只能带着耻辱的标 志，关乎对于配偶的背叛，对于正义的背叛，对于生命的背叛。耻辱会引来唾弃，就像有人会鄙夷地说艾马殊是X奸，这样的感情让他们无法理解。艾马殊和嘉芙莲 不是刻意地去冒天下之大不韪，每次的艰难抉择，都是顺应自己的内心。一心寻找艾马殊的复仇者，也转身离去。他不能原谅，但这样罪恶的结果居然有这么惨重的 原因，让他想象不到。错误、罪恶，是艾马殊的选择，还是宿命的选择？永远没有答案，永远不想再问。

　　消散的和死去的，还重不重要？Hana也许知道，她带着这个不为人知的故事，带着那个永远在她记忆深处的英国病人，带着她的那些在夜间熠熠生 辉的画，带着那个围着头巾的爱人印象，带着微笑，继续活着。在她之后的岁月中，她还会爱上某些人，或被某些人爱恋。曾经沧海难为水，她的心里也应该多了一 句话——可惜，你不是“病人”。

01

《英国病人》和《冷山》是同个导演的作品，尽管影片的时代背景地点不同，一个是二战期间欧洲战场，一个是美国南北战争时期，但是影片中传递出来的导演心中的理念却是一致的。在《冷山》中主人公虽在战场上英勇奋战，但当他心中最柔软的神经被唤醒之后，他就抛弃一切历经千辛万苦去追回那份思念。而《英国病人》也是如此，是他心里那块垒，使主人公毅然做出出乎常人常理的疯狂举动，而这一切又成为他无悔的回忆。导演通过这些告诉我们，虽然大时代的潮流裹胁着成千上万的人流作出共同的抉择，但是在那些微不足道的个体中有着他们自己的考虑，一旦他们遵循自己的内心的召唤，那么偶然的小事也会改变历史的必然。这就是人之所以为人的根本原因，而社会应该更多的去适应人之为人的那些最基本的要求。虽然这是不现实的。

《英国病人》的主线是通过一个在战争中受到严重创伤，失去记忆的人，在一名照顾他的护士帮助下，逐渐回忆起受伤前的点点滴滴情景，还原了整个事情的来龙去脉。一个在北非沙漠地带科考的国际组织，在一个英国人的领导下，其中的一个成员，影片的主人公即后来的英国病人，爱上了那位英国人之妻。战争爆发了，英军和德军争夺北非这块战略要地。身为英军间谍的英国领导人，为了报复主人公和他妻子的关系，造成机毁人亡，自己死亡，妻子重伤。主人公为了救治情人，穿越沙漠向英军求救，反遭误解被英军逮捕，他逃出后便找到德军，通过交换地图得到德军的帮助，找到飞机载着已死之情人准备离开沙漠，当飞机穿越战场时被击落，主人公成了一个火人，当地部落人把他救出后交给了盟军，也就出现影片开始的那组镜头。

影片还有几条副线，那位留下来照顾主人公的英军护士和印度裔排雷兵的爱情关系，还有一位曾和主人公一起在北非工作过，并被德军俘虏迫害的人，他一心想弄清主人公是否是德军间谍，所以出卖情报并杀害组织领导人。当一切都弄清楚了，主人公也死亡了，带着寻回的记忆满足地去和他的情人会面了。女主角的恋人，那位印裔小伙因同伴的死亡也远离。还有那人实际上也没有得到他想知道的情报，因为一切并不是从国家的利益出发，包括那个组织负责人和主人公。

看了这部影片，什么叛徒，间谍，正义等国家层面的词语都失去了应有的力量。而在现实社会中这又往往是难以摆脱的一种桎梏。也许这就是导演的苦苦追求的理念吧。

02

1997年第69届获奖电影

《英国病人》讲述的是艾玛殊因为爱人凯瑟琳飞机失事，自己也成为残疾人最终在佛罗伦萨山区一个别墅废墟里死去的故事。

英国飞行员艾玛殊在撒哈拉沙漠考察，遇见了飞机师杰佛和杰佛美丽的妻子凯瑟琳，对于凯瑟琳的美丽，艾玛殊难以自持，在杰佛执行任务的时候，两人达到了激情一触即发的地步，在一场激情过后，凯瑟琳投入了艾玛殊的怀抱中。杰佛开飞机来接凯瑟琳，奈何飞机失事，杰佛当场死亡，凯瑟琳也身受重伤，为了救凯瑟琳，艾玛殊驾驶着飞机，但此时凯瑟琳已经死去，艾玛殊抱着凯瑟琳上了飞机，想要远走高飞，飞机飞到一半被德军击落，艾玛殊被毁容坠落到佛罗伦萨的山区，被当地人救起，由护士汉娜照顾，问及身份，艾玛殊只记得自己叫作“英国病人”，最后在失忆的情况下郁郁而终。

影片以沙漠和战争为背景，简述了宏大背景下渺小的爱情故事。在场景选择上，影片中多次出现的沙漠，为观众提供了壮阔的美丽，导演安东尼·明格拉堪称美学大师的造诣，在本片中展现地淋漓尽致。大家都说《英国病人》可以媲美《阿拉伯的劳伦斯》中的沙漠画面，我深以为然。谈及角色，拉尔夫·费恩斯是本片的男主，出演过《辛德勒名单》，影片给我印象最为深刻的一个场景就是艾玛殊在沙漠中抱着凯瑟琳的尸体，落日余晖，夕阳西下，悲天悯人，拉尔夫把痛失所爱的那种绝望演绎得十分完美，而女主克里斯汀·斯科特·托马斯，虽然并不是很漂亮，但是在《英国病人》中的那种美丽，可以让我铭记一辈子。在配角上，朱丽叶·比诺什以《英国病人》这一电影获封柏林影后，在本片中饰演护士汉娜一角，带给我们的，是对爱情的另一种态度，战争带给她的，同样是痛失所爱，不但男友死于战争，就连最好的朋友也因为误入雷区而被炸死，在心力交瘁之下，她失去了所有的希望，留下来照顾英国病人艾玛殊，以聆听去重新感受爱情。在壮阔的场景下的爱情本就容易让人感动，每个人的心里都藏着一份真挚而玛丽苏的幻想：或是神秘海底，或是巍巍高山，或是金色海滩，或是茫茫戈壁滩，我们都希望在这些地方成就或者见证一场伟大的爱情，而凯瑟琳和艾玛殊的爱情，恰好如此。大自然是宏伟绮丽的，而人类则是渺小的，平凡的，通过大自然的宏伟绮丽，可以衬托出人物的微不足道，但就是在微不足道的人物的身上，却有着伟大的爱情。作为观众，我很喜欢沙漠，尤其是《英国病人》中的沙漠，更是深深地渴望着有一场类似的爱情发生。在叙事结构上，导演明格拉采用了蒙太奇手法，用时空交错和爱情主题交叉的方式，将这样一个凄美动人的爱情故事娓娓道来。战火中的爱情，现实中的回忆，衔接自然，错落有致，将艾玛殊与凯瑟琳现如今的凄惨和曾经的美好有机融合，构成一幅壮丽的画卷，气势磅礴又细腻动人。

我们歌颂艾玛殊和凯瑟琳的爱情故事，但是他们的爱情，恰恰是为人所不齿的，严格意义上来说，艾玛殊是勾引军嫂。飞机师杰佛为了国家浴血奋战，后方老婆都被勾引走了，悲剧的结局就是飞机失事提前领盒饭。真正让我们原谅和感动的，是他们二人在战争这个特殊背景下能够坚持爱情，即使凯瑟琳死去，艾玛殊仍然不放弃的精神，尤其是在沙漠中抱着凯瑟琳尸体痛哭的镜头。我觉得影片最成功的一点就是立场分明，看似模糊的主题其实很清晰。爱情和道德，爱情和国家的冲突，体现的其实都是对于民族主义、主流道德价值标准和政治思想的冲突。将小人物的爱情放到巨大的历史框架中，首先带给观众的就是无与伦比的震撼感，我们所欣赏到的，就是一场倾国之恋，虽然男女主角的身份并不是国王王妃之类，但他们各自的身份特殊，其实已经能够有资格去演绎足够唯美的爱情——关乎世界又跟世界无关。战争时期的爱情是节制且拘谨的，因为时间和距离，他们无望奢求更多，只能在能够爱着的时候放肆爱，怎么还会有机会去考虑国家和道德呢？我更愿意把影片的主题理解为对“人性”本身的挖掘，爱情就是爱情，和别的.事无关。韩国电影《恋爱谈》在这一点上也表现出十足的赞同。在艺术和生活角度，我认为，爱情是可以超越任何时间空间包括性别种族的，只要双方对爱情的理解一致，都可以在某种程度上达到感情的共鸣。我最喜欢的CP是照顾艾玛殊的护士汉娜和基普，因为他们懂得放手。我注定不会爱上一个无望的人，更何况，是一个注定会死亡的人，死人是竞争不过活人的，死人只能存在于回忆里，让人敬仰，让人畏惧，我也敬仰着深爱死去凯瑟琳的艾玛殊。

艾玛殊失去了记忆，唯独记得自己叫作“英国病人”，我想，在爱情这种病面前，每个人都会成为病人的吧，不止是英国人，应该说整个人类都会。爱情是一种毒药，我们每个人却都甘之若饴，就像是逃荒的难民，沙漠中的行走者，陷阱中的猎物，水中的挣扎者，在这么一杯毒酒面前，都会毫不犹豫的饮鸩止渴，我们无从选择。也许个中还有更深层次的东西我没有体会到、挖掘出，但是我想我看到这里就已经足够了。我并不是多么喜欢悲剧的人，更有着中国人“有情人终成眷属”的美好思想和期盼，所以在影片中汉娜和基普的爱情观，并不是很理解。所有的爱情，都应该是美好的不是吗，至少也要凄美，只有如此才值得被我们惦念着。

03

过往是时间中飞扬的沙，拈起来是一抹温润的细碎，漏出去飘散成漫天的苍茫。《英国病人》是关于记忆的影像，生发于虚构的小说，最终在银幕上呈现出了黄沙的质感。在对往事的追忆中，撒哈拉沙漠吹拂起艾马殊杂陈的心绪，修道院的白墙淡化成现实的余辉。地理上的跋涉交织，时间中的迂回往复，都落入那一抹苍黄之中，终归树影中斑驳的白。色彩在胶片上呈现出记忆原本的底色，不饱和的淡，低明度的灰，静默地深入故事的肌理，最终留下时间本身被烧灼后的余烬。

苍黄是大漠的诗意，也是恋人的静谧。无论是沙丘上行进的驼队，还是风沙中躬身的人影，暗黄或者相对的明黄，都仿佛给故事笼上一缕薄纱。在这种底色下，沙漠上的天空都被风沙浸染过一样，整体呈现出暗黄的暖色调。一方面，这种老旧胶片或者滤镜般的质感对应的是主人公回忆中朦胧的状态，以及环境本身透露出的苍茫与浑厚，传达出的是异域的风情和故事本身的年代感；另一方面，有些时候作为人物活动的背景，暗黄覆盖了一切，主导了一切画面层次的划分和明暗的区别，显示出自然不可抗的力量以及其中人类的渺小，而当天空的蔚蓝与大地的橘黄互为映衬，作为互补色的蓝与黄在统一的暖色调中变得更加和谐一致，凸显的是大幕乍起，故事之初宁静而娓娓道来的氛围。

由黄色传达出的宁静，也流动成主人公爱情中的缠绵悱恻。在艾马殊和凯瑟琳幽会的场景中，从窗外的风沙，到透过窗格投射出的夕阳，艾马殊深黄的睡袍，到前景中凯瑟琳的背，黄色在画面中渐次流动，是风沙也是窗棂，是幔帐也是肩膀，构成了画面暗合灵肉交融的单色调。两人互生的情愫在大漠的黄沙中萌动，更在这暖黄的密室爱巢中交融。黄色是肌肤的本色，是爱抚和缠绵中欲望的本能。这段不伦的禁忌之恋在暖黄的笼罩下显出超越了伦理的纯粹，在狭小局促的密室中蜷缩为两情相悦的忘我欣喜，观众也不免沉湎其中，为之共情而感动。黄色唤醒了感情中最不加掩饰的真挚，达成了画里画外，情景交融的和谐。而当这份感情遭遇现实的挫折，面临天人永隔的威胁，黄色也蔓延成逼仄的焦急和绝望。当艾马殊为了拯救时日无多的凯瑟琳，在漫漫黄沙中三天三夜地跋涉，黄色延伸出看不到尽头的路途。无论是黄昏时分，夕阳下的剪影，还是清晨微光中踽踽独行的旅人，他都被困在漫天的黄沙里，沦为天地中最渺小的一点。

灼热的 太阳升腾出的金色，愈发衬托出天地的黯淡，而在这黯淡的灰黄天空下，是黑色的沙漠和沙漠上 黑色的人影。望见的是奔波中的艰难寥落，体会出的心情更是情人奄奄一息，生命垂危之下的渺 茫和绝望。待到天明，没有巨大的落日穿透出明与暗的交割，黄沙漫上画面，把主人公逼到一线 天空之间：右下暗黄的沙坡便已斜切画面的大半，左上日光所照之处，一道人影落在地平线的极 远处。背后的黄沙已然成汹涌之势，前方目力所穷的蓝天，才是希望所在。而希望的蔚蓝落在重 重叠叠的黄沙之间，显得愈加单薄无力。种种情绪，透过或暗或明的黄沙，交织渗透，令人唏嘘。

有关悸动的是鲜艳的红。女主人公一开场的红色披巾，在黄沙间一众白衬衫棕皮衣的男人眼 前，分外惹眼。当红色降临于荒漠，荒漠也为之沉寂。在黑色的夜幕下，红色更显冲击，而前景 篝火微醺的橘黄，更为这抹红平添了一分暖色。而当感情渐入佳境，在红色的信号弹下，映照出 的是两人心照不宣的情不自禁。红色暗示了人物情绪的走向，宣告了“无语凝噎”时刻的来临。第 一次见面的红也许暗示着对艾马殊的吸引和诱惑，充满了危险的意味。而当两情相悦，默然对视， 此时的红色更多则是恋情的升温和确认，代表着内心的炙热和想要靠近的冲动。

最后，白色是女主人公凯瑟琳的代表色，是水一般的纯洁，亦是风一样的湮灭。当她第 一次鼓起勇气前来寻找艾马殊，在白色的门边亭亭玉立，朝向的皆为艾马殊的暗处，推门而入 带来的，则是洁白的天光。无需多言，她一身白裙，便是最热烈的呼唤。欲言又止，克制着内心 情感的艾马殊正在画面之外陷入沮丧与幽暗，正如他古怪而时时矛盾的个性，如水一般温润包容 的凯瑟琳大胆地迈出了一步，光一般照亮了他的局促和拘谨。而也正是遇到了真爱，让凯瑟琳焕 发出最活泼动人的姿态，自在而真挚地袒露出最真实的自我——无拘无束的白，奋不顾身的白， 坦荡瑰丽的白。而当她内心有愧，压抑自我断然与艾马殊切断联系，出现在宴会上时便成了一袭 黑色。她克制着世俗道德之外的感情，便也压抑着内心本真的白色。直到飞机失事，危在旦夕， 被艾马殊抱着走向泳者洞穴，她在奄奄一息中再次说出了内心的爱意。那一刻，飘扬在风中的白 纱从未如此璀璨而动人心魄。她道出内心的声音，重归自我，耀眼之际却将陨落。白色谱成人物 一曲无声的悲歌，为爱升腾起全部的炽热，奏响，然后在壮丽迎接湮灭，复归沉寂。 当曲终人散，回忆终了的艾马殊选择主动了却生命，当年载着凯瑟琳的救援飞机仍在茫茫大 漠上穿行。飞机上的艾马殊穿越了黄沙，背叛了盟国，只为兑现对心爱之人的承诺。他还不知道 前方等待着自己的是怎样的命运，还没有成为那个“英国的病人”，只有大地上连亘着褶皱的沙尘， 漫漫地在时间中静默。

最近我读了一篇叫《病人》的 作文 ，他让我受益匪浅。其中，我很讨厌“另外那群人”，他们自私自利，不为别人着想，下面是我为大家带来的病人 读后感 ，希望你们喜欢

病人读后感1

他有一双深邃的眼睛，眼光能够直接渗透你的灵魂。他有高高的鼻梁，能够给你温暖的避风港湾。他有一双极赋灵感的手，能够测绘地图，更能够触摸你的孤独。

她有一副迷人的面孔，能够让你忘记一切。她有天生的幽默感，让你乐意呆在她的身旁。她有从容淡定的眼神，若即若离，令人捉摸不定。他和她，相爱在战争年代。她为人妻子，能够爱上他已是不易，能抛开世俗的纲常，跟他在一起，更需要勇气。昨天晚上和朋友聊天，说了一句话，“懂我已是难求，志同道合对我来说就算是半个完美”，剩下的那半个完美，我觉得就应该是他和她的这种爱之深和心底里的不离不弃。

她因为爱他，引起了丈夫的嫉妒和恨，丈夫本想三个人同归于尽，结果自己先丢下了性命，留下了满是伤痕的妻子。她可爱，她想埋葬在自己家乡的花园里。但她死在了山洞里，灯光用完，面对无边无尽的黑暗，她在想些什么，是幸福还是不幸。如果她知道结果是这样的，是否还会让他去找医生。她死去的时候很安详，像是一个熟睡的婴儿。她是幸福的，有自己爱的人，也有爱自己的人，这在世间已是难求。

他为了救她，把测绘的地图给了德国人，因为英国人不把他当做一个英国人，他只能投靠德国人，做的所有一切都只是为了爱她。他为了埋葬她，飞机坠毁，浑身烧伤，最后在医生的朗读声中走向天堂。医生朗读的是她在漆黑里留给他的话。他们死得都很安详，似乎他们来到世上就是为了这一场轰轰烈烈的爱情。是爱情夺走了他们的生命，但他们死而无憾。他们约定，互不占有，他最讨厌的是占有别人和被人占有。她最终占有了他，她活在他的整个心理。他也占有了她，她最后想到的就是和他高高兴兴的在一起，还有很多好友。她这样的女子，世间少有。不是具有高大灵魂的人爱不起。

病人读后感2

有些书之所以经典，并不是因为他拥有多么宏大的场面和惊心动魄的情节，很简单就只是因为书在慢慢的给我们讲述一个 故事 ，一点一滴深入我们的心灵和骨髓之中，你越看越发现，你渐渐看到了灵魂和真谛的样子，虽然虚幻，但也是一种虚幻的真实。

《英国病人》这本书在很早之前就听说过，是一部翻拍之后获得奥斯卡大奖的经典原著，俩个时空交错的蒙太奇拍摄手法让人在看的过程中有点不知所措。你必须静下心来慢慢听电影给你娓娓道来。那些混乱不知电影所云的感觉会在你看完之后变得清晰明了，随着你慢慢的回味，你会发现原来电影给我们讲了一个特别经典的 爱情故事 。

书的名字叫英国病人，只是一个身份，作者并不想通过这个名字告诉我们什么耐人寻味的东西，但是我却想把他联系到书的主题上，这个病人艾玛殊表面是一个被烫伤的病人，实际上映射出他得了一种绝症，除了死亡好像没有什么其他可以结束的 方法 。艾玛殊和有夫之妇凯瑟琳的爱情原本不该发生，但却发生的那么轰轰烈烈无法控制。他们的爱情仅有爱情而已，显得那么纯粹。影片通过艾玛殊的点点回忆来勾勒这个让人心痛的故事，其间还穿插着照顾艾玛殊的护士汉娜的爱情历程，俩者相互交替补充着。艾玛殊对凯瑟琳的爱之前朦胧隐晦，随后直接炙热，如同沙漠一般。这种爱过分强烈，让他愿意为爱做任何事情，以至于到了后来当凯瑟琳出事之后，他为了拯救洞穴中的爱人，不惜绘制西非地图出卖给德国军队，他只知道不论做什么事情都要把心爱的她解救出来，这是支撑他生活的信仰，除此之外他不愿意思考其他的任何事情，

病人读后感3

他是我科的老病人，现已八十多岁了。每次来中医科他都说“还是这里好，这里的医护人员很热情很亲切”。可是最近电热水壶让他老人家不高兴了。

听他家人一说这才明白。原来是因为前段时间为了患者用电安全，我科建了一个公共热水器，供患者用开水。但要收回原来发给患者的电热水壶。可老人不愿意了，他认为收回的电热水壶是他的(老人自己有一个但坏了没用)，要还给他。我们的医护人员怎么给他解释他都不愿意，硬说是他的，气的他差点犯病。为了稳定患者的情绪不让他的病情有所发展，高护士长知道后随机就给物供科联系说明情况。为了不破坏医院的 规章制度 ，也为了让患者满意，物供科宋科长也亲自为患者解决这个事情，耐心为患者解释并为患者调了一个电热水壶。这时患者非常满意，露出了喜悦的面容。

看似一件小事，可却体现了我们医务工作者处处为患者考虑的心情，我们是白衣天使，病人在我们心中，是神圣，是责任!不管是大事还是小事，我们都以病人为中心，一切为了病人。爱与奉献是我们白衣天使永恒不变的主题。

病人读后感4

最近我读了一篇叫《病人》的作文，他让我受益匪浅。其中，我很讨厌“另外那群人”，他们自私自利，不为别人着想。同时，我眼很敬佩那位病人，“她”有着乐于助人的的优良品德。我也很感激那位作者，他让看过这篇 文章 的人多多少少有了些奉献之心。

文章主要讲了一位神经病人，“她”处处为别人着想，每次每次帮助别人都很耐心，“她”让其他坐在电梯上的人等的不耐烦了，一位女士不理“她”，气愤地说：“‘她’是医院里的一位神经病人。”其他人恍然大悟，说“她” 相当不正常，反而觉得甩了“她”反而很正常。良心真是被狗叼了，我读的时候这样想着。

有病?对。大家都有病，都有缺点，人是不可能十全十美的，但是有些病貌似是很不正常的病，却又是不重要的，只要心灵美，有人性美，你得了再多的病，你也是拥有美丽的心灵的人。而另外那些只为自己着想 的自私病，是永远的不到别人的爱的。那为什么那个病人去帮助别人，应该是人之常情，别人却说他不正常，大家仔细想，如果不是我们经常冷漠别人，讽刺别人，也不会觉得帮助别人是很不正常的。“另外那群人”真是冷酷无情，居然丢失了人的本性，也许人的本性就是这们残忍吧。

奉献到底在哪里?人世间难道一个人也没有同情心吗?我也希望大家都帮助别人，多奉献一点爱、同情、精力、时间。正如巴金爷爷所说：“人生的意义在于奉献而不在于享受。

病人读后感5

《病人》这篇文章，给了我很大触动，也让我进一步感受到了鲁迅先生所诉说的过去那个“吃人”的社会。故事就发生在现在的新社会。一个漂亮、纯真的女孩，每天下午她都要到医院左侧的台阶上去看书。一天，她合上书本走进医院，乘坐电梯去看望她生病的家人。电梯门口早就挤满了人，人上到一半的时候电梯就超载了。过了好一会，电梯勉强向上升去，最后她终于坐上了下一趟电梯。电梯升到8层的时候，一位大伯不明白什么叫做电梯的“双层停”，那女孩就把大伯送到了楼梯口。电梯与楼梯只有几步远，她很快就回来了。

当另外一位少女把一支玫瑰掉落在电梯里的时候，她立即拾起花，向那位走出电梯的少女走去，随即说了一声：“等我一下”。不料，一位戴眼镜的女士这时候突然“啪”地一声把电梯门给关上了，又附加了一句：“神经病!”那女士还认为不够，继续说，“真是神经病的，这个人我知道，在这里住了一个多月，神经病人。”“哦，我看她的行为也不正常。”一个人接着说。电梯里十余个人恍然大悟。大家觉得甩掉她真是太正常了。

病人?到底谁是真正的病人?作者巧妙地安排了病人与正常人角色的错位，让人清楚地看明白这个病症的所在。当年鲁迅先生写的《狂人 日记 》中，“狂人”其实是一个叛逆者，而被人们当成病态的他，恰似一个昏迷人群中的清醒者，他在“发脖期间清楚地看到，社会其实是一个病态的社会。而当他清醒的时候却又回到了昏迷状态。只有他在昏迷的时候头脑才会清醒。

读了这篇文章，让我感到了心灵的美丽，人格的健全，也让我感到了所谓的正常人人格的扭曲、自私的可怕。作者从社会的一个小小的角落，揭示了社会上还存在的丑陋的伤疤，形成了美与丑的对比，起到了一种警世的作用。

在“好人难做”的感叹中，还存在着一些做好事的人被当做傻子，被笑话、被讽刺的现象。我们希望：“不要再昏迷了，做一个真正头脑清醒的人，用真正正常人的眼光去看世界吧!”

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