用笔写，在天晴了的时候，这篇课文是由戴望舒写的，其中在天晴了的时候，到小径中去走走吧。这两句话出现了两次。这说明在天晴了的时候是写了在天晴了的时候的小径，这篇课文让人感觉到舒服，让您坐在家里就能想到在天晴了的时候的小静。让您坐在家里就能想到在天晴了的时候的小径，这作者之所以能写这么好，一是因为作者仔细观察。二是因为作者生动描写了这些景物。比如小白菊作者用拟人的手法写，让读者感受到小白菊出来的慢慢，给雨润过的泥路，一定是凉爽又温柔。这句话，生动描写了。雨润过的迷路是很好的，既凉爽又温柔，让人想上去试试。最后一节看山间移动的暗绿一一云的脚迹一一它也在闲游。这句话运用了拟人的手法，写出了云在天上样子感觉很孤独。第二节中到小径中去走走吧，在天晴了的时候。这句话是第二次出现。写出了另一个角度的天晴了的时候的小径，赤着脚携着手踏着新妮涉过溪流。这句话运用四个动词让读者们更想看看在天晴了的时候的小径。第一节中抖去水珠的凤蝶儿在木叶间自在闲游。把它五彩的智慧书页曝着阳光一开一收。这句话用拟人的手法写出了凤蝶儿的翅膀一开一收。

木叶村内，一片欢乐的景象。
“恭喜你啊！”卡卡西微笑的看着鸣人，“终于当上火影喽。”话虽说着，可卡卡西的死鱼眼还是不离手中的《亲热天堂》。
“哈哈。”鸣人摸了摸后脑勺。
“鸣……鸣人君……，那，那个，恩……恭喜你……当，当上……火影了。”雏田紧张的绞着手指。
鸣人拍了下雏田，“你还是老样子啊！”
近距离的接触，雏田羞红了脸。
“没想到你这个吊车尾的能当上火影大人！”一个爽朗的笑声。
“小樱你来拉啊！”鸣人劲头更足了。
大家你一言我一语的祝贺着鸣人。
日向大宅内。
日向日足喝着茶，对下人说，“把两个小姐叫来。”
…………
“父上。”雏田声音低的不能再低了。
相反的花火的声音很嘹亮，“父上，什么事？”花火微笑的说。
日足看了她们两眼，“我们宗家和分家的矛盾很希望解开，所以我作了一个决定。”
雏田紧张的看着父亲。日足的目光落到雏田的身上，她畏惧的低下头。花火蔑视的笑着，想真是没用的姐姐。
“你们坐好。”日足叹口气，“为了表现我们宗家的诚意，所以我决定把你们之一嫁给分家最优秀的忍者，日向宁次。”
雏田颤抖了一下，宁次哥哥吗？想起中忍考试的宁次哥哥，心中有种惧怕的感觉。
日足感觉到了雏田的惧怕，“雏田！”
“是，是……父上大人……”雏田结巴的说。
“原本你是我们宗家的继承人，可是你的实力……”日足叹了口气，“你的实力根本不配做继承人，比小你的5岁的妹妹还差一大节。经过昨天家族的重要成员的商讨投票，所以做出了这样的决定。”
雏田的眼睛暗淡下来，是我，是我，这个家族只有我不被需要，但我真的努力了。
“雏田！你在听我说话吗？”日足看着她游离的目光厉声道。
“是，父上大人。”雏田埋下头。
“哎。”日足又叹了口气，“所以，决定你嫁给宁次。”
“姐姐，”花火坐在雏田的身边。“宁次哥哥真的很优秀，恭喜你了。”
“我想听听你的意见。”日足打断花火的话。
“我没有意见，父上大人。”雏田怎么可能反抗父亲的意思，那么多年她都是逆来顺受的，别人说什么就只有遵从而已。
“那很好。”日足满意的说，“那个婚事的日子是下个月。好了你们回屋吧。”
“是。”
“等等，雏田！”日足道，“明天晚上宁次到我们家来吃饭，你结束任务早点回来！”
“我会的。父上大人。”雏田只有遵从
雏田回到闺房，躺在床上，又是个不眠之夜。
红微笑的看着雏田，“没想到我们雏田要做新娘了，真是比老师还快啊。”
“老师。”雏田满脸绯红。
“恭喜你啊！”志乃由衷的说。
“谢谢。”雏田不知所措。
“牙！你不来恭喜雏田吗？”红看了眼和赤丸蹲在一起的牙。
牙闷闷不乐的说，“干什么那么早结婚！宁次有什么好，上次考试的时候还把雏田欺负成那样！再说他会疼人吗？雏田有那么老实，铁定会被欺负的！！！”
“牙！”红斥责的说，“你怎么了，和雏田说这个！”
“我说的不对吗！宁次和天天的事大家都知道！这样只会伤害雏田！”牙口无遮挡。
红看着低着头的雏田安慰的说，“牙逗你的！别放在心上！”
“我，我……没有关系。”雏田相蚊子哼。
牙拍了拍雏田的肩膀，“如果他要是欺负你，我一定不会放过他的！”
也许只有和红老师，志乃，牙在一起才能觉得自己有被需要的感觉。“真的谢谢大家。”
“加油啊！”红微笑的说，“你能行的，我们大家会支持你的！”
“宁次！你和雏田结婚是真的吗？”天天质问，“那我又算什么？”
“天天。”宁次搂着天天，“这是宗家安排的，作为分家的我只能接受，这个是我的命运，但是我爱的只有你！雏田在我心里只是妹妹一样。”
“可是你们都结婚了！”天天悲伤的说，“我真的不能没有你！”
“天天，不要这样，我看的会心痛的，我保证我会一直陪在你的身边，心里只有你，我不会碰她的。”宁次安慰的说。
“真的？”天天泪眼婆娑。
“傻瓜，我保证。”宁次露出少有的温柔。
“今天陪我看星星好吗？”天天依偎在宁次的怀里。
“明天吧，因为宗家叫我今天过去吃饭。对不起，不能陪你了。”宁次如实的说。
“你去见雏田了！”天天推开宁次。
“天天！不要这样，我也不想的！”宁次说。
“那，明天一定要陪我！”天天撒娇的说。
“恩。”宁次仰望天空，鸣人当火影就用这个方法来解决宗家和分家的矛盾吗？
火影忍者特别版 正文 第二章
章节字数：1642 更新时间：08-06-27 13:05
“父上人我回来了。”雏田走进家门。
“怎么那么迟！不是叫你早点回来的吗？”日足不悦的说，“宁次都来半天了！”
“对，对……”雏田咽了下口水，“对不起，宁次哥哥。”
“没有关系大伯。”宁次看了眼脸色通红的雏田，无奈的说。
“好了吃饭吧。”日足命令道。
连吃饭时还摆出一副宗家大家长的样子，恶心。宁次想着。
吃饭的时候谁都没有说话，宁次压抑的要受不了了，也许雏田的性格是因为这样的环境而决定的。
“吃好了吗？”日足道，“雏田带宁次到你的房间坐坐。”
受不了又是命令的口吻，宁次想着。
“好的，父上大人。”雏田小声的说。“宁……宁次哥哥，请……请走……这边。”
“那先失陪了。”宁次礼貌的鞠躬。
“恩。”日足板着脸，心里想，真是有礼貌的孩子。“雏田好好招呼宁次！”
“我……我会的，父上大人。”
雏田推开房门，一股淡淡的香味袭来。原本以为女孩的屋子应该很可爱，可是简单传统的布置让宁次着实吃了一惊，和天天华丽，满是蕾丝的布置比，这里简朴了很多，但是说实话他喜欢这样的布置。
“宁……宁……宁……宁次哥哥……坐。”雏田从来没有那么近距离的单独接触男人，心都要跳出来了。
宁次皱着眉头，“雏田大小姐，你怎么现在说话，结巴的更厉害了？”
“我……我……”雏田正准备说对不起，被宁次打断了。
“算了，没什么，你高兴怎么说就怎么说，和我无关。”宁次道。
雏田头埋的更低，脸红到耳朵根。
“有一些事我要和你说清楚。”宁次看着雏田冷冷的说。
“恩。”雏田小声应道。
“和你结婚根本不是我的个人意愿，当然我不知道是否是你的意思。”宁次顿了下，“我不想在婚后给你带来伤害，所以在这我必须和你说清楚。”
“恩。”雏田还是小心的回答。
“你喜欢我吗？”宁次看雏田。
“我……”雏田不知说什么。
“抬起头来！”宁次受不了了，怎么和她沟通那么困难，“不知道和别人交谈，要看着对方吗？这是基本的礼仪！还有快回答我的问题！”
雏田慢慢的抬起头看了宁次一眼，忙又低下去。“我……我……小的时候就喜欢宁次哥哥，但是……没有……没有想到可以……可以做哥哥的新娘。”雏田的脸都成了番茄了。
“喜欢？你又了解我多少？”宁次残酷的说，“我虽然不讨厌你，但是在我的心里的那个位置不是你的！和你结婚是宗家的意愿，作为分家的我自然不会违背，出于对你的负责，我不得不告诉你这些。”
雏田的心一下跌进深渊，“可是我是哥哥的新娘啊！”雏田不知哪里来的勇气。
“怎么不结巴了？”宁次看着雏田，“我没有说不娶你，但是我对你不可能尽一个丈夫应尽的义务，因为我不爱你，我只是拿你当妹妹而已！和你说这些我并不怕你和日向大人说。”
“我，知道了。我……我……不会说的。”雏田又结巴了。
天那，她的忍耐限度真不是一般的好，听了他的话竟然给他这个回答，宁次摇摇头。“我还有事先走了，记住我的话了吗？”
“恩。”雏田应和着。“我……我送你。”
“不用了！”宁次离去。
雏田独自坐在屋中，泪花在眼里打着转，牙说的没有错，宁次哥哥心里只有天天，而自己只是一个拆散他们的第三者，但是她真的很喜欢宁次哥哥。
“姐姐！”花火的声音传来，“可以进来吗？”
雏田忙擦了擦泪水，深吸一口气，“恩！”
“姐姐！”花火坐在雏田的身边，“宁次哥哥好英俊啊！真的羡慕姐姐。”
“我……”
“都聊了什么啊？”花火到底还是小孩子好奇心很强。
“我明天有任务，你……你先回去吧。”雏田撒谎。
“姐姐小气鬼！”花火厥着嘴离开。
雏田躺在床上，今夜无法入眠……

专题：沈从文小说评论

沈从文（1902-1988），原名沈岳焕，京派小说代表人物，湖南凤凰县人，有苗汉土家族的血统。14岁高小毕业后投身行伍。1917年到1922年漂游在湘西沅水流域；1923闯入北京，1923年至1928年在北京以写作谋生；1928年至1930年，在上海中国公学任讲师，兼《大公报》、《益世报》等文艺副刊主编；1931年至1933年在青岛大学任讲师；1934年至1939年在北京主编全国中小学国文教科书；1939年至1947年在昆明西南联合大学任教授；1947年至1949年在北京大学任教授；1950年至1978年在北京中国历史博物馆任文物研究员；1978年至1988年在中国社会科学院研究所任研究员，从事中国古代服饰的研究，1988年病逝于北京。
沈从文是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者，他认为“美在生命”，虽身处于虚伪、自私和冷漠的都市，却醉心于人性之美。从三十年代起他开始用小说构造他心中的“湘西世界”，完成一系列代表作，如《边城》、《长河》等。他以“乡下人”的主体视角审视当时城乡对峙的现状，批判现代文明在进入中国的过程中所显露出的丑陋，这种与新文学主将们相悖反的观念大大丰富了现代小说的表现范围。
沈从文的创作风格趋向浪漫主义，他要求小说的诗意效果，融写实、纪梦、象征于一体，语言格调古朴，句式简峭、主干凸出，单纯而又厚实，朴纳而又传神，具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神彩。整个作品充满了对人生的隐忧和对生生命的哲学思考，如他那实在而又顽强的生命，给人教益和启示。
沈从文创作的小说主要有两类，一种是以湘西生活为题材，一种是以都市生活为题材，前者通过描写湘西人原始，身然的生命形式，赞美人性美；后者通过都市生活的腐化堕落，揭示都市自然人性的丧失。其笔下的乡村世界是在与都市社会对立互参的总体格局中获得表现的，而都市题材下的上流社会“人性的扭曲”他是在“人与自然契合”的人生理想的烛照下获得显现，正是他这种独特的价值尺度和内涵的哲学思辨，构起了沈从文笔下的都市人生与乡村世界的桥梁，也正由于这种对以金钱为核心的“现代文学”的批判，以及对理想浪漫主义的追求，使得沈从文写出了《边城》这样的理想生命之歌。
主要著作
小说集
《蜜柑》
《雨后及其他》
《神巫之爱》
《龙朱》
《旅店及其他》
《石子船》
《虎雏》
《阿黑小史》
《月下小景》
《八骏图》
《如蕤集》
《从文小说习作选》
《新与旧》
《主妇集》
《春灯集》
《黑凤集》
《阿丽思中国游记》
《边城》
《长河》
散文集
《从文自传》
《记丁玲》
《湘行散记》
《湘西》
《废邮存底》
《烛虚》
《云南看云集》
学术著作
《中国古代服饰研究》
生平
沈从文在1917年高小毕业后，进入当地土著部队办理杂事，后任书记。1923年进入北京大学旁听，同时练习写作。1924年开始发表作品，并结识郁达夫、徐志摩、林宰平等人。1925年发表第一篇小说《福生》，1926年出版第一个创作文集《鸭子》。同年底，沈从文在上海与胡也频等自筹资金，创办《人间》《红黑》杂志，终因资金不足而停刊。沈从文20年代起蜚声文坛，与诗人徐志摩、散文家周作人、杂文家鲁迅齐名。沈以其小说创作著称。而后，他改执教鞭，1928年到1930年任教于上海中国公学，兼任《大公报》、《益事报》等文艺副刊主编；后曾先后在辅仁大学、国立青岛大学（现中国海洋大学鱼山主校区）、武汉大学、昆明西南联合大学、北京大学等校任教。1948年受到所谓左翼文化人郭沫若等的批判，中止文学创作，转入历史文物研究，主要研究中国古代服饰。1950年到1978年在北京中国历史博物馆任文物研究员；1978年到1988年在中国社会科学院研究所任研究员。
1949年以后，沈从文没有进行过小说创作。他的书在三十多年间仅出版过一次。据说他如能多活数月，便极可能在1988年获得诺贝尔文学奖。
沈从文只有小学学历。西南联大要提升沈从文为教授时，刘文典一直看不起搞新文学创作的人。一次，在西南联大的教务会议上，他提出质疑：“陈寅恪才是真正的教授，他该拿400块钱，我该拿40块钱，朱自清该拿4块钱，可我不会给沈从文4毛钱。沈从文要是教授，那我是什么？”美籍文学评论家夏志清则对“沈从文在中国文学史上的重要性”予以充分的肯定，在评点沈的《静》时他说，“三十年代的中国作家，再没有别人能在相同的篇幅内，写出一篇如此有象征意味如此感情丰富的小说来。”
在中国公学教书时，沈从文爱上他的女学生张兆和，写了不少的情书追求她，并引发校长胡适的同情，施以援手。最后，据说因沈从文的情书“写得太好了”，张兆和终于同意嫁给沈从文。
关于沈从文与诺贝尔文学奖
瑞典学院院士、诺贝尔文学奖终身评审委员谢尔以．马悦然于高行健获得了诺贝尔文学奖后，在《明报月刊》中表示，1987、1988年诺贝尔文学奖最后候选名单之中，沈从文入选了，而且马悦然认为沈从文是1988年中最有机会获奖的候选人。1988年，马悦然向中华人民共和国驻瑞典大使馆文化处询问沈从文是否仍然在世，得到的回答是：“从来没有听说过这个人。”其时，沈从文刚刚离世数月。
文化界流传，1988年诺贝尔评审委员会已经决定文学奖得奖者是沈从文，但因为诺贝尔奖只会颁授给在世的人，因此沈从文与诺贝尔文学奖可谓失之交臂。
论沈从文独特的艺术风格
【作者】顾蔷芬
【内容提要】
沈从文是中国现代著名作家。他的作品再现了我国二、三十年代形形色色的人生面影和生活方式,在创作方法、艺术风格及文体形式等诸方面,都有其独特的艺术个性,开拓了我国现代小说的创作领域。通过对作家的人生经历心理**以及小说的意境、语言、文体等方面的分析,阐述了沈从文小说的艺术特征。沈从文的作品研究和他的湘西世界,无疑是件有意义的事情。沈从文及其文学创作在世界文学史上应有一席之地。

【关键词】 沈从文;小说;艺术特征
在我国现代文学史上,沈从文是一个十分独特的作家。从他以休芸芸笔名发表文章开始,到40 年代末搁笔,给我们留下了短篇小说二百余篇,中、长篇小说十余部,近300 万字。他的作品再现了我国20～30 年代形形色色的人生面影和生活方式,在创作方法、艺术风格及文体形式等诸方面,都具有独特的艺术个性,为开拓我国现代小说的创作领域作出了可贵贡献。
一、异样的成长道路
沈从文的家乡在湘黔交界苗汉土家族杂居的边境山城———湖南凤凰县(原镇 ) 。1902 年他出生于一个带有苗族血统的家庭,祖父曾为满清王朝的提督,父亲也做过军官。沈从文小学毕业后,家庭变故,不得不停学寻找生活出路,到湘西土著部队当兵,辗转于沅水流域乡村,同化在下层人民生死忧乐的生活之中。20 岁为逃避家乡给自己规定的生活,抱着求知欲望到北京,处境十分艰难。社会剥夺了他进校读书的权利,把他变成与上流社会格格不入的“乡下人”。人的社会存在和实践活动决定着人的思想意识的内容。沈从文的上述人生经验和自身所处的社会地位使他同当时上流社会完全割断了联系,获得了下层人民的感情和立场,他“发现自己”是个十分固执的乡下人,他说他这个“乡下人”照例有根深蒂固永远是乡巴佬的性情、爱情和哀乐,自有独特式样,与城市人截然不同。这样,沈从文获得了最可宝贵的创造品格,站在广大下层人民立场,具有深厚的劳动群众的思想感情,紧紧贴着湘西的人民和土地,在作品中渗透着自己认识生活和表现生活的独特感受,有着独特的表现式样,形成了独特的艺术风格。
二、独特的艺术风格
沈从文独特的艺术个性,除了他个人生活实践铸造的乡下人人格决定其宝贵的创作品格,为人们展现了一个具有丰富特定文化内涵的艺术世界,并以这一世界为参照系,努力追求“人性”的美学理想外,还体现在他的创造有着自觉而独到的艺术追求。他经过不断地探索和磨练,逐步形成了独具韵味的风格。
1. 独特的艺术意境
在中国古代的诗论与画论中,意境或情境,是一个十分重要的美学范畴。它指的是诗歌或绘画作品中,作者主观体验到的人生情绪,与作品描绘的客观物象融汇交织而形成的审美境界。作为意境构成的基本骨架是物境构成的总特征及作家处理主观情感的具体方式。正是在这两个方面,见出沈从文小说的艺术个性,从而使他的小说具有了一种独创的艺术意境。
沈从文乡土题材的小说所展示的社会人生,是多种文化因素交织而成的有机板块。其中,确有许多使外部的人们大感诧异,难以置信的东西。那种“养身靠商人,恩情却结于水手”的人生形态衍生而出的吊脚楼妓女与柏子的爱情恩怨,那种青年男女间以热情的山歌赢得对方欢心的恋爱方式,那种按照自己对生活的理解形成的山民道德形态,如萧萧生子便不再发卖等等。都与典型的半封建半殖民地的都市及内地社会大异其趣。沈从文确是有意突出湘西的地方性,仿佛要借湘西的原始神秘性、特异性来完成作品的构图。这些人生现象对于中国社会的普遍性来说,它们是特殊的。但对于包括湘西在内的广大西南地区,它们又是普遍的。从特殊见出普遍,既带着特异性,有具有现实性,这是沈从文小说物境描绘的重要特征。
沈从文小说中的这种原始神秘性是通过普通人即“凡夫俗子”的日常生活与交往表现出来的,是风俗画,是人情小说。他要从这平凡的人生现实中,探索“乡下人”的生命形式,表现他们的生命个性,在他们身上,优美与凡庸交叉,道德状况的健康纯朴与理性世界的原始蒙昧并存。
在人生场景的购置上,沈从文的小说构图极富暗示性,常常通过两种方式表现出来。一种是意象内涵的不确定性,这是一种有意做成的“模糊”。如《边城》中翠翠父母爱情悲剧的底蕴,沈从文没作明确交代。这一方面,有时让人觉得费解,但是另一方面却又留下了让人想象的“空白”。另一种是以极简练的文字勾出事象的轮廓,不以铺张的方式将话说尽,给读者留下了驰骋想象的空间。如《静》表现一家老小数口,远道探视亲人,因战乱受阻于途的遭遇。小说集中描写了女孩岳珉的笑,以人物的笑写人生的悲,透出了战乱中人生的悲凉。这种构图方式,也见于景物描写上,《山道中》描写出了湘黔边境山道上的原始荒芜,使人仿佛已置身于这些荒芜落寞的山恋之中。这样,沈从文小说的物境,依靠构图材料的性质及构图方式产生出一种原始、朦胧的审美特征,犹如烟雾缭绕的山恋,显示出朦胧、深远、神秘的美来。
沈从文的小说多写意,总是将故事置于河上、水边。他常说:“故事中我最满意的文章,常用船上水上作背景。”水的颜色、声音特性都染上了作家的主观情感色彩。《柏子》、《丈夫》、《贵生》、《三三》、《静》、《八骏图》、《长河》等等,或在溪边,或在河上、或在海滨,演出人物的悲欢离合。在他的作品中,水的基本色调就是生命的色调,在水的颜色、光彩中,融入了作者的灵性与情感。这样,抓住山水灵性,以水作背景,将故事置于一种翠绿的基色之下,使作品具有一种清新、柔和的格调,成为沈从文小说意境主观情意的一个因素。
沈从文同情下层人民命运,在作品中,他把淡淡的忧郁、辽远的愁绪,夹裹在平静的叙述里。他善于节制自己的感情,从不采取剧急表达情感的方式,他让感情的细流在平静的叙述里缓缓流动。他是在微笑里藏着哀痛,微凉里夹着忧郁,从而形成自己独有的抒情风格。这样,将感情渗透在人物、景物、场面的描写中,在娓娓而谈里自然透出,平淡而辽远,不烈却撩人,成为沈从文小说意境主观情意的另一个因素。
为了加强情感的表达效果,延伸情感的表现空间,沈从文还有意将自然景物人格化,使之与人物的命运与人物情绪相契合,以达到一种强度抒情的效果。
翠翠抱膝坐在月光下,傍着祖父身边,问了许多关于可怜母亲的故事。间或吁一口气,似乎心中压了些分量沉重的东西,想挪移得远一点,才吁着这种气,可是无从把东西挪开。
月光如银子,无处不可照及,山上竹簧在月光下成为黑色。身边虫声繁密如落雨,间或不知从什么地方,忽然会有一只草莺“落落落落嘘!”啭着她的喉咙,不久之间,这小鸟又象明白这是半夜,不应该那么吵闹,便仍然闭着那小小眼儿安睡了。(《边城》)
这草莺的夜半吟叫声,仿佛是从人的胸膛里拖出的一串长长喟叹,是翠翠内心情感在自然界引起的一种感应。景随情移,情波荡漾,感人肺腑。作者的意境是一个有机的艺术构成,是由作品的内容和形式的种种因素融合而成的。总起来说,沈从文小说题材本身具有神秘色彩,在以写意方式勾勒的蒙茸自然的物境上,融入作者的主观情愫。用浸染了作者个性的色调涂染画面,并以舒缓而又绵长、深远的方式处理情感表达的节奏与速律,借助自然景物的人格化,扩大情感表达的空间,融原始神秘美、色调美、情感美于一炉,从而构成独有的审美意境,给人以强烈的美感享受。
2. 人物的心理刻化
沈从文的小说十分重视人物的心理刻化,展示了各种人物繁复的感情世界。但是,沈从文小说中的人物心理描写,既不采取大段大段人物内心独白的表现方式,也不取颠倒时空秩序的“意识流”手法勾勒人物的内心轨道,而是自觉运用了不同的创作方法的可能性。他始终立足与本民族的现实人生来吸取中国古代和域外文学艺术的营养。“看得多而杂,就不大可能受什么影响,也可以说受总的影响;一个故事的完成,是可以从多方面入手,都可达到一定效果的。”因此,传统的现实主义、浪漫主义与现代主义各流派如印象主义、潜意识和变态心理描写等因素,都化为了他作品的血肉,从而使他的一些作品带有心理小说的特征。他是一个“对一切无信赖”却只信赖“生命”的作家。而生命,在他的思维中,则主要表现为人的精神生活。他在人物心理内容的把握上,运用了西方心理学的分析方法———“下意识”心理状态,人物的变态心理描写,在他的小说中是常见的。但在人物心理内容**上,他却立足于中国文学刻画人物心理的民族传统。在《贵生》中,作家通过主人公心爱的姑娘金凤被地主迎娶成亲的晚上,主人公听到伙计们放纵粗野地议论新娘时的情态,表现出了主人公气恼、烦闷、委屈、不平和无奈的心态,这是通过人物的咬唇、捏拳、喝酒等行动来托出的,是以行动来揭露人物的心理。
《边城》里关于翠翠的心理**,显出了作家小说刻化人物心理的高妙。在翠翠对爱情的反映上,小说紧扣这个十五岁的山村姑娘的心理特点,逼真地描绘出她特有的情态。她刚刚步入青春之年,就象家乡的青山绿水、翠竹茅檐那样纯朴明净,她的身上焕发出了一种真挚无邪的人情美
......她有时仿佛孤独了一点,爱坐在岩石上去,向太空一片云一棵星星凝目。祖父问:“翠翠,你在想什么?”她便带着点含羞的情绪,轻轻的说:“看水鸭子打架! ……”同时自己也就在心理作答:“我想得很远很远。可我不知道想些什么。”她的确在想,又的确连自己也不知是想些什么。
这是翠翠对爱情的朦胧心理反应。情窦初开的感觉在她的心理骚动,她已隐约感觉到一种人生的新东西正闯入她的生活,她不能不想。但由于年轻,缺少感情经验,她又不能进行条理清晰的思考。这种矛盾必然引起人物内心的“乱”。这种“乱”反映到神态上来,便是一种下意识的迷惘和莫名其妙的痴态。在这里,有人物没自觉到心理活动的内容,当然也有人物自觉到了的心理内容:
翠翠明白了,人来做媒的是大老! 不曾把头抬起,心忡忡的跳着,脸烧得厉害,仍然剥她的豌豆,且随手把空荚抛到水中去,望着它们从流水中从从容容的流去,自己也俨然从容了许多……
这是老船工向翠翠谈及大老托人提亲之后她的心理反应。当翠翠得知提亲的是大老而不是二老时,一时明显的失望。在心理对大老提亲的否定,对自己感情选择的坚定与从容,在翠翠心理不是下意识的感觉,而是一种明晰的理性思维。但这种抽象的心理内涵,是通过人物的神态和表情透露出来的。从这儿可看出沈从文的艺术感受力是很强的,善于捕捉人物的纤细感情及微妙神态,并艺术地表现出来,透露出人物隐蔽的心理内容,具有耐人寻味的韵味。
3. 小说的语言
总的来说,沈从文小说的语言有个发展、成熟的过程。他早期的创造,由于缺乏正规训练,文法上有过一些疵病,不过,这倒也使得他的小说语言多了些山野气息,不失新鲜与活泼。最能反映沈从文小说语言特色的,是他用来表现乡土人生的乡土语言,只是在他的小说进入成熟期后,其语言方显示出它的全部魅力。沈从文成熟期的小说语言,具有独特的风格:格调古朴、句式简峭、主干凸出,少夸张,朴实中有神韵。他的小说语言以湘西地方话为母体,经过加工与提炼,予以书面化。湘西地方话是湘西根源古老的民族文化发展与自身社会经济发展同步的产物。这种语言的现代化程度低,带有中国古代的某些特点。
他的小说语言大约有以下几个特点:其一,语言含蓄、素淡、和婉,多用我国传统的“白描手法”,这在《边城》里得到了极好的反映。话说三分,留下让读者去想象的空间。如写翠翠成熟后,她常爱学摆渡的家畜和客人的摸样,有时学小羊唤母的叫声,有时又在发间插上几朵鲜野花,身姿袅娜地扮新娘。即使她初恋时的语言中,也是那样的含蓄。如她用傩送的俏皮话,对外祖父说:“不是翠翠,不是翠翠,翠翠被河里的大鱼吃掉了。”宛如节奏舒缓的行板,余韵久存,淡淡几笔,便含而不露地写出了翠翠的心理变化。她渴望新的温暖和保护,憧憬美好的恋爱婚姻生活。这种颇有山水风味的语言,甚是迷人。
其二,小说语言中很少用助词“的”。这样能逼迫口语成分增加,使句式短朴。如《山道中》有这么一段描写:这时节他们正过一条小溪,两岸山头极高。溪上一条旧木条,是用三根树干搭成,行人走过时便轧轧作响。傍溪山腰老树上猴子叫喊。水流汩汩。远山山鹊飞起时,虽相距极远,朋朋振翅声音仿佛极近……这段描写,没有一个“的”字,句式短峭简洁,对景物不作繁饰,却显得古朴清新。
其三,沈从文小说的语言,植根于湘西的生活土壤之中,带有浓郁的地方色彩。在这方面,作品中人物的语言,显得更为突出。《萧萧》中乡下人谈论城里女学生, 《柏子》里水手与相好的相互埋怨等等,这些人物对白里,回荡着湘西人的乡音,使人油然而生真实、亲切之感。
沈从文曾作过湘西民歌的搜集、整理工作,并常在小说中将民间文学中的起兴比喻手法加以运用。如《边城》里引用了这样一首民歌:“天上起云云起花,包谷林里种豆荚,豆荚缠坏包谷树,姑娘缠坏后生家。”这要比一般性的叙述语调生动多了。他还继承了湘西人说话就地比喻的传统。如《萧萧》中:
萧萧……风里雨里过日子,象一株长在园角落里不为人注意的蓖麻,大枝大叶,日增茂盛……婆婆虽生来象一把剪刀,把凡是给萧萧暴长的机会都剪去了,但乡下的日头同空气都帮助人长大,却不是折磨可以阻挡得住。
这种比喻具有造语新奇,出人意表,朴实而又神气飞动的特点。他的小说语言在叙述方式上,也汲取了民间故事和歌谣的长处,无做作,娓娓叙来,不转弯抹角,简明扼要,经济动人,语言中有浓厚的民间朴素美。如《边城》中:
在一种近乎奇迹中这遗孤居然已长大成人,一转眼间便十五岁了。为了住处两山都竹篁,翠色逼人而来,老船夫随便给这个可怜的孤雏,拾取了一个近身的名字,叫做“翠翠。”
其四,凝练与简洁。沈从文的小说语言算不得纯粹,正如他自己就说,文字一部分见出“文白杂糅”———明显地承受了中国古典文学语言的影响却又未能完全融化为现代白话的结果。但同时,这又带来了沈从文小说语言的凝练与简洁。如:
半个月来,树叶子已落了一半,只要一点点微风,总有些离枝的木叶,同红紫雀儿一般,在高空里翻飞。太阳光温和中微带寒意,景物越发清疏和爽朗,一切光景美到不可形容。夭夭一面打扫祠堂前木叶,一面抬头望半空中飘落的木叶,用手去承接捕捉。(《长河》)
这种写意式的笔法,仿佛随手拈来,轻轻几笔,就点出了山村景物特有的韵味,语言美和画面美达到了高度的统一。
4. 小说的文体
沈从文曾有“文体作家”之誉。他的小说在文体风格上确是戛戛独创,不同流俗。总的特色是“不拘常例”,适应着所表现的不同生活与感情内容,多方尝试,不断创新,多采多姿。他有意打破散文与小说间的文体界限,他的作品中,小说具有散文性,散文又具有故事性,可见他在文体革新上是尽了全部的心力的。
沈从文小说文体多样化特征,主要反映在作品开头结尾的变化多端。小说的开头或渲染气氛(如《丈夫》、《萧萧》) ;或推出主要任务(《会明》) ;或开宗明义点出题旨(如《绅士的太太》) ;或单刀直入写场面(如《新与旧》) 。小说的结尾往往牵动着小说整体结构、布局,从中可看出沈从文组织文体的才能。在他的作品中,结尾有“煞尾”和“度尾”两种。“度尾”“如画舫笙歌”,由远及近后又由近及远;“煞尾”则“如骏马收缰,忽然停住”。的确,《牛》《贵生》《丈夫》等小说的结尾都是极好的“煞尾”,小说往往有一种出人意料的结局,作者总以要言不繁的文字点出,一经点出便戛然而止。如《牛》的结尾:
……到了十二月,荡里所有的牛全被衙门征发到一个不可知的地方去了,大牛伯只有成天到保长家去探讯一件事可做。顺眼无意中望到弃在屋里的木榔槌,就后悔为什么当时不重重的一下把那畜生的脚打断。
这种结尾突出了牛老伯对官府的怨恨,仿佛一峰突起,照亮全篇,给读者留下了联想与思索人生的艺术空间,情节的发展一下子收束了,而故事的内在蕴涵刚刚被诱发出来。
从小说的情节发展看,这种煞尾往往是一种突转。所谓“突转”,表现为作品中的人物行为或故事发展的结局突然转向与情节表面指向相反的方向。而突转与发现又是孪生兄弟。所谓“发现”则是人物对自己的身份或处境从不知到知。在《丈夫》中,按情节发展的表面线索,那个丈夫第二天早上将去水保家,可是第二天“两夫妇一早都回转乡下了”。情节发展的这一“突转”,是与人物身份、处境的“发现”息息相关的。那个丈夫在经历了一日夜的难堪与屈辱以后,终于“发现”自己是在被人当傻瓜侮弄。这一真实身份的“发现”,导致他毅然带着妻子回转乡下。故事的结局出人意料,但又符合人物心理发展的内在逻辑,一切又全在情理之中。沈从文在作品中就是特别善于安排这种“发现”与“突转”,使结尾蕴藉含蓄,富于暗示,他深谙“惊讶”与读者美感的心理联系。
而《边城》、《萧萧》等作品的结尾则属“度尾”。《边城》的结尾是具有高度的艺术魅力的。船总顺顺的两个儿子大老、二老都爱上了翠翠,可翠翠的意中人却是二老。最后大老情场失意撑船不幸溺水,悲剧的尾声是在一个雷雨交加之夜,摆渡老人在操劳担忧中去世了,只剩下了孤苦伶仃的翠翠在摆渡口苦苦等着情人二老来接她,而“这个人也许永远不回来了,也许明天回来”。结尾与来头,互相呼应,犹如一曲乐音从遥远处传来,音量加大至主旋律,最后又渐渐飘远了,使作品收到了余音袅袅、不绝如缕的艺术效果。
虽然这种文体的不断变换仅仅是为了形式的新而变,且文体变化的意义也有限,但他作品中这种多变的形式与相应的内容之间的联系,恰恰适宜着沈从文表现生命复杂多变的需要,在其大多数篇章里,内容与形式的关系是协调的、妥帖的。
综上所述,沈从文以其创作的独特风格当之无愧地属于中国现代文学史上为数不多的出色作家之列。我们研究他的作品和他的湘西世界,无疑是件有意义的事情。正如朱光潜先生指出的那样,沈从文及其创作在世界文学史上终会有他一席之地的,我们也相信,随着时间的推移,历史会做出公正、肯定的回答。

写下美好的记忆读后感
我喜欢回忆---在这多梦而失意的季节里，多少次在那难以入眠的夜晚，聆听细雨敲打芭蕉叶的叹息，细数在雨中飘泊的心的碎片，一任孤独的海潮把我湮没，一任失意的痛苦消磨我的意志。岁月的尘土早已积满心灵，那颗流泪的星星落进了土地，只有那年年月月生长着记忆的常青藤，多少前尘旧事、新愁旧怨，萦系心头，挥也挥不去。
　　
　　如果酩酊能使人勾起梦回的触境，谁不复记忆人生？谁也不懂重温一些湮没很久的往事？20多年漫长的岁月,不尽的往事辐辏成一幅人生的缩影。童年的梦呓，少年的矜狂，也曾雄心壮志把白宫据为己有,也曾梦想有一天穿着发白的牛仔衣独走天涯，也曾常常为了一朵不知名的花而停足凝驻半天，也会为了凋谢的花朵伤心很久，然后找一个隐秘的地方将花朵埋葬，也曾在冬夜里流星般孤独的寂寞里享受冬夜里流星般闪亮的生命，也曾在那孤独的黄昏幕着雾和雨,让那颗饱含泪水的心灵在雨雾中颤抖。
　　
　　而我也总是喜欢把坎坷辛酸都埋在心底,不想让别人看见一点点，然后在人背后一个人独自舔抚。人生排列着很多等待我们去回忆的事情，而每一憧憬的飘逝，便是离开生命的驿站，只经一次，终不复返。在一个人的一生里，也许很多事情总是不一定能如人意的，可是，我总在想，只要给我一段美好的回忆也就够了。有许多事，也许你当时并不在意，可是多年后，当你募然回首，你才猛然惊觉，啊，那不正是我苦苦追寻的么？然而过去的就过去了，一切都已那么遥远，所留下的只是一种成长的痕迹，一种成长的痕迹而已。
　　
　　回忆是一种美丽。在回忆中的人是永远愉快而满足的，因为你能领略到许多别人领略不到的情趣。在那落叶萧萧的秋季，脚踏远山飘来的木叶清香，望断天涯南飞的大雁，你回忆，就拥有那份深沉、潇洒和幽幽入梦之感。而在冬天雪花飘零、万籁俱寂的日子，你回忆,就拥有那份静美、超然和万事皆空的境界。也有许多时候，在那残阳如血的黄昏里，静静独坐于窗前的椅子上，踏着记忆的足音，在一方碧绿的世界里抖落一方思绪，静静倾听西天夕阳沉落的声音,静静体味人生的离合、生命的悲欢，静静地感受生命、享受生命。或许此时你的心里充满感激，感激上天赐给你如此美妙的生命，让你享受如此美妙的人生。你会说，生命毕竟还是美丽的，能活着毕竟是一件愉快的事。
　　
　　我喜欢回忆，是因为我不喜欢忘记。每个人一生中都会有许多美丽的时刻和令人伤心落泪的季节。远离故土的游子，莫不又忆起了临走时两鬓斑白的老母亲在村头老槐树下的叮咛？莫不又忆起了那小脚的老奶奶一遍遍讲得早已发霉的关于＂月亮＂的古老故事？在那一个季节的黄昏又一个季节的黄昏里，孤寂的心一次次徘徊于校园那为我守着秘密的棕榈树下，只为找寻一个在几个世纪前就已失落的梦。故园依旧，爬满了石栏杆的牵牛花依旧泛着青绿，可她呢，伊人何方？今夜她会不会出现？我与她还能不能创造新的回忆？远方那一缕凄凉幽怨的琴音莫不是在诉说着一个忧伤的旧梦？一段萍水相逢，比两片浮云相遇还偶然，她就那样行走于我生命的原野。也曾沉迷于她幽柔如梦的目光，她沉吟不语的浅笑，也曾与她共坐于小亭，数梅花上的雪花，雪花下的梅花。如今早已香消花残了，她留给我的，我能回报她的，我能给予她的，也只有回忆---一生中都在回忆的回忆！回忆中带有深深的怀念和祝福！
　　
　　我们回忆，是因为我们年轻；我们回忆，是因为我们要拥抱未来。我们会因回忆而更加成熟，也会因回忆而感受到生命的圆满。回忆又总是那么迷人，甚至过去那些倒霉事原来惹得我十分恼恨的，在回忆中也会变得不那么可恨，反倒成为一段动人的经历。
　　
　　回忆有时虽苦恼，但若不回忆，人恐怕也无法活下去。人类不就是在无穷的回忆中从远古的洪荒而走到现代都市的么？有时侯明知道回忆像是喝一杯苦酒，可我却还是愿意一杯杯地喝下去。回忆是一种解脱，在痛苦忧伤时，我回忆快乐，在孤独寂寞时，我回忆友情。多年来，我不就是以一些片片断断的回忆为生么？
　　
　　冬夜苦长，人生苦短。时光会老去，生命会长逝，人生有的只是一份残缺的完美而已，一切属于你的都只有回忆。在每个人的生命里，总是要常常失去某些东西，而失去的偏偏大都是人生中最美好的东西。当一个人失去了最宝贵的东西---生命时，回忆就是给他的弥补,回忆是大自然赐予我们对死亡的补偿。
　　
　　一个人没有金钱还可以原谅，但一个人一生中若没有值得回忆的人和事，哪怕是令他伤心的人和事，那么或许即使他活着也比没有金钱还感到无聊。冬天来了，春就不远，人有少年，就会有老时。而老年人的大部分日子都是在回忆中度过的。一个没有什么可以回忆的老年人，又如何去打发人生最后那度日如年、寂寞空虚的岁月？人生百年，转瞬即逝。如果我们每个人都能趁着花开的日子多创造一些回忆，等到花谢时再拿出来慢慢品味，那么他的一生还是值得留恋的。即使花瓣早已随流而去，而他给世人留下的回忆却还会长镌于世。
　　
　　---可是世上为什么偏偏有许多人总是要等到生命的最后一瞬才能明白他本来早该明白的事？只有回忆才会有期待，人生不就是在无尽的回忆和期待中么？当时光一天天在手掌中静静地滑落，当无情的岁月在你的额上刻上优美的钟鼎文，当你感到心灵的空茫和孤苦，那么你也不妨回忆回忆。
　　
　　再回首，或许你会发现回忆原来也是那么潇洒。

喜欢动漫，没有任何理由的喜欢，也许是因为那个世界单纯，也许是不想长大。同样的喜欢忍者，那样神秘的一群人。当动漫与忍者结合就有了人气动漫《火影忍者》。 这是一个少年忍者的成长故事，一个平凡，甚至被认为是“吊车尾”的少年，他的名字叫——旋涡鸣人。一个坚信自己忍道的少年忍者。当你听到他认真地说“说到就要做到，这就是我的忍道”时，你就会发现这个少年是多么的执着。 每个人的成长中都会有难以忘记或者是重要的人，他们帮助你的成长。在鸣人的童年里，是一个叫依鲁卡的老师让鸣人第一次感受到别人的温暖，虽然他教给鸣人的忍术很少，但是他却教会鸣人如何做人，做个好忍者。真正让鸣人成为忍者的是旗木.卡卡西。卡卡西是一个天才，他却是那么亲切，总是用诸如“今天我在人生的道路上迷路了”来解释迟到。但是，他第一次让鸣人见识了上忍的力量。后来，鸣人终于遇到了他最重要的老师，自来也——好色仙人。他虽然没有告诉鸣人，但我们从他的回忆里看到了他的童年，和鸣人那么相似。也许只有经历相同的童年，才会更加明白如何让鸣人成长。他的关切总是从眼神表露无疑。 成长中总会有对手，朋友。鸣人很奇怪，他的朋友原先都是他的竞争对手。从宇智波佐助到李洛克，再到我爱罗等。他们都有着成长中的辛酸。我爱罗与鸣人从小就一样被认为是怪物，所以他们都是孤单的。可是鸣人用恶作剧来让人关注自己，用火影的理想证明自己。可是我爱罗却要靠杀人证明自己的价值。鸣人的真正的好朋友，我觉得是佐助。虽然两个人一直是对手，可是也是队友。当鸣人答应小樱要把佐助带回来时，其实他自己也在那么希望。当最后佐助与鸣人在瀑布决斗是两个人不仅仅发现了彼此的成长，也发现彼此是最好的朋友。然而结局不是完美的，鸣人败了。佐助没有杀他，只是把自己的护额留下，让鸣人带回木叶。从此两人天各一方。 故事还没有结束，鸣人还有很长的路。他要面对晓，面对回来的佐助，还有那个火影的理想