说起现代诗歌，我们很难给它一个准确的定义；但现代诗歌被推广，还是50年代初期，以台湾诗人纪弦等为代表的一批朦胧诗歌的出现，把现代诗歌引入潮流，到了70年代，以北岛顾城为代表的朦胧诗迅速崛起，致使至今人们一提到现代诗歌，仍然喜欢用朦胧诗来概括，怪不得很多人都认为现代诗歌的美，就是要让人一头雾水。朦胧也好，雾水也罢，诗歌是语言的艺术，这一点是不争的事实。现代诗歌虽脱去了古体诗歌的外衣，但依然秉承着诗歌原有的艺术特性，以音乐性质为内涵，以韵律、语感、节奏为主流，只是现代诗歌更着眼于意境与空间结构的营造与融合。

　　现代诗歌的美，真的就是让人一头雾水吗？

　　在80年代，现代诗歌曾有过一段时期的辉煌，让我们先来回顾一下顾《远和近》

　　你

　　一会看我

　　一会看云

　　我觉得

　　你看我时很远

　　你看云时很近

　　这是一首很著名的朦胧诗，曾被很多人喜欢和传诵，这首诗的美妙之处就在于，它能让每一位读者充满想象的期待，作者把真实的东西藏于梦幻之中，读者仿佛看到了，却又无法看清这神秘幽玄的意境，愈不能捕捉的东西愈觉得有味，诗中只提到了“我”、“你”、“云”，“就如摄影师的推拉镜头一样，变换着读者的主观距离，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感，”这是顾城自己对这首诗歌的诠译。

　　再来看看席慕容的抒情诗《一棵开花的树》

　　如何让你遇见我

　　在我最美丽的时刻

　　为这

　　我已在佛前求了五百年

　　求佛让我们结一段尘缘

　　佛於是把我化做一棵树

　　长在你必经的路旁

　　阳光下

　　慎重地开满了花

　　朵朵都是我前世的盼望

　　当你走近

　　请你细听

　　那颤抖的叶

　　是我等待的热情

　　而当你终於无视地走过

　　在你身後落了一地的

　　朋友啊

　　那不是花瓣

　　那是我凋零的心

　　这首诗歌没有华丽的词藻，没有令人反复凝眉的揣想，开篇诗人用了一个夸张的虚写，表明了“我”对“你”的爱慕之情，随后诗人把坦露的情感隐喻于“一棵开花的树”，如此巧妙的打开了“雾水”的构思，就这样“我”在“阳光下慎重地开满了花，朵朵都是“我”前世的盼望”，诗人借此把一腔热情倾洒，最后一节的延伸，更是抒写得自然而纯洁“那颤抖的叶呀，是我等待的热情”而你却无视的走过了，落了一地的，不是花瓣，是我凋零的心，“我”最美丽的时刻结束了，无奈中，却留下了扣人心悬的力量。全诗没有刻意韵脚的安排，读起来却音韵和谐。席慕容的诗歌之所以能够震动诗坛，并获得巨大的成功，正是她诗歌亲切自然的风格，感染了读者；读席慕容的诗歌，仿佛就在脑海中放着怀旧的电影，那个远去的青春背影仿佛又回到自己的身边，就在眼前与你深情倾诉，仿佛你一伸手就能触碰到那梦境的边缘，就如一位曼妙的女子在读者的身旁娓娓道来，情愫饱满，意境悠长。

　　我之所以选用了这两首诗歌，为的是要读者体会，顾城的一首《远与近》，“雾水”多一些，而席慕容的《一颗开花的树》“雾水”少一些，“雾水”多不等同于浑浊，“雾水”少也不等于浅显的直白，诗歌的朦胧美，不是含糊不清，一头雾水，而是朦胧中不失视觉可感的意向，清晰中不失神秘幽玄的艺术效果，表现既不失真迹的准确性，还要在直觉上给读者领略不尽的意味。

　　当今的诗坛，有的诗友过于追求“雾水”的效果，刻意深化意向的奇巧与繁琐，强调采用象征、暗示、隐喻、变形的手法表现，轻视了情节性与明朗化的理性表白，使诗歌的走向趋于抽象化，令读者认为，看不懂的诗歌就是好诗。其实不然，任何一种艺术形式都需要创新，诗歌也同样需要新鲜的味道，但是创新并不是创奇。诗歌的抽象形式和绘画中的抽象不能等同，诗歌与绘画虽是姊妹艺术，但绘画是直接带给观众视觉的感受，而文字本身就具有一定的表现障碍，再用抽象的形式去体现，就很难让读者理解。虽然诗歌的`抽象形式有它的艺术根基，但如果这样的现代诗歌成为主流，诗歌的表现力将会渐渐走向崎型。

　　汶川地震后，有一首诗歌震撼了13亿人，那就是《生死不离》，试想一下，这首诗歌如果是用抽象的形式表现出来，还会有这样的效果吗？

　　古往今来，诗歌都以它独有的艺术魅力备受老百姓的青睐。小的时候，我们都喜欢背咏古诗词，让孩童背诵现代诗歌的却没有几个，这是因为古诗词如歌谣般朗朗上口，容易背诵和记忆，就拿最早的《诗经》说起，大多取材于民间乐歌，“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。”文字虽口语化，但不是直白的写思念，还写了芦苇草，还要写白露为霜，用物境来巧妙的衬托心境的思念之情，这就是雾水的魅力了，晶莹之处就是“所谓伊人，在水一方”。作者明确地告诉读者，“我”所思恋的人呀，远远的，在水的另一方。这看似简简单单的几句话，留给读者的想象却是无穷无尽的；那是一个怎样的“伊人”呢？令“我”受尽了思念的煎熬，也许就是在芦苇苍苍的黄昏，也许就是在长夜难眠的晨曦，“伊人”无数次在“我”的心头踱来踱去，缠绵细语……读者会情不自禁的想起自己，想起情思曾在自己心中翻云覆雨的日子，读者和作者产生了强烈的共鸣。

　　到了唐宋诗歌中，我们依然能看到很多口语化的诗句，如“床前明月光，疑是地上霜”，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”等著名诗句。为了使更多的人认可自己的诗歌，他们会首先把自己的诗歌读给邻居，所以才会有白居易写完诗句先念给老太太听的故事，这足以说明当时的老百姓喜欢诗歌，需要诗歌，诗歌的语言凝结了老百姓生活中的智慧。简洁的语言不是直白，自有晶莹剔透的艺术之光在闪烁。

　　现代诗歌，没有了古诗词格律的束缚，有着更多的自由性，随意性。如今是网络时代，文学爱好者大行其道，没有了退稿的烦恼，自己设立圈子论坛，跃跃欲试者不计其数，仔细看过去，有很多人都在清高的自我陶醉，在自己的小圈子里互相吹捧，相互奉承，自以为是的把自己看做是象牙塔里的一枝梅。现代诗歌已经走出了以读者为中心的发展时代，渐渐走进已作者为中心的衰败阶段。我们看看身边的人，宁肯读歌词，也不会去读诗歌，我曾跑了十几个书报亭，却找不到一本诗歌的杂志，现代诗歌的衰败令人心痛。由于作品没人爱，作者就只好孤芳自赏，用寂寞的情调在自己的小圈子里隔离群众，无病呻吟，没有了读者的钟情，试问这样的诗歌会有生命力吗？

　　诗歌不管怎样创新，都不能脱离以读者为中心的创作初衷，脱离了读者，作品再优秀，那也只能用作学术探讨，而不能成为艺术。

　　我之所以强调“雾水”中的“晶莹”，是因为，这直接影响着读者对诗歌的爱与恨。为了诗歌的生命力，我们每一位文人都应该有一份责任感，要让读者看到诗歌的晶莹之美，要在共性的整体中体现个性，切不可离弦走板，令读者徒增恨意之态。

　　我们这些步诗歌后尘的学徒们，不要再故作“高雅”的云山雾罩，鄙视流行，任何一种艺术形式都来源于生活。诗歌是通过诗人对生活的特殊感悟生成的，不是无边的想象；在生活中提炼艺术，才是诗歌的唯一源泉，任何艺术形式都要扎根在民众的沃土中，艺术之树才会长青，只有把艺术的感染力体现的淋漓尽致，艺术才会流芳百世。

　　诗歌不同于其它文学，诗歌本身就有着梦幻般的色彩，也正是这梦幻般的魅力，带给读者窥视的距离美，朦胧的面纱太厚重，读者看不到光芒，没有面纱，文字太直白，无法带给读者无暇的想象，所以，诗歌的最高境界当是“雾水”中的“晶莹”，就如朦胧面纱后的少女，既能看到少女的眼眸，却又猜不出少女的神情，这样的诗意境界才是美的极致。

　　　现代诗歌特点有：1、形式自由；2、内涵开放；3、意象经营重于修辞；4、有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。

　　它是适应时代的要求，以接近群众的白话语言反映现实生活，表现科学民主的革命内容，“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。

　　诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。

　　诗歌的分类有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本分为：古典诗歌和现代诗歌。其中，现代诗歌又分为现代风体诗歌和现代格律诗歌。

比起古代诗歌，现代诗歌更加地富于变化，更加地灵动，所以我其实更加地喜欢现代诗歌，而古代诗歌过于整饬，过于格式，体现不了人丰富多变的情感，让人更多地是感到了生活的沉闷与窒息，尤其是那些老夫子的诗集，又多又长，简直让人看了生无可恋！正因为如此，现代诗歌更适合朗诵，更具有韵律的美感，特别是好友聚会的时候，如果你朗诵一首优美的现代诗，一下子就让人觉得生活趣味盎然。当然，有人可能批评我不懂韵律，不懂古诗的音韵之美，你看那些朗诵家朗诵得多好。哎，您要非把自个大腿掰得往肩膀上放，那我也没办法！

很少见朗诵古代诗歌的朗诵会，就算有，即便是那些最专业的朗诵家，也没有让我感受到现代诗歌朗诵会的那种美感，那种让生活美好的感觉，那种美妙的让生活起伏荡漾的感觉。相反，现代的那些美妙的诗歌朗诵把前面那些美妙的感觉都给我了，唯一遗憾的是，那些精美的现代诗歌还是太少了，大多在人们眼前晃的现代诗行不过是没有感情的死鱼，例如艾青和贺敬之的诗，《大偃河》与《回延安》简直像老娘死了后哭得最凶的那个女儿！

以前过年前偶尔看到一个叫“新年新诗会”的央视节目，由央视的那些著名节目主持人来朗诵那些著名的现代诗歌，真是带给了我一场超级享受的视听盛宴，让冰冷的深冬一下子那么充满了迷人的味道，啊，好想堆一个雪人啊！冯至的《蛇》，刘半农的《教我如何不想她》，徐志摩的《沙扬娜拉》，那些如珍珠一样优美的诗句，仿佛看到了恋人如桃花般盛开的脸庞。啊，忽然觉得生活是那么地卡娃伊，恰恰恰！

最是那一低头的温柔，

恰似水莲花不胜凉风的娇羞。

道一声珍重，道一声珍重！

那一声珍重里，

有甜密的忧愁，

沙扬娜拉！

把个日本小娘们酥胸般的温柔描写得暴露无遗，仿佛只有通过耍流氓才能表达自己内心爱恋的情感，有生之年一定要去日本嫖一次娼，方能解我心头之念，我是这么想的，但是我绝对不会这么说的。禽兽！

　　在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家都看到过许多经典的诗歌吧，诗歌是按照一定的音节、韵律的要求，表现社会生活和人的精神世界的文学体裁。究竟什么样的诗歌才是好的诗歌呢？以下是我帮大家整理的现代诗歌的特点，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　现代诗歌的特点1

　　现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受，并且是用现代的语言（即是现代汉语，而不是文言）来写的——这是现代诗最基本的特点。

　　现代诗还有以下几个重要的特点：

　　1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡；

　　2、思想上：要写出动人的情意。就是说，要加入个人的情感和体会；

　　3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。

　　现代诗也叫“白话诗”，是与古典诗歌相对而言的诗歌，一般不拘泥格式和韵律。现代诗名称，开始使用于1953年纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。

　　一、现代诗的特点：

　　1、形式是自由的。

　　2、内涵是开放的。

　　3、意象经营重于修辞。

　　二、现代诗的分类：

　　1、叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。

　　（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如中国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄—国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

　　（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

　　2、格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的`。

　　（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，中国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

　　（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。中国“五四”以来也流行这种诗体。

　　（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

　　现代诗歌的特点2

　　一、内容上：

　　俏丽的想象，平常中看到不屈凡；

　　二、头脑上：

　　要写出感人的情谊。

　　三、款式上：

　　要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。

　　诗的款式也是一个必需细致的题目，除了要按内容分行来写或按句分行来写之外，分外是在言语的构造上。重要体如今两个方面：一是修辞的运用；一是冲破通例组合。机动地运用种种修辞能加强诗的生命力，大胆冲破通例组合（即不按语法要求搭配）更能失掉意想不到的结果，但不行太甚滥。

　　修辞是诗歌的一种紧张本领。包罗拟人、比喻、排比、设问、重复、顶针、对偶、浮夸、意味等。可以说每一种体现伎俩都有其独到之处。比的运用可以重生动，抽象地体现诗歌内容。兴的运用可以让读者自开篇就能领会诗歌的意境，使诗歌更富于蜜意和神韵；而浮夸，意味，通感等伎俩的运用可以给诗歌注入更奇怪的血液，使诗歌更富于想象力和亲和力，而不会让人觉得意思昏黄暧昧，艰涩难明，使读者真正读懂作者所要表达的头脑情绪。