李白、杜甫自不必说，还有苏轼、李商隐、辛弃疾，周邦彦、柳永……太多了，喜欢的话，可以多读一些名篇、集子。 李白属天才型的诗人，杜甫是现实主义伟大诗人，写的诗很现实，富真情实感，苏轼阅历丰富，是个全才，李商隐感情丰富、细腻，他的诗真切、动人，辛弃疾开豪放词先河，白居易诗通俗，周邦彦、纳兰性德等属“花间词人”。关于花间词，主要是生死别离，儿女情长、才子佳人、花前月下方面的，当然其中也有很多写的很不错。另外，喜欢古诗词的话，也推荐元杂剧，其中亦不乏名篇名句。

唐朝 诗仙李白 ：代表作《行路难》《望庐山瀑布》等。诗圣杜甫 ：代表作“三吏”“三别”
王维：《山居秋暝》《九月九日忆山东兄弟》 孟浩然：《过故人庄》
王昌龄：《出塞》白居易：《长恨歌》《琵琶行》还有很多！
宋朝 李清照：《如梦令》，《声声慢》刘永：《雨零铃》
辛弃疾：《破阵子》苏轼：<<题西林壁>>,还有很多，想起谁就写谁了！

李清照 纳兰性德 苏轼 柳永 岳飞 的都是经典之作 你找《宋词三百首》看看就知道了

纳兰性德、纳兰性德、纳兰性德

最喜欢纳兰性德，安意如有三本解析古代诗词的书也蛮好看的

我来评点一番：
1、格律：显然，格律全部过关，代表你已经比较熟悉格律了，尤其是“寒暑”更改成“署寒”后，可以说格律毫无问题了。
2、章法：词的章法，最简单的是上阕写景，下阕抒情，最后达到情景交融的地步，综观你的作品，还是把握得不错的，从你屡屡用到的“芳华”啊、“素心”啊、“紫陌”啊，可以看出词中写的是一位女主人公，而从上阕描绘的“青灯”、“残香”、“旧恨”啊，显示了这女子在寺院里，有隐居的可能，但还没显示是否比丘尼的身份，但是已经有点看破红尘，寄情于书画之中的意思了。整个章法用的很如意轻松，要赞一个。
3、锻词炼句：这个问题就大大的，譬如重字，“云”用了两次，“雨”也用了两次，前面暮雨，后面又来疏雨，类同或矛盾的地方太多了，这个要重点改进。所以这是你在细节的问题，要进一步加强！
我帮你调整了一下，看合适不合适：

　　定风波

弦断琴台风寂钟，
青灯黄卷自从容。
朝露暮霞花影漫，
云淡，
残香半点尽成空。

刹那芳华为旧恨，
须问？
几回来往暑寒中。
紫陌红尘疏雨过，
泼墨，
素心一片付飞鸿。

不论诗词，其中忌讳重字，除非能化腐朽为神奇；
还有，词也需要注意格式，不能太随意了；
不作细评了。。。

美洲040常春藤联盟（第一首）
普林斯顿风，达特茅斯雨。哥伦比亚耶耶耶，耶耶耶耶鲁。
诺贝尔布朗，康奈尔美女。宾夕法尼亚哈哈，哈哈哈哈佛。
美洲042新常春藤联盟（第二首）
强手多多如欧林，欧林绿化地球村。地球村里有大爱，大爱从此更温馨。
传递爱，感受恩，常春藤外新常春。永生之源永恒力，源自一颗虔诚心。
美洲043西行漫记（第三首）

财政二一一，特权九八五。麻省理工打打工，享享斯坦福。
风流金门桥，潇洒到硅谷。白玉诗词三百首，都是你情侣。

特别的第一首，我好喜欢。因为有一次爸爸请许多学者座谈，他们谈起了常春藤八所高校，我正好听见，就模仿美国人的风趣和幽默，连说带唱地吟出了第一首诗。学者们大吃一惊，从此对我父母大为恭敬。后来，才听说他们在座的都说不全呢。而我作为一个孩子都说全了，那我的家长呢，不是更厉害吗？
还有，许多人不知道211和985是怎么回儿事，我一说，他们哈哈大笑。

　　闺怨
　　【作者】：王昌龄 【朝代】：唐 【体裁】：七言绝句

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　宫怨
　　(唐)司马札
　　柳色参差掩画楼, 晓莺啼送满宫愁。
　　年年花落无人见, 空逐春泉出御沟。

　　行宫
　　元稹

　　寥落古行宫， 宫花寂寞红。
　　白头宫女在， 闲坐说玄宗。

　　宫词
　　朱庆余
　　寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
　　含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

　　秋夕
　　杜牧
　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
　　天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

　　＜蝶恋花＞
　　欧阳修

　　庭院深深深几许？
　　杨柳堆烟，帘幕无重数。
　　玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
　　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　＜ 春 怨＞
　　金昌绪

　　打起黄莺儿， 莫教枝上啼。
　　啼时惊妾梦， 不得到辽西。

　　＜忆江南＞
　　温庭筠

　　梳洗罢，
　　独倚望江楼，
　　过尽千帆皆不是，
　　斜晖脉脉水悠悠，
　　肠断白苹洲。

　　相 思
　　王维

　　红豆生南国， 春来发几枝？
　　愿君多采撷， 此物最相思。

　　鱼玄机的《赠邻女》（寄李亿员外）一诗，是她在得知李亿已携妻离开长安，于绝望中写下而传诵千古的名篇：
　　羞日遮罗袖，愁春懒起妆；
　　易求无价宝，难得有情郎。
　　枕上潜垂泪，花间暗断肠；
　　自能窥宋玉，何必恨王昌。

　　古来闺怨诗词非常多，多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，剖析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理状态。
　　闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。两类诗又都起源于周代：《诗经·小雅》有一篇《白华》，据朱熹《诗集传》，周幽王得褒姒，黜申后，“申后作此诗”以自伤，是为古代宫怨诗之滥觞。闺怨诗在《诗经》里尤多，像写弃妇的《邶风·谷风》、《卫风·氓》，写思妇的《卫风·伯兮》、《王风·君子于役》等，都是早期闺怨诗的代表。汉魏晋南北朝时，闺怨诗又获长足发展，比较著名的有汉乐府《怨歌行》、《白头吟》、《上山采靡芜》，古诗《行行重行行》，曹植《美女篇》，傅玄《豫章行苦相篇》，以及南北朝乐府《子夜歌》、《懊侬歌》里的部分作品等；在闺怨诗中还看到，男尊女卑的现实使许多夫游在外的妇女和尚未婚嫁的姑娘对自己的丈夫和情人也往往忧心忡忡。倘遇离别，女子的心情就更为痛苦：“欲别牵郎衣，问郎游何处？不恨归日迟，莫向临邛去。”（聂夷中《古别离》）这与《王西厢》里临别之际莺莺告诫张生“若见了那异乡花草，再休似此处栖迟”一样，都唯恐其夫另觅新欢。特别是东汉以来，随着游宦、干谒风气的盛行、文士地位的提高和科举制度的实施，士人“官本位”的意识与日俱增，往往“去其邑里”，多方游处而经久不归，遂使“亲戚隔绝，闺门分离”（徐干《中论·谴交》）。一旦博得一官半职，身份、地位有了改变，抛妻弃子、另觅新欢的事就将在所难免，古语所谓“荡子成名，必弃糟糠之妇”。上述一类以游子妇为叙写对象的闺怨诗便真切地表现了女性对此的忧怨心情。

　　至于写商妇的闺怨诗，其抒情主人公忧怨的焦点则在于丈夫的重利轻别、约而无信上。唐刘得仁《贾妇怨》：“嫁与商人头欲白，未曾一日得双行。任君逐利轻江海，莫把风涛似妾轻。”这种婚姻关系中的女性与弃妇其实并没有什么两样。因此，她们除了对自己形同遭弃的命运躬自悲悼以外，又往往多生一段悔恨。

　　闺怨诗中还有许多以征妇为叙写对象的作品。由于古代统治者频繁发动对内对外战争，导致了兵役制度的黑暗和人民徭役负担的沉重。“或年几八十，而犹伏隶，或年始七岁，而已从役”（《宋书》卷100）的现象就不只是宋代的事；所谓“十五从军征，八十始得归”（汉乐府《十五从军征》）的说法也并非夸张。经年累月的征戍，一方面使征人、役夫有家难归，另一方面便使无数思妇居家独守，因而产生了许多“征妇怨”一类的闺怨诗。这些诗也带有深沉的怨伤，然其感情内涵又与上述几种闺怨诗有所不同。如沈佺期《杂诗三首》其三：

　　闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。
　　少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。

　　固然也怨伤良人久出不归，但却更突出地表现了一种怨战、厌战的情绪。这类诗在怨伤战乱的同时也多流露出一种殷忧，但不是丈夫的弃旧迎新（少数作品除外），而是征夫的生死与冷暖。诸如“坐想鼓鼙声，寸心攒百箭”（陆龟蒙《孤烛怨》），“苦战应憔悴，寒衣不要宽”（白居易《闺怨词三首》其三），“征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深”（陈陶《水调词十首》其七），字里行间蕴含着深细入微的担忧和体贴，读来颇觉情深意厚。

　　从创作特色上说，古代宫怨诗和闺怨诗都带有浓郁的民歌风情。它们中的许多作品原本是周汉以来的民歌；文人所作亦多受民歌影响。除袭用乐府题目外，它们的民歌风情还突出地表现在以下几个方面：

　　（一）浓重的感伤色调。这由古代女性在封建宗法制度下的社会地位和心理状态所决定，也为两类诗的主题（即“怨”）所决定，周汉魏晋南北朝以来民歌中的宫怨诗和闺怨诗已然构成一种感伤的传统色调；文人所作，则无论是宫怨诗的悲叹“君恩无常”和“妾身薄命”，还是闺怨诗的抱憾色衰爱弛或夫妻分离，其感伤色调亦极为明显。因此，它们也是古代感伤文学的重要组成部分。

　　（二）细腻的心理描写。两类诗多用第一人称（即抒情女主人公内心独白的方式）叙写女性怨情。一首诗，既是一幕人生命运的悲剧，也是一曲痛苦心理的哀歌，它们织就了一部饱含辛酸情、浸满女儿泪的古代妇女苦难心灵的历史。在此基础上，这些诗还往往通过情态、动作的细节描写来形象地刻画抒情女主人公的心理。无论民歌还是文人创作，大都以动作或情态细腻地表现心理活动见长。

　　（三）恰切的比兴衬托。用比衬手法赋物写情，原是民歌的特长。“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”（《诗经·氓》），比喻爱情的兴衰；“常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝”（汉乐府《怨歌行》），比喻“君恩无常”；“侬作北辰星，千年无转移。欢行白日心，朝东暮复西”（《子夜歌》），比喻女子的坚贞和男子的薄情。文人诗也往往如此，如“家寄征河岸，征人几岁游。不如潮水信，日日到沙头”（张仲素《春江曲二首》其一），与李益《江南曲》一样以潮水有信反衬人归无期；“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”（王昌龄《长信秋词五首》其三），以寒鸦犹带日影衬托班姬不被君恩；“春来却羡庭花落，得逐晴风出禁墙”（郑谷《长门怨二首》其一），以庭花可出禁墙反衬宫女身遭幽闭。凡此种种，皆妙用比兴衬托，曲折有致。还有一种比兴，是以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的情怀。因为“放臣弃妇，自古同情。守志贞居，君子所托”（陈沆《诗比兴笺》卷三）。所以这种手法为“不遇”的士人在诗歌创作中所乐于采用。而这些作品较一般宫怨诗和闺怨诗显然又多一层曲折。

　　（四）在上述特点的基础上，又构成了两类诗“浅而能深”的艺术风格。“浅”是指它们的语言都朴素自然、浅显易懂；“深”是说它们的意境却往往能深婉悠长、含蓄无尽。例如沈德潜评王昌龄《长信秋词》（奉帚平明金殿开）：“优柔婉丽，含蕴无穷，使人一唱而三叹。”评《殿前曲》：“只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可会，此国风之体也。”（以上并见《唐诗别裁集》卷十九）又譬如，两类诗一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，无非阿娇、班姬、昭君、文君、杞梁妻、望夫石、牛郎织女之类，一看便知；然又往往能化熟为生：或者“夺胎换骨”，或者做“翻案文章”，意境便觉深婉。

1

闺怨诗

明镜圆花发。
空房故怨多。
几年留织女。
还应听渡河。

2
《月夜》 杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

3
《闺怨》 王昌龄

闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
4
鹊踏枝 晏殊
____ 槛菊愁烟兰泣露.罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦.斜光到晓穿朱户._昨夜西风凋碧树.独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺无尺素.山长水阔知何处.
柳永
5
凤栖梧
____ 伫倚危楼风细细.望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里.无言谁会凭阑意. ____拟把疏狂图一醉.对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔.为伊消得人憔悴.
6
秋闺怨诗

[作者]：阴铿

[年代]：南北朝

独眠虽已惯。
秋来只自愁。
火笼恒暖脚。
行障镇床头。
眉含黛俱敛。
啼将粉共流。
谁能无别恨。
唯守一空楼。
7
诗词名:赋得空闺怨诗 作者:江总 朝代:隋 体裁: 类型:

荡妻怨独守。
卢姬伤独居。
瑟上调弦落。
机中织素余。
自羞泪无燥。
翻觉梦成虚。
复嗟长信阁。
寂寂往来疎。
8
行宫
元稹
寥落古行宫，
宫花寂寞红。
白头宫女在，
闲坐说玄宗.
9
宫词
朱庆余
寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
10
宫怨
(唐)司马札
柳色参差掩画楼,
晓莺啼送满宫愁.
年年花落无人见,
空逐春泉出御沟。

由我秘书;;芬芳的叹息回答

应知足..有事先与她预约再说...

忙

忙着

忙着赶

忙着赶集