诗，是中国古代文艺文字的总称。汉代以后《诗》则专指我国最早的诗歌总集--《诗经》，已有两千多年的历史，并由此而专指于散文相对的韵文形式。如屈原、李白、杜甫、白居易、陆游、阮籍等人作品，题材繁多，一般分为古体诗和新体诗，如四言、五言、七言、五律、七律、乐府、趣味诗等。诗的创作一般要求押韵，对仗和符合起、承、转、合的基本要求。近现代以来则专指通过意象写意类文字，如朦胧诗等。
　　诗意，是诗人用一种艺术的方式，对于现实或想象的描述与自我感受的表达。在情感立场上，有歌颂的，也有批判的;在表达方式上，有委婉的，有直抒胸臆的;
　　在形式上，以《诗经》为代表的风雅颂和楚辞为滥觞，而汉代乐府又有所发展。诗意的主要载体，是为唐代达到巅峰的近体诗和古体诗，以及在宋代最流行的词，元代的曲。

　　“诗”的详细字义：

　　〈名〉
　　1、(形声。从言，寺声。本义:诗歌)
　　2、同本义 [poetry;verse;poem]诗诗言志，歌永言。--《书·舜典》
　　诗，志也。--东汉·许慎《说文》
　　诗所以合意，歌所以咏诗也。--《国语·鲁语》
　　教六师，曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。--《周礼·大师》。毛诗序，在心为志，发言为诗。
　　临清流而赋诗。--晋· 陶渊明《归去来兮辞》
　　《史记·五帝本纪》:"诗言意，歌长言，声依永，律和声，八音能谐，毋相夺伦，神人以和。"
　　明陈继儒《袁伯应诗集序》:"吾故读伯应(袁可立子)之诗，兼重其文物忠孝。"
　　3、又如:诗筒(装诗稿的竹筒);诗瓢(放诗稿的瓢勺);诗友(以诗词唱和的朋友);诗虎(作成诗句的灯谜);诗流(诗的流别系统);诗案(因诗获罪的案件);诗眼(诗句中最为工;传神的一个字);诗债(指向他人乞诗或索和未及酬答);诗传(诗集);诗狱(因诗篇的内容为言官所检举而引发的文字狱)。
　　4、指《诗经》。在古语中凡称"诗曰"、"诗云"都是指《诗经》 [The Book of Songs]
　　诗三百，一言以蔽之,曰:思无邪。--《论语·为政》
　　诗云:"他人有心，予忖度之。--《孟子·梁惠王上》
　　坐大厦之下而诵《诗》《书》，无奔走之劳矣。--明· 宋濂《送东阳马生序》
　　5、又如:诗什(《诗经》以十篇为一单位，编为一卷，因乃名为一什);诗序(《诗经》的序);诗教(《诗经》的教化功能);诗传(《诗经》的注解)。
　　6、诗人 [poet]。如:诗公(对诗人的尊称);诗手(诗人);诗侣(诗友);诗囚(指苦吟诗人。因其诗境艰涩困苦，如被囚禁一般);诗奴(轻视下乘的诗家。好作诗或绝无佳篇);诗宗(对诗人的敬称词);诗翁(负有盛名而年岁已高的诗人);诗圣(有极高成就的诗人)。
　　7、比喻美妙而富于生活情趣或能引发人强烈感情的事物 [fine thing]。如:诗景(优美的景色);大自然的一草一木都是诗。
　　〈动〉
　　1、诵诗;作诗;赋诗歌颂 [poetize]
　　能造者其必诗，敢往者无不赋。--北魏·杨炫之《洛阳伽蓝记》
　　2、又如:诗功(作诗的功力);诗酒(作诗与饮酒);诗道(作诗的规律、主张和方法);诗牌(用以题诗的木板);诗怀(作诗怀念);诗欲(作诗的欲望);诗境(诗的意境)。

　　引证解释“诗意”：

　　1. 诗思;诗情。
　　唐刘禹锡 《鱼复江中》诗:客情浩荡逢乡语，诗意留连重物华。 唐 朱庆馀 《送吴秀才之山西》诗:东湖 发诗意，夏卉竟如春。
　　2. 诗的内容和意境。
　　元 朱德润 《凝香亭记》:仍得 江 浙 行省参知政事 孛术鲁 公题其扁曰'凝香，唐 刺史 韦应物 诗意也。清 王应奎 《柳南随笔》:诗意大抵出侧面。何其芳 《<工人歌谣选>序》:总起来说，诗意似乎就是这样的东西:它是从社会生活和自然界提供出来的、经过创作者的感动而又能够激动别人的、一种新鲜优美的文学艺术的内容的要素。
　　3.诗意与情景的结合。
　　4. 像诗一样表达美感意境。
　　殷夫 《放脚时代的足印》诗:春给我一瓣绿的叶，我反复地寻求着诗意。刘绍棠 《县报记者》:想把它擦得窗明几净，映照着窗外那棵盛开的碧桃，一定会很富有诗意。
　　5. 指作诗的方法。
　　郑珍 《论诗示诸生时代者将至》诗:我诚不能诗，而颇知诗意:言必是我言，字是古人字;固宜多读书，尤贵养其气;气正斯有我，学赡乃相济。

给朋友读戴望舒的《雨巷》，朋友说：太直白太普通了，不像是诗。我不禁想起了一个问题——什么是诗？其实这个问题在我心里已经很久了，我也一直在寻找答案，可是通过大量的阅读，我越来越发现自己进入了一个无法解释的怪圈——连诗人自己也一直在试图解答这个问题，什么是诗或者说诗应该怎么写贯穿诗人的整个创作过程。

　　说到诗应该怎么写，我对上学时看过的一篇讨论如何写诗的文章印象很深刻，因为在那之前我就很喜欢写，看过之后就基本断了写诗的念头了。那是在一份学生报上，那篇文章中举了一个例子说明如何写才是诗——用太阳、光、玻璃、墙组成一句诗，如果写成“玻璃在墙上反射出太阳的光芒”就不叫诗，写成“太阳在墙上反射出玻璃的光芒”才叫诗。那时我十六岁，怎么也想不明白为什么诗和物理对着干？幸好我知道那份报纸的编辑们都是比我大不了多少的毛头小伙子，少年人的心里又是死不服人的，所以我从没照着那篇文章教的东西写一些“树梢挂在月亮上”的昏话。然而我却从此视写诗为畏途。

　　诗人打破了脑袋都想写出好诗来，可究竟有多少好诗呢？我看到的是有好多人在绞尽脑汁的给汉字排序，仿佛越是艰涩难懂越是杂乱无章越是随机才越显得有水平，仿佛只有生造硬凑把简简单单的一句话弄得和歌德巴赫猜想一样复杂才叫诗。以至于在读者心中造成一种普遍认同：看一首诗好坏，首先看难不难懂，如果一首诗一下就读明白了，就不是好诗，甚至算不上诗。以这种标准衡量，不要说戴望舒了，就连泰戈尔都不算诗人了，充其量只是写儿歌的。这样一来，泰戈尔先生在地下恐怕都要羞愧不安了——死了这么多年了才知道自己原来是欺世盗名的大坏蛋。而且可能突然有一天我会收到一份某某诗歌大赛的获奖证书，但是我又没有给某某诗歌大赛写过什么，想来想去才明白，原来是我家的狗某一天跳到了键盘上，一通乱踩竟留下了千古诗篇。那样我就天天把狗抱到键盘上，然后放音乐，需要抒情诗的时候就放小夜曲，需要豪放诗的时候就放摇滚，需要爱情诗的时候就放情歌。于是我就不用那么辛苦的工作了，狗是不大知道疲倦的，一天得写多少诗啊，那稿费还不跟下雨一样？

　　至此我才恍然大悟，原来这就叫诗啊。

诗体与词体文学特征的不同表现在这样五个方面： 1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。 2、外部形式的差异 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。 首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。如鼎足对，可对可不对。《眼儿媚》 3、题材内容的差异 诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。 4、语言特色的差异 诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。 5、风格的差异 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。诗讲究格式工整，对仗压韵 而词要灵活的多 诗： 文学体栽的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感 中国古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌 词: 文体名,诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成, 起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变, 因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕

诗是一种文学体裁，其按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。
诗意就是诗所要表达的意思，其多指隐形意思，在诗所要表达的诗人的情感以及所显示的意境，给人的感觉和联想

采菊东篱下悠然见南山

毛泽东曾经说过：“给我200块银元，我也不看新诗！”
但是为了时髦和潮流，我也曾经耐下性子看过不下几百首所谓现代诗，而且不是网上随便谁写的，都是一些名家的作品。
内容上也很多搞不清楚。一般人看不懂的叫朦胧诗，一般人认为胡说八道的叫超现实主义，大实话拆开成一个一个的短句叫写实主义。华丽词藻的堆砌名字忘记了，也有一派。
有人总结过一点规律：
1。句子长不要超过40字
2。每句话换一行
3。把意思写完后把觉得不合适的行删掉
4。最后再随便删掉一些行
5。如此，你得到了你的第一首诗。
都说古诗难懂，现代诗更贴近时代和生活，但是我大部分古诗还能看懂。现代诗大部分看不懂。

古体诗和近体诗的区别方法 一、 以格律分类： 古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。 二、 以字数分类： 近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。 三、 以句数分类： 古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。 四、 以用韵分类： （一） 古体诗： 1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。 2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。 3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。 4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。 5. 允许散文化的句子。 （二） 近体诗： 1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。 2. 用于韵脚的字不能重复。 3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。 4. 除起句外不能用邻韵。 5. 都用平声韵。 绝句是四句,律诗是八句

一首诗:1、开头能够直接进入；2、中间词语的驾驭和断章的音乐感始终贯穿；3、收尾的留白将诗作释放、打开。
一首完整的诗，“诗”会在那些句子里显出来，是具象的，放在纸上，可欣赏，可把玩。