世事沧桑话鸟鸣 /沃伦

那只是一只鸟在晚上鸣叫，我认不出是什么鸟
当我从泉边取水回来，走过满是石头的牧场，
我站得那么静，头上的天空和木桶里的天空一样静。

多少年过去，多少地方多少脸都淡漠了，有的人己谢世
而我站在远方，夜那么静，我终于肯定
我最怀念的，不是那些终将消逝的东西，
而是鸟鸣时那种宁静。

——对这样一首诗歌，还需多言吗？我想，即使到八十岁重读这首诗歌，我仍然会觉得它好。多说一句，这是我最喜欢的一首外国诗歌，是最而不是之一。

画花 /何·埃·帕切科（墨西哥）

他在画他的花，
敌人未宣战就侵入了他的国家。

战斗和失败接连不断，
他依然在画他的花。

抵抗侵略者知道恐怖的斗争已经开始，
他坚持画他的花。

为非作歹的敌人终于被打败，
他继续画他的花 。

现在我们都承认，面对恐怖他很勇敢，
因为他始终没有停止画他的花。

——面对画花的诗人，你曾误解过他？我想也许曾经，直至我们慢慢体悟．．．．．．现在，让我们静下心来问一问自己：不管面对生活中的任何境遇，你都能坚持自己的朝圣之路么？

毒药 /索雷斯库（罗马尼亚）

青草、山峦、河流和天空
纷纷走进我的血液，
此刻，我正等待着它们
药性发作。

由于青草，
我觉得全身开始葱笼。

由于山峦，
我的心充满了深渊
和雾霭。

由于河流，
我的双足磨圆了
路上的每一颗石子，
依然在打听大海的下落。

我感到
自己仿佛变得蔚蓝，变得无边无际，
眼睛和指尖上
栖息着无数的星辰。

——很简单的技巧，是吧？所以，其实技巧远没有某些人认为的那样重要，对一个真正的诗人来说，提升自己的思想认知远比追求技巧重要得多。

第三奇迹 /爱德文·马克翰姆（美国）

“两件事，”康德说，“使我凝神静气地敬畏：
头顶的星空和心中的道德律”。
我知道一件事，更令人敬畏、更不为人知------
被掠夺的穷人长久、长久的忍耐心。

——这首经典本想不选的，因为与约翰．堂恩的《丧钟为谁而鸣》，卡瓦菲斯的《祈祷》一样，经典到路人皆知了，但最后还是忍不住选了。呵呵，不能因为熟悉到像左手摸右手就不选了哦。（笑：另外两首还是被我挂起来了）

严重背叛 /何·埃·帕切科（墨西哥）

我不爱我的祖国。
她抽象的光芒
无法把握。
不过我愿意（虽然不大中听）
献出生命
为了她的十个地方，
一些人，
港口，森林，要塞，荒漠，
一座废弃的城市，灰暗，畸形，
她历史上的若干人物，
山峰
——以及三四条河。

——这首诗歌我读过另外的译本，比较了一下，还是更喜欢这个译本。刚才网搜这首诗歌的时候，才发现这个诗人的诗歌，我搜到的几首都很喜欢。由此，记住了这个墨西哥诗人的名字：何·埃·帕切科。

雨中的家 / 埃乌热尼奥·德·安德拉德(葡萄牙)

雨，雨又落在橄榄树上。
我不知道这个下午为何又下雨了
既然我的母亲已经离去
不再走到露台上看雨
不再从缝纫中抬起眼睛
问我：听到了吗？
我听到了，母亲，又在下雨
雨滴打在你的脸上。

——仿佛可以触摸到诗人的心弦。哦，那是一个孩子对母亲在天上晒棉花的深切的怀念。我们都应该感到幸福才是，因为我们都还是一个有家可回，有母亲可爱的孩子。

关于我们的故乡 布兰迪亚娜（罗马尼亚）

来谈谈
我们的故乡吧。
我来自夏季，
一个脆弱的国度，
任何落叶
都可能叫它灭亡，
天空布满了星星，如此沉重，
有时垂到了地面，
稍稍走近，你会听见那些星星
被草胳肢得笑个不停，
大片大片的花
犹如太阳
刺痛你干燥的眼眶，
每棵树上
都挂着无数圆圆的太阳。
我的故乡
除去死亡，什么也不缺少，
太多的幸福，
让你昏昏欲睡。

——昨天刚从乡下回来，乡下什么都好，唯一的缺点是房屋的建造太群居了。梦想着相隔百把米一户人家的乡村，退休了要回乡下居住的。这样想着，读到末尾两句，美的真要昏昏欲睡了。

但你没有．．．．．． 　 /佚名（美国）

还记得吗？那天我借用你的新车，
结果把车子撞出了凹痕？
我以为你会杀了我，但你没有

还记得吗？那次我硬拉着你去海滩，
你说会下雨的，结果真下了雨？
我以为你会说“看吧，我就说嘛”，但你没有。

还记得吗？那天我和所有的男孩子调情来惹你吃醋，
然后你真的吃醋了？
我以为你会离开我，但你没有。

还记得吗？那天我忘了告诉你那个舞会是要穿礼服的，
结果你穿着牛仔裤亮相了？
我以为你会甩了我，但你没有。

是的，有太多事情你都没做，
但你一直迁就我，爱我、保护我。

我会做很多事情来报答你，
只要你一从越南回来，

但你没有。

（这是一个美国女孩在收拾母亲的遗物时，偶然找到的，是她母亲写给她父亲的诗。）

——读这首诗歌，我是一直读到最后三句才发呆的。如果不是发自肺腑，一个技巧再好的诗人也不一定能写出这样的诗歌的。我相信，这首诗歌感动过不止十个八个人。

十四行 /聂鲁达

我死时我要你的手按上我的眼睛：
我要光明，要你可爱的手中的
麦穗的清香再一次在我身上飘过，
让我感到改变了我命运的温柔。

我要你活着，在我沉睡了等待你时，
我要你的耳朵继续听着风声，
闻着我们一起爱过的海的芬芳，
继续踩着我们踩过的沙滩。

我要我所爱的人继续活着；
我爱过你，歌唱过你，超过一切其他，
因此，你得继续绚丽地如花开放，

为了让你做到我的爱要求你的一切，
为了让我的影子在你的头发上漫步，
为了让人们懂得我歌唱的缘由。

——不知从何时起，越来越不喜欢爱情诗了，但是，重读这首，仍然喜欢。这样说，我并非不喜欢爱情诗啊，而是遇上的好的爱情诗实在是太少了。或者说，读来读去，好的爱情诗还是路人皆知的那么几首。又或者，是我孤陋寡闻了。

春的临终 /谷川俊太郎（日本）

我把活着喜欢过了
先睡觉吧，小鸟们
我把活着喜欢过了

因为远处有呼唤我的东西
我把悲伤喜欢过了
可以睡觉了 孩子们
我把悲伤喜欢过了

我把笑喜欢过了
像穿破的鞋子
我把等待喜欢过了
像过去的偶人

打开窗 然后一句话
让我聆听是谁在大喊
是的
因为我把恼怒喜欢过了

睡吧 小鸟们
我把活着喜欢过了
早晨，我把洗脸也喜欢过了

——诗人青小衣曾经仿写过一首《我把悲伤爱过了》并在网络诗选处引起过争议。和众多读者一样，我也曾认为小衣那首仿作远比这首好看。但是，今天重读，我得承认，两首诗歌还是不可同日而语。这样说，我是相信小衣是个大度的人，不会计较我的实言，因为，如果真要计较什么的话，我也早已在她微博关注里被删除了。（呵呵，因为在此之前，我曾在网络诗选上直言过她那首仿作的，她至今没跟我计较，对此，我这个尐伈眼ル（本人QQ名字）始终认为她比我大度，值得学习。）话再说回这首《春的临终》吧，这首诗歌，我真是读一次，多喜欢一分，再读一次，再多喜欢几分，至今，这首诗歌我都不知道自己读过多少遍了。我想，好的诗歌是需要用灵魂去体会的，这样，就又想起了诗兄傅蛰说过的话，“哪一天你读着觉得外国诗歌好了，你就有进步了。”我想诗兄所言极是，诗写有没有进步不知，但阅读能力稍有提高我想应该对了。呵呵，这样说，没有表扬自己的意思，是感谢一路来提升了我的理解能力的朋友，包括小龙女和盘妙彬等等诗友在内。

普希金

　　推荐理由：古今穿插的能力，诙谐流畅的情调，口语中深含的味道。

　　风吹杜甫

　　高玉磊

　　风来了
　　风卸下了一扇窗户 就走了
　　我并没有感到惊讶
　　风有理由带走它想要的
　　就像风捎走了杜甫屋顶上的茅草
　　而杜甫依旧坐在破箱子上写诗
　　风又来了
　　风这一次来得迅猛
　　就像风一下子陷进了杜甫的茅屋里
　　风把屋子摇来晃去
　　只有灰尘和羽毛从房梁上掉下来
　　就像风把杜甫的口袋翻来翻去
　　只掏出来大把大把陈年的月光
　　风在墙角找到了我
　　就像风在被窝里找到了杜甫
　　然而风并不想带走我
　　就像风并不想带走杜甫
　　或许风知道带走我
　　搁哪都不合适
　　就像风也知道带走杜甫
　　他在哪都会拍桌子摔板凳
　　风轻轻的关上屋门就走了
　　就像风吹灭了杜甫的半支蜡烛之后走的
　　小引

　　这首诗，被反复推荐，一定是其中有某种特质。而这种特质在哪里，是什么，恐怕并不是所有的读者都能够一下想清楚，说出来。这样的情况，在我们欣赏艺术作品的时候会经常遇见，但也很容易被我们自己忽略。因为大多数的时候，我们很可能只是想在艺术品中寻找共鸣或赋予艺术品某些情感的所谓审美经验，但这实际上与艺术批评毫无关系，与我们发现并了解一件艺术品的价值毫无关系。
　　在我看来，诗，承担着这样一种功能，即必须使得日常生活世界中的某种东西既有着日常世界的身份又同时有着另一个世界的身份，从而使得一个日常东西明明是日常世界的东西，但却又好像是另一个世界对日常世界的“悬搁”。 高玉磊的这首诗，正是在这一点上打动了一些读者。
　　这首诗，用比较简单的表达方式，叙说了 “风”与我，与杜甫之间的关系。作者恰到好处的利用了读者对杜甫原作《茅屋为秋风所破歌》的残留记忆，并由此展开了他新一轮的，对风的阐释和理解。在诗里，作者似乎尽量在克制自己的情绪，一会是旁观，一会又进入的在诗中营造了一个真实又虚拟的梦幻场景。基本句型的重复，平淡无奇的述说，让他制造的这阵风，在虚实之间吹来吹去，表达出作者对生活既无奈又期待的复杂心情。
　　这首诗另一个值得注意的地方是，全诗总共23行，光“风”字就出现了17次之多，阅读起来，并没有感觉到罗嗦和重复。相反，“风”的出现，好像是在一曲平淡的小调中，不断渗入的一个和声，它缠绕在整首诗里，一会在前场，一会在幕后，对本诗的节奏和气氛，起到了比较好的烘托作用。
　　但同样值得注意的是，这首诗亦有一些值得商榷的地方。在仔细考察了这首诗的意图之后，我觉得必须指出的是，作者企图利用的“风”的象征意义，并没有完全达到理想状态。换句话说，似乎作者在迟疑不定的状态下，对“风”的象征的基本态度摇摆不定，导致整首诗的基调和关系层次模糊不清，显得过于简单和浮躁。而诗中的“风”，身份到底是什么呢？已经淹没在滑动的语感中不知所踪。虽然作者知道，它肯定不仅仅是日常生活世界中的一股莫名之风。
　　幸运的是，作者企图或者正好利用了杜甫原作给我们的残留记忆，在很大限度上弥补了这个遗憾。同时，由于思路的相对新颖，以及一个相对利落的收尾，让读者在轻松的阅读中，完成了一次从古到今的转换。
　　至此，一首诗，结束了。

李白的《蜀道难》
和你的西风颂可以对应上吧
世界上最难的路《蜀道难》

我喜欢海子,喜欢他哪真正发自内心的声音.撕裂夜空,撕裂心中对幸福的虚妄形象
比如<日记>
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
姐姐，我今夜只有戈壁

草原尽头我两手空空
悲痛时握不住一颗泪滴
姐姐，今夜我在德令哈
这是雨水中一座荒凉的城

除了那些路过的和居住的
德令哈……今夜
这是唯一的，最后的，抒情。
这是唯一的，最后的，草原。

我把石头还给石头
让胜利的胜利
今夜青稞只属于他自己
一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁 空空
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节。
此四句颂原为宋朝无门慧开禅师所作，录入其评释古代禅之公案的《无门关》一书。
这首诗有着高山流水的味道，天生有些人一看就能明白。禅宗讲究顿悟，这首诗在某种程度上也给未开悟者呈现了以手指月的姿势。闲事，也即烦心之事。关键在于是否能在任何环境中都找到通往风花雪月的境界之路。春夏秋冬除了风花雪月之外当然还有别的，就看眼光自然而然地望向何处了。春天有百花，夏天有凉风，秋天有明月，冬天有白雪，风、花、雪、月这些在不同时刻都能象征着令人心境豁达之意的事物，便是开悟的人能够保持淡定从容的绵绵无绝之力。

李商隐《无题》