爱国诗是把诗人对祖国的热爱，用诗词形式表现出来的一种题材。爱国诗既有直抒胸臆、托物言志、借景抒情，也有以梦述怀，其思想高尚，情感纯真，文质兼美，艺术性强，成为古代文学一道亮丽的风景。

屈原《九歌 国殇》

此诗描写在一场短兵相接的战斗中，楚国将士奋死抗敌的壮烈场面，继而颂悼他们为国捐躯的高尚志节。通篇直赋其事，挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。

王昌龄《出塞》

此诗以雄劲的笔触，对当时的边塞战争生活作了高度的艺术概括，把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。

杜甫《闻官军收复河南河北》

此诗开头写初闻喜讯的惊喜，后半部分写诗人手舞足蹈做返乡的准备，凸显了急于返回故乡的欢快之情。全诗情感奔放，处处渗透着“喜”字，痛快淋漓地抒发了作者无限喜悦兴奋的心情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻，一气流注，曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真。

范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》

整首词表现将士们的英雄气概及艰苦生活，意境开阔苍凉，形象生动鲜明。范仲淹的《渔家傲》变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声，把有关国家、社会的重大问题反映到词里，可谓大手笔。从词史上说，此词沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，对苏轼、辛弃疾等也有影响。

李清照《夏日绝句》

诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。

岳飞《满江红·怒发冲冠》

此词表现了作者抗击金兵、收复故土、统一祖国的强烈的爱国精神。全词笔力沉厚，脉络条鬯，情趣深婉，不同凡响。感情激荡，气势磅礴，风格豪放，结构严谨，一气呵成，有着强烈的感染力。

辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

这首洋谥着爱国激情的词，即景抒情，借古讽今，风格既明快又含蓄。开头情调显得有些伤感，后阙却气概昂扬，犹如奇峰突起，全首通篇三问三答，互相呼应。体现了辛弃疾词作豪放不羁的气魄，具有较强的艺术感染力。

陆游《书愤》

全诗紧扣住一“愤”字，可分为两部分。前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景，后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。诗的意境开阔，感情沉郁，气韵浑厚。

曾经，我不太认同现代诗词，总觉得现代诗词缺少了古诗词的韵味，没有那种含蕴深厚的意境。但是，后来我认识到，不是现代诗词不好，而是现代缺少好的诗词创作。只要存在好的作家，用现代诗词的形式，同样可以写出影响深远，从而流传千古的好诗词。

诚然，有些现代诗词给人的震撼力丝毫不逊于古代诗词，有些现代诗词也能够让你一读难以释怀，我读郑愁予的《错误》，就有这种感觉。

错误

郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客??

这虽然是一首现代诗，但不管表现手法还是题材内容，无一不是传统的。尤其是在古典意象、意境的化用方面，达到了一个新的高度。闺中女子满心的期待和无限的失落，与“过尽千帆皆不是”创造的意境相比，有过之而无不及。篇幅虽然短小，但意蕴丰厚，令人咀嚼不尽，回味无穷。

而且，就这首诗的主题来说，也有多义性。有人认为，“打江南走过”表达的未尝不是一种怀国的故园之思，因此守候者等待的就不仅是“爱人”，也可以是“儿子”。甚至于，这个等待者也可以不视为一个具体的人，而是对因为历史政治的分割而不能团聚，身在故国的守候者群体的抽象。关于这一主题，在余光中的《乡愁四韵》中是有所体现的。

乡愁

余光中

小时候，

乡愁是一枚小小的邮票，

我在这头，母亲在那头。

长大后，

乡愁是一张窄窄的船票，

我在这头，新娘在那头。

后来啊，

乡愁是一方矮矮的坟墓，

我在外头，母亲在里头。

而现在，

乡愁是一湾浅浅的海峡，

我在这头，大陆在那头。

这是一首写“乡愁”的经典诗歌，历来受到很高评价。我绝不否认这首诗的艺术水平和思想价值，但我觉得虽然这首诗也提炼了一些意象，在表达的主题和手法的运用上，依然是传统的。但不管怎么说，与《错误》相比，这首诗的内涵要直白的多，因此，似乎缺少一些历史的深沉感。这首诗更突出的，应该是结构美和音乐美，更适合阅读和朗诵。

除了这些表达传统内容的诗歌外，还有一些现代诗歌非常值得阅读。徐志摩的《再别康桥》等诗歌，虽然小资趣味浓了些，但依然不失为一首好诗；席慕容的《一棵开花的树》等作品，适合那些沉迷爱情中的女子阅读；另外，舒婷、海子、戴望舒等人的作品都值得一读。