一席第70期广州场，10位讲者。

　　▼ 现场花絮

　　短片导演、拍摄 / 金华、王超凡 

　　【演讲·日场】

　　纪寻  无障碍旅游

　　我在欧洲旅行的时候，经常被问到一个问题，那就是：您需要hoist吗？听到这个词，我就很纳闷：what？

　　hoist，就是起重机或者小吊机。作为一位神经肌肉病患者，我觉得得这个病最大的好处就是我从来不用减肥，一直都很瘦，而且怎么吃也吃不胖，很气人。我体重常年保持在40公斤，像我这个吨位的人我还需要起重机吗？

　　然后我发现在他们酒店的天花板上，通常会有这样的轨道：轨道的一边连着卧室，另外一边连着浴室。通常，安装这样的起重机可以把那些不能够行走的客人送到淋浴里或者送到坐便器上。此外，还可以让这样的客人使用酒店的游泳池等资源。

　　赵杨  就算不准大雨让这座城市颠倒

　　这是2019年8月7日，我那天结婚，跟我夫人浪漫地走回来的一场雨。我们走到家门口的时候，污水冒溢，垃圾全都掉了一地。这是第二天我们家门口的情况：环卫工人去清理的这么多垃圾都来自于一个小小的雨水口。我的管子设计得这么大，一半都给我堵掉了，那能发挥多大作用？

　　我们把一个小的机器人放到管网里面去，让它去看看现在的管网到底什么样的。这是一根1米的管子，我们的视频没法拍得很平稳，因为里面垃圾什么的堵得很厉害了。这段视频里整个这个黑漆漆的管子，大概一半都被淤死了。所以我们真正来一场雨的时候，要么这些脏东西都被冲出去，要么就是整个的管子变成这样。

　　我看大家好像没有什么不适，所以我们来下一张照片。第一幅图叫沉积和堵塞，这么大的井口就缩成这么点。第二个是钢筋混凝土腐蚀，就跟血管被腐蚀了差不多。第三个是建筑垃圾有的时候会损害管道，形成穿刺。

　　我们现有的管网如果是这样的管理和维护的情况，那我觉得我们做多大的重现期也是建设时候的重现期，要把心思花到一点一点的维护上来。

　　冯梦波  大收藏家冯梦波

　　说到我的收藏，这辈子对我影响最大的就是小人书。在座各位我看特年轻，基本上也就看过动漫，可能不知道小人书。小人书是64开，里面什么都有。它既是我的识字课本，也是我画画的教材，对我来说就像我的朋友一样。

　　我一直都想画一本自己的小人书，小时候就想：我要是能出一本小人书就狂了。这就是我这辈子的梦想。到今年咬牙我真画了一本，和我的哥们儿在上海办了个展览，就叫“上海摊”。我们真的摆了个摊，卖小人书。

　　王梓  默剧演员

　　有一次舞台上正在表演，我们在后面候场。有人蹲着，有人吃东西，有人玩手机。结果幕布突然掉了，我们所有人都傻了，直愣愣地看向观众。

　　当时我旁边有一个苕帚，是之前演员的道具，我就拿起苕帚到台上表演扫地，其他人赶紧去挂幕布。舞台上全都扫完了，回头一看，幕布还没挂好。我就接着扫第一排观众的脚下，他们还把脚举起来配合我，扫完脚下扫他们身上。

　　其实所有人都知道我在拖时间，但是大家看到这样的表演是很开心的。所以不要去掩盖这些意外，每一个错误都是上天赐予我们的礼物。

　　高在峰  反人类设计背后的心理学

　　我今天给大家分享的，主要是“不是你的错，是设计的错”这样一个理念。谈到这样的理念的时候，整体上学生是非常认可的。但是在2019年的时候，一个学生在听完我的课之后在晚上11点给我发了一个留言。

　　他说：“高老师，今天做作业的时候看到这句话真的是触目惊心。您已经偏离了航线。这种观点实质上是一种外部归因，把所有的错都推给外部，比如，反正不是我的错，是设计的错。那么问题来了，当我和朋友相处的时候，是不是都不是我的错，是朋友的错呢？”

　　我觉得这个思考非常好。为了表示对他的感谢，我把它命名为“杨文文之问”。每当我和学生讲到这个理念的时候，我都会说，这个理念仅仅限于设计而言。了解了这个理念之后，至少有两个好处：

　　第一，对于设计师而言，他应该在设计的时候考虑到人的内部心理加工规律。第二，对于我们这些平常大众而言，大家可以以一种更加宽容的心态来看待自己或者别人犯的错。当你的老婆犯错的时候，比如当她忘记拿银行卡的时候，你可以说，“这不是你的错，是设计的错。”

　　【演讲·夜场】

　　刘妍  编木拱桥

　　遇到这个课题我感到非常幸运。全世界的历史案例就这么多，是一个人用十来年时间凭一已之力可以完成的体量。更可贵的是，有丰富的历史遗物以及 活态的技术传承，这二者同时存在，可以相互对照着观察、来解密。

　　另一个方面，如果一个研究课题本身具有人格的话，它遇到我，是它的幸运。你想想，编木拱桥这个课题，如果要在人间找一个代理人的话，他既需要懂结构工程、要熟悉中国建筑，还要方便接触西方的材料。而且光有知识背景还不够，最重要的，他要身体好。

　　要扛得动木头，抡得动斧子，要背着一百斤的行李和设备在山里面行走，还要有攀岩的技术。我是一个业余的马拉松和铁人三项运动员。我相信，它在人间放眼望去，不会找到比我更合适的人选了。

　　向华  “无用”的绘本

　　很显然，这不是专门写给孩子的故事。佐野洋子自己都说，她不喜欢小孩子，也不喜欢猫。那为什么要画《活了一百万次的猫》？作者画的都是自己的内心感受、对生命的感受。

　　生命可以很长，长到一百万次。也可以很短，短到一次都没活完。长又怎么样，短又怎么样？这些都不重要，重要的是我们在或长或短的生命当中，一定要爱一次。像这只猫，终于因为爱哭了一次，为它所爱的人哭泣，它的生命也就完了。这个“完”，不是完结的完，是完满的完。

　　我们学术交流的时候遇到很多还健在的绘本大师，跟他们问同样的问题：你是为谁创作？都说为自己。这是一个很老实的答案。自己的内心是什么？有时候连你自己都不知道，你要把它找出来。

　　找出来，你要擦擦它，你要看着它，把它放在你的面前对坐，然后慢慢地跟它说话，给它写一个故事。

　　詹凤春  树木医

　　这棵树是八重樱，在台湾大学的农场。它至少已经五六十岁了，十年前它开始生病。农场不得已把它砍了，大家计划要放弃它。我刚好到学校教书，千里迢迢跑到山上去看它，它将身体的能量很用力地扑在这一个小枝的树枝上。我非常地感动，因为它告诉我：请保留我的第二代。

　　所以，我开始养它的根，养了将近三四年以后，终于促成它的第二代。花也开了，所以我就功成身退。我说我再也不要来看你，我对着这棵树说：请你继续加油吧。

　　又一山人  Buliding a L City

　　2019年的时候，一个地产商问我，stanley，深圳有个很大的地盘，不如你帮我看看，怎么定位这个市场。我一直觉得，创作人或者一个企业，应该和这个城市要互相互动，要向前行最少半步。你可能会觉得这样做是不是风险太大，但是我觉得我们走半步是让大家对这个城市有个健康的新的看法。

　　后来我就和他们说，你们不要再打物质的主意啦。一般九成的地产商都是这样想的，他们以为不是金楼就是银楼。其实大家都习惯了这些事，你不需要对大家说这些观念。

　　不如我们向前行，其实到头来，他们都要回到自己精神内心里去。说完这些，我以为他会请我出去，我相信，我有可能不会接受你这单生意，但是我必须讲我的真实想法。

　　陆庆屹  四个春天

　　那天尤伦斯的放映结束后，我像是做了一场梦。映后交流中，有观众知道我爸妈也在现场，鼓掌让他们上台。

　　我妈很激动，在大家的掌声中走上了台，她说：“早知道你真的在拍电影，我就穿得好看点了。那个头发乱得成什么样子了。”观众就笑。她又说：“祝你梦想成真。”我不知道说什么，只是对着她笑。

　　那时我爸已经行动不便了，只能在观众席站起身，摘下帽子对身后和身前的观众鞠躬致谢，拿着话筒稳定了一下情绪，颤声说：“今天我在大银幕上看到我自己了，我想这个片子是献给我们的吧，感谢我的儿子。”那一刻，我的眼泪涌了出来。我这三十年的胡闹终于被他们从内心里认可了。

　　后来不知道怎么，亲戚们都知道了，家族群里炸锅了。我三舅说，今天我要让所有我认识的独山人都知道。我姐的发小给我爸妈打电话，哭了一个多小时，说对不起，很长时间以来，一直忘了去看望你们，以后每年我都会去看你们的。

　　有一天，我妈去买菜，邻居的老太太叫她：“李嬢，李嬢，我们看到你家的电影了哦。”我妈就笑笑，没说什么。对他们来说，不过是这个家里的一个成员，在做一件新的事情而已。

　　【现场】

　　▲ 特邀主持何志森 

　　▲ 冯梦波演讲

　　▲ 詹凤春演讲（陆庆屹投稿作品）

　　▲ 刘妍、向华候场

　　▲ 摄影师自荐作品

　　现场摄影 / 房曦桐、张洁、金华、王超凡