《睡美人》是一部由凯瑟琳·布雷亚执导，Carla Besnaïnou / Julia Artamonov / David Chausse主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《睡美人》影评(一)：我的收看簿：《睡美人》

　　凯特琳•布雷亚又拍电影了，这一次她居然改编了童话故事。看完这片之后我的总结就是：《睡美人》很好地发扬了凯特琳•布雷亚电影中的缺点，同时成功地回避了她以往电影中那些吸引观众的元素。还是和她以前的作品一样沉闷、说教、不知所云，但是尺度却远远比不上《解放的潘多拉》、《地狱解剖》和《罗曼史》。女主角不是很好看，但她的肤色白得吓人。电影的开头显得很山寨，中间的过程显得很混乱，结尾则显得很突兀。总的来说，还是不好看。

　　《睡美人》影评(二)：没有永恒 亦没有对错

　　“我在你的世界里永远只有孤独”

　　让我想起阿狸《永远站》。没有什么事情是永远的，只有痛苦是永远的。这真的让我感到很难过和无助。

　　小公主的王子错了，他背弃了曾经的誓言，但是他很幸福。 小公主穷尽百年，穿越童年苦难，来到了唤醒她的人的面前。“我无法确定你是否爱我”，在感情的面前没有对错，爱情亦没有永恒。

　　在最激情迸发的时刻，痛苦流泪，那是怎样的一种感情，因为当幸福快乐达到顶峰的时候，多一秒都只能是衰弱。她选择离开消失，我终究明白了这其中的原因。“你爱我吗？”“我爱你，那是过去，不代表以后..."

　　各种铺垫的最后的爆发转折！小公主的可爱智慧，与她醒来之后的抉择判断让我惊诧！在爱与性之间的转身。

　　那么多相爱的人最终分开比伤害究竟是为了什么...一份真挚的爱情是有勇气和智慧的人才能拥有的奢侈品。

　　我不断在问自己 我的世界里面 什么才是永恒？

　　中，我爱你，但是我为什么这么难过，为什么这么痛

　　“为什么 人年少的时候

　　总要让深爱的人受伤”

　　《睡美人》影评(三)：六岁的觉醒

　　电影直白地外露着导演的女性主义意识。女导演不遗余力地于这直线前进的故事线里倾注着女权的意念和主张。除此以外毫不在意修饰和其它。

　　把睡美人和冰雪女王两个童话故事起来的一个故事。公主沉睡中度过了漫长的童年，梦里的世界遇到心爱的男孩，踏上拯救被冰雪女王诱拐的男孩。

　　觉得电影中女主角还是六岁时的前半部分明显要比后面十六岁时的后半部分好看得多。（虽然这部电影显然不和大众审美标准中的"好看"沾上边。）

　　公主虽然才六岁，却一点不含糊。

　　公主讨厌身上碍事的裙子。她叫自己弗拉基米尔骑士。

　　公主不愿穿着东洋舞女的衣裳和幼稚自负矫揉造作的小女孩一起共舞。

　　公主看到男孩为玫瑰剪枝，她说他弄痛她们了，而他说只有这样她们才能开出美丽的花朵。现实中被剪枝的疼痛是为了美丽而被迫穿上的鲸骨胸衣。

　　表现得最直接明了的一个片段是，公主看到死去的蜂王，伤心地哭了起来，她说它被繁殖重担压垮了，我不要变成这样我不要变成这样。

　　公主不害怕僵尸匕首不害怕世界凶狠时光漫长，她害怕的是变成被在繁殖重担下死去的蜂王。

　　承诺会一直保护她的男孩先进入了青春期（追随冰雪女王的意味），离开了她。公主坚定无畏地上路，路上遇到拥有王子的小公主和彪悍的强盗萝莉（告诉她“女孩对女孩才有会全身心的爱”）。

　　还没找到男孩公主就梦醒了，回到千百年后的现实，十六岁，遇到青年。

　　青年将公主从鲸骨裙中解放，从女孩变成了女人。

　　故事最后公主既没和童年时心爱的男孩一起，也离开了青年。脱下长裙的公主剪掉长发穿上高跟鞋和黑丝袜。

　　青年痴情地问她她还会像以前那样爱他吗。她说：像以前那样，但不是以后。

　　她要给肚子里的孩子取名叫弗拉基米尔，那是她小时候给自己取的名字。

　　《睡美人》影评(四)：残酷童话

　　残酷童话

　　[睡美人]La Belle Endormie

　　导演：凯瑟琳·布雷亚

　　主演：卡拉·贝纳诺/茱莉亚·阿塔莫诺夫/大卫·切斯

　　类型：剧情

　　出品：美国Strand Releasing

　　片长：82分钟

　　□点评人：西帕克

　　★★☆

　　如果你是冲着凯瑟琳·布雷亚情色片女王的名头去看这部童话电影[睡美人]的话，那你就注定要失望了。因为本片色情的部分实在是少之又少，而且相较于[地狱解剖]也确是不够力度。事实上，布雷亚之前的作品除了情色以外，都不曾脱离人类的社会关系，他关注的是人与人之间的道德纠葛。而童话话故事却有着回避社会矛盾，超脱于现实的本质属性，这与布雷亚之前的风格可谓是南辕北辙。而如何把握现实与童话的尺度，也成了布雷亚必须要面对的问题。事实上，从09年的[蓝胡子]开始，布雷亚已经涉足了童话改编领域，这部[睡美人]也更加表明了她转型的决心。而布雷亚在其中所采用的方式就是将全片分成三个部分，每部分表述不同的主题。影片的开头30分钟，完全和片名所告诉你的一样，这就是把格林童话中《睡美人》的故事，几乎一字未改的拍了出来。中间的30分钟，描写睡美人昏睡100年间，所做的梦。是一出大杂烩式的穿越剧，情节设计几乎毫无逻辑可言。最后20分钟，讲述了睡美人醒来时，已是现代，到此才见到布雷亚招牌式的情色道德剧，但也只是浅尝辄止。

　　布雷亚用这样的形式展示了她将童话带入现实和人类意识的思考。童话原著对于她来说，更多的只是作为背景出现。正如梦境的内容，似乎表达了很多很多，将现代社会和古老封建文明混合起来。甚至还加入了冰雪女巫这样经典的文本符号。现代部分，作为布雷亚的回归，展现了她对两性关系的持续关注。糅合了同性恋和处女情结等人类持久面对的两性议题。在探讨这些的时候，布雷亚使用了她惯用的残酷风格，让整部电影有了一种和我们所熟知的《睡美人》童话不符的阴冷色调。虽然其优点还是有所保留，但其叙事方式，却松散的令人发指。整部电影的故事，类似于意识流，让人感觉好似看到了什么，但其实却什么都没有。人物在现实和梦境中的多重穿越，也让大多数的观众没有头绪。虽然有心转型，但过于复杂的形式，给观众理解带来了巨大障碍，削弱了电影的力量。全片只有最后部分，才惊鸿一瞥般的出现了些布雷亚式锋芒的影子。但这也恰巧把最终的主题从整个人性与文化的探讨，降低到了两性关系上。事实上，她想要将童话拍的更严肃、更深刻，但最终达成的效果却是抽离的，仿佛在用一种无比分裂的人格拍摄了三部电影，在绕了一大圈之后，最终却还是回到了自己的小天地。

　　高潮时刻：影片第68分钟，睡美人将第一次交欢给了从梦中穿越出来的女强盗。

　　精彩台词：无

　　适宜人群：理解力超强的影迷

　　（原载于《看电影》杂志，审片室栏目）

　　《睡美人》影评(五)：“女权主义者”的童年岁月

　　若熟悉法国女导演凯瑟琳•布雷娅（Catherine Breillat）的观众，大概不会猜到她会翻拍一部这样的纯情童话——《睡美人》。布雷娅的从影生涯似乎伴随着有关“色情”或者“女权主义”的争议，她用女性的肉体和欲望作为反抗男权社会的利器——这样标签式的评述已经算是她的电影的最正面评价了。但其实对布雷娅来说，“武器”或“反抗”等词汇都显得戾气太重，明明是女性的流水般的欲望，她只是自由地表达它们罢了，何来反抗呢？！也许这只是她的某种避免正面冲突的策略，但就具体作品而言，她对不同年龄层女性的欲望心理的刻画确实使她的影片开掘到了前人甚少关注的富矿。

　　此次的《睡美人》，虽然取材于夏尔•佩罗的经典童话，但布雷娅以自己的方式完全模糊了原故事的焦点——既有情节的曲折离奇，又把焦点对准第二性征未发育的小女孩，展现她的欲望和想象。在原著中，睡美人在16岁的时候——即女性第二性征已经发育的时候——被紫杉纺锤击中以致沉沉睡去，于是一觉醒来，自然而然地和王子结为连理，毫无性方面的障碍。但是在改编中，导演使纺锤击中公主手心的时间整整提前了10年，在6岁的时候（刚度过口腔期和肛门期的性心理阶段，开始进入性器期），小公主已经进入了百年睡眠。影片更是把叙述的重点放在了小公主的梦境（一个颠倒的公主拯救被冰雪女王俘获的王子的梦境，其中还夹杂了小公主和女土匪之间的暧昧关系），而不是王子来拯救公主。

　　小公主为何会有这样的梦境，在进入睡眠之前，导演已经在多处提醒：小公主喜欢爬树，常自称弗拉基米尔骑士；每日睡前喜欢念词典，所念之词均有性的暗示，比如“小母羊”、“雌雄同体”等；小公主本人亦厌恶自己未发育的女性身体，希望早点摆脱——这一切其实都在暗示小公主在其社会性别角色的形成时期，并未完全受到社会规制，进而造成其对自身社会性别的模糊识别。在外貌上完全是小女孩模样的公主，实则具有某种男性化和雌雄同体的倾向。在公主的梦境中，她与女土匪之间的暧昧关系也是沿着这样的思路而顺理成章的结果。布雷娅在此处着重探讨了小女孩逃离社会性别塑造的桎梏，算是为她其他影片中的女性角色的欲望合理性埋下了童年伏笔。

　　布雷娅在想象小公主的童年经历的同时，也无意中触及更广泛的性别命题。布努埃尔在《白日美人》中塑造的男性化女性形象此时便获得了她的前传——虽然此前传并不完美，且在可看性上令人遗憾。布雷娅依然不顾及观众的感官愉悦，故意使影片呈现出粗制滥造的“风格”，保持这样的“战斗性”委实不易。

　　小公主醒来后已是妙龄女子，青春期的躁动和嬗变在睡梦中轻松度过。但拥有成熟女性身体的公主对于性的思考方式依然停留在她6岁的时候——毫无顾忌、男性化，且任性地使用自己优越的性资源——如其在小时候任性地使用自己的公主权力。这样的性态度使其在男权社会碰壁，影片中的王子没能如在童话中那样接纳公主，他离她而去。而女土匪此时也拥有了曼妙的身姿，她在公主的想象中（也是导演的想象）复活，她们双双褪去女性服饰（男权社会的某种规制），拥抱在了一起。

　　《睡美人》影评(六)：我在你的世界里，永远是孤独的

　　童话，是被成人遗忘的语言。

　　在童话中注定活着的，要死，也没那么容易。在童话中，没有问题，连命运都可以交换。

　　对成年人来说，童话是一个通道，让他们将无意识的担忧，内疚和愿望在梦里以某种形式安全地表达出来。

　　睡美人的结构很简单——公主在十六岁生日那天应验厄运的召唤被纺锤戳伤（很多人认为这象征着lost virginity，名誉受损），原本致死的诅咒应得到三位好心仙女的进一步界定而变为沉睡百年，骗过百年难逃一死的人生法则，于正确的时间点经由披荆斩棘前来搭救王子的真情一吻还魂苏醒。为止停摆了百年的皇宫欢庆场景得以延续。

　　一百个观众有一百个哈姆雷特。对于这个童话的解读，我与本片导演凯瑟琳·布雷亚之间有冲突。未及展开的百年梦境，应该在无意识层面治愈着公主的心理创伤，而王子的吻只是给这个疗程画上了圆满的句号。圆满的理由除了童话，表达出一种信仰——被破坏的东西，可以被——修复，大自然能治好——创伤，以一点一滴的方式，更因为人必须在走过一段漫长的发展道路之后，才真正有能力去解决自已的——根本问题。而在我看来，百年梦境就是她的漫长的发展道路，到达终点时，她应该有能力去化解happily everafter里的隐患，因为她的对手是灵魂不过二十岁前后的骑士王子。

　　凯瑟琳·布雷亚为了将她的版本合理化，对原来的童话做了重大修改——戳伤时间被从16岁提前到6岁，并保持沉睡中身体以1/10倍的速度生长，然后仍旧让她在16岁lost virginity，只不过这一切发生在苏醒之后。原本治愈功能的百年沉睡就丧失了意义，而变成植入真爱Peter，被迷惑后展开追寻的旅程。而这个旅程以放弃告终，于是她并没有获得她应有的力量，反而更加不堪一击。

　　芜杂的梦境里，Peter那一段高亮——每个女孩子幼时大概都有那么一个很照顾自己的大哥哥，然后有一日提前进入青春期，仿佛眼里进了冰晶受了冰雪女王的蛊惑，视小妹妹如失去兴趣的玩偶，全身心投入新世界的探索中。他离开后，她因无法释怀失去他的亲昵而展开的旅程注定徒劳，结束于冰封一切的冻土之上。正如帐篷里的预言者所说：“他错了，但是他很幸福。”

　　醒来后已是百年，身边的青年因祖父名叫Peter，又有跟Peter相似的黑发亮眸而被她认定是Peter灵魂的延续，不设防。不像城堡里与世隔绝的她，他有着日常十八岁少年的人生，与同龄人随意而开放的发生关系，对她唯一的兴趣是占有她的纯洁，make her his treasure。岂料这一举将她从古老的梦想王国拉入他的现实世界，认清他与Peter的差别，认清他只是像梦中的王子而并非梦中的王子。褪下鲸鱼骨蕾丝白裙，着黑高跟黑丝袜黑裙，她进入他的世界，以诱惑的背影，受伤的眼神。奈何她的外强中干，敌不过他占有的欲望，那个孩子，他不会拱手相让于她。

　　至于那个女强盗，梦境里象征一股自由的野性。成年后的结合显然是多余了，何苦要把女权等同女同，自我意识的崛起即便与雌雄同体的内在气质有关，却并不靠着跟闺蜜耳鬓厮建立同盟而宣告成立。难道是要以先与女性结合这种自欺欺人的方式来向男权嘲讽lost virginity并非他们以为完全的占有。剑走偏招，并非好事。

　　总之这部唧唧歪歪的片子所要表达的核心还是老话题：世间无永恒，情爱如云烟。你最爱的会为他最爱地无情地离开你，最爱你的因为毁掉你的完整而招致憎恨，终以一种破罐破摔的态度与这个世界非暴力不合作。而这完全背离了童话的初衷。

　　童话是内心的信念——人，不一定只具有破坏性，不必认为自已是有毁灭性的，人也能供养他人。