《大城喜事》是一部由王小明执导，中国大陆主演的一部类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《大城喜事》精选点评：

　　●想看看老家

　　●有个万言评。不知在否。

　　●画质太差！

　　●剧情还好，演员呵呵。

　　●王小明我认识，对于他可以用神奇来形容。

　　●“生活很丰富，黑色也是一种颜色”一句话扑捉到我对导演的注意~

　　●好

　　●喜剧的最高境界是喜极生悲。每天发生的喜剧里面，有多少是社会悲剧？

　　●因一笔钱引发的环环相扣的故事，结构设计得不错，对当地的人情风俗的展现也比较准确（故事发生在我的家乡，里面的人和事我很熟悉），但故事的后四分之一显得有些烂尾，草草收场。有些细节设计也过于刻意，不够自然。

　　●简直是纪录片。

　　《大城喜事》观后感(一)：不错。

　　真的很好。可惜没几个人能看到。真的很好。可惜没几个人能看到。真的很好。可惜没几个人能看到。真的很好。可惜没几个人能看到。真的很好。可惜没几个人能看到。真的很好。可惜没几个人能看到。真的很好。可惜没几个人能看到。

　　《大城喜事》观后感(二)：香港独立电影节2019最佳影片奖

　　大城喜事 ( China )

　　一個彩票夢，加上一對夢想一朝發達既爛賭夫妻、好色貪財既局長夫婦、想破壞一孩政策既生育計畫隊隊長、重有大情聖黑社會大佬同惡霸副手，呢班五光十色既市井小人物，交織出一個爾虞我詐，光怪陸離既處境喜劇。”大城喜事”對今日中國某些既社會怪象，諷刺得淋漓盡致，包你拍案叫絕！比起“讓子彈飛”的隱喻，本片黎得更加大快人心！

　　全片就係江蘇省xx縣，以當地方言拍攝，就地取材，更係此地方首次現身大銀幕，因此片中適當穿插當地風土人情。王小明以成熟的敘事手法、豐富的幽默感去證明，唔需要用任何資金，只靠獨立山寨精神，都可以拍出一個精采故事!

　　《大城喜事》观后感(三)：我期待听你满心欢喜地说故事

　　我期待听你满心欢喜地说故事

　　——王小明电影《大城喜事》述评

　　缘起

　　2019年5月29日，我的相声师父李金鹏先生和我联系，说有个采访素材。是相声师弟王小明，人在苏州开公司，开相声社，写了剧本，跑到广东老家拍了部电影，这电影又在香港独立电影节上得了最佳影片奖。这事，相声家门也觉荣耀，师父想让我关注报道一下。

　　其实，影视方面并非我的条口。但这部电影吸引了我。师父略说了故事梗概，我很感兴趣，觉得有看点。师父说，总之到最后是个皆大欢喜的事。我大概听了前因后果，觉得有什么地方不对劲。但也不想问周详了，去看嘛！直觉就是，这电影要看。采访不采访啥的，是搂草打兔子的事了。

　　坐下午的火车赶到苏州，见到王小明，一个其貌不扬的男人。长相普通，说不出丑俊，面容不老不少，看不出年龄。不小心他扎进了人堆里，你还真不易找出来。

　　可你无法想象，就是这样一个不悲不喜的人，竟弄出个以艺术水准为第一要求的最佳影片来。

　　当晚九点，终于坐进名园相声社，这也是电影《大城喜事》的出品单位，王小明的。打开电脑，开始看片子。师父是看过几遍了，不时过来提前给我透底。我后来烦了：好了老人家，你不要告诉我，让我自己看下去！

　　于是老爷子一边儿去，跟他另一个徒弟傅老道聊天去了。

　　电影看到一半，我转脸跟王小明讲，这哪里是什么喜剧啊，分明是悲剧，大悲剧！

　　再往下看，笑点不断增多，然而笑的背后，也还是深到无由的痛。让你想到蒙克的《呐喊》。

　　一遍看完，开始采访王小明。我问的更多的，不是关于电影的技术层面，那是可以轻松地从影片本身解构出来的。我最好奇的是，你拍这样一部片子，目的何在？

　　就这个话题探讨到凌晨一点，王小明回家了。我说，我还要再看一遍。于是，我又把《大城喜事》从头看过。凌晨三点睡到五点，又赶六点多的火车回南京。

　　师父跟着我颠颠地跑，说，我来苏州那么多趟，这回是时间最短的！

　　回来以后，惦记着写稿。一直拖到王小明6月12号去香港领奖了，我知道不能再拖了。当天弄了个千把字发掉了。都市报关注电影，不会有太多空间听你说什么主旨意义之类形而上的东西，有些个好玩的花絮就可以了。而况，小明电影里和电影外的故事，一说起来又岂能三言两语道清？

　　小明看了报道，也不满意，说，师姐，很公式化嘛。我说是的，我也觉得公式化。我惦记着写影评呢！

　　于是小明就等。

　　我开过好几次头，每次写不到完，就丢下了。下次再有空写时，一看前面的，哟，不对。重来。就这么几次三番地折腾，一直还没有写完过。

　　昨晚小明就催了。我说你这电影太宏大了，我想一下子把我的感受表述到位，很难。每次都要推倒重来。他启发了我，咦，你可以想到哪写到哪，之前写的也不要推掉嘛！

　　也是。太想要完整，就难为自己了。

　　于是啥都不管，只由着心里的感觉，来一点点述说，我对这部片子的感受之万一。

　　城因何称大？物欲无边

　　电影名很怪异。大城喜事，先说这大城，口气不小，仿佛所述事之地为国际都会一般。其实不然，相当小。寻常普通的市井之地，三教九流混杂的小城镇。有多小？上至局长，下至草根平民，拐几个弯就都能搭上关系。有多小？提起城里的任意一个人，发生了任意一件事，全城几乎都可以在几分钟内人尽皆知。而整部电影中的一连串离奇事件的发生，所涉及当事人，最后竟可在一张圆桌里坐得下。

　　然而，这城不小——中国大地，我们所知晓的城镇，不论乡村还是都市，有多少人的生存状态，与电影中其实并无二样？

　　比如搓麻将。凡在镜头中出现的，不论官员百姓，阔太黑老大，还是平民草根，无人不会赌钱，搓麻将成为最常见最首先的打发时间的方式。就这一点，曾经号称“十亿人民九亿赌”的中国，何其具有代表性？

　　正常吗？可取吗？值得提倡吗？多少时光就这样被赢钱的欲望推动着，而生生虚耗了！

　　又比如婚恋状态。有男友的女青年，同居不要紧，但一定要等对方发财了才可以谈婚论嫁。待嫁的女子，最盛装的时候不是面对男友，而是会见高官情人的时候。有老婆的官员，可以任意安排小情人在单位里的职务。有老公的妻子，可以对丈夫的婚外情心知肚明而毫不干预，关键时刻这一点又可以成为她控制对方的砝码——仅仅是这些情节，熟悉吗？哪里没有发生过？谁的身边没见过？

　　习以为常吧！正常吗？合理吗？对爱与责任与义务的渴望，如何就变成了物欲的筹码？

　　又比如索贿。

　　比如山寨。KMC、KDF，这些连在一块的字母熟悉吗？国人对肯德基、麦当劳的模仿，可谓无穷无尽。什么麦肯基、麦德劳、肯麦基……谓予不信，我所在小区的门边，就开着一家“德肯”的洋快餐店。

　　岂止洋快餐，任何领域，但凡有某个出头获利的，其高仿者立马纷纷上市，被山寨几成荣耀。

　　正常吧！合理吗？始终以四大发明来号称自己是文明古国的中国人，对于现代文明的侵略与知识产权的肆意践踏，已经是小菜一碟——更别提几乎人人获利的盗版产品了。

　　又如买官卖官。下属想升职，明明领导一句话可以决定的事，领导非要说，得国家定，得组织程序定。如何来让这些所谓的国家，所谓的程序得出一个下属满意的定论来？打点。要花钱的，需要多少钱才能好，则完全取决于当权者在彼时的胃口了。

　　常见吗？一个个倒下的贪官，都是对这些规则玩得相当熟恁的人。当然，你可以说，他们是少数——如果你相信的话，我也愿意与你一道相信这个童话。

　　正常吗？有多少人习惯了这规则，甚至在有时，送不出去礼自己都难受？甚至一些明明不需要打点的地方，也为了自己放心，而去放血？是谁造成了这些不安？这样一个不做些牺牲就不允许自己获取正当利益的庞大群体，哪个城市没有？

　　又猫捉老鼠式的监管关系。不仅仅是老婆对老公养情人的监管，更多在一些权利机构对违规对象的监管。明明知道黑社会老大的老婆有超生迹象，怀上了，平时从不惊扰。需要钱的时候，去抓一下，然后打个电话过去，喂，上级大检查，我也顶不了，你老婆给抓了。要罚钱。

　　此时，老鼠给猫上贡，顺理成章。

　　猫几曾真要捉光老鼠了？那岂不是断了自己的财路？

　　仅此一点，你熟悉吗？你在多少地方，在多少事件上，可以看到类似的故事情节？

　　又如放高利贷，设地下钱庄，吸毒、为满足口腹之欲而对动物的残酷杀戮，又如对其他生命消失的漠然，对个人私欲的权力维护，亲情友情爱情同事关系之间的物质化……

　　电影中所述的这些事件，绝不仅仅是发生在那个虚拟的小城里。非也，一个虚拟的小空间，代表了一个真实的大空间——物欲膨胀的前提下，没有哪个城市，能与这小镇脱清干系。

　　从这个角度来讲，这绝对是一个大城的故事。相当大。

　　非但城市，回到个人身上，更是触目惊心。倘从头到尾看下来，有人可以拍着胸脯说，自己没得任何可以对号入座的地方，那真是极品人物。

　　事喜从何来？悲心曲笔

　　再说喜事。这电影名中，中间的喜字，是字典里没有的。那不是常见的一个喜，也不是婚礼上的双喜合一，而是三个。这三个喜字红艳艳地挤在一块，别扭，怪异。这喜里，有股子不地道。

　　真正回到电影本身来看，似也不难发现其喜剧因素。是的，故事进展到最后，剧中人物各得其所。想要回奖金的领回来了，想还清债务的也清账了，想情人的得手了，想升官的被提携了，想二胎的得子了，想娶亲的也圆满了，想发财的又有机会了，总之想啥就有啥了。

　　多好呀，正如故事发生到最后所有人一道喊的——全城同喜！

　　O！NO！NO！

　　这里头漏了一个重要的人物。那个在整条利益链中处于最末位的人，那个原本也可以发一笔横财的人，那个吸毒者子戴，最没有社会背景的人，因为其他人的利益需求产生冲突，而被毒死了。

　　所有人对他的死亡，都保持了一致的沉默与漠然。所有人的手上，都沾着他的鲜血。所有人，都仿佛与此事完全无关，竟可以全然地沉醉在个人私欲得到满足的快乐之中，高声欢庆！

　　这哪里是什么喜事呢？这是对一个异化病态社会最无情的深切控诉！

　　开小吃店的鸡头想娶漂亮女友英姐，得有钱。买地下彩票居然中了大奖，是有希望实现心愿了。钱还没领到手，二人就决定去逍遥庆祝。如何庆祝？大吃海喝，然后赌钱去。

　　输了也不怕，借高利贷去，反正中奖了，还得起。

　　意外发生了，他的奖注竟被负责销售地下彩的玲姐给漏报了。玲姐自己不愿意贴钱，就想赖账，于是，迅速辞退了此事的知情者，家中保姆三姨。然后，对鸡头二人表示，他们没得中奖。

　　鸡头下乡找到三姨，取证之后，面对追还高利贷欠债的黑社会大傻哥，又给出妙计来。如何处理？请黑社会来帮他找玲姐要钱，然后两下重新分成。如此一来，欠债的他就成了债主了。

　　然后呢，赖账的玲姐被黑社会以很“文明”的方式警告了一下。她也没钱还，找老公要。老公是局长，有钱啊。可这冤枉钱他也不愿意出。

　　好在他是领导，生财有道。他找到一个很想升迁的下属，授意对方送笔钱来，就能解决职务。下属还有下属，于是再找下去，表示能送笔钱来，就可以为对方转正。

　　这位下属没得下属了，再找谁？不是负责计划生育工作吗？找超生对象去！就找到了黑社会老大健哥那藏在乡下的老婆。

　　于是，这笔债，又被转嫁到了健哥身上。

　　健哥也是有手下的，健哥要找谁？找兄弟下乡收保护费去。收租子。开果园的林叔成为新的债主。

　　他也能找到下家——他那在城里打工的女儿。他要求女儿英姐迅速给他把钱找来。

　　女儿是服务员。咋办？男友的彩票中奖钱还没下来，她却意外得知，赖了彩票债务的那位玲姐的老公，就是她的地下情人黎局长！

　　于是直接找黎局长要钱。否则，就中断关系。

　　咬成圈圈一直循环转的债务链，终于在这里开始有了突破口。黎局长买回一只烤鸭，哄好了老婆先拿出自己的一笔私房钱——五万元来给了小情人，这个十余人的资金链才算有了钱，开始转了起来。

　　英姐有钱，给老爸林叔了，再给黑社会呈上去，健哥也有钱交罚款了，罚款上去，海子也可以转正了。海子再给计生主任，再给黎局长，黎局长也终于可以给老婆钱，来帮她去填那个欠债的窟窿了。

　　且慢，这里露了个大破绽。一个重要证明表明，最终回到局长夫人手里的这笔钱，就是她自己当初借给老公的钱。

　　这下不用再见面了。直接打手机质问。每一个被质问对象都莫名其妙，每一个人都坚称，钱是自己的。每一个人都可以理直气壮地骂上对方一通。

　　群体的失落与挫败感，像回声一样地一拨拨来回荡了几圈，急了。

　　更为关键的是，这五万元钱转的一个大圈，还不足以解决十几万元的大亏空。

　　怎么办？另一件喜事发生了——另一位中奖者，吸毒人士烟子戴，凭空闯进了这个原本与他毫无关系的利益链里，并成为替罪羊。

　　因吸毒而欠债的他，最后得到了一袋免费提供的过量毒品——当所有人的利益都在他面前保持一致性时，他的死成为必然，整体群体，假黑社会老二之后，以毒品为匕首，把烟子戴毒死了。

　　他的死，让他中的地下彩奖金，成为意外之财，也让玲姐有钱补缺，让小情侣与黑社会都有所收获，让利益链中的所有人，都随之长吁一口气。

　　于是，升官的，发财的，娶老婆的，各人各得其所。果然是皆大欢喜。

　　烟子戴死得多有价值。非但成全了一个庞大群体的利益，还为世人提供了一个极好的教育素材——吸毒危害生命，请远离毒品！

　　什么是最大的毒品？最致命的毒，不是大麻海洛因。最毒者，莫过于人心的冷漠与麻木，莫过于对利益的追求，让人彻底蒙蔽了心灵，泯灭了最起码的良知！

　　《大城喜事》所控诉的，恰恰是这样一群对罪行熟视无睹，来不及洗去双手鲜血就高呼胜利的人。整部电影，你看不到控诉的痕迹，你可以当成一个喜剧片来看，可以把死掉的人只视作一个倒霉的冤大头——在生活中，多少事情的发生不都被人这样轻描淡写地淡化了？

　　事不关己，姑且高高挂起。事若关己，就力求利己，但得利己，损人又何妨？

　　以一个生命的消逝为代价换来的所谓喜事，怎么可能是真正的喜？那些麻木不仁者的欢喜之欢声有多高，帷幕之下的悲痛就有多深！

　　而罪恶行径所欠下的债务，绝不会因为这些欢喜者的有意忽略，而就此一笔勾销。

　　电影海报上，导演王小明同志煞费苦心地做了设计。他人为地加了一件从未在片中出现过的道具——一个高悬在大红“三喜”中间的绞索。

　　那是冤魂索命的呼号啊！

　　这里面传递的死亡讯号，有两个层面。

　　其一者，替死鬼是不会安心的。他要索命平愤。

　　索谁的命？亲手杀他的，用了他的钱的，借他的牺牲而得以升官发财的，谁可以抵挡得住这份良知的拷问？

　　第二层面，如果下一回，这个利益链再度发生紧张，再度需要某个人做出牺牲、甚至是付出生命时，谁会是下一个？那剩下来的人们，还能玩得如此轻巧吗？

　　那个绞索所产生的恐怖气氛，将那所谓的喜，冲击个荡然无存。是的，只剩下恐怖。恐怖从何而来？

　　恐怖来自那份良知的隐隐不安。从这点上说，能感觉到恐怖还算不错——说明良知还没有彻底泯灭。所谓丧尽天良，真到了没得一点良知的人，是连恐怖的感觉都没有的。全城同喜，大家得利嘛，谈啥子良知。

　　王小明所担心的，所不愿意见到的，也正是这样一个群体还继续沉睡下去吧。费尽心机说了一个喜剧故事，又全然不甘地加了个绞索进来。实在是太想要唤醒在麻木无知中苟且生活的人了，恨之深，哀之切。

　　一部电影能说尽多少事？

　　主题太宏大了……我这里所说的，也只不过是冰山一角而已。

　　纪录片？与技术无关的技巧

　　表现技巧层面，《大城喜事》也颇多称道之处。因为这部片子尚未在大陆取得公映权，估计以后也很难得有机会取得（我若是当权者，管理部门，在审核时，也不免先“恐怖”一番，而后再三思量，或许最终，还是拦下）。

　　这种大多数人都可能看不到影片的情势下，我来点评影片中的一些细节，就没啥顾忌了。作为一口气看过两遍的人，我理所应当做出更多分享。

　　剧中好几个画面里，呈现出色彩的巧合。

　　一是小情侣坐到夜市上吃东西时，两人的衣服一红一白，面前的调料瓶，恰好也是一白一红地放着。画面感很美。

　　这居然只是巧合——作为一部自制电影，所有演职人员都没得酬劳，服装当然也是他们自己随便穿了。“真的没有做任何安排，太巧了！”王小明自己都称奇。

　　在后面，这样的画面还有过，玲姐去庙里烧香求佛，以期佛祖保佑她逢凶化吉。走过长墙的那一段，“佛陀弥阿无南”一路走来，她的服装表情，与墙上的字，都构成意味深长的画面。当然，又是妙手偶得之。

　　这种看似随意而又相当真实的生活化场面，在剧中俯拾皆是。

　　鸡头剪指甲，是先剪脚趾甲后剪手指甲，剪下来时还要小心收好，把那些残余部分聚在一起小心丢掉——先剪脚再剪手，还自以为相当干净地把指甲灰给收好。这是生活中多少人会做的颠倒事。

　　另有，男人穿着大裤衩躺在床上，一手打着手机，一手就无意识地伸在裤裆中间揉搓——这些生活中较私密而有相当为人熟悉的细节，在影片上看来，怎么就如此怪异？

　　为了钓鱼获利以便满足领导的索贿要求，计生办工作人员海子下乡去逮黑社会老大健哥那已经怀孕的老婆，结果进了一户人家，四个女人坐一圈打麻将，全是大肚子！

　　哪一个是已经不重要了，本来的目的就不是为了要查处超生人员，而是要点罚款的。于是，给健哥打电话，告诉人家，你老婆在我们手上呢，不知道哪一个是的。上级要查处，你看看，给钱打点吧。

　　多少呢，五个数吧。

　　这工作人员说完，还是有些心虚的。万一人家以为是五千，不是五万，可怎么办？又去电补充说明。结果人家黑社会很大气，老二接电话，都镇定自若：“不是五万难道是五十万吗？”

　　太小看人了不是。老大有的是钱。

　　然而这财大气粗的老大，还是得乖乖给甚至都不敢索贿的海子送钱。为什么？人家再小气，有权。权可生财。

　　如此生动直接而简单的情节，却可看出无限世相人情。

　　按摩床上，两个男人躺着，腰部以下被床单盖住了，有按摩女钻在面里给他们敲打——有什么样的按摩需要盖住？你就意会吧。

　　如此赤裸裸地照搬生活最本原的画面，也使得该片在很多地方给人以纪录片的感觉。极其真实。演员好像不是在演，而是在直接呈现自己的生活状态。

　　并且，这些都是非专业演员，是王小明的亲友团成员。他们如何能够这样真实而自然地呈现出如此活色生香的电影来？我真的很佩服他们。佩服之余，有时会产生一丝疑惑，是不是王小明也照搬了演员们自己的生活状态，只是以不同故事的版本来略作呈现一下？

　　这种事情，天蝎座也是做得出来的。未作考证，姑且放下——这至少说明一点，一部片子演到你都怀疑演员生活状态与剧中人物一致时，其画面呈现的真实力度，显然已经无法超越了。

　　幸福与否，与马桶无关

　　有一组镜头堪称经典。男人们蹲马桶的众生相。索债的链套形成之际，没有一个地方可以拿钱来解套时，这些套中的男人们是非常焦虑的。一焦虑，就便秘了，就要眉头深锁地蹲马桶了。

　　于是，从黎局长衣冠楚楚地在家中的豪华卫生间蹲着开始，镜头呈现了一个个不同规格的如厕环境，从局长到计生主任，到办事员，到黑社会老大，再到乡间田头的农民，男人们级别不同，身份地位不同，如厕环境也很明显地有分别。从马桶到蹲坑，从室内到室外，再至露天，直到最后，农民是蹲在狭小的墙圈出来的粪坑之上。

　　一目了然的，是他们的物质生活水准之差异。

　　你可以很轻易地慨叹，看哪，人跟人就是不同，有钱和没钱的，拉个屎都那么大差别。

　　然而，万千差别中，有一点却是男人们的共性——不管什么样的条件，没钱来满足欲望所产生的烦恼，那都是一样的——这一个本质，道尽诸位蹲坑者骨子里的那份虚无与迷茫。

　　白瓷砖白墙高级设施，能减少人内心的烦恼吗？心若为欲望奴役，再多的物质享受，也只是摆设罢了。不明了这一点时，就拼命地去追求，追求金钱，房子，车子，女人，荣誉，地位，财富，以及，与之相配套的一个更好的如厕环境。然而在追求的过程中，你又如何保证自己不会为心为形役，身为物役，变作了物欲的奴才，而失去了那份好心情，去享受物质带来的愉悦？

　　物质的高贵，就这样因为人心的迷失，而成为毫无价值的虚设。

　　所以，再好的马桶也挡不住人的便秘，再高规格的厕所，也不能减缓人的烦恼。

　　从这个角度上看，那个绞索，恰恰是每个人给自己所编织的。那是欲望之索，沦陷之索，也是自取灭亡的绳索。

　　真正明了这一点的人，在上述不同规格的厕所里，马桶上，必都能享受一般无二的如厕快感，不纠结，不便秘。

　　那是不再被欲望驱使，可以活出生命本来的自在与欢欣的人。

　　那是已经解开索套的人，或者，是从来没给自己设置过索套的人。

　　自在境 被遗忘的田园

　　这样的画面，在全剧中也曾有过惊鸿一瞥。

　　一条通向乡村的道路，路两边是绝美的中国原野之景。这是小情侣为了掌握证据，下乡来找在城里当保姆的三姨的。雇主想赖账，就把她这个证人解雇了。小情侣一路追到乡村来，三姨正在家里悠然自得地带孙子呢。

　　那是一个自由自在的地方。孩子可以自由地出来玩，鸡可以自由地到处觅食，狗儿可以自由地交配，人也可以自由地闲逛。

　　但这份自由，也是要有好心情的。城里来的人心事重重，坐在秋千上，徒然荡着身子，心还是直往下坠的。得到三姨的确切答复，承认了他们确实买了彩票，才算稍安。

　　然后呢，赶紧赶回城里去，要钱去。

　　他们根本没有那份心情来享受这田园时光。欲望在赶着他们一路向前呢。

　　人类心灵的皈依之所，久已失落的田园，有多少次就这样被无情地抛下，蚕食，继而行将不复存在？从生态的恶化，到人心的漠然，到人性的异化，现实之中的一幕幕，莫不在这样一个简单的小故事中，看到全部的缩影。

　　“13”索了谁的命？

　　在西方，13这个数字被看作不吉。由此连带的，世界各地的楼层也会有意避开这个数字。然而《大城喜事》里，却有很多与此数字相关的地方。

　　鸡头买了20注地下彩票，中奖了，正好13万元。

　　烟子戴买了18注地下彩票，中奖了，是11.7万元。

　　售彩的玲姐忘了把前一笔20注的报上，结果后来只得到了上面拨来烟子戴的18注。因为烟子戴的死，她得以有机会挪移补缺，自己只垫了1.3万元钱，即可解决这一重大失误。

　　虽然剧情发展到中间，相关人等之间转悠着的，只是5万元的救急款，但这13元的大债与1.3万元的补缺，却是可以明了的事实。

　　这还不够，还有更重要的一个“十三”。

　　最后大团圆的一桌人，连同一个刚满月的超生孩子，满满当当坐了11个人。这11个人形成了“全城同喜”的皆大欢喜之格局。

　　然而，这份喜，是对两个人的忽略而达成的。最大的忽略，是死掉的烟子戴；其次，是作为重要证人，已经回到乡下的三姨。

　　算上这两人，全剧直接发生关联，在故事中不可或缺的人物，也就是13个。

　　“你们当中有人出卖了我。”这话是耶稣说的。在《大城喜事》里，在大喜背后那痛到无以复加、欲哭无泪的悲剧中，谁出卖了谁？谁是得利者？答案已不言自明。

　　对“13”的恐怖如何消除？人心里没得亏缺时，什么13、25的，都只不过是数字而已。

　　说来简单，做来，何其艰难。诱惑殊多，物欲无边，你靠什么本事来在这苦海里回头是岸？

　　写给艺术家王小明

　　关于电影，我说的够多了。其实这还不是留给我印象最深的东西。那晚连看两遍，带上中间与小明的谈话，我所记得最为鲜明深刻的，恰恰是小明自己的一句话。

　　关于影片，说到情深处，他一脸凝重，哀婉到无力。“实在是太痛了，太痛太痛。”他轻轻摇头，又低下头，再无一言。

　　那时，你会发现，整部《大城喜事》，任其故事说得再精彩，表演再到位，也还不过是王小明本人的一声呼号，一声呐喊。

　　他是编剧，是导演，是投资人，是制片，是剪辑，是摄像，是整部影片的总策划师和最中坚力量的执行人。

　　一个开公司的人，一个玩相声的人，一个事业有成家庭和美的人，他干什么不好？非要千辛万苦地来自费拍这么一部片子？

　　以他电影里呈现出来的社会人情之了然，他可以去赌钱，可以去设局，可以去跑人情拉关系，可以去在这个社会游戏规则里玩得游刃有余而坐收渔利。

　　可他选择了拍电影，吃力不讨好，贴钱耗力不说，在大陆公映都很难，想听人叫好，还得往国外寄。

　　是什么给予他这么强大的动力，在两年内完成剧本，两个月拍摄完成，剪辑之后，又要四处去投递，只为自己的泣血之作，真正发挥效力，只为那一声呼号，换些许回应？

　　艺术家原本不是一个职业，因此我并不因王小明的非专业而去降低对他影片的要求，或是抬高对他的评价。

　　那是不相干的东西。

　　咱们来谈最本质的，这样一部片子，由你王小明拍了出来。你在说什么？

　　你还不是在变着法子喊痛吗？

　　透过《呐喊》读蒙克，透过《断臂山》与《色•戒》读李安，无非都是一样的痛。

　　蒙克我没见过，李安的形象我见过。此人与王小明的表情，有共同之处——一样地不悲不喜。骨子里，又是一样地大悲大痛。

　　而王小明，与李安给我的感觉显然还有不同。在《断臂山》与《色•戒》里，更多呈现的是人性被体制所压抑，个体为群体所压抑，小兵小卒为整体利益所牺牲——少数与多数的冲突，所带来的悲剧。这是沉默的大多数的悲剧。

　　而小明的《大城喜事》里，这种痛所体现的更为彻底。这是对一个整体的控诉，一个也不放过。

　　即便是烟子戴，如能找到下家，他也会在同样的麻木不仁中选择免死。即便那些未死的人，还在同喜着的人，也还一样生不如死地活着。并且，他们全然不知，沉醉其中，形同活死人。

　　这个悲剧，是指向所有在麻木混沌中存活，在欲望之海中浮沉，并还奖继续沉沦下去、厮咬下去的人。这是虽生犹死的整体的悲剧。

　　是的，《大城喜事》是对人类整体意识麻木的控诉，是对人性最蒙昧无知麻木不仁层面的无情揭批。并且，因为这份揭批，所指向的对象全然不察，则控诉者、揭批者、呼号者——王小明同志，清醒而不能同醉，就更加地痛。他替他们所有人在痛，承担着整体意识中黑暗部分所带来的痛。

　　写到这里，又想起王小明喊痛时的表情——那一霎所带给我的印象之深刻，胜过电影中任何一个画面。

　　那是一个深爱着这个世界的孩子，内心怀着无限光明的渴望，却被置身于无边的黑暗之中，挣扎奔突而不见光明，噤声不成，而发出的近乎绝望的凄厉呼号。

　　作为以艺术价值为第一追求的香港独立电影节，我相信，评委们给予他“最佳影片”称号并非偶然，他们当中，一定有人读到了这份深入骨髓的痛。

　　但是，我很想在此对王小明说的是，这还不够。

　　艺术家获取功名与艺术表达得到回应一样，不是太容易的事。但真正由心而发的个性化作品，往往具有最强大的感染力，在走向市场化时，其力度也一样强大。我从来不小视受众的审美能力与理解力——那份与生俱来的能力，每个人对光明的渴望，对美的敏感，从来都不是我们的审查制度所能挡得住的。

　　总有一些人，在皇帝的新装面前，也还是选择说真话。这些人，值得艺术家奉为知己，并且，不遗余力地打开伤痕累累的心，去晾晒自己——一直晒到，你所有的阴霾都被消除，晒到你自己的光焕发出来。

　　仅就电影人之路来看，王小明的成功指日可待——第二部片子已经吸引来投资意向了。这很自然，很正常。以他的天赋与勤勉，我相信他做任何事都可以迅速成功，而况电影，在中国大陆，已经没几个人愿意拿出与他一样的坦诚来，去带着如此深切的情怀来拍电影了。红高粱都酿成红酒了，我奶奶都成外国人了，熊猫学点功夫就可以励志了，大家现在所能看到的，就是相亲故事里调侃一下非诚勿扰，或者让子弹飞一把，说说不痛不痒的旧江湖。

　　现实，逃避吧。能逃多远就逃多远。就像《大城喜事》里，得利者对悲剧与罪恶的回避一样。不逃避，如王小明者，就得有心理准备去面对最深切的痛。

　　选择去表达去面对，已经勇气可嘉。在这点上，真的很钦佩小明。凭他的功夫，拍点轻巧的喜剧实在是小菜一碟。

　　但他不是。

　　他一下子就用喜剧的形式，包装出了如此宏大的悲剧，撕开社会层面最为恐怖黑暗的一角。

　　这缘自他对自己所感受到的痛，选择了难能可贵的直面。

　　艺术家表达疼痛，很自然的事情。古往今来多少人都这样玩的。从屈原开始就这么喊着——仅就道德层面而言，这种选择，可谓追步伟大。

　　但我始终认为，一个成熟的艺术家，绝不会止步于此。生理成熟，心智成熟，生命价值观的老熟，一个个层面下来，我所说的，是最后一种。

　　成熟，意味着你有勇气面对黑暗，也有能力穿越黑暗，并且，你终将迈出下一步——不被黑暗的幻象所迷惑纠结，而是有你坚定的信念，去绽放自己内心的一份光明——这是渴望光明者的天然使命。

　　倘不从你自身开始绽放光明，还指望谁来带给你希望？倘不是由你来引领群体的觉醒与升华，你还想假手与谁？

　　还是在那个电影海报上，黑暗之中，绞索之下，是有一份光亮的。有一盏灯，在黑暗中坚守哭泣了这么久，仍然亮着它自己。并且，它正在与即将到来的黎明合一。

　　对于王小明来说，这个过程有没有完成。同样的，《大城喜事》给我的感觉，也还仅仅是一个上集。

　　下文如何？是摧枯拉朽的裂帛巨变，还是春江水暖的良知复苏？我不知道。

　　而王小明自己内心所要走过的一个过程，又已行进到了哪一步？

　　我不知道。

　　我期待着他在下一步片子，或下下步片子里，实现这种穿越，为他内心的烟子戴，平息哀怨，让一个崭新的黎明，迎来纯净的初生。

　　基于此，我愿意相信，海报上的那盏灯，是王小明为自己亮起的一盏自我救赎、自我升华之光。作为艺术家，作为还将以生命来讴歌生命的光明渴望者、呼求者，追寻者，他必将要在上穷碧落下黄泉之后，回过头来，归于内心。然后，用他的方式，去表达自己，去绽放更多的光，为自己开辟道路，也把他的光明的道路，展示给别人看。

　　这是一条少有人走的路。一条光荣的荆棘路。一条所有生命扬升的必经之路。一条通往光明的美好自由之路。

　　王小明，一个如此普通的中国人的名字。我愿意给他一个新的注解：小小一星光明，也可引我向前，成就自己的王。

　　谨以此文答谢师弟王小明与他的《大城喜事》。

　　共勉。

　　吴聪灵

　　2019年6月27日凌晨