《我的音乐江山》是一本由心有些乱 / 洛兵著作，中信出版社出版的平装版图书，本书定价：29.80元，页数：223，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《我的音乐江山》精选点评：

　　●我看到一种那样的生活，虽然作者描写的非常缺乏我想象的美感。何勇，这是我早就应该知道的名字，魔岩三杰，那些诗人的生活，好像是我一直想要寻找的吗

　　●略装逼？

　　●一本八卦书

　　●3.5。锐气与自恋往往并存，但坦率地透露阴暗面却属难得，当然也可能是“自大”到干脆都不避讳了。有些文风和语气上的不适，也有些珍贵的横切面。

　　●发现自己越来越挑剔，重看这本书过半就看不下去了，对音乐人物的刻画大都流于表层，有点强努，很多自恋的东西也看得人不舒服。

　　●最喜欢写哥哥的那一段《那一夜的烟花》

　　●大约花了一周利用睡前读完了这本书。很属于九十年代的记忆重新回到脑海里。书中没有多少八卦，有的是作者的经历与体会，尤其是自己在音乐这个行当中的大起大落。不过，还是每一部分的歌手或是音乐人值得注意。很多细节也使人更了解人物个性与那个时代。缺憾是抒情稍多一些~

　　●很偶然的在图书馆看到这本书，标题、血红色的书皮、还有其中以前看过的罗琦那段都吸引着我。读后，我也知道，中国其实还有很多执着得可爱的音乐人。为了自己喜爱的东西，为什么我们就不能执着一回呢？！即使会付出很大的代价。

　　●之前跟音乐圈有关的故事书。里面好多人名。

　　●每个喜欢摇滚乐的最好都看看，还有八十年代及90年出生的青年们。

　　《我的音乐江山》读后感(一)：一个北漂青年的奋斗历程

　　一本青春励志自传，书里有很多演艺界明星的逸事点缀，但通篇看下来，觉得就是一条主线：一个外省青年，喜欢京城，想方设法在京城待下去，以音乐做活计，作者很傲，自认为有才气，他紧握“认真”这一法宝，事业越做越好，生活质量也提高了，在北京待下去了。

　　《我的音乐江山》读后感(二)：对音乐江山永怀乡愁的人

　　相信因为在世界上在人们的心中有记忆，才会有人写出书来。而记忆，是一切的动力。和目前的繁华或冷清决裂，不足挂齿。但是谁能和记忆中断....梦想破碎使人心灵破碎。梦想藏身于我们的记忆深处，连同那些被遗忘的破碎的残迹。也许我们的心比我们想象的脆弱：很多书都是由于梦想破裂而产生；也许我们的心比我们想象的坚韧：有一本记录音乐人旧梦的书，被称为我的音乐江山。象用漫天烟花诠释永恒，仅仅起意就固执得动人心扉。

　　作为国内流行音乐的编年史上一位取得过巨大胜利的见证人。洛兵在事业颠峰之际，转身离去。几年后，人们从《绝色》《新欢》之中看到一个功底深厚、行文洒脱的作者，细心的读者不难感受到其字里行间隐约跃动的令人熟悉的节奏。只要改行就是绝活。这种不做则已，做便做到极致的性格使洛兵从音乐人成为一个作家。

　　“写那些唱歌的朋友，写歌的朋友，投资做歌的朋友，圈内圈外令人难忘的故事，以及我对流行音乐的认识。”在一个音乐人的今天和昨天之间，很多音乐人的经历贯穿其间，一片一片疆土绵延成江山。因为，是音乐人中的诗人。对于，穿梭身旁的同行，洛兵意气而悲悯。到处找不到场地的乐队、不小心离弃的爱恨、节节衰落的辉煌、世俗温情的重逢......书中所披露的很多鲜为人知的细节，使读者不得不对当年竟然有如此繁多庞杂的内容压缩在一代音乐人盛衰的短促时间之内而感到惊异。尤其是在一个诗人笔下，诚然，那是一些热血沸腾和高处不胜寒的生活--和普通人的生活做比较时更是如此。他们每个人都是以复杂的方式度过自己的黄金时代，挣扎出位、平步青云、鲜花掌声、式微衰落，动荡危险......这些用节奏过的生活不同于只有小小焦虑和渐渐转变的日子。音乐的波浪把他们从摇篮送到坟墓，再从坟墓送往别处。

　　洛兵，最大限度地饱尝了以往历史有节制地分落到每个音乐人身上的一切。过去年代的景象从翻开这本书的第一页开始，在夜幕中，橙黄的灯光下，瞬间鱼贯而出，泻入刚才还空寂无人的狭长街道，热闹拥挤，让人感到故乡炊烟般的温暖。时间造成的距离使我们远离曾经。那些音乐往事，消失在美丽而伤感的世界中，新的鼓噪代替了唯美和温情。没有人能永远摇滚、永远年轻、也没有人能永远爱恨锋利、永远热泪盈眶，但有一个人对音乐江山永怀乡愁，他的名字叫洛兵。

　　《我的音乐江山》读后感(三)：我的音乐江山

　　武汉大学的图书馆

　　我看了音乐人洛兵的《我的音乐江山》，关于上世纪九十年代的流行音乐。比如《你的柔情我永远不懂》。“1976年，毛泽东的逝世终结了一个偶像的，大神的时代”；1979年，邓丽君《甜蜜蜜》，流行的音乐时代开始；1986年，纪念“国际和平年”百名歌星演唱会，崔健扯开红旗，国产摇滚时代开始。红色的乱舞的十年之后的十年，中国人的舞台上一些青年人开始呐喊先锋的音乐，那时北京的三里屯酒吧的年轻人听走私的打口唱片，盗版不多。1975年——2006年，三十年，中国流行音乐的文化消费市场成型，线上太多免费的下载，街上太多盗版的CD、磁带让中国一些没钱的年轻人也听了很多《黄色潜水艇》、《十一月的雨》……三十年，大陆的音乐人开始了流行音乐的原创或者Copy，盛世的音乐，失恋的感情很多。中国街上的KTV让很多穷的年轻人也唱歌，然后成为酒吧地下卖唱歌手，破吉他、啤酒、五块钱的劣质香烟，很多乐队或者歌手在一些仓库，街上，Bar里排练或者演唱，中国的流行音乐的群众基础很好。

　　热爱音乐，但是我写不出乐评，作词、作曲、编曲、合成，流行音乐的技术革命，Blues、爵士、后来的R&B、黑人音乐，流行音乐很繁荣。遗憾的是我可以听的音乐很少。

　　晚上看了《影子杀手》，中国的流行音乐和很多电影里的火并场面一样，枪械越来越多，杀人越来越不艺术，没有可以欣赏的美感。流行音乐口水太多，和《天下无贼》上的抢劫一样，不可以欣赏。发疯的“超女”一定程度上糟践了一些多少还可以听的流行音乐。

　　中国的原创音乐Copy的太多，还好；一些人开始糟践青海男人的花儿、陕北农民的信天游、紫禁城佛爷的京剧，我很痛恨。最近听Jay的《霍元甲》，我眼泪哗哗的。

　　我听音乐比较随性，听摇滚，比如硬核，民谣或者死亡金属；也听口水。昨天半夜听唐朝的《月梦》，没什么感想，今天听，还好。最近还听了一些好玩的音乐，比如葡桃的，比如信乐团的，流行音乐也没必要太庄严，好玩就好。还有老狼的《流浪歌手的情人》，还好。我不太习惯民谣，但是还好吧。欣赏的音乐还有王菲的，最近王菲的花边太多。长焦镜头机枪一样对着她和她出生的孩子，还有她放火的前夫和她出生的孩子的父亲。一些人骂失范的媒体，我比较欣赏那些Papa记者。

　　想找人写乐评，但是很多人不想写。谁愿意写，谁写啊！

　　《我的音乐江山》没什么精彩的屁话，一些还行

　　“Leslie眼睛亮起来，他很自然地把手搭在我肩上，有一种淡淡的诱惑，你真诗意啊。

　　我从来没有像此刻一样，喜欢一个男人。”

　　《我的音乐江山》读后感(四)：《我的音乐江山》：岁月

　　在天津图书大厦意外地发现了这本音乐类书籍，在角落里坐下，陷进洛兵的文字，感动就那样自然而然地袭上心头。

　　与颜峻不同，虽然洛兵也同为诗人，但他的文笔更规范，更温婉，也更朴素，他在低诉往事，而自己又身陷其中，以情写事；与郝舫不同，洛兵的文字是那么的真诚，他不是在写中国流行音乐的发展史，他所在意的不是事件与进程，而是朋友，而是往昔，即便他也在写罗琦，写何勇，却是亲身经历的主观视角，或许不够冷静与智慧，但在脉脉笔端却自有种淡淡的忧伤深入人心；与李皖不同，洛兵没有温文尔雅的学术气质，他只是在把曾经的日子重现。所有的这些，让《我的音乐江山》显得弥足珍贵，没有哪个词人像洛兵那样经历了那段往事，没有哪个文人像洛兵那样把经历写得如此亲切而又深刻，让昨日重现。

　　那些与王晓京共事的日子，那些给罗琦写歌的日子；那些与韩剑（雪村）在42楼403 侃嗑儿，弹吉它的日子；那些让陈琳读歌词，找状态的日子，那些与高枫相识相知的日子；那些与谢东把酒言欢的日子；那些和张国荣一起唱歌的日子；那些眼看着何勇理想癫狂，纵意摇滚的日子；那些栽培毛阿敏，而又目睹她大起大落的日子；那些与潘劲东少年心高的日子；那些与金兆钧拜把子称兄道弟的日子……

　　quot;那个年代是我们的黄金岁月，不仅让我们成名成家，名利双收，还让我们看到整个流行音乐方兴未艾的希望。这种希望在多年后会销声匿迹，而在当时，是我们的精神支柱，让我们能拿出那么多与后来的媚俗作品截然不同的精品。"

　　洛兵在怀念那个有理想，有歌声，有泪水，也有欢乐的年代。洛兵在勾起每个经历过那段岁月，但现在却把他们抛在脑后的都市人的回忆。那些听《你的柔情我永远不懂》的日子，那些听《大中国》的日子，那些听《笑脸》的日子，那些听《相约》的日子，那些还记得阿敏的日子。

　　那段日子啊，他们在执着前行，他们见证着中国流行音乐的进步，他们推动着那个乐坛的发展。他们的年华与悲喜都散落在那个乐坛之上，而那个90时代却变得那么快，人变得那么容易遗忘，转眼那些歌已经没有人再去唱了，那些人，早已忘记。

　　而直到再读起洛兵的这本书的时候，那些尘封在我记忆深处的故事才被吹落浮尘，再听起《选择坚强》，听起《梦里水乡》，竟是那样的温馨，那些日子啊，已然镀上灿烂的金黄……

　　quot;音乐对我来说，是一根针。我的生命是一段柔软的锦绣，总有无数沧桑喜欢前来缝缝补补。红尘是容光焕发的丽人，披着我无可奈何的身躯，四处招摇，永不衰老。

　　在这样的永恒中，我要用我日渐苍老的双手，绣出一片绮丽的山河，一片不能消失的思念。我热爱，眷恋我的江山，虽然它并不辽阔，也不恢弘。它包裹在我赤裸而来，也将赤裸而去的躯体上，让我短暂地美丽，长久地温暖。"——摘自洛兵《我的音乐江山》

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　　《我的音乐江山》读后感(五)：造风筝的人---读《我的音乐江山》

　　如果有兴趣做一次统计的话，洛兵新作《我的音乐江山》里出现最频繁的几个词应该分别是：“我”、“牛逼”、“朋友”、“喝酒”、“音乐”、“女人”及“诗”。最后一个词暴露了洛兵的真实身份，这并非是说他原本叫扎西茨仁是个藏人，而是证明了他是属于六零年代的那一批最后的理想主义者。

　　这批人一夜之间在中国大地上消失得干干净净，今天如果有人敢来敲我家的门并且自我介绍是个诗人的话，他很可能被我第一时间当场予以射杀。而如果我在1987年走进北大洛兵的那间宿舍，我也可能被他们予以当场射杀，不过是用眼神。那种激扬文字、睥睨天下却不以自己的筚路蓝缕为意的精神贵族时代已经过去了。现实主义产生小资和愤青，但是绝对不再催生诗人，所以在北岛的《失败之书》里屡次提到“巨大的失落”一词。

　　《我的音乐江山》里没有失落，标题极其豪迈雄壮，几乎有误导读者的嫌疑。作为散文体的自传，这样的名字很容易让人以为是在痛说革命家史。按照时间顺序来划分，洛兵这十多年里依次是诗人、音乐人、电视编剧和小说家。这本书从结构上来说，是洛兵的私人断代史，从诗人生涯的末期讲到音乐人历程的终结。从内容上来说，他以十一个不同的音乐人横切自己的整个音乐历程，用这十一个侧面讲述了他个人的整个心灵史。

　　有必要在这里提一个也已经近乎消失的字眼“尊敬”。如果《我的音乐江山》写的是一个人曾经的辉煌，或者是贩卖娱乐圈里的陈年八卦，那么这本书当不起这两个字。但洛兵是个诚实的人，对自己的作品很诚实，对自己也很诚实，因此这是一本值得尊敬的书。

　　也许正因为这种诚实，洛兵可能会赢得读者的尊敬，但是同时失去了读者的喜爱。透过这本书，洛兵绝对不是个让人喜欢的家伙。他是个异常自我的人，喜欢专注于他喜欢的领域，力图做到某种极至，以至于会对周围的一切完全毫无感知。不会顾及别人的看法和反应，只做自己认为正确的事情，不容置辩，任性而自负。他以极为强悍的姿态活在这个世界上，仿佛这个世界全然是为他个人预备的一样。

　　当他离开川北矿区进入北京大学以后，与其说是靠天份和才华，不如说他是始终以那种藏族孩子的蛮勇存活下来。“要牛逼”是他的全部行动哲学和最高纲领，他用自己的实际行动证明了这么一个真理：对于任何一个理想主义者，全心全意相信自己会牛逼并且努力去牛逼，最终总能牛逼成功。面对生性如此蛮勇之人，老天都要让出一条路来给他。因为不让的话，他会自己硬生生砍出一条来，坦然平伸斧面，意思是：请把我要的东西放上来，大不了老子连你一起砍。你可以杀了我，但是你打不败我。别的江山是算出来的，洛兵的江山是砍出来的。

　　类似他这种人物，最正常的结局应该是老天一个雷下来烧成劫灰。洛兵也曾经迷失自我过，在生和死两大世界投下的巨大暗影边缘走过很长一段距离。对于光怪陆离的娱乐圈来说，所谓天才就是火柴棍---璀璨地燃烧一瞬然后就化为灰烬，存在的唯一目的就是照亮商人的存折，自己也顺路露一小脸。在《我的音乐江山》里记载了超过一盒以上的火柴棍，而洛兵是个天杀的幸运儿。因为他心地淳良，而心地淳良的人是被赐福的。

　　整个八十年代理想主义者们都在疯狂写诗，整个九十年代里理想主义者们都在愤怒地摇滚，然后在走向牛逼之路上他们就消失了，因为钱的缘故。他们耻于再谈到理想或者梦想二字，那东西针一般扎人，冰一般寒冷，最好转过身去当做根本没有见到，然后在夜里莫名叹息。在曾经充满乐与怒的路上，如今遍植时光的遗忘之花。花朵里开满一张张一模一样的面孔，日渐麻木与冷漠。偶尔有唱着老歌的人经过，歌声最后连露水都不能震落，甚至也没有飞一般逃离的背影。在日复一日里，有的只是日复一日。你手持熟悉的和弦，手指将落未落。你问我是什么旧曲，我把脸别过去，再别过去一点。

　　音乐没有变成洛兵把玩的勋章，而是成了他的私人收藏。铅华洗尽，他又一次回到了书桌前，听从自己内心的召唤，继续他当年的文学之路。像一块记忆合金，顽固地再次恢复到一开始的形状。记得每次我离开北京的时候，在前往机场的路上，都能从车窗里看见有人在放风筝。造风筝的人总想让所有人都看见他的杰作，和所有放风筝的人比试一下。所以一开始最需要找到的是平衡感，好让风筝飞到最高处。而等造出的风筝能飘浮在天上了，超越周遭一切的时候，他可能只会想着透过手心的线，感受自己如风筝一样悬在永恒的蓝天里。这一次，他不为了别人，只为手心里那种安宁和满足。他以别样的方式活在这个城市之上，他想起当初自己的梦想是飞行。因此也就那么飞了下去，甚至风筝飞走了也不会减少半分这种快乐。我总会因此而想起洛兵来，作为一个幸存的理想主义者，他就是那个造风筝的人。