《搪瓷靈魂的比重──鏡稜子與變裝密室》是一本由佐藤友哉著作，尖端出版的笹井一個图书，本书定价：HK103 NT310，页数：387，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《搪瓷靈魂的比重──鏡稜子與變裝密室》精选点评：

　　●后半段实在是崩得离谱，相当不公平的设定系推理，作者这种背锅对象比二阶堂军部实验真相还坑爹。。。

　　●还挺喜欢这本前面的多线叙事的，虽然汇合后的部分不怎么样就是了...跟上一本一样从无序到脆弱的有序再归于无序的结构，事件好像得以解决但每个人的命运也并没有因此好转。每个角色的行动和身份都是无法预测的，好吧，佐藤老师你是作者你怎么写都对。

　　●最后根本不是推理还是让我有点想cnmm

　　●通过情节的推进，分章节的出场人物一个个联系到一块，这种写法不错，佐藤应该下了功夫。不过情节偏于温吞，最后的解谜环节一般。千鹤黑化后还挺有诱惑力的嘛...

　　●彻底崩坏，虽然很扯而且没有人性，但满满的恶意还是gj，一旦接受这种中二设定的话，读起来很畅快。

　　●我也可以成为，新机种的超级机器人吗？！

　　●我真心觉得这是佐藤友哉的顶峰作品，每条线线线不离棱子，而且高潮频繁，叙述也是发挥了友哉语言随意谩骂的极限。精彩挺多的，三星半吧。如果不那么露骨，不那么黑就是五星了。

　　●如此混乱，我真觉得能看此书的人不应该喷欧美的那些人名难记...

　　●真不知道日本的80后都在想些什么。脑子里面像HK迪斯尼一样汹涌着欢乐与混乱，却不能够给我们，给这个世界带来一些实质并且实际一点的东西。

　　●笔力惊人。最后的反转有点无厘头，总而言之就是一个“我预言了他预言你会预言到她预言所以他跑去自杀总而言之一切都在我的计划中”，谁的预言等级高谁牛逼的故事。

　　《搪瓷靈魂的比重──鏡稜子與變裝密室》读后感(一)：比重

　　2001年12月出版，长篇，镜家系列第二本。

　　开头是恐怖小说，写的只能吃人肉的少女，这部分是最好的，恐怖加中二的气息很不错，不过还没到绝赞的地步。cosplay凌波丽之后觉得是轻小说的水份感，轻而无味，密室什么的读过根本没什么印象。最后出来的东西比较夸张，回想前面，对这部分处理的并不多，不知道是不是系列作的关系。这系列我是不会再看了。

　　2星半

　　《搪瓷靈魂的比重──鏡稜子與變裝密室》读后感(二)：我也可以成为，新机种的超级机器人吗？！

　　以下无泄底。

　　我是桂木桂马。

　　……吗？

　　《電影般的風格 ─ 鏡公彥理想的殺人方式》一书出版于2001年7月，而《搪瓷靈魂的比重──鏡稜子與變裝密室》则出版于同年12月。

　　在写给《電影般的風格》的书评结尾处，我提到了高坂桐乃和绫波丽，其一是呼应书中满满的宅属性，其二则是对书中某一剧情的暗（吐）示（槽）。于是在我翻开这本《搪瓷靈魂的比重》后直接就震精了。其实某种意义上佐藤老湿跟我的电波很合？在两本书出版间隔的5个月中，佐藤君如果不是读了我的书评（滚），那就是看了eva。因为这本书中佐藤老湿已经不满足于在人物对话中穿插宅元素了，更是直接让绫波女神（伪）在书中登场（并驾驶零号机完成密室杀人事件）（划线）！

　　其实我觉得佐藤老湿和《只有生殖道的世界》（咦）的作者若木民喜颇有几分相似，都将宅元素贯穿于自己的作品。区别在于佐藤年仅21岁就出版了自己的首部作品，亦是代表作之一，而若木民喜老湿则是屡败屡宅，屡宅屡败了许多年，宅到了不惑之年才终于厚积薄发画出了收到大众肯定的宅作。也许就是这些岁月的差距，宅龄比佐藤大得多的若木老湿在故事与宅元素融合方面也比佐藤做的好上数倍（当然，把01年出版的作品和08年出版的作品拿来比是不合适的），正因为神大人宅得如此模范，才让《神知》这部作品变得好看。反观佐藤友哉，在《電影般的風格》中强行注入大量宅元素，仿佛怕人不知道他是个死宅。每一章节后的注释都多达数十条，却没能让人从中感受到乐趣，留给读者的除了厌烦还是厌烦。

　　发自内心想摔书。

　　发自内心想摔书。

　　但随着《神知》的剧情步入女神篇，若木渐渐将宅元素抽出了故事，神大人甚至已经一年多（现实时间）没碰过游戏机了。在这镜家系列第二部中，佐藤也减少了宅元素。（至少从注释数上来说是这样的）而在这本书中宅元素也更好的融合进故事中，关于cosplay等宅的设定，都与人物性格、诡计相关甚至至关重要。

　　在减少了宅元素电波后，这本书相较第一部，也变得更像传统的本格推理。书中有了侦探，有了警察，有了自行调查事件的学生，甚至有了密室杀人事件。虽然这个密室的解答会让一些本格迷发自内心想摔书，但如果看过前一部的话，那么这个密室可以说十分公平，甚至作案的关键在上一本书中就说的清清楚楚。

　　令人不适的是这本书的多线叙述，虽然每条线中都不乏美少女出来卖萌（误），但人物名字久久不出现，再加上数个第一视角叙述，在前期常常令我搞不懂这一段究竟是在讲谁。

　　你是谁。

　　你是谁。

　　你到底是谁。

　　即使在渐渐适应了视角转换以及作者那抽风的文风之后，基于上一本的尿性，其实我对这本书基本不抱什么期待，全十章的书，直到看完前七章我都始终在豆娘上为他留了个2星的位置，甚至觉得我已经看到结局了。但在第八章的超展开瞬间让我眼前一亮，众线的归拢，伏笔的回收，意料之外情理之中的发展，第一部与这部比起来简直就是扎古和exia的差距！

　　佐藤友哉也可以成为，新机种的超级机器人吗？！

　　每出现一个个新的展开，都能让人脑海中浮现起之前的情节，并暗暗赞同“啊，确实是这样”。与第一部的莫名其妙的逆转相比，这里的才真正可以说称得上是推理小说的水平，在一重重真相的揭露之中，让读者获得愉悦。

　　当然京极老湿(你够了！)的既视感还是挥之不去，无论是在这一部里扮演了京极堂角色的镜稜子，犹如魍魉之匣一般纠集了多方怨念和黑历史的匣子（医院），某些角色的特殊能力对于案件的影响，还是病态的每个登场人物。

　　自我逃避，自我厌恶，自我排挤。

　　自我逃避，自我厌恶，自我排挤。

　　自我逃避，自我厌恶，自我排挤。

　　在本书末尾一次又一次的逆转中，作者丢出了问题。

　　欺凌方一定是强者，被欺凌方一定是弱者吗？

　　攻一定是强者，受一定是弱者吗？

　　有特异能力方一定是强者，平凡人一定是弱者吗？

　　玩家一定是强者，NPC一定是弱者吗？

　　TR一定是强者，被NTR一定是弱者吗？

　　研究方一定是强者，被研究方一定是弱者吗？

　　负责道出真相的侦探一定是强者，阴谋败露的犯人一定是弱者吗？

　　（有什么奇怪的东西混进去了。。）

　　什么是强者，什么是弱者？

　　即使是扎古，也可以成为新机种的超级机器人？

　　以及……

　　我，也可以成为伊藤诚吗？（点头）

　　《搪瓷靈魂的比重──鏡稜子與變裝密室》读后感(三)：拗口名字的解读——《搪瓷灵魂的比重-镜稜子与变装密室》

　　谁能告诉我佐藤友哉的镜家系列为什么都喜欢起这些莫名其妙又看似高深莫测的古怪名字？第一本《电影般的风格-镜公彦的理想杀人方式》相对来说容易理解一些，但看完整本书我也没觉得有什么电影般的风格啊。至于什么理想杀人方式就更看不到了，反倒是看了一家子古怪到爆的疯子，和一群野生疯子一起上演一个疯疯癫癫的疯子故事。所以说这系列的第一本书就成功让我对整个系列定下了一个印象基调：疯子们的故事，没有理性，只有崩坏。

　　不过系列第二本《搪瓷灵魂》让我改变了对系列的印象（后面就都用这个简略的名字吧，该死的佐藤友哉，用这么长的名字）。在阅读中甚至让我有种在读京极堂系列的感觉~如果说第一本还带有实验性质的话，那么第二本也算是成功摸出了某些门道吧。这本书的有趣之处在于多条线索齐头并进，以多个人物的故事勾勒出故事的概况，在最后让各个人物齐聚一堂，一下子真相大白，但这又不是最终解答，在最后的最后还有个真·解答。感觉上有点像《涂佛》和《洛新妇》的结合体，但你知道的，这本书没那么长，虽然也有387页的长度，但和《洛新妇》+《涂佛》六本之长的长度来比较，也不算什么了。我该说佐藤友哉很懂得详略有度吗？ 不过相比之下佐藤友哉讲故事还是比较有技巧的，有些问题并没有讲透，但是通过其他方面的情报你也可以猜出个大概，这就比面面俱到的京极堂强了点。毕竟不是每个人都有兴趣知道所有细节的。

　　下面就是详细的剧情梳理了，有详细剧透，所以怕露底的可以回避了。另外我也不保证我的剧情梳理没有脱漏，毕竟这书里出现的人物和事件也很多，记忆难免出些问题。

　　————————————剧透之线——————————————

　　镜家系列的有趣之处在于崩坏和某些神话般的设定。而贯穿整个系列的设定就是“预言者”。关于预言者，在《电影般的风格》里有详细的介绍，我在这里再简单地解释一下。

　　在《电影般的风格》中，祁答院旗清，以及他的部下藤堂草次郎和三九二芳明三人沉迷于“件”。所谓“件”，简单来说也就是预言者，他们是少女和野兽结合后生下的具有预知能力的人。关于“件”，在书中也有一些京极堂风格的记述，说他们是一种地区性的妖怪，不过这都不是重点。关键在于有些人想要得到“件”的力量，于是他们化身为野兽，到处QJ少女，然后想方设法得到她们生下的孩子，抚养成人，通过他们的预知能力获得更大的权势和财力。

　　这种设定看似离奇，但假如真的有可能实现的话，那么权贵们必然会趋之若鹜。在这里QJ行为本身可以说丝毫不带有色情意味，因为这只是制造“件”的一个必要过程。而且为了更容易获得可能成为“件”的孩子，他们甚至会给被QJ的少女洗脑，有些人甚至不知道自己曾经被QJ就失去了孩子，不得不说这群人真的是手眼通天。为此他们甚至有专门做这项工作的医院，这在《搪瓷灵魂》中有了介绍，也就是仓坂佑介医生父亲所经营的“仓坂综合医院”。他们负责的除了为少女做一系列必要的检查和接生以外，恐怕还要研究这些可能成为预言者的孩子。

　　以上就是系列中最为重要的关于“件”的设定。而《搪瓷灵魂》在故事时间上要早于《电影般的风格》，镜稜子也就是在《搪瓷灵魂》这本书的结尾处才真正知道了自己的身世，并立下决心要阻止这个邪恶的制造“件”的庞大仪式吧。

　　镜稜子所就读的二年B班几乎全是可能成为预言者的人，但他们之中只有不到两成的人可以真正成为预言者，而且预言的形式也有区别，并非所有人都是镜稜子这种预言者，也有山本砂绘这样通过吃人来获得对方记忆的异类。还是从山本砂绘开始介绍剧情吧，她也是一个重要人物。

　　小时候的砂绘是一个正常孩子，直到某一天开始她发现自己无法食用正常的食物，而只能吃人肉。于是父母把她送到了仓坂综合医院接受仓坂佑介医生的治疗。我们已经知道这个医院不是善类，而医生也自然知道这个名为山本砂绘的食人少女是个可能成为预言者的孩子，所以他对砂绘格外温柔，不断提供人肉给她食用。直到砂绘十四岁时，一次仓坂医生没能及时给她新鲜的人肉食用，结果在饿了一周之后砂绘袭击了一个在公园草坪上玩耍的红衣小女孩，咬伤了女孩的左手，结果女孩逃跑两天后死亡，被报道成是被野狗袭击致死。但这个女孩实际上是仓坂医生的二女儿——古川香织。

　　在长时间食用人肉之后，山本的能力觉醒，也就是可以通过食用人肉获得对方的记忆。不过这种能力显而易见的缺点就是她很难自由提取对方的记忆，而且很容易因为对方记忆的混入而失去对自己的控制，加上山本本来就是个精神力脆弱的女孩，结果她在结局时终于发疯了。

　　而仓坂医生的妻子——前初濑川研究所职员古川美惠子在听闻自己的女儿竟然被丈夫正在研究的少女袭击身亡之后，她愤怒地以十九刀捅死了自己为了研究甚至不惜牺牲女儿的丈夫，并逃离失踪，导致自己的大女儿古川千鹤一直被人欺负。

　　而实际上古川美惠子并未真正逃亡，她拥有一种神奇的能力，那就是只要喝下某一人的血就可以让其他人都认为她就是那个人，所有人都会被她欺骗。她依靠着这种方便的能力夺得了浦野宏美的身份，并以她的身份和叶山里香成为朋友，之后又夺走了叶山里香的身份，然后化名为许川凌香，来到了镜稜子所在的二年B班，也就是预备预言者们的聚集地，意图控制通过这个班级来达到控制预言者的目的。

　　不过我不知道浦野宏美是不是个路人，毕竟书里很少提到她，就算提到也都是某人提到她，而她本人从未直接出现过，所以不知道她是否是个重要人物。而叶山里香则是个重要人物，因为她和仓坂佑介有很深的因缘，而且根据结局中附身在砂绘身上的古川香织所说，叶山里香应该和年轻时的古川美惠子长得一模一样。所以可以知道，叶山里香恐怕就是古川美惠子的复制品，仓坂佑介希望通过她来复活自己的女儿古川香织。关于这一点，书中并未写明，但是在结局处可以看出来，古川美惠子对仓坂佑介依然是有感情的，她会吃醋，并且嫉妒叶山里香得到了丈夫的关心。

　　继续介绍情节。

　　鹰羽高中二年B班是个复杂的地方，因为是个预备预言者的聚集地，所以奇人辈出。镜稜子这种怪胎在这里反而不是很奇怪，就像榎木津碰上京极堂那堆人也就不显得多么特立独行了一样。而且其他几个人，比如古川千鹤和山本砂绘也在这里上学。而名为中村的男生实际上是被派来监视这帮人的，他的另一个身份是青威（女），与班里少有的一个不是预备预言者的香取羽美是COSPLAY方面的好友，但羽美并不知道这两人其实是同一个人。而羽美的父亲香取议员也是“件”计划的主要支持者。

　　山本由于食人的怪癖被父母赶了出来，虽然有父母优厚的资金支持，但钱是买不到人肉的，所以她不得已开始在右半身的怂恿下猎杀人类，而这个怂恿者就是她第一次袭击的人——古川香织的分身。

　　至于香织的姐姐古川千鹤则一直被班级里的人欺负，属于全班的欺负对象，到最后甚至被几个男生口爆……这时古川美惠子化身成的须川凌香来到了班里，她首先同香取羽美一同发现了班级里坏学生的懦弱跟班岛田的密室死亡，然后就将全班的欺负对象变更成了秋川，拯救了自己的女儿。而羽美同须川接触一阵子之后开始憧憬须川，并希望成为她，但她不理解为什么须川特别优待千鹤，明明她没有任何优点，也不理解为什么千鹤不愿意成为须川的左右手，她开始嫉妒千鹤。

　　而至于之前被古川美惠子夺走身份的叶山里香则赤身裸体地在河里被杀手王田发现。王田是被仓坂佑介雇佣的杀手，从仓坂死亡后开始寻找名为浦野宏美的少女。由此可见仓坂在死前就知道自己可能被老婆古川美惠子杀掉，而且也知道美惠子会变成浦野宏美逃避追捕，但是我依然不知道浦野宏美是谁，莫非只是美惠子的一个替代身份？

　　在各个故事线中镜稜子都有出场，她是唯一一个一开始就被知道是预言者的人，毕竟在《电影般的风格》中我们就知道了。她的目的是阻止大家知道岛田死亡的真相，为此她警告了砂绘，威胁了须川，甚至还帮着砂绘一起逃亡，不过最后还是没能阻止住。大家最后在仓坂综合医院齐聚一堂，揭开了事情的一部分真相。

　　……

　　其实前面已经介绍得差不多了，也没什么可说的了。

　　在二年B班中有好几个不为人知的预言者觉醒，除了镜稜子和山本以外，还有一个名为藤木的胖女生也是预言者，不过能力远远不能够和镜稜子相比。而另一位超越镜稜子的预言者是岛田，他是自杀的，所以也就解释了密室是怎样形成的（虽然本书根本不在乎推理，否则也不能这么毫无节操）。而那个自以为是教唆岛田自杀的须川其实也只是被岛田利用了而已，岛田身为一个预言者，早就知道自己的死亡会带来什么，每个人都会因为他的死亡而得到满足，而且也可以拯救他喜欢的千鹤，所以他把每个人都当成了自己计划的齿轮，然后坦然自杀了。须川本来是要吸岛田的血，目的应该是为自己的女儿千鹤报仇，一个个逼死欺负千鹤的学生，但因为镜稜子的介入，所以她没能吸到岛田的血，这个计划也就失败了。

　　而当大家在一起揭露真相的时候，山本砂绘在外面被千鹤结结实实地狠狠修理了一番，这也是千鹤唯一一次真正显露情感的情节，不难理解，这是因为她十分憎恨山本，不单单因为她杀死了自己的妹妹。

　　另一方面大家通过中村和美惠子的介绍，得知了事件的大部分真相，然后王田杀了美惠子，算是执行了仓坂医生的任务，然后和叶山里香一起离开。之后叶山里香向王田道谢后离开，刚出门就被发狂的山本砂绘咬死了，随后赶到的王田拉开了两人，但发现叶山里香的头已经掉了下来，而山本砂绘也已经死亡。

　　最后的最后才是真相……

　　王田找到了千鹤，发现她身边有一个牛蒡男——有川高次，他借山本吃人而假死，其实是成为了千鹤的合作者，代替千鹤去给一些人以帮助和指点。他帮着山本逃离了刑警的追捕，杀了一个刑警和房东，也和镜稜子进行了一定程度的沟通，确保了镜稜子的行动有效。

　　说到这里也应该知道了，千鹤才是幕后黑手，她是最高级别的预言者，一切的一切她都看在眼里并谋划在自己的计划里，至于这么做的动机，恐怕是因为自己失去了曾经美好的家庭吧。

　　不过既然都是预言者这么厉害的人物，难道无法知道别人也是预言者吗？还是低等的预言者无法感知高等的预言者？

　　期待下一本也是这个水平~

　　《搪瓷靈魂的比重──鏡稜子與變裝密室》读后感(四)：此等崩坏的文体为何般？《搪瓷灵魂的比重—镜棱子与变装密室》简评

　　照例在文章开头是作者简介：佐藤友哉同学，1980年12月7日与北海道千岁市出生。2001年凭《電影般的風格 ─ 鏡公彥理想的殺人方式》获得第二十一届梅菲斯特大奖，之后作品一直卖得不好，前三作居然都没有再版。所以有“再版处男”之称。笔者09年6月买的这本《搪瓷灵魂》居然是一版一印的，其销量就可想而知。不够口味再奇怪的薯片，也有受众么，未必是作品本身质量不济。

　　2005年以《孩子们的愤怒愤怒愤怒》获得野间文艺新人赏（村上大叔的82年拿过这个奖，用的是《寻羊冒险记》），之后一脚踏进棺材，和同为青年小说家的岛本理生结婚（别搜索了，会失望的。）同年五月，以《1000の小説とバックベアード》获得三岛由纪夫奖，最年少哦。

　　其他也没什么好介绍的，目前佐藤同学陆续在《Faust》、《新潮》、《KENZEN!》等文艺刊物上发表作品。时不时也出现在“NikoNiko动画”（ACFUN的山寨原型）的“NikoNiko Channel GTV”这个节目中出现。（看样子是个游戏情报的在线节目。）

　　这里插段题外话，《Faust》这本MOOK在台湾也有出版，不过译名改为《浮文志》，由尖端出版发行（尖端发行的轻小说也归为“浮文字”书系）从杂志名字来看，应该是与同为讲谈社旗下“梅菲斯特奖”相对应。台湾方面从6年2月创刊，07年8月VOL3 SIDE-A为止一共发行了五期，其后停刊。日本方面出版的也是断断续续，最新的一期是08年8月出版，刊登的是筒井康隆大爷的轻小说处女作《ビアンカ・オーバースタディ》（插绘是画凉宫、夏娜的いとうのいぢ）。

　　《Faust》这本刊物上刊登作品的风格被称为“Faust系”具体说是“糅合了世界系悬疑与现代幻想题材的作品。”（原文：セカイ系とミステリと現代ファンタジーを融和させた作品。“世界系”这个词不明白请WIKI，至于ミステリ“mystery”是不是“推理”请自行理解。）在这本刊物上刊登作品的作家除了佐藤友哉同学，还有西尾维新、北山猛邦、奈须蘑菇、舞城王太郎、上远野浩平，甚至是龙骑士07……总之是一帮作品风格很有个性的家伙。由此也可以明白这本杂志的受众和发行风格。

　　台湾版的《Faust/浮文志》当然不是百分之百与日本本土同步，但也簇生了一些台湾本土的轻小说活动，例如“浮文志新人奖”。提起台湾的轻小说奖项，目前“第二届台湾角川轻小说大奖”正在募集参赛作品，而尖端的“浮文志新人奖”如果今年要举办的话应该是第三届了。去年的评委大人是既晴、朱学恒和九把刀。（这三位不用介绍了吧。）不过从募集作品字数和奖金来看，规模明显要小于“角川轻小说大奖”。

　　以上，扯远了，如果你早就知道了就请当我去了一趟火星。

　　文归正题，如标题所示，佐藤友哉这部《搪瓷灵魂》最显著的风格便是其任性、混乱、崩坏的结构。一般来说，无论一部小说中有多少个视角，总有一个视角占着主视地位，作者用这个视角来将其余各个视角获得的情报串联起来，让读者对作品获得一个整体的概观。而通常这个视角就是第一人称视角“我”。比如京极堂系列中的关口就是这样一个角色。

　　但很不幸的是，在这部《搪瓷灵魂》中，总共有四条支线，而其中两条支线都是以第一人称视角“我”来叙述的，并且我的身份都是少女。小说一共10章，每章若干个小节。在小说中出现的四个主要少女分别是：无法克制想吃人肉的少女；用COSPLAY逃避的自我少女；被班级同学凌虐的少女；被幻觉袭击，又被“侦探”搭救的少女。本书的主角镜棱子也是少女，以及N个少女配角，以及伪少女的出场。再加上用“我”进行叙述的同时，很少会提及自己的名字。所以在小说的前半段，读者会出现一个普遍问题就是看了半天，突然想问“小姐你哪位啊？”从某种意义上来说，这真是一个“这真是一个少女~~~~地狱啊！！！”

　　不过随着各个少女的身份补充，以及人物关系的明朗化，在小说的中段我们总算能够搞清楚小说里到底有几个少女。但问题也随之而来，这几个少女又不幸得都是同班同学，所以他们的活动，身份都会产生一系列联系。所谓剥茧抽丝，丝没抽完，又加了几个茧。常常是前面某个小节的人物发生情节，后几个小节看完了才反应过来“原来是小姐你干的啊！”而最后的小说结局也是在让人汗颜，小说标题的某个单词变成了现实，少女地狱的大门原来从未关闭。

　　说了半天好像还没说这部小说到底讲的是什么，这是我写评论文不能缺少的内容。但要写这部小说的简介，实在有些困难。就好像指着一根肋骨要描述夏娃总感觉描一面难以圆其体。

　　试着讲一下好了。从前有个少女很像吃人肉，于是她就真的杀了很多人冰起来吃。从前有一个班级里有一个少女被人欺负，因为她的妈妈杀了她的爸爸。从前有个少女喜欢COSPLAY，后来班级里新来了一个美少女，让她开始怀疑自我。还有个少女被一个大叔所救，少女告诉大叔看见“自己”把自己推下了河。而故事的结局就是要把这些乱七八糟、荒诞不经的神奇情节串联起来，让每个人少女和少女之间都有所联系，然后给出一个看似圆满其实也挺圆满的解释。

　　中间呢，插入了一个密室杀人事件，房门上锁，钥匙在死者口袋里，房间全面密封。听起来本格推理爱好者总算能找到一个感兴趣的情节，但如果您对此太过期望，我劝您还是洗洗睡吧。

　　对了，侦探跑哪里去了？在这部小说中担任侦探的角色就是镜棱子，我没有看过“镜家事件”系列的第一部，所以对这一家子怪胎也不是太了解。但镜棱子同学完全是个……是个……电波系怪胎，应该整本小说没有一个正常人，包括侦探角色在内，用作者的话来说能在课堂上看诸星大二郎漫画的人肯定不是简单角色。倒也不是说小说中的人物没有性格，性格是有，只不过缺少像人的性格罢了，就像一个个美丽冰冷的齿轮运转变化，推动小说的前进。

　　佐藤同学非常任性，写到突然会出现个路人甲将整部小说来个乾坤大挪移。我觉得这个路人甲其实就是作者本人，一定要给路人甲一个名分的话，作者就说是第一章里卖冰淇淋的大叔，我靠！（当然不是卖冰淇淋的，但反正差不多。）

　　说到这里，这部小说似乎有些“不堪入目”。但有时候怪异值升级升到一个程度就会增加一个CULT属性。这部小说显然就是一个典型，超越常识，或者根本不存在常识的情节发展让阅读充满了乐趣。这是基于现实的小说无法做到的，基于现实的小说即便情节再怎么“奇想天动”也无法脱离常识的常规，硬要脱离的话就会推柜，让人觉得穿凿附会。而像《搪瓷灵魂》这种宛如猪在天上飞一样的情节发展，既然已经飞了，我们不如就坐在猪背上看它究竟能飞到哪里去。我推荐勇于尝试，不会心生偏见的人来阅读这部作品。勇敢的少年啊，快来创造奇迹。

　　结局部分，既然支线已经够诡异的了，我们也不需要追求所谓合理性。能讲圆满就很伟大，事实上佐藤同学将这几个怪异的支线攒成了一条诅咒项链。很怪，但很圆满，甚至还有一些意外。不过小说本身的属性能够圆满那已经很伟大了，阿弥陀佛。

　　另外要提的是这本小说很“宅”，甚至比一般的轻小说都要“宅”很多。究竟宅到什么程度呢？小说一共有32条译注，其中25条译注涉及了动漫、游戏等相关内容，一些大众化（相对于宅人来说的大众化）的用词根本不加注解。小说中的宅内容并非为了达到作者炫学目的而加的，而是与小说情节中的真相联系在了一起的，小说结尾处的某某某说自己其实是某某某的时候，给出的理由居然和COSPLAY时的某个要素有关。实在让人汗颜……囧，这里要拜一下本书译者陈君怡同学，宅书只能宅人翻，如果然某个素人大叔来翻，会翻成什么样子，那真是难以想象了。