《远大前程》是一本由[英]查尔斯·狄更斯著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：581，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《远大前程》精选点评：

　　●如果告诉我乔和汤姆汉克斯长一张脸我一定不会有一点点惊讶的！..

　　●狄更斯真是我的万年偶像～可惜英语太渣看不懂原版～这种幽默有趣的文笔我真是一辈子都学不来啊～简直要被世界上还能有这么伟大的作家给感动哭了～

　　●现实中的自我与想象中的自我始终隔着一面墙。我们常常游离于墙的两端，时而低下头看看深陷沼泽中泥泞的鞋子，时而仰望天空迷失于自己意气风发的样子。这世上每天都在发生误会和欺骗，只是最可悲的那一部分并非由旁人造成，而是来自于我们的自作多情和自欺欺人。在皮普的世界里，铁匠铺是他的真实所在，庄园大宅为他开启了欲望之门，马格维奇出手将他引入一个似幻似真的美梦之中……对于一个男孩来说，招架不住是再自然不过的事情。换作成年人，穿梭于三种不同的情境之中，只怕处理得更糟些呢。说些实际的吧，人这一辈子最不能亏待的就是自己，不是说要好吃好喝好穿戴，正相反特别要在这些地方留有余地。然后得避免自误和自欺，这点真的很难，我想最好的办法就是和盘托出，等待一个结果比等待一堆未知要好受些，反正人走着走着最后也只剩了自己。

　　●不知道为什么一边读会一边幻想着自己坐在狄更斯先生的客厅里 托着下巴认真地听他讲故事

　　●狄更斯孤儿情节的又一次绽放。

　　●皮普算是一个挺纯善的人，人生经历一番离奇曲折后回归原点，结局其实很不错。虽然遗产没了，但是交到一个挚友，还学会更加珍惜身边的人，这样的生活才是最好的。

　　●这个结尾不好，不是原版。

　　●为了膜拜主万老湿又读了一遍远大前程，有一说一，不计较原文，主万老湿的译文确不及王科一的灵动流畅。话说，我还是好爱艾斯黛拉啊~~

　　●重温。迷茫少年的返璞之路。

　　●前60%可以打4星，后面40%急转直下，最后20%各种强行联系强行巧合…以及里面人的感情都神经兮兮的，然后狄更斯那种市井气我还是读不来…

　　《远大前程》读后感(一)：可怕的命运？

　　不知道原来看过的。

　　不是很喜欢狄更斯的叙述方式，也可能跟译本有关吧。就情节来看，觉得小说略显冗长了些。前面铺垫的很好，高潮部分也足够精彩，但总觉得应该早点结束，留下一些空间给读者。故事太完美也不见得就是好。

　　很欣赏他的构思。我们根本不知道，任何时候任何一个小小的决定，——与年龄无关，与经验无关，与生活环境无关——可却恰恰能够决定人们的命运。可是不论是谨小慎微地活着，还是大大咧咧地活着，够不到的永远也无法够到。要活出最完美的自己，唯一的方法就是不断尝试，不断去迎接新的挑战，去寻找最适合自己的模式。

　　也许阴差阳错我们就得到了，或者失去了。然而人生终究完美。

　　《远大前程》读后感(二)：我的愿望是，世界和平

　　《远大前程》里的皮普说，他之前满以为赫伯特缺乏才干，后来有一天才恍然大悟，想到缺乏才干的根本不是勤奋努力、任劳任怨的好友，反而是自己。而我一直以来，其实也犯了同样的错误：在评判别人的时候，其实发现的不过是自己具备的特征和个性。在别人的身上，我看到了自己：汲汲求取不属于自己的东西，上蹿下跳像个小丑一样吸引别人的注意，空有想法却不去执行，白白地浪费情绪在无所谓的事情上折磨自己，明明生活圆满却不懂知足，明明没有忧愁却自寻烦恼，明明是自己太自私却感到单身很委屈，没有成本的获取换来空虚和消沉。

　　其实作为一名普通人，我有这样的感受，就可以推断，大多数人所面临的境地是差不多的，虽然人们看起来有不同的行为，不同的观点，但是背后的动机和情绪其实非常相似，只不过人们当时所处的环境不一样，面对的条件不一样，自控的能力不一样，但是那些东西都在内心某一个角落安然存放，随时准备受到激发。

　　既然冲突和争吵的起源是“异”，这样本质上的“同”会不会让人们和谐相处呢，答案是有可能，但仍然存在障碍，任何的表象都是内在对于外在的应激，所以暂不说我们彼此的内在会因为不同的经历有不同的侧重，造成不同的价值观和思维方式，某个人当时当地所处的境遇真的能够被准确传达和善意理解吗？我们具备那样的同情心和同理心吗。

　　乐观点讲，有了这种思维，或许就不会轻易地诉诸情绪进而导致不可调和的矛盾了，至少会想一想，我是不是对他缺少认知或缺少理解，退一万步讲，即便是看不惯别人，这跟我又有什么相干呢，何必自寻烦恼。然而我最逃不开的对象，是自己，有时最不能理解的，也是自己，如果我能原谅自己的丑陋和罪恶，是不是也能原谅他人的缺憾和不完美呢。

　　《远大前程》读后感(三)：人生的长链

　　好不容易把心态调整到好好学习，天天向上的自欺欺人模式，突然回过头来写这么一个销魂的题目，总给我一种幻灭的感觉，想到北岛的诗《生活》：网

　　狄更斯的这句话：“人生的长链不论是铁打的还是金铸的，是荆棘编成好的，还是鲜花串成，要不是你在一个特殊的日子里亲自戴上了它，你也就不会一辈子受到它的束缚了。”当时读到，第一反应是困惑，为什么会有鲜花串成的长链呢（当年比较幼稚）？金铸的长链还比较好理解，比如人的贪欲，权钱色的三角游戏等等。但鲜花串成的长链是什么呢？小说中指的是一种无望的爱情。渐渐地我发现，生活中一切美好的东西都可以成为长链，爱情，亲情，友情；家庭，闲适，梦想。爱情可能成为一个人一生的梦魇，因为那是虚妄的爱，盖茨比对黛西，弗洛伦蒂诺*阿里萨对费尔明娜*达萨便是如此；中国传统的家庭观念曾经绊住了多少志在四方的热血男儿的心，高觉新，祁瑞宣，虽都是虚构，但正代表了“长孙”这一群人的痛苦；还有闲适，闲适可以消磨一个人的雄心壮志，让他不敢再回到世俗中去，美其名曰隐逸，实则是逃避，中国这许许多多的世外高人便是例子，虽然闲云野鹤的日子我也向往，但这也是长链，因为有一天会发现自己再也离不开这样的生活；还有梦想，这世上有多少人是把“梦想”和“希望”这两个词当成精神鸦片在使用啊！《云图》中说希望如同跳蚤，不宜消灭，但毕竟是跳蚤，粘在人身上终究是痒的。至于梦想，一个被时代用滥了的词究竟还有多大意义我很怀疑。那些盲目回避现实，一味坚持梦想，将梦想变成活下去的动力的人都是懦夫；只有明知会失败依旧飞蛾扑火的人才是大丈夫。但不论前者还是后者，梦想都是锁链。

　　于是怎么办呢？很多我们平时所珍视的东西，到头来仔细想想都会成为长链，那我们干脆不要自由了吧！萨特说人的自由是绝对的，人就是自由，因为存在先于本质（这里感叹一句，20世纪的哲学大师讨论的问题依旧是柏拉图提出的，可见希腊三贤的伟大！），即便如此，他也不否认环境对一个人行为的影响，所以环境本身就是长链，逃不掉的。人的成长是不断地给自己增加锁链而不是挣脱。而卢梭说“人生而自由，却无往不在枷锁之中。自由就是带着枷锁跳舞。”

　　锁链不一定是坏东西，因为脱缰的野马很危险。

　　接着，就是这长链都是我们自己带上的，我们常会有这样的感觉，眼看着自己要掉入一个万劫不复的深渊了，却依旧义无反顾地向前。有时锁链甚至是我们极力维护的东西，比如苏格拉底不愿越狱，孔子竭力恢复周礼，清末政府企图排斥西方文化。这就是人生的悲剧色彩，明知是圈套，依旧往脖子上套。

　　好吧，连俄狄浦斯王都不能摆脱命运的长链，我们又有什么办法呢？

　　《远大前程》读后感(四)：文学作品中的人物描写

　　优秀的文学作品是不是应该有反逻辑的东西存在？或者说，如果一部作品中有太多的巧合因素，它能不能称为一部伟大的作品？小说中的人物是有其自身的发展路径，就像一些作家所说的人物有了自己的情感和思想，不受作者的控制了？还是小说中的人物始终应该是作者笔下的傀儡，作者对他们有绝对的控制权，可以随意地安排他们？如果小说中加入了太多的巧合因素，我认为这就属于人物被作者控制的情况，作者事先安排好了故事的情节，让书中的人物在特定的场所出现去完成他们的任务。而另一方面，如果小说中出现了很多反逻辑的情节，那有很大的可能是书中的人物已经超出了作者的控制，有了自己的生命，所以就不按照作者的写作逻辑来进行，而是完全自己进行了。

　　如果按这样的划分的话，狄更斯的《远大前程》应该是属于那种作者已经安排好了各种情节，只等人物来填充了，这样写的好处是作品能给读者造成更大的悬念，吸引读者一步步往下读，但容易造成的一个恶果是：人物太过于苍白，没有个性，只能成为一个个的符号。不过，我们在这部小说里，看到了优秀的叙事能力和饱满的人物，这大概也是狄更斯的伟大之处吧，能把叙事和人物描写都完成地好的作家不是很多，陀思妥耶夫斯基算是一个，狄更斯也算是一个，他们有什么共同点呢，我觉得是不厌其烦地对细节的描写，或者说对人物的性格一遍又一遍地描写，对能体现人物性格的事件总是花大力气去描写，在描写事件的过程中一次又一次地把人物的性格特点展现出来，灌输给读者，这样就给读者留下了深刻的印象。这也是为什么长篇小说的人物能给人的印象比短篇小说更深刻的原因，因为有巨大的篇幅可以去强化。

　　《远大前程》里皮普和乔的友情给人印象尤其深刻，因为对他们两人相处的时光有大量的描写，其中有一小段，写外人来吃饭做客，皮普的姐姐和其他人在饭桌上训斥皮普，乔不能反驳，他爱护皮普的方式就是别人每骂皮普一句，他就帮皮普盛一勺汤，光盛汤的这一个小细节，狄更斯就描写了四五次，我们读者自然对乔是如何爱护皮普有了更深刻的印象。

　　小说对埃斯特拉的描写很成功，这归功于作者通过皮普之口和他的想法，一次又一次地向我们展示埃斯特拉的美貌和冷酷，还有哈维莎姆小姐，一个像活死人一样的人物，作者不断给我们强化这种印象。

　　文学评论中所说的“寥寥数笔，刻画的人物栩栩如生，让人难忘”，这是非常难达到的境界，即便一些作家做到了，那也是偶得神来之笔，无论如何也比不上这种长篇大论中的人物的刻画，通过细节的不厌其烦地描写，把这个人物砸到读者的心中。

　　一部小说，如果靠情节的离奇来吸引读者，那只是小说中的二流水平，即便写的再怎么有悬念，也不能真正称之为小说，真正的小说需要非凡的人物，只有非凡的人物才能保证这部作品流传于后世。这种非凡不是指书中人物的伟大或者智慧，大人物或者小人物都行，好人坏人都行，这种非凡指的是作者描述的非凡。