《第二个月亮》是一部由维托里奥·德·西卡执导，索菲娅·罗兰 / 马塞洛·马斯楚安尼 / 柳德米拉·萨维里耶娃主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《第二个月亮》精选点评：

　　●拿波里的孩子啊，为何你要到俄国的荒野来呢，要厌倦了故乡的港湾吗，你在拉荷斯托克，想念着贝斯比奥山

　　●3.5

　　●索菲亚罗兰很漂亮

　　●音乐，十分催泪。索菲亚罗兰凶悍坚韧，马斯楚安尼懦弱幼稚。爱情本就难辨对错，更何况遇上战乱。最悲伤的两段：索菲亚罗兰眼噙泪水，跳上离去的火车。战后在拥挤的火车站，所有人都手持照片，热切寻找可能生还的亲属，爱人，希望和失望相互交织。那一大片向日葵田，让我怀念托斯卡纳。

　　●没地儿看。

　　●确实不错，有前苏联风情

　　●太孼了，不要看。

　　●“有喜欢的女人吗？唔，20个左右”

　　●意大利电影最值得铭记的两张面孔。

　　●上一次离别是生死未卜，这一次离别是永不再见。战争夺走的太多太多。

　　《第二个月亮》影评(一)：第二个月亮

　　《第二个月亮》又叫《向日葵》，去前线的丈夫杳无音讯，妻子为爱踏上寻找爱人的旅程，然而并不像《漫长的婚约》那样有个美好的结局，当妻子找到丈夫时，他已在俄国娶妻生子，妻子愤而离去，回到意大利也嫁人了，几年后，丈夫又回到意大利来找她希望再续前缘，然而物是人非，再也回不到过去了，只能相拥而泣，追忆过往年华，终于分别过着各自新的生活。。。又是一部控诉战争罪恶的电影，在残酷无情的战争面前，所有的一切都是那么脆弱，即使是感情，在人之将死的时候也会改变。总的来讲片子还是不错的，可以看。

　　《第二个月亮》影评(二)：1970年的索菲亚.罗兰

　　影片的开始字幕伴随着略显感伤的音乐，画面就是大片的向日葵。

　　向日葵可以成为景观，这在中国的北方很常见，向日葵的单株已经很挺拔了，而一旦被种成一望无际的金黄，波涌着庄严的翠绿的底色，它们就更显得高贵典雅，并且欢畅地舞蹈着，你看到了，你感慨着，你会沉迷其中而无所适从，正如影片的男主人公那样。

　　1970年的索菲亚罗兰36岁，正是风华正茂的年纪，她的丈夫卡洛庞帝58岁，他们已经过了十几年还算幸福的夫妻生活，而索菲亚自己，成为国际巨星也已经多年，这个小时候被称作“牙签”的性感女神，如其他意大利姑娘一样，有着机关枪一样快速的嘴。她的嘴太有名了，因为大而丰满，估计可以称作世界第一。在这部电影中，索菲亚扮演一个倔强的意大利姑娘，风情万种但是情有独钟，她坚信她远征的丈夫还活着，虽然有人看见他冻死在俄罗斯的茫茫雪原，她不相信，所以只身踏上千里寻夫的路程。

　　我觉得电影中寻夫这一段表现的过于轻松了，这当然是相比较士兵们在茫茫雪原上跋涉的艰辛而言，我觉得这两者的难度几乎一样。她只身前往苏联，在茫茫人海中寻找，并且，还真被她找着了，不知道是这是幸运还是不幸，因为她的丈夫已经娶了一个俄国姑娘为妻，就是把濒死的他救活的那个可爱姑娘，他失忆了，只知道自己是一个意大利人，他们看起来生活幸福，有一个可爱的小女儿。

　　这是一个老套的爱情故事，但是因为有了向日葵和音乐，而使这部定影增色不少，当然，关键的是里面有索菲亚，36岁的她高雅迷人，可惜的是，在电影中他很少笑，可能是因为营造伤感的缘故吧。

　　向日葵，是摇曳的，美丽的，我年轻的时候还曾经为这种植物写过一首诗，可惜记不得了，但是这种植物成片连天的时候，的确是令人心旷神怡的，很可惜，即使在北方，现在这种景观也很少见到了。

　　《第二个月亮》影评(三)：人伦悲喜剧

　　与他们所参加的几乎每一次近现代战争相同，意大利军队在二战中所扮演的角色也是颇为尴尬的，他们几乎没有打赢过一场像样的战役，在对苏战役中更是被称为“逃跑大师”。我们的男主角（马斯楚安尼饰演）却很遗憾成为没跑了的一位，但不幸中的大幸，他没有被西伯利亚的冰天雪地所吞没，也没有死在苏联的战俘营（最高死亡率曾达到60%）。而是被一个美丽的苏联少女（饰演者 Lyudmila Savelyeva当时已经28岁，却仍形似少女）所救，不知是因为感恩，无奈（不结婚，可能就要进集中营），还是真心喜欢对方，反正他从此就成为了“她的丈夫”。

　　但远在地球的另一个角落，意大利本土，他的原配妻子（Sophia Loren饰）却一直在苦苦追寻这个“生死不明”的男人，浑然不知，自己的丈夫早已在另一个陌生的国度“嫁作他人夫”。

　　但女人凭借坚强的毅力，历经千辛万苦，终于在曾经的“敌对国家”——苏联，找到了“丈夫”的新家。

　　还没见到“丈夫”，却先撞见了“丈夫”的“苏联新妻”，对方虽然心下早知，“该来的，终归会来的”，但还是不免茫然不知所措，惘顾左右而言它（胡乱的拿女儿和死去的母亲撒气）。“意大利原配”更是惊到“失魂落魄”，“众里寻他千百度”，寻到的却是这样一个结果。

　　不多时，“她们的丈夫”要回家了！

　　ophia Loren健步如飞，显然是急于和多年不见的“冤家”见面，Savelyeva步履踌躇，内心惶惑（自认为，因为抢了人家的老公，道德上占着某种劣势）。

　　（之后，罗兰和马斯楚安尼在车站会面的场景，堪称是“经典电影桥段”！）

　　多年之后，曾经的“神仙眷侣”再次相见，竟是四目相对，默默无言。但两人复杂的身体语言，却凸显出的 极其复杂矛盾的“内心戏”。

　　马斯楚安尼起初是惊讶，继而是惶恐，最后总结在脸上的是满满的内疚与羞愧。更难描述的是她的“发妻”，僵硬，挺直的身板显示着虽然成了别人的“弃妇”，却偏要倔强的勉力维持着自己的尊严，略显抽搐的面部表情看上去带着强烈地忿恨，（更是因为，她正强忍着泪水）。

　　霎时之间，她突然想明白了什么，跳上了正要驶离车站的火车，留下了呆若木鸡的马斯楚安尼，此时，她再也忍不住了，如洪的泪水夺眶而出……

　　简述了开头，详述了经过，最后来谈谈结局：马斯楚安尼最终还是得到获准，暂时离开苏联，去意大利探亲（当然，只能以探望老母的名义）。

　　回到意大利后，他便去探望了罗兰（居然没有去看老母，确实让人很难理解，如果不算作导演的失误，就暂且理解为男主角是“没脸见爹娘”）。此时双方的情绪都早已平复，就像一对多年不见的好友一样聊了一会大天。便转向火车站，做最后的“生死诀别”，索菲亚罗兰又一次像我们展示了她绝顶的演技：从作别一开始那“决不让你看见我流泪”的隐忍，到最后意识到再也看不见对方时，眼泪如决堤大坝般喷涌而出的悲恸，直叫那观者看到“肝肠寸断”。

　　马斯楚安尼最后还是回到了自己“苏联新妻”的身边。

　　这应该也是男主角可以想得到的，最好的选择。因为，他不能再抛弃，第二个妻子。

　　《第二个月亮》影评(四)：具有史诗气韵的爱情

　　常常跟我一起看电影的大叔被调到了二号门，下午上班的时候他乐呵呵地跟我打招呼说：老师啊，下午要不要看电影啊？有武打片戏曲片么？我晃了晃手中的影碟说，看啊，《向日葵》，外国片。大叔听完很失望地说，怎么又是外国的……我听完一路笑，一路走向教研室。

　　想当初高中时懵懵懂懂的我们在读《与妻书》时不时发出几声似懂非懂的窃笑，当时教我语文的老爸见状吼了一声：有什么好笑的，爱情是人生永恒的主题！

　　顿时全班哗然，那年头老师教书遇见爱情主题的文章犹如遇见洪水猛兽，避之唯恐不及。老爸的路见不平一声吼，与我们而言跟醍醐灌顶一样，他的话在很多年后仍让跟我同班的许多同学念念不忘。我当然也没忘，我若有幸能写点拍点什么东西，爱情主题绝对是首选。说了这么多，大家大概一下子就猜到了我今天看的电影又与爱情相关了。您猜得很对，《向日葵》这部影片讲的就是爱情，与之相关的还有战争。

　　《向日葵》的磅礴大气一气呵成，真让我有点无话可说。爱情的故事贯穿影片始终，战争则作为背景与爱情主题唇齿相依。影片中对战争场面的描写是大师手笔，导演舍弃了对炮火连天的战争场景的细致描写，仅仅一面占据半个屏幕的像血一样流动的红色薄纱，几个雪地行军画面就把战争的严酷血腥交待得一清二楚。有个小细节值得一提，男主人公跟他的战友在冰天雪地里行走，身体都被冻僵了，他们四处张望终于在茫茫雪原中发现了在炮火中仅存的一间小木屋。他们欣喜若狂挣扎着走到小木屋拉开大门一看——

　　战友们用最精简的站立方式挤满了小屋的每一寸土地，屋里连个能让蚂蚁插进去的缝隙都没有了。

　　于是，男主角只能拖着已经冻僵的疲惫身躯与他的战友在没腰的雪地中继续前行。也不知道走了多久，男主角终于支持不住倒在了雪地上，他艰难地对不得不舍他而去的好友挥了挥手，镜头则在生死未卜的男主角绝望的眼神中渐行远去……

　　我曾仔细考虑过《向日葵》里原本平平无奇的爱情让人看起来如此气势磅礴的理由，我觉得音乐跟导演对战争描写时所用的大写意手法是很重要的因素，除此之外，演员在表现爱情时本身的硬朗风格也功不可没。

　　《向日葵》的男女主角都很强，男主角早在我看《八部半》的时候就喜欢上他了，女主角苏菲亚·罗兰则在今天才见识到她精湛的演技。佐邦奈千辛万苦远赴俄国终于查到了丈夫的下落，她欣慰地拿着照片来到丈夫在俄国的家，没有见到丈夫，却见到了丈夫的妻子与女儿。此时万般滋味涌上佐邦奈的心头，她隐忍不发，只在丈夫新妻子追逐女儿洗手走开时掩面哭泣。丈夫的妻子重新走进来时她强忍住悲痛用洗手盆的水泼湿自己的脸掩饰说，我很累……

　　后来终于等到了丈夫下班时间，她与丈夫的妻子都跑到车站迎接他，在见到久违的丈夫那一刻，百感交集的佐邦奈居然掉头就跑冲上了已经开动的列车，丈夫惊愕万分呆在了车站上，列车上的佐邦奈却再也抑制不住内心的悲痛对着车上陌生的面孔大哭了一场……

　　饰演佐邦奈的苏菲亚·罗兰在电影中的精彩演绎数都数不过来，我已经很久很久都没见到如此有爆发力的表演了。还有影片中那一望无际的开满了向日葵的原野，当地的居民对千里寻夫的佐邦奈说，向日葵下面埋的都是在战争中死去的人，有俄军、意大利军跟无辜的百姓。向日葵与零星的战争画面相互交织，战争的罪恶与凶残借由浩浩荡荡的向日葵的美丽又一次给了我们大气磅礴的体现。

　　《向日葵》的余韵一直延续到了晚上，至今仍不时鼓荡着我的内心。这种磅礴的气质，是否就是传说中的史诗气韵呢？无意间见到了影碟上对这部电影的评价，没想到果真如此。