《荒唐周五夜》是一部由克莱尔·德尼执导，瓦莱丽·勒梅西埃 / 文森特·林顿 / 埃莱娜·菲利埃主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《荒唐周五夜》精选点评：

　　●为什么女主也挺漂亮的可是就是看着不可爱呢

　　●過度跟拍與細節特寫造成「失焦」的漂浮感，ClaireDenis的作品總像是致幻劑之後的產物，值得一提的還是對聲效的雕琢，強制隔離人物造成對白和語言的「缺失」，手法上還是挺不俗，只是過分沉湎于個人情緒上

　　●灯火阑珊，折射出夜间市井万象，近乎被五彩光斑迷了眼，女主脑内小剧场很有意思，女人的心思你永远猜不透。。。

　　●太溫柔太細緻！簡直是女性獻給女性的精神致幻藥，大劑量的！雖然認為男女情愛都是臆想，是虛幻的，沈迷于此的女人終會變成笨蛋+廢物，可還是感謝導演把電影拍得這麼美，結尾更是美哭！想看原著！@BFA

　　●故事拍摄都不错 但终觉差口气 气氛不对

　　●那一段飙车的和OX的戏很精彩，配乐很赞。

　　●夜太黑

　　●细腻温柔到极点，又寂寞得让人难以招架，音乐略满，吻戏拍得挺特别。几个镜头印象特别深：从车窗飘在迷离夜色中的烟雾，缓缓滑过皮肤的手指，踩在红色地毯上无声的脚步。

　　●性爱场面剪接得略显混乱，或说是充满了未知，神秘的身体交错和碰触，一直没有一个认真描写性爱的镜头，那么重点就不在于高潮的一时欢愉，而在于缠绵时的身心交托，一次强烈的情感爆发。然后这女孩儿就随风而去了~

　　●14.05.09cinema

　　《荒唐周五夜》观后感(一)：一开始没看懂，还是感受到了唯美的浪漫

　　下一节课要present分析的导演Denis，边看边替自己捏把汗—不好讲啊这部片子（起码我第一次看真没看明白……）虽然在迷离的灯光、影像叠化、大量的close-up以及甚至有点眩晕的摆动镜头中能感受到强烈的都市“夜机”的情欲感，但也是看了些评论才后知后觉Denis对镜头处理的高超之处，还有很多我没看出来的男女主角之间有趣的线索。虽然一开始已经知道这大概是个什么情节的故事，但由于构筑得很成功的直观的感官体验和恰到好处的影片时长……我还是没怎么走神。最喜欢的是那几组无声而热烈的性爱镜头，纯美的肌肤之亲，两个陌生人之间的距离一夜之间拉到最近，给予对方最直接的爱意和温柔，又心照不宣地恬淡告别，丝毫没有不堪的情色感。Intimate and beautiful piece of romance. 最后，女主结尾奔跑的姿势以及配乐很唯美。（即使看的时候我并没懂为什么她没把Jean叫醒却还笑着离开了……）

　　《荒唐周五夜》观后感(二)：开始一部克莱尔·德尼电影，你所需要的....

　　1.克莱尔·德尼的电影似乎是从音乐开始的。来自Tindersticks乐队的一小段优雅、哀怨、带点迷幻色彩的忧郁曲调将把整部电影的情绪慢慢铺陈开来。影像与音乐，倒没有谁在服务谁的问题；Tindersticks依然可以把原声做成一张专辑，而不减少它的独立性，同样，克莱尔·德尼的影像在没有音乐的伴随之下也能焕发迷离、碎裂的疏离情绪。

　　2.克莱尔·德尼的电影不可捉摸，没有章法可循。风格独树一帜，与法国电影讲究理性、克制的思辨传统相去甚远。德尼对影像质感的关注、叙事上的隐藏、沉默与克制，都那么不法兰西，而且也很难找不到切当的词汇去形容她这一风格。

　　3.克莱尔·德尼的电影是“一次性”的，它只存在观影的共时钟；体验如此强烈，好像一回味，那份迷醉过的感觉就行将消散。它应该被看，每一次都是新的，而不是去回味。回看在德尼这儿是不存在的。

　　4.这肯定与克莱尔·德尼童年在非洲的生活经历有关，可以联系另一位也是在殖民地长大的法国女导演——杜拉斯，去比较她俩从中发现异同是有趣的。

　　《荒唐周五夜》观后感(三)：一夜。缓慢遗忘。

　　我在凌晨一点从包里翻出那张碟，塞进机器等待读放。

　　一个即将告别单身的女子，明天便要搬入男友的房子与他共同生活。在单身寓所里独自打包整理一切。

　　她反复地做着一些琐碎的事情：从柜子里拿出一条暗红色雪纺裙，穿在身上，提到大腿根部，露出性感的腿部曲线。踢掉高跟鞋，走上几步，退下长裙，躺倒在床上。听见身体下面的弹簧因为积压变形而发出的吱呀声。轻轻地笑。

　　她坐在浴缸里用花洒冲洗自己的头发和身体。光滑的背脊在灯光下泛着孤独的光。而她的目光始终空洞无着。

　　她并不是一个美丽的女人，但是当她做着这些琐碎的事的时候，你会不自觉地想去看清她的脸，也正是因为如此你越发感到她的脸是那么地蒙昧不清。这种吸引绝不是随便一个美丽的女人便可以带给你的感受。

　　巴黎夜晚，城中一场意外的大罢工。两个困在车流中的人。一场顺理成章又平淡如水的***。

　　我看到那些纤细的发肤，不断推进的镜头，轻微的响动，迷离的眼神，以及始终死寂的画面。

　　很少有如此自信的导演。她似乎不需要音乐，不需要语言，甚至不需要借助肢体以外的任何外界。她只需要镜头。那镜头便如同一双手，轻柔地抚过苍白的身体，抚过那一道道隐秘的纹路，抚过女人敏感的关节和男人松弛的额角，抚过巴黎街头所有的寂寞霓红。

　　而画面始终那么安静。这种安静仿佛是在叫你遗忘。所有看到的，听到的，遇见的，告别的，都只是为了在这种静默中缓慢地遗忘。

　　当画面中，那个一袭黑衣的女人终于在清冷街头轻轻提起自己的裙角，慢慢奔跑起来的时候，她看上去是那么像一只舒展翅膀的鸟。

　　就像片头出现的那一片巴黎清晨的天空。房顶是一片暗暗的蓝，天空微露晨光。艾菲尔铁塔在不远处孑然屹立。某一个瞬间，我突然想起重庆森林里楼宇间那一片暗蓝的天空。

　　于是终于相信，不是天空病了，是我们的眼睛病了。

　　我以为天空中会有一只飞鸟掠过。

　　但那不过只是一片寂静的天空罢了。

　　《荒唐周五夜》观后感(四)：让丁度失业

　　太好看了。推荐一定在夜深人静之时观看。

　　摄影机开场简单展示了街区夜景，为接下来将要发生之事酝酿了沉静、舒缓的氛围。

　　随即镜头在女人身上游移，那不算一种直勾勾的眼神猥亵，反而是略带调情的展示。它看向女人，女人正在试穿裙子，焦点从裸露的双脚开始上移，随着穿戴裙子的节奏一直追踪到裙子分叉处女人丰满的大腿根部，却在即将走光的节点停顿，我们能看到女人裸露在艳红裙子外的雪白皮肤。此时女人因为稍稍垫起脚尖，让腿呈现出仿佛橱窗里的模特儿般美妙的线条。我们跟着镜头观赏着，一种带有挑逗意味的感觉被恰好的勾引起来。

　　裸露的大腿、大腿、大腿，不断重复并加强的挑逗意象。据说深谙性感之道的女人懂得极有分寸的把握皮肤裸露的比例，在“骚”与“纯”之间游刃有余。

　　女人开始坐在浴缸里洗澡，镜头展现出女人干净与湿润的背部，女人的身体是袒露的，欲望也是敞开的。至此，挑逗意象被放大到极致，变成略带保守的性暗示。

　　女人坐到了车里，开启空调的吹风模式，将未干的湿发伸向出风口，吹风。如果说之前对观众的性暗示具有展示、叙事性质，那么现在的吹风则是在暗示女人自身、内在的欲望状态。别问我如何得出这个牵强的论点，吹风，科长在《三峡好人》用过。

　　然后开始了漫长的堵车，德尼应该是全世界最会拍堵车的导演。堵车段落以缓慢的横移、渐变的叠化与漫长的黑幕过场为主，穿插着女人漫不经心、心不在焉的状态特写进行。值得一提的是，途中有一辆车抛锚冒烟了，大冬天居然热出烟来。烟从车前盖的两边冒出，是对女人寒冬中难耐的热烈性欲望的隐喻，它因无法疏通而被堵在其中，堵车是女人压抑性欲的状态。

　　女人主动下车询问一位步行的男青年要不要上车。上车什么意思大家都懂，王菲还用它唱过一首歌叫做《乘客》。男青年还年轻，不懂，拒绝了上车。

　　不知堵了多久，一个陌生中年男人主动要求上车，女人欣然同意。男人上车便说，车里面真热。

　　摄影机又开始不安份的窥视。女人眼瞥男人抽烟有些成熟英俊的侧面，还有因为热而解开两粒扣子衬衫间显露出的几寸胸肌皮肤。女人随即伸直了下双腿。一种隐性的性对抗张力得以轻易地被构建，车内空间变成男女人两股性引力拉扯、攻防与相融、发酵的磁场。暧昧的气氛乘着迷醉的夜色，恰到好处。

　　几轮试探攻防，男人占据了主动权，他拉下手刹，挂上三档，带着女人疯狂加速，窗外景色开始快速的闪过。我们跟随摄影机运动突然加快的变奏，与之前的沉闷形成鲜明的反比，一时间产生难以言语的愉悦。

　　女人既惊喜又担心，兴奋与恐慌交织令她一瞬间失了方寸，失去理智伸手就要拉开车门下车。男人急忙阻止，这是你的车，要下亦是我下，绅士风度尽显，女人仿佛从悬崖边被拉住，安全感顿生。

　　女人开车慢行，寻找男人的踪迹，终于在"Le Rallye"名为“聚会”的店里发现了男人。进店后，男人与女人两眼相对，一瞬间，之前以微弱的性引力被强化的极点。情人间只要两眼相对，一切无声胜有声。

　　牵手，问候。男人向服务员找开了10法郎，走进洗手间。女人也去了洗手间，洗把脸，眼睛向上撇，我们看到避孕套自动售货机，上面写着“10法郎4个强力保险套”。电影最强烈的性暗示符号出现，女人，我们都明白，一场***将会发生。德尼不用一句话，就暗示了一场可能不道德的出轨。

　　男人将女人拉出店铺，在街上进行绵密与温柔的亲吻，我们一时间除了炙热与冲动无感其他，一切来得这么畅快。如何展示情人亲密？拍他们充满热情的接吻就可以了。这是他们最好的时光。

　　然后就是在旅店里长久的拥抱。男人将女人推倒床上，不断的亲吻，用手抚摸女人的脚、小腿、大腿。女人将男人的手表脱下，我们随着摄影机看到男人熟练地用单手把女人的内裤褪下，大腿、小腿、脚。

　　女人翻身将男人骑在身下，开始解开男人的皮带。皮带慢慢地被抽出，竟然有了一丝希区柯克的悬疑气氛。

　　第一次是穿着衣服做爱。我们看不到实质，只能听到皮肤和衣服细微摩擦发出的嘶嘶的声音，连一丝呻吟都没有。镜头始终在男人女人身体的局部游走，而从来不展现全景，我们的欲望被吊到了极点，做爱却很快就结束了，他们的欲望是否得以发泄？我们无从得知，我们此时只是旁观者。我说过，性感的女人懂得把握皮肤裸露分寸，而优秀的导演懂得藏与掩的艺术，德尼无疑是各个好手。

　　第一小节过后短暂休息，男人到卫生间喝了口水，斜着脖子伸向水龙头，像只小鹿。女人衣衫不整地躺在床上，神情和肢体显然透露出意犹未尽的信号。我们也意犹未尽，我们当然意犹未尽，我们甚至还未开始。

　　理所当然有第二次，理应有第二次，《故事》里讲过，第一幕中出现四只避孕套，接下来四只避孕套都得用上，四只，即是对悬疑的期待，也将是故事的终结。

　　第二次是全裸的做爱。我们带着期待的心情看见男人将女人的衣物一件一件褪去，动作熟练而轻盈，镜头像我们的双手，轻轻地抚摸着女人洁白的肌肤。此时，舒缓的音乐进来，我们感受到之前渲染的情色欲望一时间烟消云散。如果说第一次是干柴与烈火间一触即发的激情碰撞，是短暂且重口的开胃小菜，那么第二次就是水到渠成的滋润，是水乳交融的默契，是醇厚与暖胃的主菜。

　　要不怎么说女人是感性的动物，在德尼手里，做爱不是激情急促的机械运动，也不是到达高潮如死亡般真空的窒息瞬间，而是连绵轻柔的爱抚和坦诚胴体的摩擦。情色到了德尼手中变成了情爱，她承认情爱间有欲望赤裸的部分，但她不宣扬展示它，她懂得控制色与爱间细腻的层次转变。

　　中场休息，男人女人到餐馆寻找晚餐，其它这是他们情趣的饭后甜点，食欲比起性欲算得上什么。期间进来一对男女就座，女人年轻面容姣好身材苗条，踩着高跟鞋进了洗手间。女人一时间望了出神，竟幻想其男人和年轻女人在洗手间做爱。她已不年轻，她观念中认为刺激是属于年轻人的事了，可内心又有些不轨的念想。男人心领神会，拉着她就进了洗手间，镜头只给了一个瞬间的慢镜，刺激是短暂的，这是男人女人的第三次。

　　他们重回旅馆。我说过，会有第四次。然而一顿晚餐若已经吃过了前菜、主食和饭后甜点，即使食客胃口大开也该多少有些撑肚和腻味，性欲也是如此。但贪食之人会产生错觉，他们都认为能吃得更多。男人女人强行进行了第四次，一切照旧，赤裸坦诚。

　　男人突然在亲吻女人肩膀时咬了一口，疼痛的应激反应让女人一把推开男人。痛觉一下将女人拉回了现实，快感可以共享，而痛感却要求更加亲密和私人的关系。女人猛然发现他们不过是露水情缘、意乱情迷，他们可以共同搭建甜蜜和谐的假象，却永远无法分享痛苦凄惨的本质。这也是男人女人的根本区别，男人可以追求几秒钟的快感，而女人从来都对永恒长远有所考量。

　　之前的纯爱只是现实的糖衣，女人在德尼的手下被赋予了感情与理性兼备的力量。

　　如果德尼是一位情色片导演，她能让丁度·巴拉斯黯然失色。

　　在她手下情色带有了哲思的内涵，在激情与克制中藏有女性对情感的辩证认识，层次丰富细腻。在克莱尔·德尼的电影中，对白从来不具表意功能，也从不设立门槛，只要观众敞开感官体验，知觉会带领我们前行。

　　男人女人各自躺着，女人偷偷起身，穿上男人的袜子，试图感受最后的温存，她看向窗外，天色渐白，昨夜的一切仿佛梦幻泡影，那是湛蓝色的。

　　女人走到床头，推了推男人，男人眼睛闭着没有反应。这是一种加入***俱乐部的规则，一种让双方体面退场的约定俗成，一种适可而止的假作迷糊。女人心领神会，一切尽在不言中，在忙碌的都市，一切的关系都像纸般轻薄，一切都像蛋糕上的糖霜，实则一吹就飞，荒唐，暧昧迷醉终将迎来醒悟的时刻。此地不宜久留，女人也作出了抉择。

　　女人迅速穿好衣服，乘着天色将将灰蒙，走出旅馆，跑上了街道。

　　她，步伐轻盈，神采奕奕。