《河龙川岗》是一部由申奥执导，梁冬吉 / 郑晨潇 / 王子昭主演的一部短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《河龙川岗》精选点评：

　　●2009年11月11日 北京电影学院

　　●这情绪也太莫名其妙了

　　●我始终觉得，男人之间的这种情感我不太懂。

　　●三个人写的有意思

　　●胶片就是好，就是好就是好就是好，重复一百万遍！！！看个那么小的土豆都能明显看出好来！！！！！数码摄影机真是怎么都比不上啊！！！剧本跟导演手法都很不错，但是不知道为什么就是没那么喜欢，有点怪怪的地方我也说不上来，可能个人觉得音乐加的有点别扭吧，三星半。

　　●挺好呢。那个秋千把我感动了。

　　●这片子还可以，但故事我不喜欢！

　　●编剧层面非常成熟

　　●哈哈 男朋友的片子

　　●题材足以见得导演的野心，近30分钟讲述一个这样故事有难度，好在基本讲述清楚，并不失精彩。虽然节奏存在一定问题。

　　《河龙川岗》影评(一)：剧情感悟

　　谎言终究会拆穿，不如真诚以待隐瞒妻子的死，隐瞒未来的去路，让三个人遇见由相知相识，再到别离，看完影片后，或许会被那个秋千上的一袭红袍感动，被老人抹去眼角的泪所感动，若细想，三人之间的感情变化，又何尝不让人感动呢？从冰川上的殴打到山根前的叫喊，无数的细节刻画了三人之间的关系的微妙变化，通过告知亡妻之事，使他们的关系慢慢渗透到了看着的心中，最引人注意的两首音乐，欢快的音乐，使整个影片活跃了起来，音乐之间夹杂了悲伤的片段，反而更衬了这段面喜实悲的情景，再加上河龙景的空镜头又更能带入了吧。

　　《河龙川岗》影评(二)：冰上的树

　　套用一下鲁迅先生的话来说，世上本是没有冰的，江河被冻住了，便成了冰。所以这冰，自然也是漂浮不定的。片中的开始，中年男子和哥们俩所站在的海兰江冰面上，他们三人如图这冰一般，迷茫并且混沌。树，是结尾部分中年男子家乡的树，时至今日，有的被砍，有的枯死。当树长在冰上时，便如这《河龙川岗》的三人一般，寻找着自己的立足之地，衬托人生的变幻无常。 中年男子是棵老树，经历了与亲家的决裂，妻子的逝世。在割开手腕，浸入水盆的那一刻，他已经决定好了将自己与妻子的骨灰溶在一体，随着这冰水漂回海兰江的下游，也就是妻子的老家，落叶归根。这场仪式一旦正常的结束，中年男子的生命虽不至于凋谢但已经枯萎。然而一阵军歌响起，这两位青年的军歌不但在为自己鼓劲，也随之救回了中年男子。骨灰罐的破裂，仪式随之崩塌，三人的关系也随之漂浮在了一起。两青年虽是结伴而来的哥们，但却也存在着陌生。因为他们的关系是双重的，既是哥们又是亲家。在哥哥以亲家的角度上这个自己妹妹的男友是个没出息的怂蛋，在高速公路上两人的争吵则又显得两人哥们之间的不理解。双方其实都是不成熟的，却也是成熟的。哥哥可以因为中年男子的骂而打碎人家的骨灰罐，得意的竖起中指。但又会帮助这个打了自己的男人回到河龙，随是对妹妹的男友不满，却陪着他来到东北。弟弟表面软蛋，遇事先想着退缩，被中年男子白锤了条腿。但一个京城的孩子也会义无反顾的去选择当兵，只为了不让女友为他操心。人其实都是矛盾的主题，中年男子亦是如此，割腕时不吭一声，又轻松的将这俩青年放倒。但却又二十年没回过妻子的家，连妻子去世的消息都不敢与她家里人说出。即使是最终到了妻子家门口也“你先进去帮我打听打听？”“算了，还是不给的好。”最终也没能当面说出妻子的死讯。 行文至此，大家也开始清楚了。这不仅是人物的复杂了，而是人生的无常，世界、社会的多端。正如结尾处三人冲着太阳大喊着“落！”三人的心情无疑是振奋了的，但一定又是不同的。弟弟想尽快向着新的目标出发，哥哥则又看清楚，认可了自己的弟弟。而中年男子也期待这这沉浮的一天过去，太阳落山，妻子安心离去，开始自己的新生活。 人生便如同这冰上的树一般漂浮不定，周围的同伴们可能枯死可能被伐。但我们却也会依旧让自己丰茂、健壮。即使脚下一片海水，也要立下根基。人生的沉浮与否，取决于你我自己。

　　《河龙川岗》影评(三)：评《河龙川岗》悬念放置

　　评《河龙川岗》悬念放置

　　申奥编导的《河龙川岗》是一部反映人性温暖的微电影，其塑造的人物个性鲜明，剧情温馨。故事叙述上采用了悬念先行的模式，并的确取得了“吊胃口”的作用。得当的运用也使得全片情节缜密，衔接自然，从而较好地表现了本片的主题思想。

　　影片从一开始就在放置悬念：申青山跪在河川上凿冰。这样做的好处是能让人耐着性子且全神贯注的注意情节与影片的细节。控制住观众神经后再一步把悬念放大：申青山的骨灰瓶子被砸了。悬念在此被扩大、转换：这是谁的骨灰？横向上，在解决第一个悬念团前，导演还放置了新的悬念：退信和身份证。这一刻的情节是最复杂的，甚至复杂的有些过了，交织的悬念令人丈二摸不着头脑，好在导演也意识到了，知趣的借人物之口结束了第一个悬念。

　　悬念是贯彻始终的，直到最后一个悬念——盒子的内容被展示在各种面前，随后几幕的情节完善后影片结束。这样，原本很平淡的一个故事得以转变为一个有扣人心弦感觉的叙事微电影，无疑是对原剧情耐读性上的一个巨大提升。从“挖冰”到“五天，就剩五天”再到教堂里要回一个盒子，这些主要悬念与衍生的悬念如：这家人是谁？骨灰盒子里是谁等形成了一张贯穿全片有序、交织的悬念网。这张网的形成，很好的让我们融入影片，体会影片内容，从而达到领会其主题思想——人性温暖的目的。

　　悬念的放置和解决固好，但也需要一个情景气氛的塑造，来使其更有感染力。本片片头就运用了冰天雪地的大环境以及申青山的血、人物之间的冲突来塑造悬念气氛，而影片后段却改用温暖的人物关系，暖色系的背景来彰显悬念的情绪。这些环境上的气氛烘托使得悬念运用中的气氛铺垫更加完善，以达到导演强化悬念，过渡情节的目的。

　　片中悬念的照应也是值得一提的，例如开头角色的短发与其要去参军的“悬念的解决”还有结尾申青山手中那张短发照片形成照应；“退信”与终端“拿出了又收回信”再与最后“‘大哥’看到了申青山的信”形成照应。这些前后都遥相呼应的情节给人以归属感，完善了情节，增强了主题的表达。

　　这一系列的悬念网以及有序揭开悬念的手法，让我们看到了这位年轻导演稳固且引人眼球的叙事手段。《河龙川岗》的人性光辉正式因此而被放大。

　　《河龙川岗》影评(四)：《河龙川岗》拉片分析

1、场景

奠定一种冰冷、疏离、隔阂的电影基调，人物之间的矛盾、困境、都在空间内塑造并最终完成心灵隔膜的冲破。

实景拍摄：现实的真实感带来情感的真实性。（巴赞认为：“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自空间的真实”。）

外景：冰河、街道、马路、小镇等，寒冷的天气与人物间的矛盾相对应，人的孤独、悲伤、冲突都在外景中展现。

内景：房屋内、车内，温暖且具有安全感，人物熟悉的环境中放松内心戒备，真实可感的情绪流露与心灵沟通。

2、人物

封闭的自我精神世界与外界、他人的现实碰撞，情感的流动才能体谅并关照精神世界。

男主：伤痕累累、痛苦不堪的中年丧妻男子，悲痛与愧疚带来精神困境（既无法面对自己，也无法面对妻子的亲人），生命冰冷且无望，只能选择自杀的方式了结；两个年轻人的介入打开了男人内心世界，接纳现实并体验到人与人之间的温暖关怀，重拾生命的信念。

大哥：正直、有责任感，勇敢坚毅，重情重义，主动、积极的性格，解冻了与男子的敌对关系，也推动男子直视内心的怯懦，同时也给小弟树立了一个男人的榜样。

小弟：轻浮、世故、浪荡青年，看似懦弱废材，其实也有一颗进取、富有责任感的心。

金秀贤一家：男性是典型的大男子主义，注重物质现实，忽视情感关照。对女儿的外嫁（丈夫）十分不满，二十年不相见，家庭矛盾之大。

3、语言

带有地域特色的朝鲜语与京腔俚语，形成一种直接的语言隔阂、沟通的难以达成；普通话（去京腔）成为人交流的共同语言，说明人仍然可以找到交流的方式。

4、意象/道具

盒子：盒子可以是悬念的设置，同时也是预示着男人紧锁、封闭的内心；打开盒子取出服装可以看做是男子内心的敞开。

朝鲜服：承担了男人对妻子的爱与回忆的物品，同时也是寄托着金秀贤家庭对女儿美好祈愿；捐赠给教堂可以看做男子的绝望，不敢送回娘家显示出他的怯懦、愧疚，挂在秋千上显示出他逃出阴霾、内心自我的体谅和救赎，放下沉重的过去，生活才能继续前行。

被退回的信：寄托着男人对妻子的死的交代，伦理道德上的行动未果（交付给金秀贤父母家），叙事上的铺垫，与结尾老丈夫看信（原谅）形成呼应；老丈人烧信，预示着对男子的谅解。

黑白照片：对妻子的痛苦缅怀（沉溺于痛苦的现实，难以自拔）。

秋千：对妻子的美好回忆（回忆着美好的记忆，继续前行）。

“落”的叫喊：对人生低谷、绝境下的奋力呐喊，呐喊是生命力的张扬，落下的夕阳预示着朝阳的升起，生活常有黑暗，但仍要看见阳光。

小弟照片：作为男人和哥俩之间友谊情感的象征物，打通了被封闭被堵塞的内心。

树：承担了对人本身的隐喻，生命会遭受不测与绝望（一颗被砍、一颗枯死），冬日里的枯木是对男主的隐喻，结尾那颗已凋零的枯枝长出的几片叶子，寓意着人的重生。

5、叙事

大量的省略，留白，以及设置悬念，映衬人物内心不可名状的悲痛与隔阂，带领观众进入人物内心世界，感受人的精神情感的自然流露，获得心灵洗礼。

6、视听

①色调：

冷色调：凸显孤独、疏离、冷漠的氛围。

暖色调：结尾的夕阳，预示着人物走出阴霾，沐浴阳光，重拾希望。

②影调：

亮调（自然光）：室外的亮调，照亮人的身体，而隐蔽了真实的内心。

暗调（人工光）：室内的暗调，阴影遮住了人的部分身体，而流露出内心的真实情感。

③配乐：

纯音乐：外化人物内心的情绪，或低沉的绝望或高调的新生。

歌曲音乐：表露出哥俩与男人由生疏到亲密的关系变化，音乐的变换体现情感的增进。

④镜头运动：

固定镜头：揭示环境与人物的关系。

运动镜头：镜头与人的运动相匹配，随着人物的情感波动而运动，更好的捕捉人物情绪变化。