《第63届黄金时段艾美奖颁奖典礼》是一部由Joe DeMaio执导，简·林奇 / 凯莉·库柯 / 罗伯·劳主演的一部剧情 / 喜剧 / 音乐 / 舞台艺术类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《第63届黄金时段艾美奖颁奖典礼》精选点评：

　　●奖项基本符合我的心意哈~然后简 林奇的支持风格很也喜欢XD

　　●开头的madman很棒 到底什么时候回归了//不忍心看大叔陪跑了 T T

　　●今年迄今为止最好看的颁奖典礼了，真心喜欢emmy's，每年不是盼emmy点人头就是golden globe那坨老头发野

　　●Many of the "should wins" did win, a rather delightful Emmy this year. "Clear eyes, full hearts, can't lose." So fitting. One of my favorite moments was Jesse's [The Office] crossover.

　　●摩登家庭真是太欢乐了！

　　●╮(╯▽╰)╭干吗不让barney来主持~

　　●sue老师表现加分，几个短片创意又幽默, 得奖人的真情流露让人感动，美剧编剧能得到真正的尊重和赞赏，可怜的国内观众只能围着步步惊心这种剧打转。。

　　●看到一张张熟悉的脸，可真欢乐啊。但如果看的美剧少的话，里面的很多亮点会丢掉。

　　●Anna晚装无敌，气场秒杀所有其他女演员，包括某个假high的奥斯卡影后……

　　●Jane Lynch一如既往的霸气，Modern Family完胜。

　　《第63届黄金时段艾美奖颁奖典礼》观后感(一)：第63届艾美奖亮点及小结

　　由于不能贴图片，亮点与小结情参看我的相册

　　http://www.douban.com/photos/album/56809382/

　　更多的细节，可以参看我的直播日记http://www.douban.com/note/173386069/

　　《第63届黄金时段艾美奖颁奖典礼》观后感(二)：Emmy

　　短评太短，评论太长。==

　　一方面，一场大型电视节目的制作，从现场的策划和效果，到电视呈现给电视观众的效果，舞台设计、电视片头、节目流程、串场过渡，摄像机机位创造的电视画面，包括主持人、嘉宾的包装，都是魅力与个性的表演。

　　另一方面，得奖的作品，像《大西洋帝国》《权力的游戏》《唐顿庄院》等等也的确是“名扬中外”，好的就是好的。

　　玛吉·史密斯，凭《唐顿庄园》获此次艾美奖剧情类最佳女配角，却没有能到场领奖，瞬间就想起了《哈利波特》中那个优雅端庄、知书达理的麦格教授。这颗光芒四射的影星，还曾饰演《奥赛罗》里的德蒙娜。她多次获英国电影学院、奥斯卡、金球奖在内的最佳女主角、最佳女配角，并被奥斯卡6次提名，勇敢而低调，向她致敬，祝愿她早日康复，身体健康！

　　国外的电视节目作为作品分析的确是典范，不然老师也不会花费半天的时间给看一个过了时的颁奖礼。但是每了解一种国外的电视节目，就会明白“中国的某某电视节目原来都是叉叉啊”。话说回来，如果真的发现一种新颖的电视节目形式，又能够很好地引进进来，并取得火爆的收视率，也真是赚大了！就像《中国好声音》着实是火了一把，不过中秋晚上最后一期的广告有点过火了，估计不久的电视节目分析课上要被老师当反面教材了。

　　临睡了又想啰嗦这几句，短评不够写，评论又写不长。（Ghostlin 2019-10-06）

　　《第63届黄金时段艾美奖颁奖典礼》观后感(三)：太阳照常从西边落下

　　到下个世纪，电视业或许会发生天翻地覆的变化，我们熟悉的美剧形态，也变成另一幅模样。在那时回望，欧美剧可能就像十九世纪盛行的连载通俗小说一样，代表了我们这个时代流行的传统通俗文化。美剧一般一周一集、一年一季，和过去通俗小说的连载形式很相似。好莱坞大片要投放到全球市场，美式主料之外，还要搭配一些别的配料如中国元素。大银幕上越来越华丽的画面背后，是越来越复杂的技术，除了《盗梦空间》等特例，整体上内容越来越简单。从消费对象和制作内容来看，相比好莱坞大片，美国电视业更能代表美国人的社会文化。

　　仅看艾美奖的提名名单，会觉得美国人的娱乐生活未免太深刻、太阴森了点。剧情类最佳剧集一项，《大西洋帝国》讲的是二十年代走私黑帮的生涯，充斥着暴力、奢逸、权谋；《嗜血法医》的主角是位法医，法医更像他的兼职，他最主要的身份是连环杀手；《冰与火之歌：权力的游戏》称得上名副其实的史诗，但不像《指环王》那样正义主导一切，也不是《哈利•波特》那般有趣的奇幻，而是像虚构版的《波吉亚家族》，处处流着邪恶之血；《广告狂人》和《傲骨贤妻》中的办公室斗争，以及对职场外部的社会呈现，还算较为正面；只有《胜利之光》，走的是阳光范儿励志路子。

　　喜剧类剧集的欢快，也抵不消剧情类剧集中的暴力和灰色调子。艾美奖固然代表了美国电视的产业水准和艺术造诣，它设立的初衷是建立一个严肃的平台。显然，艾美奖一直不想违背初衷，虽也为提高收视率不断出些新招，但整体上依然坚定地走在阳春白雪的严肃道路上。如果以为艾美奖中的美剧和节目，就是美国电视业的全貌，那可大错特错。以今夏为例，一众新剧登场，大多都是营养稀少的百分百娱乐剧集，剧情简单粗糙，兜售的是纯可乐，不掺杂什么思想或主义，风评好点的《金装律师》，不过是大耍小聪明，Patrick J. Adams饰演的年轻帅律师，像是在演绎美国律师版的《奋斗》。无疑，这批暑期剧，来年都与艾美奖无缘，但它们才是美国老百姓们消磨时光的主要食粮。

　　《广告狂人》获得最佳剧情类剧集，这是第四次连庄，平了《白宫风云》的纪录。《广告狂人》讲的是美国六十年代广告业的故事，把旧时代的腔调发挥了个淋漓尽致，收视率一般。HBO有线电视台的口号是“这不是电视，这是HBO”，《广告狂人》一再称王，艾美奖毫不掩饰它的取向：“这是艾美奖，不是收视率。”如果《大西洋帝国》可以阻拦狂人登顶，应该不会产生什么争议，年初的金球奖已预演过一次。倒是HBO的两部剧集《大西洋帝国》和《权力的游戏》，也无法阻挡AMC的《广告狂人》继续称王，算得上意料中的意外。相比《广告狂人》的优雅，《大西洋帝国》和《权力的游戏》要香艳很多，暴力更是大行其道。艾美奖像奥斯卡一样，主要由学院的老人们把持，在情理上，他们更喜欢口味适中的《广告狂人》。

　　剧情类最佳女主角是《傲骨贤妻》的茱莉安娜•玛格丽丝，好媳妇（英文名为“The Good Wife”）终于熬成了婆。就个人喜好而言，我更希望《谋杀》的主演Mireille Enos封后。《谋杀》是今年AMC出品的罪案新剧，一季只讲了一个案件。实实在在的一个案件，不是《嗜血法医》那样，用一个主案件串起一串次要案件。《谋杀》是翻拍自丹麦的剧集，这大概是它不受艾美奖重视的原因。比起入围剧情类最佳剧集的《嗜血法医》，它的画面和风格要考究得多。《嗜血法医》的背景是迈阿密，从第一季开始，似乎就被迈阿密的阳光过度暴晒，一些画面太亮，像是曝光过度一般，它胜人的地方在于不走寻常路的故事，有股邪恶而迷人的魅力，《谋杀》则比较传统。

　　在迷你剧/电视电影这一块，最佳女主角是《幻世浮生》的凯特•温丝莱特。《幻世浮生》从导演到演员，都是电影界人物，导演是托德•海因斯，还有这次拿了最佳男配角的澳大利亚影星盖•皮尔斯。《幻世浮生》不敌《唐顿庄园》，大奖落空。《幻世浮生》讲的是大萧条年代的故事，《唐顿庄园》发生在二十世纪初，加上入围剧情类最佳剧集的《大西洋帝国》和《广告狂人》，今年艾美奖中的年代戏可不少，不过，类型、题材各有不同。

　　喜剧类剧集的奖项，《摩登家庭》大获全胜，以至被当场人员在颁发喜剧类剧集奖项时，调侃道：“大家好，这里是《摩登家庭》颁奖现场。”国人比较关注的“谢耳朵”吉姆•帕森斯，不负众望蝉联了最佳男主角，代表《生活大爆炸》分了一点羹。至于脱口秀等电视节目，与美国人的社会、日常更紧密，与咱们则更疏远。在目前的中国，产生不了什么真正厉害的脱口秀，郭德纲不时碰到钉子，王自健在边缘讲着“地下相声”，跟第六代导演的作品一样，说说可以，作品中的半数，一将视频放到网络等公共媒介，就成了“404错误”。

　　一再上演《广告狂人》等连年拿奖的旧戏，艾美奖再次证明了太阳从西边落下的规律。这些品质优良的强势剧集，每年都在艾美奖开自己的生日聚会。而对于一个颁奖礼，少了奖项上的竞猜乐趣，就少了一大看点，像看一集《犯罪心理》或《傲骨贤妻》，还是熟悉的套路。《广告狂人》落马？接着五连庄？创造新的历史？以年代为单位，或许能算得上新的意外和兴奋点，而年年观花，就不是新鲜的花了。在这点上，艾美奖不管自己的收视率稳定与否，坚持品味，也算难得。毕竟，即便《广告狂人》没有傲人的收视率，但有着一览众山小的品质。【搜狐娱乐】

　　《第63届黄金时段艾美奖颁奖典礼》观后感(四)：第63届艾美奖：众望所归，皆大欢喜！（评委们奖励《胜利之光》最有眼光）

　　前几年初看艾美奖，总觉得这是个比奥斯卡更为古板保守的奖项，获奖或者提名的剧集和演员“年年岁岁花相似”，评委有如得了健忘症般没完没了地把大奖颁给《广告狂人》和《我为喜剧狂》，他们的给奖偏好似乎很好猜测，他们的艺术口味跟大众的收视喜好似乎很难重合。不过本届颁奖礼让人看到了更多的改变，形式上受奥斯卡颁奖礼歌舞炒热气氛的启发，在主持人简·林奇开场载歌载舞的引领下，歌舞元素贯穿整个颁奖礼，令气氛顿时变得甜蜜、轻松与温馨。而获奖的演员和剧集中来自热门剧集的更多了，首次提名即获奖的新人也不少，巧妙地平衡了评委爱给大明星和熟面孔奖项的偏好。有在美国火爆荧屏的《当代家庭》以君临之态狂扫奖项，并最终连续第二次将喜剧类最佳剧集奖收入囊中给颁奖礼压轴，《广告狂人》这个小众剧集在剧情类最佳剧集奖上的四连冠也没那么让人生厌，反倒觉得这部完美得几乎毫无瑕疵的剧集确实具有连续获奖的资本。

　　颁奖礼现场：歌舞欢快，亮点频现

　　事实证明，由在《欢乐合唱团》中扮演“邪恶怪趣”苏老师的简·林奇担纲主持人，并在整个颁奖礼的表演环节突出歌舞元素，堪称艾美奖颁奖礼近几年最为明智的选择。简·林奇虽然具有一副歌剧演员出身的好嗓子，但印象中在《欢乐合唱团》里除了麦当娜主题集中一展歌喉之外，就再没怎么唱过歌。而颁奖礼以歌舞形式呈现的开场搞笑短片，则立刻让人被她的甜美嗓音所陶醉，再加上她独具个性的喜感，让人感觉氛围前所未有的喜庆热闹，从而为本届颁奖礼定下了欢快轻松的基调。“超市特工”扎克瑞·莱维等年轻演员组成的小合唱团演唱的一首首串场歌曲，也时时为颁奖礼注入优雅温馨的喜感活力。来自《周六夜现场》的一帮主持人恶搞式的RAP歌舞，则成为颁奖礼表演环节的小高潮。

　　除了颁奖礼上的表演环节，颁奖环节也是亮点频现。一开场最先颁发喜剧类奖项，《当代家庭》就以王者之姿包揽了前四个奖，仿佛让颁奖礼一开始就进入高潮，让人充分感受到了该剧在美国的流行热度以及受欢迎程度。在颁发喜剧类最佳女主角时，颁奖礼则有效地制造了第一个情感高潮。如果说宣布入围名单时艾米·波勒大大咧咧地走上台，一副“老娘就是要拿奖”的样子惹人发笑的话，那么随后梅丽莎·麦卡西、劳拉·琳妮、蒂娜·菲等入围者依次登场，五个女人一起手拉手等待奖项揭晓时，喜感氛围则顿时被感动所代替，全场观众也有了起立鼓掌的充分理由。而第一次获奖的朱莉·鲍文、梅丽莎·麦卡西、凯特·温丝莱特致辞时那种难以置信的激动与终偿所愿的喜悦相混杂的情绪爆发，则成为颁奖礼上最煽情、最能打动人心的情景。相对于女演员来说，男演员获奖后的“淡定哥”冷幽默同样令人印象深刻。同是第一次获奖，泰·布利尔就比他的“TV老婆”朱莉·鲍文冷静得多，还能把他对过世父亲的怀念转变成自嘲的段子，让现场感动与爆笑齐飞。马丁·斯科塞斯虽然连奥斯卡都拿了，但这却是他第一次获得艾美奖的最佳导演奖，致辞时拿出一张纸，誓要将《大西洋帝国》台前幕后每个人的名字都说出来感谢一遍的架势，让人感觉这个小老头格外质朴可爱。乔恩·斯图尔特恐怕已经记不清是第几次因为《乔恩·斯图尔特每日秀》拿奖了，但上台依然怀着谦卑的感激之情，还不忘展现名嘴本色拿《当代家庭》中性感的索菲娅·维加拉打趣一番，而《当代家庭》的制片人史蒂芬·莱维顿在率领剧组成员上台，领取喜剧类最佳剧集奖时，致辞的最后一句也不忘调侃下《当代家庭》中老夫少妻的家庭组合，还对着台下说“我知道你们深有同感”，让颁奖礼在笑声中划上了一个完美的句点。

　　获奖者分析：给奖精准，大快人心

　　以往颁奖口味颇显保守老迈的艾美奖，此次给奖却呈现出新老结合、完美平衡的绝妙境界，既有《当代家庭》这种收视火爆、广受好评的剧集获奖，也有《胜利之光》这种收视不佳但品质出众的剧情受到奖项肯定；凯特·温丝莱特（《欲海情魔》）、朱莉安娜·玛格丽丝（《傲骨贤妻》）的获奖既体现出艾美奖爱给大明星和中老年实力演技派颁奖的偏好，又不乏力推凯尔·钱德勒（《胜利之光》）、梅丽莎·麦卡西（《胖子的爱情》）等新人上位的伯乐姿态，给奖手法之精准真是令人忍不住拍手称快。千万别为《欢乐合唱团》空手而归而遗憾，也别为《生活大爆炸》还是吉姆·帕森斯一人获奖有啥不平，因为在三强竞争中胜出的《当代家庭》绝对是“强中更有强中手”！如果你还感觉《生活大爆炸》是当仁不让的头号喜剧的话，那说明你已经落伍了，根据收视统计，上一季去年无论从收视人数还是收视率来说，《当代家庭》都遥遥领先其他喜剧，剧中几乎每个成人演员都获得了表演类奖项的提名，泰·布利尔和朱莉·鲍文联手拿下喜剧类最佳男女配角奖，更是说明演员整体表演的出色，以及观众和评委对他们的超乎寻常的喜爱。这一切都让人感觉《当代家庭》的两连冠只是个开始，即便将来像《我为喜剧狂》那样实现三连冠甚至一直连冠下去，也根本不会像《我为喜剧狂》这种小众剧集一样让人感觉审美疲劳，因为无论是《当代家庭》新颖的伪纪录片情景喜剧拍摄手法，还是源于生活又稍稍高于生活的角色和喜感设计，以及洋溢着温馨亲情的情感氛围，都让人感觉这些角色格外血肉丰满、格外真实，仿佛他们就生活在自己身边，而且能够从剧中人的故事中，学到许多处理生活和情感问题的方法，甚至领悟到某些人生真谛。

　　特别值得称赞的是颁奖礼对已经剧终的小众剧集《胜利之光》的肯定，这才是评委的艺术口味和独到眼光最应该体现之处。在笔者看来，《胜利之光》是一部品质相当优秀的剧集，也是当今美国荧屏上比较纯粹的体育剧和十分罕见的励志剧，同时在挖掘生活、反映现实、塑造角色上也有出类拔萃之处。只可惜这部讲述西部小镇高中橄榄球队故事的剧集，不知怎么横竖不对美国观众的胃口，即便在第一季时艾美奖就很有眼光地送上最佳剧集提名作为奖励，但收视率始终一路下滑不见起色，直到第二集被NBC电视网取消。幸好世上还是有识货之人，Direct TV从NBC电视网手中接过该剧继续播放，一直到第四季善终，剧中的不少演员也通过该剧让影视圈见识了自己的实力，为个人的演艺事业赢得更为光明的前途，其中凯尔·钱德勒在《超级8》中担纲警察父亲一角，敏卡·凯利在重新翻拍的美剧《霹雳娇娃》中出演三位“查理的天使”之一，就是最好的证明。这也让一直关注该剧的评委终于有机会把剧情类最佳男主角奖和最佳剧本奖，作为剧终大礼颁给这部优质剧集。很明显，颁奖礼现场观众对该剧也青睐有加，每当有关该剧的提名出现，现场欢呼声一点不比那些大热剧集差，而且这种“大难不死必有后福”的经历，也堪称收视率至上、竞争激烈残酷的美剧界的一段佳话。同样，中国观众很喜欢的HBO剧集《权力的游戏》中“小恶魔”的扮演者彼得·丁克雷斩获剧情类最佳男配角奖，也很体现评委的眼光，虽然HBO剧集一贯整体表演出色，每位主演都有发挥空间，但彼得·丁克雷能让一个侏儒角色在观众面前展现出强大气场和超凡智慧，还多层次地刻画出角色顽劣不羁外表下内心深处的忧愁与伤痛，把这个奖颁给他简直太正确了！

　　至于《广告狂人》平了历史纪录的剧情类最佳剧集四连冠，既不值得大惊小怪，毕竟该剧成为评委们的私宠也不是一年两年了，按照该剧一共六季的设定，五连冠或者六连冠也不是没可能；也不值得因为给奖的一成不变而沮丧，毕竟本届也只是给了该剧这么一个奖不是？而且《广告狂人》的个性之独特堪称在美剧中绝无雷同，作为生活剧，它一点也不肥皂；作为职场剧，它也不像内地中国剧集那样动不动就打“职场生存法则”牌，它只是一直在认真地讲述这群广告人千姿百态的生活，塑造血肉丰满的角色，展现精致到极点的六七十年的怀旧风情，今年即将开播的两部新美剧《泛美之旅》和《花花公子俱乐部》主打怀旧风情，很明显就是受到《广告狂人》的影响才应运而生，对于这样一部开创潮流且品质绝佳的剧集，即便年年获奖又有啥不好呢？（文/列文）