《星期五的孩子》是一部由A.J. 爱德华兹执导，泰伊·谢里丹 / 伊莫琴·普茨 / 卡赖伯·兰德里·琼斯主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《星期五的孩子》精选点评：

　　●比较一般的故事，也没有拍得特别出彩，最后原谅那一段是真的没意思……那段去西部真的拍的非常马力克了，总感觉可以更好。

　　●摄影很棒 影片很有现实意义 印象最深的是见面会上导演说影片里汽车旅馆都是真实场景 没有经过刻意布置 和佛罗里达乐园连起来看有奇效 CLJ IS WAY TOO DAMN HOT

　　●剧情简单滤镜很美 关注边缘化人员好像是这几年的主题 但整体叙事看着累有点故意营造纪录片 画幅变化还挺惊喜的 CLJ太美太骚气了

　　●导演A.J. 爱德华兹是泰伦斯·马力克的御用剪辑师，这也难怪了，难怪我睡意绵绵……出品人是加斯·范·桑特……这……更难怪了…（捂脸的表情） #21st SIFF#

　　●这不是马利克吗

　　●Gus Van Sant挂名，系出Terrence Malik，看了意外喜欢开始思考起金爵奖是不是并没那么“不堪入目”。对少年犯问题讨论从心理变化等小细节出发，外加画幅变化进行烘托；没有更进一步社会背景有点可惜。P.S.好的选角是成功的一半，Tye Sheridan在我心中就是问题少年的最佳代言人...【奶中了Tye Tye的金爵影帝！！【好像并没有什么

　　●男主比头号玩家里帅啊 总觉得他神似马龙白兰度演技有前途 诡异的配乐反而挺搭剧情

　　●FIRST影展第五场竞赛入围，背景音乐不错，屏幕比例换了以后有几段画面也很美，泰伊谢里丹演技确实比头号玩家里的要好，拿下金爵影帝也不是没道理

　　●两件事其实只讲其一就够了。手法上有些过于像Terrence Malick了，好多地方感觉简直在看To the Wonder。画面遮幅的改变太过老套，实在不必要。反复结局使得结尾拖沓。但还是有一些有趣的设计和运动值得学习。

　　●放弃叙事和故事性，全力在艺术表达和结构调整上面。看似云淡风轻实则用力过猛。好在节奏上面的控制扳回一城。#第21届上海国际电影节#

　　《星期五的孩子》观后感(一)：星期五的孩子

　　你知道孤儿年满18岁出院被称为什么吗？

　　释放

　　以一个入室盗窃杀人案为开端，讲述了少年年满18岁离开孤儿院后无法适应社会，在遭遇困境时遇到不良少年，一步步误入歧途的故事。影片折射了一个残酷的社会现实，在表现少年内心矛盾挣扎的手法上，画幅光影音乐魔性十足，男主男配的表演双双高开。出自英国童谣的片名寓意着对爱与给予的深深呼唤。

　　《星期五的孩子》观后感(二)：三星半 欲言又止

　　基本被Tye吸引来看这部片的，影片的表演和摄影手法可圈可点，但剧情和片名简介的预期相比显得有些些老套，故事讲述以美国社会话题和孤儿少年个人的迷茫成长和情感展开，反差和讽刺意味浓烈。压抑气氛营造得冷静克制，音乐处理和迷幻色彩渲染有些抢了情节，观影时整体不那么容易一下投入他的情感世界。梦境和宽窄屏的处理有些欲言又止的意思，整体完成度和喜欢这个题材加半星。

　　《星期五的孩子》观后感(三)：【上影节】无所不能 I CAN

　　“你知道孤儿年满18岁出院被称为什么吗？”（Aging out）

　　“释放” （Emancipation）

　　本片的切入点是美国年满十八岁之后被强制离开孤儿院的少年这群动荡和缺少保护的群体，有幸看到了这场全球第二次的点映，导演在见面会上也说起是如何深入该群体之中体验，连电影中出现的那些“定居”于Motel的贫困家庭和儿童也是现实存在的。影片最大的亮点就在于饱含社会关照的核心，也误打误撞地给它增添了意思纪录片的色彩和厚重感，让它不至于因为相对轻薄且难以引起共鸣的叙事内容而失去价值。

　　的确，在优秀的核心外添加同样优秀且丰满的叙事不是件易事，导演在节奏的把握和人物塑造上同样略显薄弱，甚至让一些配角成为站不住脚的幻想型存在（比如在公车上与Richie结识的Swin，同样因为aging out而被迫走向社会的他的具体背景本片并没有费心交代，也进一步导致他的行事逻辑飘忽不定，更像是代表着主人公内心躁动的“恶魔”，虽然可以看做是导演的故意处理，但实质上也浪费了一个可以丰满单薄叙事的人物）

　　显而易见的缺点主要集中于内容上，可能是由于导演经验不足，从资料上来看，他目前呈现出的几部作品评分也都一般，在结合技术和内容这一难题上显然不如他师从的泰伦斯·马力克。反过来看，本片的亮点则来自于这位善于剪辑的年轻导演对于叙事顺序的安排、跟镜头的流畅使用、在电影过程中大胆改变画幅来表现主人公的心理情绪，还有在德克萨斯沙漠里可以拿去充当时尚杂志封面的现代感镜头。还有意外地被Tye Sheridan浑然天成的少年感蛊惑了，本片的他游走于少年和青年，戴起兜帽的样子可以是街头帮派的打手，穿上西装又可以是良家青年般可靠，导演利用他卓绝的两面性让他在两种生活里徘徊而不显得混乱。同样出生于德克萨斯的Tye连背影都和这片土地在城市和乡野里共同的荒芜相得益彰，他的眉头沟壑难平，没有了“头号玩家”中不灭的主角光环，他兢兢业业地展示着迷惑。

　　片中夕阳河水和沙漠美得干净，属于人类的社会生活却苍白无聊，千篇一律的平房、加油站、汉堡餐厅和超市，甚至连蹦迪光影和饱食毒品的身影都千篇一律。美国社会中越发膨胀的现代性荒诞已经不容忽视，它正让所有人都变得无所依凭，更多人正在变成社会资源和力量逐渐趋弱的“星期五的孩子”，的确他们现在仍有关怀与祝福，然而关注消逝之后将如何？那些尚未被注意到的人又将如何？

　　American 的最后四个字母是 I CAN，但看着这一切，真有人无所不能吗？

　　：上述危机和焦虑存在于每一个社会，并不仅限于美国，很多地方甚至连社会关照这双“眼睛”都还没睁开，而是沉浸在另外版本的“I CAN”美梦之中长眠不醒。

　　《星期五的孩子》观后感(四)：《星期五的孩子》导演见面实录：关注美国成年孤儿生存现状

　　Monday's child is fair of face; Tuesday's child is full of grace; Wednesday's child is full of woe; Thursday's child has far to go; Friday's child is loving and giving; Saturday's child works hard for a living.……

　　18岁生日，对于美国的一些孩子来说并不是快乐的。他们是失去家庭和寄托的孤儿，青春期在不同的寄养家庭徘徊，并未有过完整的童年，而按政策规定，年满18周岁，他们就必须离开儿童照顾机构，将面临是否继续接受教育或工作的抉择，将独自面对生活各方面压力。

　　导演A.J.爱德华兹在德州一次社会考察过程中，留意到了这个问题，并进一步走访了更多相关机构，得到了惊人的数据，当地每年有25000名孤儿年满18岁离开照顾机构，而其中四成选择放弃继续教育。电影中以一个入室盗窃杀人案件作为开端，讲述了少年Richie离开儿童照顾机构后无法适应社会，遭遇困境时，遇到了不良少年Swim，以及名叫Joan的女孩，其中的偶然与巧合，让故事充满了戏剧冲突和宿命感，但贯穿始终的是主人公精神世界的压抑和焦灼，折射了导演对这类社会问题的关注和看法。

　　Richie和Swin两位角色的扮演者分别是《头号玩家》《三块广告牌》演员泰伊·谢里丹、卡赖伯·兰德里·琼斯，他们在片中塑造了两个孤独、困惑、迷茫的社会“孤儿”。导演对这两位年轻演员给予了很高的评价，早在《生命之树》的选角工作中，爱德华兹就结识了泰伊·谢里丹，那时他才有11岁，就表现出了惊人的天赋，而这次的拍摄中，面对极其复杂的人物性格和情绪变化，22岁的泰伊表现得游刃有余。

　　而卡赖伯饰演的Swin在影片中充满个性，神出鬼没，导演在见面会上与观众们分享了其中用意： “我们刻意回避了他的出场镜头，也不去交待他的身世，他是一个符号化的人物，就像陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》，他是极恶之人，如果你把他看做是男主人公内心的另一面，也是有可能的。”

　　导演事后才发现Swim这个名字，竟然在网络上还有另一层意思——S.W.I.N.在社交网络中就是“Someone Who Isn't Me”的缩写，如今西方年轻人会用这个代名词来匿名发表自己的观点，和影片中男主人公欲求表达和自我压抑的内心矛盾不谋而合。

　　A.J.爱德华兹是资深电影人，在拍摄自己的导演作品前，他也曾参与了多部影片的剪辑工作，镜头语言极具个人风格，他表示这次摄影团队来自美国和德国，两组人马通力合作，画面构图借鉴了美国上世纪60、70年代涌现的一批纪实摄影师的风格。导演还聊到了他崇拜和致敬的大师作品英格玛·伯格曼《呼喊与细语》。

　　今天在上海国际电影节的展映，是《星期五的孩子》在今年3月西南偏南电影节后的第二次对外亮相，导演也对中国观众对电影细节的留意和精准的解读大为惊喜，现场放映结束后，就有资深影迷提出了关于画面画幅的问题，导演解释道：“影片大部分时间都是采取4:3的方形画幅，为了让视觉上让观众体验角色心中的压抑，当男女主人公前往美国西部的时候，画面变成了16:9，更加宽广的风景，让视觉上的变化映衬剧情的变化，凸显了人物逃离桎梏的心理状态。”

　　在汽车旅馆的那出戏，镜头扫过了廉价单间里的小孩，就如《弗罗里达乐园》描述的那些情境，“这些都是真实的，我们并没有布置现场，这些孩子就住在那里。”目前，把汽车旅馆当做家的流离失所者很普遍，因为连年自然灾害、房租上涨等一系列原因，流浪儿童也日益增加，爱德华兹的担忧并不是无病呻吟，很有可能这将是未来10年美国社会愈发严重的社会问题。搜到了了一则新闻，https://edsource.org/2019/why-californias-rural-areas-are-seeing-a-surge-in-homeless-youth/598983 关于加州流浪儿童激增的原因，可以窥见一斑。

　　最后，导演也为观众解释了电影名《星期五的孩子》由来，“那来自英国童谣，对每周不同天出生的孩子都有描述，星期五的孩子是爱与给予（Friday's child is loving and giving）。”这也许是他内心对这类围困在社会环境中挣扎的弱势群体，最好的希冀和祝福。

　　原文部分刊载于Siff官方媒体平台