《那些说不出的慌张》是一本由李宗陶著作，三辉图书/商务印书馆出版的平装图书，本书定价：49.00，页数：432，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《那些说不出的慌张》精选点评：

　　●如何安放自己、与世界相处，并获得快乐、幸福和美，仍是变中之常。

　　●“我们与之交道的，与其说是人，不如说是历史和命运。然而，再往前走走，回头望，还是看到一个一个的人。”

　　●那时候的人物特稿，细节描写可真多啊。现在读来会觉得过多，信息密度不足

　　●好重的“南周腔”，怎么说呢，做功课，讲姿态。但你细细看过，几乎察觉不到她做的功课，却分明记得她讲情怀讲到一半后面的“我就是不说”的那种姿态。

　　●确实很不错！每位人物都能写出这各不同的味道，细腻且又十分隐晦地加入了个人的评论，作者厉害！

　　●非常不喜欢这种写作风格了

　　●有机会读到这本书，缘于上级看到李宗陶为这本书写的序，然后公司的编辑都收到了一本。果然，我看完序就被这本书吸引了，因为她写的东西里有对人的关怀。17个人的访谈，17个完全不同的但非常鲜明的人物形象浮现在了眼前，正如陈丹青所说，“手眼所及，之细腻，之会心”。而且，每一个人在李宗陶笔下有善有伪，有自省有狂妄，她将人的复杂展示了出来。但除了访谈的人，我同样被李宗陶本身所吸引，因为她的文字是带着温度和情感以及思考判断的。文字之后是她对人的尊重与兴趣，既是对职业的责任感，更是对于强烈书写欲望的表达。但愿我也能如她一般对待自己的文字，对待自己的人生。

　　●看完才发现，其实我并不喜欢李宗陶的文风。在她的文字里，有智识，却少了一点趣味。读起来没有轻松的感觉。

　　●哦

　　●冷峻的笔锋 大胆的想像

　　《那些说不出的慌张》读后感(一)：太浮华

　　读了五篇 ，龙应台，林青霞 ，王蒙，马原 ，朱建新。在写作技巧上作者很优秀，无可挑剔。在内容上，每篇人物稿通篇周边采访和话语引用太多，甚至出现了一整页都是引语。很多引用的人物也不认识，读起来太费劲，作者本人的对人物的读解缺乏深度。有一些只是在叙述他过往的经历，细节太多太杂。看不出作者到底想表达什么。

　　《那些说不出的慌张》读后感(二)：生而演员 王志文篇

　　善良 专情 理性 爱自由 能自省 性急 缺乏耐心 随身携带3两嬉皮笑脸 80克懒得计较 还有几盎司天真

　　李宗陶老师真得太会形容了

　　很奇怪 没有仔细看过王志文得戏但对他得印象大抵如此

　　严肃 很轴 不苟言笑 正义 为人正直 但又不失幽默 当然给我得感觉是冷幽默

　　我只要认准一件事

　　会矢志不渝 从心出发

　　想给昉哥推荐这本书

　　《那些说不出的慌张》读后感(三)：一个诚恳的采访邀请长啥样？

　　据说林珊珊老师去清华教书拿出这个采访邀请函作为教案。

　　写龙应台和干露露的两篇，足以看出李宗陶【学者型】和【作家型】的担当了。其他略逊色，但是现在实在找不到比她还诚意和有才的人物记者了。实际上，看她写人物，实在是不能更明白一个道理，就是大部分功夫其实都是在采访这个人那一时刻之外。写龙应台，她身上可以深挖的太多了。对于台湾自身，她是个水土不服的官员，是学者、作家、文人。对大陆，她风靡的那些政治评论是一种民主的启蒙和初体验。更不用提，作为母亲和女儿……由此发散出去的讨论和深描，都有很多空间和深度。

　　《那些说不出的慌张》读后感(四)：一本有趣也有料的采访集

　　《那些说不出的慌张》，是李宗陶的人物专访集。说是人物专访，还不如说是人物特稿。在几乎每一篇访谈之前，李宗陶都用了不小的篇幅，浓墨重彩地勾勒了专访人物的“简历”—相比“正文”，文后的访谈更像是一道餐后点心。

　　这些专访，此前大多在报刊上读过。今天重新翻阅，还是觉得颇有兴味。许多章节有趣、有料，充分满足了我的八卦之心。比如，当初，从《台上—台下》（龙应台），才知道龙和林青霞是好朋友；读了《一笔一笔救自己》（朱新建），才知道王朔的女儿嫁给了谁，画坛还有这么有趣的画美人的画家；读了《我只有一条命，我有些别的安排》（马原），才知道马原重病了，岌岌可危；读了《生而演员》（王志文），才知道王志文有过断腿、一个人躺在高考考场里的独特的体验。

　　也有些篇章，重温起来，令人心生物是人非之感。李宗陶落笔《玲珑周立波》时，周还刚刚走红，和“大哥”关栋天还是铁杆一对，哪知道后来会闹到恩断义绝。写《赵本山的江湖》之际，小品《不差钱》刚刚勇夺央视春晚小品王，小沈阳一夜之间红遍大江南北，“赵家班”风光无俩。估计谁也不会想到，关于赵本山，今天会有那么多传闻飘来飘去，云里雾里的看不清。谁也不知道赵本山的那只靴子什么时候落地，会不会落地。——这两个人物的命运，在数年前的专访的文题中似乎已经做出了预示， “玲珑”周立波、“江湖”赵本山。

　　这本书的序是陈丹青写的，他对李宗陶的评价颇高，“写不同的人物而兼及故实，要能有料、有趣，又做到所谓‘客观’，并介入适度而隐然的评议，其实很难……而每写一人，每成一稿，显然宗陶就掉进去，手眼所及，之细腻，之会心，恨不得钻进那人的肚里，直如孙悟空。”一连十几篇专访读下来，陈丹青的评价不为过。

　　尤其难的是，人物的专访虽然不像突发的社会新闻那么讲究时效，但也时限也是有限的。记者采写人物，不像学者治学，可以一个猛子扎下去，几个月，几年，乃至几十年的求索。媒体之所以报道某人，大多是因为最近某人发生了某事，惹动了眼球。你必须在短则三两天，长则个把月的时间里，就要把这道菜做好，热气腾腾地端上桌。可是，在某种意义上，时效是新闻的生命，但“阅人”这道难，又岂能在三五天之内解答无误？

　　合格的，有责任心的记者，每采访一人，必定会读他的作品，打听他的八卦，穷尽他的踪迹，然后再剪裁一番，向读者一一道来。优秀一点的，则要求更高，勤奋之外，往往还需要具备同情之理解的态度，与访谈对象刀剑碰撞的学识，能够细腻地体会到人性的捉摸不透。像龙应台、王蒙、王志文这些人物，已经被聚光灯打照了无数回，太极功夫了得，要想写出新意，实在难。从李宗陶的访问里，可以看出她下了功夫，看出她的兰心蕙质。

　　不过，这些篇章读起来虽然有趣，但八卦的料似乎少一些。反而是那些不太受大众关注的人物，接受访问的时候，更显真性情。比如张汝伦《狂者的世界》，朱新建《一笔一笔救自己》，一个狂傲的书生，一个穷奢极欲的浪子，跃然纸上。

　　还有一点比较有意思，收入本书的文章，相比于此前发表的版本，增补了，或者说保留了不少细节。比如访问张汝伦《狂者的世界》这篇。当初我在杂志上读这篇专访的时候，一边读，心里面一边想：究竟记者会不会问他当初闹得满城风雨的抄袭一事呢？可惜全篇读下来，一字也无。

　　这一次，重读这篇《狂者的世界》，却发现，原来当年李宗陶还是问了，书稿里有这样一段：

　　采访最后，我小心翼翼重提往事，想听听张老师的反思。但见他手中的水杯被推向桌面，发出“叮”一声吼，接着脸色沉下来。我做好了被骂的准备，继续说。也许是话语中有“同情的理解”。也许张汝伦不仅仅认为我是个爱打探的记者，他渐渐收起敌意，流露出一些东西。他喃喃说着“历史自有公论”之类，手指在那只破旧的、别人用剩下给他的翻盖式小手机上来回摩挲。那一刻，我很自责。

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　　《那些说不出的慌张》读后感(五)：在慌张的年代里，一个安静的人

　　还没有看书稿内容，陈丹青就给她写了书评。“宗陶嘛，总归写得很好的”。

　　他说，她的大稿件他都会从头到尾读，她写木心，写慈禧，写干露露，及近时所写的朱新建，“都是难得一见的好稿子”。

　　看到这儿我就想，陈丹青哎，能被他如此评价和激赏的人，会有着怎样的文笔和心性？我很好奇。

　　01

　　细节

　　果然，一读就被她迷住了。

　　李宗陶笔下的人，有种制作精良的立体书自带的惊艳。合上书后，栩栩如生的形象与细节还会立在眼前。

　　比如写龙应台出任台北市首任文化局长的经过：当时马英九秘书打来电话，“请龙老师把履历寄到台北”。龙不假思索答道：“要履历？我又不跟你们求职，干吗要寄履历给你们？需要认识我的话，去书店买我的书啊！”

　　又过几周，接到电话：市长将到法兰克福，“龙老师能不能到他下榻的酒店一谈？” “只有‘王’来见‘士’，哪有‘士’去见‘王’的道理？欢迎市长来我家一谈。”龙应台答得三分玩笑、七分认真。

　　于是，马英九从台北飞到罗马，在密集而繁琐的公务行程之后，只身与秘书悄悄飞到法兰克福机场，再从机场搭出租车，在德国的暗夜中找到了龙应台离城20里路乡下的家，风尘仆仆……

　　有这样的细节为底，再看到马英九的这句话时，就会有更会心的体察——“文化不为政治服务，让政治为文化服务”。

　　正如李宗陶所说，“细节不光要符合人物的身份，它还是历史文化的一种浓缩”。

　　她对细节的筛选精准，在一大片材料中，她总能理出头绪，找到文眼。

　　比如写林青霞，她将笔墨着眼于她的“大青衣”底色。何谓青衣？正旦。“正而葩”。她直面林青霞的美，但更穿越皮囊，抵达她性格里的光亮。

　　她写林青霞作为好女人，所拥有的“与生俱来一大包爱”；写她如何一步步找到内心深处的平和与宁静，写她发现什么样的女人才能美得长久；

　　也写她的切身体悟：“初入一个行当，名利心不要太重，认真做你喜欢做的事情，才是正道，这样你才不会轻易牺牲自己”。

　　她从林青霞的清者自清、全身而退中明白，“为人，也能端正而富饶，渐次开出美善的花”。

　　02

　　平视

　　写人物，做到“平视”尤为不易。陈丹青也说，写人物要做到所谓“客观”，并介入适度而隐然的评议，其实很难。

　　在她看来，“至少可以从祛魅二字下手。对世间万物，不俯不仰，取平视。对所有的知识、理论、意识形态不轻信，不谵妄”。

　　人，皆复杂而迷人。一味地拔高，或全然贬抑，做起来容易，却容易失去真实和慈悲的力量。

　　她写王蒙，就受住了这种考验。将他的各种性格层面，与时代的交锋过招一一拆解，渐次铺开，你能看出她的好恶，但更会理解人物处事背后的曲折缘由。

　　上来她就写，王蒙的“绝顶聪明”毫无争议；生活中的可爱和对妻子的爱，她也如实记录——

　　“你可以有大快乐，事业、社会、人民……这些你都没有了，你仍然可以有小的快乐，跟爱人一起吃西瓜，买到便宜的处理货……如果你想活下去的话。”

　　作为10年的基层团干部，22年的“右派”，3年零5个月的共和国文化部部长，10年的中央委员，15年的政协委员，享受部级待遇的离休干部，他在政治上的进退选择，别人的指责，以及他如何坦诚面对内心，她都一一扫射，冷静地如同最精密的透视机。

　　她摆出王彬彬的观点，“人类历史上，屡屡有某些时期，社会以某种名义剥夺某些类别、某些职业的人特有的‘气’，让他们丧失自身特有的内在规定性。……而在政治全能时代里被剥夺被割除的书生气，在商业大盛的今天，也同样遭鄙视，遭讥嘲。”

　　但也用王蒙自己的话，尝试跨越代际间的沟壑：“年轻人尽情嘲笑他们的前辈内心恐惧，他们不知道，是前辈用十多年、二十多年的青春，用两地分居、用生活艰窘为他们铺了路、垫了底，充当了盾牌。他们竟然这样小瞧极左的曾经肆虐，这样小瞧为反极左所付出的鲜血和生命的代价，不能不令我伤感。”

　　1994年的那场舌战中，不乏两代人之间的互不理解，“感性大于理性、指责多于分析、戾气盛过和气”，而她在还原的过程中，试图将人性的图景完整展现，多一些因果链条，多一些宽容体谅。

　　03

　　功夫

　　读她的书时，我内心的喜悦饱涨。就像吃了很久的速食品，突然有机会吃到贴心可口、小火慢煨的私房菜，心满意足。

　　她遒劲的笔力，语言的张力，都不是一日两日就可以速成的。就像她书里所说，写字，功力没到字在面上，功夫到了力透纸背。

　　她在每一篇文字背后，都下了深深的，深深的功夫。采访每一个人之前，她都会做足功课。“功课是做不完的，但不做到一定程度，不敢出门”。

　　所以在采访龙应台时，问到第二个或第三个问题时，龙应台就有了郑重的表情，回答每一个问题，都表现出思考过程。

　　她自谦，采访人已经形成“套路”了：“精研一个人，从父祖、师承、教育、经历等等入手，从陌生混乱的片断材料中理出一根清晰理性的线索”。

　　写字的人会知道，这背后有多少看不见的、卷帙浩繁的伏案工作。

　　写王蒙，她列出的参考书籍就有这些：《王蒙年谱》《王蒙自传》《中国天机》《我的人生哲学》《王蒙代表作》、方蕤《我与王蒙》、秦学儒《我的同学王蒙》、查建英《国家的仆人》等。

　　采龙应台，她数了数外围采访的人，有九位。其中五位是文化圈中人，两位是她的“敌人”，两位是“中研院”学者。

　　陈丹青也说，“单是写朱新建，宗陶就拨了几个电话给我，说她不很懂画家，也不很了解‘五○后’的行状，因新建是我老友，她就来仔细问。如此，她想必在新建那里，及她书写的每个人物的众多亲友处，都下了工夫。我有幸不做记者，轮到受托写哪个家伙，从不想到找人打探，这一层，便可见宗陶的职业德性了”。

　　于是，她笔下的人都会有很多层面打底，如毕加索的作品下有几百幅草稿来铺垫；也如北宋山水，有前景、中景、远景的层次与纵深。

　　所以，看完她的文章再读别人的，会感觉到分量的落差，这不怪别人，而是她文字里的信息、情感的厚度和密度太高。

　　04

　　安静

　　在写字的过程中，作为《南方人物周刊》高级主笔的李宗陶也注意到了身边的变化。人一个一个离开，那个可以安静写字的黄金时代，也在渐渐远去。

　　新媒体的内容正变得越来越轻。人们开始越来越不为某个事实或说法较真。“一种宏大沉着的美正在离我们而去”，李宗陶说。

　　严肃、深入的写作似乎越来越不合时宜。“如果你在这个时代不浅不薄，你是没办法在新媒体的这个舞台上混到十万+的。”

　　那她呢？她选择了坚守，继续写作，跑到《289艺术风尚》杂志做总主笔。

　　“我决定还是要留在传统媒体，打造一个小小的、安静的，一个苟活的平台，继续我们的长文章的写作，继续我们非虚构报道的写作。我就是让他活着，我想看一看这一波所谓的新媒体热潮会不会过去。”

　　“这个平台非常的微弱，但至少我可以在精神上高度自治，完成我自己的使命”。

　　“人应该去看、去观察自己身处的那个大的集体的走向，是不是你要的方向。想一想自己是否变成这个大集体之中一个盲目的东西（牺牲品），进而思考个人的位置”。

　　对于那些“找到新位置、找到资本，把自己成功嵌入互联网商业版图的优秀同行”,她也心存敬佩。看到他们随口议论着公司办公室租金的涨价，她坦承这种“承受巨大压力的能力”是自己不具备的。

　　但她也说，这“不等于我对他们目前生产的内容心悦诚服”。她更在意的不是眼下的“成功”，而是能不能对得起手里的笔，心里的秤。“十年后，回头一望，我们这些当年的文学/文艺青年，给这个世界留下了些什么”。

　　纪德说：“别人比成功，我愿比永久。”文字的职份，她把握得清晰。

　　敢于顺应自己，留在原地或逆流而行。就像急流中的石头，牢牢守住自己的位置。说他们执拗也好，清醒也好，别无选择也好……有时，只要看到还有这样的石头在，心里就会莫名安慰一些。