《第二口气》是一部由让-皮埃尔·梅尔维尔执导，利诺·文图拉 / 保罗·默里斯 / Raymond Pellegrin主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《第二口气》精选点评：

　　●剧情忒复杂了 百转千回的 但的确还不错 这也许就是男人之间所为的义气吧 必须以死捍卫

　　●理解不能

　　●梅尔维尔获极大商业成功的作品。开头的越狱段落，横移逃跑长镜。古斯塔夫在巴黎散步，坐车的段落。抢劫段落，五百公斤黄金和《放逐》的一吨黄金，重要的不是黄金。盗亦有道，惺惺相惜的侦探和罪犯。他最后说了什么，她什么也没说，你可以去巴黎了。《漩涡之外》式的结尾。

　　●1128 【B】

　　●铁血直男爷们儿电影，身高完全不影响里诺文图拉的气场（同理还有很多其他男演员

　　●黑色电影以背景+文本化的方式走向衰落，梅尔维尔接起了这杆枪。本作是他的最后一部黑白电影，亦是其风格完全确立的标志。继承了金发美人、昏暗室内等要素之余，也形成了缓慢但持续紧逼的情绪状态、帮派内规则语系、犯罪过程的长描写（即使这一点在红圈里才算巅峰）等个人风格。至此梅尔维尔成了警匪片不可跳过的模版，50年来似乎再没有哪位导演在本类型上开创出定调性、框架级的新方式了。除了片长有问题（但是梅尔维尔其实每一部片长都成问题），可谓是导演的巅峰作。

　　●梅尔维尔影像里的忠诚与道义...

　　●有点单调

　　●没有什么事儿比生存更重要的了。

　　●梅尔维尔是擅长于一种同意韵律和特殊气氛的酝酿和塑造，简练的影像对白，而塑造了严肃而冷峻的风格特色。梅手下的犯罪人物向来有一种热烈冰冷迅速的快感，第二口气也不乏，不觉表现的是情义的冲突，他本身就是个孤独的贵族的尊严的忠诚者，用自我毁灭保全荣誉。他死了，便终空而无一物。

　　《第二口气》影评(一)：精彩的喘不上来第三口气的电影。

　　梅尔维尔的电影，以及萨姆佩金帕的电影，男主人公都有着一股义气。虽然也许主角自己并不一定是标准意义和法律意义上的好人，但他们看不惯那些卑劣的人，所以他们身上就有一股子义气。

　　另外，这部影片中，导演也用了小花招来制造紧张感和幽默感---比如在达芬奇街四个人谈判前，其中之一在房间观察现场形式，考虑危急时刻怎么抢占先机制服对手并进行模拟演练，结果，他的设计的机关被对方无意破坏了，而这个角色并不知情，正当我们观众在打算看他出丑时候，没想到他缺用另一个我们想不到的方法控制了局面。这段戏拍的有希区柯克那样的惊险意味。

　　《第二口气》影评(二)：周末的菜是《第二口气》

　　周末的菜是《第二口气》。标签是“法国黑色电影大师梅尔维尔的经典电影”，所以我就忍不住看了。电影一开始就把我迷住了。这样的电影是很有功力。

　　看了维基百科对黑色电影的释义，确实是一种典型的艺术风格。

　　我说怎么让我想起了杜琪峰，果然，杜琪峰说最爱黑泽明和梅尔维尔。

　　2019年仍然保持着每晚微博吹几个牛逼的恶习，不管几点钟到家都要扯几个蛋。

　　2019-2-10 23:53:03

　　帮朋友做个广~告，想要买琴或者学琴，欢迎推荐，钢琴、吉他、架子鼓、古筝等等都可以

　　如果坐标位于北纬31度14分至32度37分、东经118度22分至119度14之间，可以预约到店试琴 ^_^

　　宁辉琴行官网：www.ninghuiqinhang.com

　　小站：https://site.douban.com/284561/

　　预约Tel：189-2140-7482 扣扣：570358294

　　原文地址: http://jackrubbish.com/blog/archives/14052

　　《第二口气》影评(三)：没有明天

　　古斯塔揭下最后一页日历，下一页是一片空白——他和我都知道他看不到明天的太阳。

　　法国的一众大师当中，我最欣赏的正是梅尔维尔。这倒不是因为他对于新浪潮运动的深远影响，而是他的片包含了我最喜欢的两种元素——黑色电影和黑帮片。

　　他的片黑色的味道散步于全片的每一个角落，每一处细节。就比如本片中探长最后扭曲而拿反了的香烟，比如安托万轮流坐了一番的凳子以及最后他所停留的咿咿呀呀的那一张。这弥漫着整个屏幕的黑色，就如同所有的经典黑色电影一样，把我们的主人公带往那命中注定的结局——死亡。

　　而作为黑帮片，与好莱坞的黑帮又是截然不同的两个世界。梅尔维尔的黑帮没有纸醉金迷，没有枪林弹雨，没有托尼.蒙大拿的嚣张跋扈也不似维托.科里昂那般阴郁深沉。它甚至不需要色彩，不需要音乐，不需要太多的背景交代，也不需要多余的衬托铺垫。

　　令人迷恋的，是从始至终营造的黑色气息，用一个表情，一个动作就足够诠释。这样的黑帮故事，讲的是男人的尊严和江湖的道义。

　　男人的尊严

　　其实古斯塔从一开始在乎的，就只有他的尊严。这尊严来自于发自内心的自尊，也来自于流传外界的声名。

　　所以他毫不犹豫的就加入了保罗的团伙，为了数目可观的猎物。其实谁都知道他不缺钱，曼罗茜的积蓄完全够他们风流快活的过完下半生。可是他只强调那是“我们”的钱，而不是“我”的钱。于是作为一个男人，他就得靠自己的双手去赢得赖以生活的钱财，也能够赢得女人的真心（当然，他显然是这么想的，事实却未必是这样）。

　　所以在他再次逃生之后想的不是如何带着白金逃之夭夭，而是救出保罗挽回声名。然后我们才看得到他拿到证据又单刀赴会的好戏。对于他而言，江湖的名声显然早已比金钱乃至自己的性命更加重要。

　　江湖的道义

　　这里说的江湖道义，不是指黑帮中所谓的兄弟情义，而是所谓盗亦有道的行规。这行规包括一诺千金的誓言，包括至死不变的守密，包括不负朋友的责任。这道义，有时须得以生命相维护。

　　古斯塔显然是讲道义的。他的名字之所以说出来能吓得乔这样的江湖大佬开溜跑路，当然不止是因为他精准的枪法。更因为他尽人皆知的仗义。纵是身陷囹圄多年，也不曾吐露半点机密。所以他面对亿万黄金仍能泰然自若的信任自己的伙伴，所以他不顾爱人和朋友的反对也要亲自去完成自己未竟的使命——挽回自己的名声。

　　奥洛夫也是讲道义的。理智的他清楚杀警的危险，婉拒保罗的邀请，却用自己的名誉和生命为他信任的古斯塔甘做担保。在江湖的世界里，做了这样的担保，就得用生命去维护所担保人的一切。如果他有违道义，必得亲手弑之以谢罪。所以奥洛夫从始至终都坚信着古斯塔，甚至甘为其赴最凶险的“鸿门宴”。

　　有意思的是，古斯塔和他所有的黑道朋友们的死对头探长布罗特也是讲道义的。唯一的区别在于他所奉命的，是所谓白道一方。所以他也许会用狡诈的智慧捕获古斯塔，却不会用下三滥的逼供手段和污蔑；所以他也许会誓死捉拿通缉犯，却也会为帮他赢得他应有的声名。我不免在他和古斯塔身上看到一点《盗火线》里老帕和老罗的影子。有意思的是，3年后的《影子部队》（依然是梅尔维尔导演）里，他们真的成了并肩战斗的生死之交。

　　而那些有违江湖道义的乔、安托万之流们，终归只是江湖的鼠辈，只会落得惨死的下场。

　　在男人的世界里，尤其是黑帮男人的世界里，女人都是最可怜的牺牲品。无论他们是否真心爱她，她也只会是第二位的。而第二位，就意味着永远的失去，生死的距离。

　　影片被译作《第二口气》，其实应该叫做《第二次呼吸》才对。“第二次呼吸”意味着逃出生天的新的一次生命。古斯塔在影片中，拥有了两次。

　　我们总会在各类黑帮犯罪电影里听到坐过牢的罪犯出狱以后说“我绝不会再回去”。我们都知道，他们真的绝不会再回去——宁死也不回去。

　　《第二口气》影评(四)：梅尔维耳只对一种事感兴趣——优雅的犯罪

　　大盗在脱狱之后抢了最后一笔铂金，在即将偷渡出逃时却被警察骗出同伙的名字，为了捍卫自己的名声，大盗屏足了两口气冒死逃出，又逼使警察写下自己并非主动出卖同伙的事实，和背叛他的盗伙们玉石俱焚。为什么梅尔维耳总是钟情于这一类的自杀式英雄？为什么看完这样的动作片却无法像港片那样轻易忘却？为什么他会赋予这种在美国四十年代风行一时的黑帮电影以优雅的格调？

　　在《独行杀手》、《大黎明》等中，主角都选择了捍卫荣誉的死亡。而他们本可以逃之夭夭，逍遥法外，享受海滩、美女，还有花不完的钞票，正如我们在《极限特工》里看到的那样。可他们不惜丢了性命，偏偏重视一个看不见、摸不着、形同空气的东西——荣誉。“荣誉是什么？它能吃吗？它能喝吗？”莎士比亚在《亨利四世》中这样写道。在一个人的眼中，荣誉的份量如果较之生命更重，那他就是个守旧的老古董，当然换一个角度看，他是一个贵族。

　　电影中，我们看到大盗的举止温文尔雅、有情有义，一个小小的眼神就能传达出兄弟间的惺惺相惜（多亏了文图亚的完美表演）。他们聪明，能洞悉周遭的一切变故，擅于分析事情的进展。他们敏感，对于危险保持着超人的嗅觉。他们忠诚，毕竟他们只有相互依赖，才能完成大动作的犯罪。他们懂爱，和长大的坏女孩在精神上长相厮守。所以大盗可以说，我被警察抓到了，我栽了，但我不是个“告密者”，我还是条汉子。可警察有他们的小算盘，把自己伪装成其它团伙，骗大盗说出他们想知道的。这一下，大盗多年经营的良好名声、在业内享有的崇高威望都转瞬化为乌有。他必须挽回，不择手段，这是他唯一能想到的。虽然最终这个人失败了，但观众仍觉得：他的死重于泰山。我们想起电影开始时的字幕：一个人出生后只被赋予了一种权利——选择自己的死亡。

　　梅尔维耳的戏里没有单薄的角色，尤其是与盗伙演对手戏的“条子”，或这出戏里的检查官布洛特(由Paul Meurisse出演)都是极聪明、与罪犯齐鼓相当的厉害角色。在电影里，我们能看到这种人的固执意念及其存在方式——制止犯罪，所以他们和盗伙斗智斗勇而乐此不疲。每个角色都各有其价值，这是从让•雷诺阿那里继承的法国电影传统。在梅尔维耳这里用得很妙，布洛特虽然一心为公，欲除暴安民，但在精神上他能理解这些罪犯的荣誉感，在电影的最后一幕里，他帮助大盗澄清了声望上的污点，并且捏着被压弯了的香烟，有一种失去最好的对手时的失落感。毕竟，棋逢对手，猫捉老鼠的游戏才好继续玩下去。

　　二战后的大萧条导致大量高素质人才转入集团犯罪，这也许是梅尔维耳故事的大背景。但即使是转向犯罪，也掩盖不了他们那种二战前的老式思维——荣誉、责任、婚姻的忠诚等等。本质上，正如《第二口气》中的一个后辈小混混所说：“他们过时了。”但这就是梅尔维耳的主人公，在一个不恰当的时代、不恰当的地点——爱都巴黎上演他们自己的落日黄沙。

　　梅尔维耳自己，也和戈达尔、特吕弗的六十年代新浪潮电影格格不入。因为他的思想也属于“过时了”一类。据梅尔维耳自己说 ，他喜欢模仿《RIFIFI》这样的美国黑帮片，把巴黎当成曼哈顿，但他想做的是严肃的黑帮电影。梅尔维耳(Jean-Pierre Melville，1917 - 1973)很早就是个电影痴，二战退役后才开始创作，因为到处找不到投资，只好自己成立公司。他的摄制方法很多是在超低投资之下的无奈之举，却反而形成了一种独特的风格。有人把他看作是新浪潮的巨匠之一，那是胡扯。他不仅和戈达尔之流毫无瓜葛，而且他终其一生就是向三四十年代的好莱坞B级片致敬。梅氏的中后期变本加厉，一遍又一遍地述说他的犯罪故事，不厌其烦，而且不断加入新的风味——法系的抒情、武戏文唱、存在主义等等。

　　战后依然有一批从事纯粹艺术的电影作者，例如勃罗切克喜欢纯粹的、古典的色情；派金帕喜欢萧条的大西部和末日英雄；路易•马勒对小资产阶级的真实写照；卡萨维特对人类情感及其表情的场景式研究，而梅尔维耳只对一种事感兴趣——优雅的犯罪。有人说他的电影艺术很安静 ，并带有一定的禅味——万事皆空 ，这都不为过。

　　我读梅尔维耳的体会是，看他的电影就如同欣赏贵族的言行举止——优雅、细致、简洁、强烈。这种“过时了”的东西在反复阅读中都不会丢失快感。这就是为什么在影视作品不过是一次性消费品的今天，他这个被40年代黑帮电影蛊惑过，并且又蛊惑了吴宇森的人会不断地被人们拿出来重新评价的原因。

　　《第二口气》影评(五)：FIFF12丨DAY6《第二口气》：气质独特的梅尔维尔式警匪电影

　　第12届#法罗岛电影节#主竞赛单元第6个放映日为大家带来《第二口气》，下面为大家带来前线各路警匪们不急不缓的评价了！George：

　　喜欢开头的镜头。

　　蹦擦擦：

　　开始怀疑自己脸盲。

　　果树：

　　既精彩好看，又气质独特。

　　曲有误：

　　好吧我承认我看这部就是感觉很无趣，也不想逼自己挤出字来夸它了。

　　arrow：

　　独树一帜的警匪片风格，剧情在不急不缓中推进，冷峻而不失优雅，肃杀但独具古典美。

　　法罗岛帝国皇后：

　　憋足两口气只为名与利，哪里有什么盗亦有道，老警探才是真的片叶不沾身，深藏功与名。

　　盆满钵满赵+： 开始觉得蛮无聊，中段开始精彩，执行任务那段镜头蛮好看，但整体喜欢不起来。 警察和罪犯之间的情愫、主角必死的宿命还真有点老港片内味儿。

　　蝠蝠：

　　一板一眼，慢工出细活，是梅尔维尔特有的风格，就连挥拳揍人都是扎实无比，再一次认识到了这种老派、稳中求胜的导演的难得之处：电影是影像艺术的同时，也是一门叙事艺术。

　　upremacyacron：

　　片子比较长，人物之间的关系不太容易被厘清；反面人物所展示的人物弧光也确实是黑了警察一把啊。尘归尘，土归土，虽然一切的做法都是没有意义，但还剩下浪漫主义的情怀留存于世。

　　incent：

　　死亡的命中注定和突然来袭是杜琪峰、银河映像承袭梅尔维尔最好的部分，道义与尊严宁愿用本就无法避免但却是主动选择的死亡来换取，动作戏的气氛铺陈和镜头调度都非常棒，是布列松那种简洁、冷感，镜头设计和表演上都呈现为机械感，或者说这就是典型的梅尔维尔电影。

　　ob_Chow：

　　不过是重复着固定空间内人物对话的镜头正反打，影像丝毫没有节奏和变动，单调重复不加修饰，闭着眼睛欣赏甚至无过多区别，图像化的小说，文本性过高，关键节点皆为叙述讲出，唯有最后三分之一把情绪带动，为时过晚。中间部分过度冗长反复，人物复杂且多线并近，在警察黑帮之间跳跃，但影像上无太大差别。人物演技冷面而机械，甚至于女主也如此，本就失效的影像变为更加无趣，吊着一根线跟随语言的文本意思顺着眼神和起身穿梭。

　　子夜无人：

　　其实还是很酷，而且依旧是只有梅尔维尔才可以做到的那种把气氛渗透满了、又撩人又温柔的酷。但比起之前看的两部，捕捉到的乐趣又确实是变少了。尤记得第一次看到《独行杀手》，阿兰·德龙一边优雅地吞食着孤独的味道，一边在大多数时间里与警察进行无趣的侦察与反侦察互动，因为强烈的反差感才构建了独此一份的绝妙气质；而《大黎明》里最喜欢的是那种劣质又迷人的蓝色调渲染，游走其中的每个人看上去都无比写意而疏离。而在本片当中能给予新鲜感的地方基本已经没有，警匪双方一如既往地端着自己的格调进行犯罪和追捕，各自都有自己的荣誉感与使命感。这个世界没有天马行空的江湖，你的想象力和凶器，最后都还是只能被现实世界里秩序运转的力量拖行，一起陷在泥潭里。

　　#FIFF12#DAY6的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。