1.情况：想写却不知道怎么写
　　原因：没有一定的文学基础，所以很多时候不知道如何表达自己的想法。
　　解决：多阅览一些写作较好的人的作品和著名作家的作品。不要以为自己写的是玄幻、言情之类的，就只要看这方面的小说。看这方面的小说，有助于你对故事情节方面的提高，但想要从底子上弥补文学底子的不好，必须要多看一些有深度的文章，并经常练笔。

　　2.情况：小说写得很长，自认为不错，却没有人关注。
　　原因：内容过于庸俗或过于新颖。
　　解决：随波逐流的文章不会优秀，但太过创新的文章也不一定能被接受。如果选择模仿、随大流而去，那么你的文章会有火的可能，但不会太火，因为随波逐流的不止你一个，而且肯定有文笔比你好的人选择随波逐流。而选择创新的风险很大，如果创新成功，文章会火到顶峰，但如果失败，那可能不但没人看，还引来一堆骂声。所以建议多读一些故事性强的文章，如果有机会可以和同类的写手进行交流。

　　3.情况：各方面的可以，人气低
　　原因：不懂得宣传自己的文章、不懂得和读者交流
　　解决：一本成功的小说一定有不少的嚎头。或是名字非常有吸引力，或者是简介很让人想看，或者是有出名作者帮忙推荐。前两个是很重要的，因为看小说第一个看到的是名字，如果对你的书名感兴趣，会看简介，如果对简介感兴趣，才会看内容。所以这两方面更一定要下足功夫，但不可太过夸张，有好名字好简介，却没有好内容也是万万不可的。另一方面，要和读者进行互动，不要吝啬于说出讨好读者的话，因为读者是真正主宰你小说人气的人，同时也要和其他写手、编辑搞好关系。

　　想写好，写长篇，大纲是必不可少的，因为如果没有大纲，你的文章很容易乱。
　　不过如果你只是当做练笔什么的，就不用太在意。现在的写手很少有写大纲的了，因为太麻烦了。
　　不过不写大纲的麻烦很多，比如说，卡文……这个是作者的通病，特别是不写大纲的作者的通病。写好大纲，一本书的思路都通了，情节也差不多构思好了，所以很少会出现不知道写什么的情况。但是写大纲也很麻烦的说，因为你必须把一本书构思好……而且如果再写文的中途出现了新的灵感，新的思路，那会很麻烦，特别是当新的灵感和大纲不一样的时候……那你就得再写一段大纲……很痛苦吧。
　　如果是新手写大纲，给你几个建议，写“小大纲”，啥意思，就是说，你不要把一本书的内容什么的全部写成一个大纲。你可以先想想大概分成几卷，每一卷写一个“小大纲”，这样会比较轻松，而且到时候改大纲也会简单很多。
　　说实话，写大纲是个脑力活，你得把书的结局啊，人物的死伤状况全部订好，而且写书时会出现这种状况，就是女2号被你写得太好了，人气超过了女1号，你还要考虑结局是NP还是换女主还是把女1加把劲，所以啊，痛苦吧。
　　不过呢，每个人都是不一样的，有的人不写大纲文照样有条不紊。不写大纲呢，你就可以天马行空地想，反正中间的情节没有定下来，随便你怎么想，只要不太离谱就行。
　　如果说你担心自己的文会乱掉（没写大纲的情况下），你可以看看读者的评论，一旦你出现跑题的现象，会有读者告诉你的（前提是你有一定的人气），这个时候你就赶快改正。

写作初期要靠自己想象，后期可以借鉴前人的经验

多看一些好的文章，借鉴或体会写的技巧，也可展开你的丰富想象

先要有一定的阅读量，然后写

多看，想象

文字这个东西，只要不牵扯到钱，就能够恣意玩味。但如果你需要读者，那就必须刻苦钻研。并非是要附和读者，而是由于生活。 假如你并没有因为生活所迫才去写东西，你则容易树立信心，坚持到最后。这是现实决定的，中国的文字不好当作一份事业，天才没有出现之前，很可能就饿死了。我的很多过往的朋友都写过东西，有些也出版了，但是并没有谁靠那个吃饭，除非你的外语很好，写外文小说，那样钱来得快。这是题外话，希望你有心理准备。

写小说最考验作者的功底。小说很自由，你想怎么编故事都可以。但是，由于这种故事是一个具体的宏观艺术，你所展现的就要方方面面。你想描述一个人在火车站的痛苦经历，你没真正体验过火车站，你写不出细腻的东西。如果你的主人翁是个律师，有一天他面对一个向他哭诉的离婚妇女时，你没到那个年纪甚至没有经历过那样的人，你也写不出。如果你硬着头皮写这样的东西，读者很快就抛弃你。

我举个例子。现在的人喜欢穿越文学。对于一个看韩剧出生的作者来说，他也许只能写到某个朝代大概的历史事实，最详细也只到某个历史人物的经历，加上自己的浮华的想像，把现代人的情感要素移植到那个朝代去。而如果这个作者考察过当时的风土人情，经济社会状况，他也许会把某个可以暗示角色情绪和性格的细节描述出来。比如衣服上的装饰物，它的色泽，碰撞的声响等等。这看似无聊的东西，在某些场合起到关键作用。你直接就把读者带到那个时代去了。

比如你要描写一场古代的战争，你可以用语言和外交取代战争描写，就如《春秋》一样。不同的是，前者是缘于一种表达方式，他重点在于各方势力的智力博弈；而你则是由于根本不知道当时的战争如何进行。效果就是，根据你的风格和主线故事，你必须正面描写一场战役，而你因为并不了解这些东西，就只能糊写，那就变味了。《隋唐英雄传》曾经破天荒的表现了古代用挖掘地道攻城的情节，很可惜，作者只是知道有这么回事，但并不清楚地道战的真正用法。挖掘地道不是直接进入城池内部，运送兵力来突袭，因为那样有很大的几率被地方发现，对方用火就可以把地道里的人烧死或者熏死。 挖隧道只挖到城墙下，大面积的挖掘，然后用木头支撑城墙，再点燃木头，人员随之撤离地道，等到木头烧到一定程度，城墙就会因为没有支撑物而大面积倒塌，这时城外部队再向城内冲锋。

以上这些，是想说明一件事情：艺术是一场智力和刻苦学习的游戏。并不是一时冲动就可以一蹴而就的。高尔基基本上没有什么文化，但是他经历了刻苦铭心的童年，艰苦的生活让他学会思考，他的外婆从小给他讲述口语化的故事，使他思维敏感而语言丰富。他从小就知道怎么把平常的玩笑话变成艺术性的语言表达，既有幽默感，又剥离了痞子腔。同时因为他确实经历了悲惨的同年，他对生活的艰辛描述，会让你在笑的同时有种很深刻的悲哀，即便读者只经历过哪怕一点点类似的事情。他写他在楼上窥视到外婆被别人欺负，就是很平常的有钱有势的人欺负一个穷苦老人的那种。年幼的高尔基没有任何能力和勇气去帮助外婆，只能神经般的大笑。外婆上楼问他笑什么。他说他看到了一个糟老婆子翻沟里了！外婆：这有什么好笑的。

……

如果你没有这样的经历，你写不出这些东西。但你可以写别的，同样是你了解的，研究过的。一个木匠出生的作家在描述家具的时候会使用很独特的文字，也许会从很专业的角度去暗示主人的身份和社会地位以及品位。你自己的生活经历肯定会给你独特的视角，就看你自己注意到没有。 很多人感到自己没有可写的，因为生活不够丰富。但其实，丰富的生活就是在细节中被掩饰了。 你看地多了，光是思考它的产生的原因，就可能够你写几天。当这写点滴的积累达到这样的程度：你总想使用一语惊人的话去表达事物，则你的思维已经到了可以玩味文字的地步了。 过了几年，你发现你有这样的感觉：你总是想夸张而准确的表达一个事物，但是除了浮夸，你找不到可以令读者动情的词汇时，你的思维才是敏锐的。

1。增加小说的内容，不是要你像起点模式那样，凑字数更新文章。要看你想写什么。你要表达什么？你的故事线是怎样的。一个杀人犯在逃跑途中和处决之前的状况是很不一样的。前者你哪怕只纪录逃跑路线上的见闻，都未尝算是败笔；但后者，你如果没有心理或者类似心理描写的文字，则显然是败笔。一个将死的人也分好多种，恐惧，麻木，愤恨等等。这个时候他身边的树木花草，动物的表情应该能暗示这些东西。你写一个死刑犯看到一只狗在贪婪的啃着骨头，那他的心里肯定充满生的憧憬。如果你写他在临刑前骂了刽子手的娘，怀疑刽子手是不是娘生的这种话，则表明你要表达的是：这个受刑的人，在你的故事里是个英雄。

2。对白要因时因地因人而已。你平时如果不注意观察，不注意收集这些资料，你写的对白其实就是废话。恋爱和离婚两个阶段，即便是智障者，说出的话也是不一样的，具体说什么，就看你是什么性格，你的角色是智障还是流氓王八羔子……

3。根据你想表达的东西而定。你写两个人在开骂，那么什么话题其实都可以详写；但如果一写他们在商量怎么去旅游，那就不需要把飞机场有几个女保安这种废话写出来。如果你这么描述了，那么读者会认为，你有伏笔，后面八成就跟某个保安有联系了。但如果你的故事并没有这种情节，你最好不要写。 当然，如果你的主人公到了目的地，他肯定会先看看环境，必要的环境描写是要写的。至于这些描写有没有伏笔，有没有暗示，就看你的故事了。

4。读什么作品不很重要，你读什么作品就会写出什么东西。只要是被认可的东西，你总有收获的。但通常而言，新手喜欢寻找说明书似的作品来读。确实有那种书，但是说实话，你读了和没有读一样。那是比天文物理学更艰涩的学术性作品，新手蛋子去读那个，容易产生飘飘然的精神错乱感。你要读那些东西，不如去读《新华词典》。

你觉得手头没有什么东西读，就读小说，喜欢什么读什么，如果是翻译的作品，你可以尝试多种版本，翻译者的文字敏感性，对翻译作品的影响很大，你喜欢哪个版本，就读那个版本。并且，读不下去的，就不要继续，也许很多年后，你会重新去读它，但是现在最好不要读。因为你在浪费自己以及作者的时间。小说读到一定程度，最好尝试历史传记。我不是小看你，即便是白话文作品你未必读得懂，所以只能看现代文的历史传记。如果有翻译的，你可以尝试阅读原文。历史不是简单的过去的事情。我们之所以现在是这个样子，是因为以前发生过历史事情。就好像你爷爷如果没有遇到你奶奶，就不可能有你爸爸，你也不可能在白度这问东西。读的多了，你会发现，我们现代人做了很多事，说了很多话，古人早就说过了，做过了。圣经上都说“日光之下无新事”！他们成功或者失败的具体经历，对你总是有启发的。特别是他们身处特定的时代，他们作为一个人类的个体，是怎么面对周围的生活的，他们怎么面对自己的一切悲欢忧愁。这就是故事情节！

如果你熟悉历史，你对哲学就能够最大限度的领悟。简单的哲学理论是不够的，好比你煮了一锅汤，你弟弟喝光了，然后你用心相印去擦擦锅低，再用舌头去舔，你不可能知道那个汤是什么滋味。你要系统化的学习。很多哲学其实都是相通的，对于某个观点的争议，你也要自己取舍。按理说，你的人生观是受到潜在的哲学观念的制约的，体现在你的作品中。如果你想有忠实的读者，你至少让人感觉到你在坚持某个哲学。换句话说，你要让人感觉你有个性。个性是什么？就是你的哲学观通过具体的行为和语言表现出来的具体形式。一旦你的主人公经历了某些事情，必须要坚定而勇敢的说出某些话时，这种哲学观会强加进去的，也许连你自己都没有意识到。但他说的，其实就是你想说的。如果你有明确的观点，加上角色性格化的语言表述出来，那一段就很精彩。

骨子架和苗条的问题。 要么说明你的骨子架一开始就出现错误，要么就是你不知道生活究竟应该如何进行。 你回去问你爷爷以前怎么过来的，如果他健谈的话，你会得到很多素材，加上你的奶奶，姑姑叔叔等人的补充，你会发现，你稍加删除修改加工和艺术处理，那就是一部精彩的人物传记。 对于什么才算是艺术的加工这个问题，以后你会发现，简短而朴实，又准确的方式就是文学上的艺术。不要过多追求那些奢华的遣词造句能力，没有意义的。

作家不一定在遣词造句上胜出，而是情节。实际上，考古学家很多人对于遣词造句都很优秀，他们需要大量的词汇大篇幅的去形容过往时代的悲哀或者辉煌；自然科学家在积累了岁月的沉淀后，在特定的研究领域，他们也需要独特而又精确的句子去表达，为了不使读者觉得枯燥，他们的语言往往很生动幽默。他们虽然对遣词造句很在行，但通常都不依赖这个，而是用简单词汇组织成简单准确的句子。比如霍金的《时间简史》，你把它当文艺作品，你也可以忽略里面的物理知识读下去。但是，他们却不一定能写小说，因为小说是故事和情感的艺术。 小说的情节也并非一定要福尔摩斯才算精彩，只要写出一个人在那个特定的时代和环境里用自己的方式去面对和抗争方式就足够了。

等你素材多了，思考的多了，你自然就丰满了。

第1： 可以从感情方面增加 可以加入七情六欲。 或爱或恨 又或者兄弟之间的义气 背叛。 适当就好

第2：至于对白的话 可以设计点轻松 幽默点的。 现在的生活压力越来越大了 。 小说 只是人们在工作的压力下。 拿来放松心情的。 不应该写些太过于沉重的对白。
第3：主要是成功的过程。 想感情那些的话也可以写点来增加书的气氛。 一般来说不是言情小说的话 都不是很注重这些的。
第4：要看你准备写怎么样的书 。 这条问题你问的有点模糊了。 最好推荐你先写一些言情小说。 加入你自己生活中的点滴 再适当发挥你的想象力
应该写的不会太差。 写书最重要的是要有耐性。 起笔 码字 然后审越 再就是修改 言情都是比较快上手的。 适合练笔 。 要是你想象力很丰富的话 建议你去写玄幻类型的。 毕竟 YY无罪嘛。 呵呵 话到这了 怎么写你自己才知道

首先,要知道准备写什么!一个长篇小说要有一个很好的构架,就是如同段落大意的一个总结性的东西,不过不是段落的而是章节的而已!
然后是文风,如果想写什么样的文风,最简单的就是去多看那个人的作品,看到累的已经不知道他在写什么的时候,文风就可以模仿他的了!
然后是故事情节,你可以回去再去看构架了,一个好的小说在构架的基础上会反复的安排情节的起伏,用你的熟悉的文风去修改你的小说的构架和情节铺垫.\
再后一定要再次看你的构架,看你的构架是不是可以反映一个主题,OK,你可以再改你的构架了!
后面就是细节了,从人物的设定到场景的选择是要结合你的生活中的经验的.
太具体的看人而定了,但长篇最重要的是坚持,一定要坚持!

先说一下你的小说好象不太适合你看!然后要系统的去看,看一次也就不到2个礼拜!不明白也没有关系,但你会得到很多问题,把问题写出来,带问题去看!最后我建议你换本书!12岁看这个就象4岁去看<战争与和平>一样!

1.情节多一点，创新一些，不要受到看过的小说啊电视剧啊电影的干扰。写一些别人想不到的事情。吸引读者。

2.人物的对白一定要有每个人自己的风格和个性，然后每个人有那么一两句常说的话。

3.祥写的当然是你需要主要介绍的事情。

4.看看你写什么样的作品了，如果是爱情的，泡沫之夏不错，如果你要写千万别看郭敬明的，他写的太好了，你脑子里就只剩下他笔下的人物了。

恩~~我也写了好多小说了~~~也跟你有一样的状况~~不过我们以后都会坚持的是吧~~

加油哦~~希望以后在书店能买到你的书

1 说到增加内容~小说里男女主角的心理描写是最好加的~最好从头到尾有个东西贯穿全文~写的时候要想到后来的事~最好加入一点政侦探小说的意思~这样写到哪都有话说~不过这种情节还是不如男女主角在一起时候的情节~作为一个读者~我认为应该多写些暧昧的画面~那种情境的描写~也可以多一点~

2 人物对白~要简洁明了~按照主人公的性格写对白~主人公的性格也可以顺着剧情发展发生变化~这样对白方式也可以有一定的变化~读者会比较喜欢~切忌每次对白不要很腻味~如果是男女主角的对白~不要老是让他们谈情说爱（这种对白让他们在床上说去。。。）~偶尔也要让男女主角谈谈正事~如果不是男女主角~可以写得简洁点~但该交待的还是要好好交代~长篇小说的话~语言中的暗示是很重要的~要为下文做铺垫~哪怕就在开头写上暗示~到结尾在揭露出来~也是给小说设个悬念~

3 如果你想写一篇很好很好很好的长篇小说~就不可以出现略写的地方~在小说里~只可以混乱主人公的思想或语言~但是要混乱的是读者~不是你！最好能写出那种根本搞不清楚两人到底是否相爱~或是搞不清楚自己到底爱得是谁！

4 说起写得很难细致的长篇小说，那就属《绾青丝》了~但是如果你想写长篇~还是不要练了~毕竟你练的时候~不可能都写长篇~肯定会写短篇~但是写惯短篇了~写长篇的时候~剧情会自然而然的加快~写到后来还是短篇~写长篇还是只能边写边改~如果是新手~而且想在网上连载~还是先不要~毕竟写长篇~要改写前面的章节是很频繁的~先写好一个段落~再发到网上吧~

本人作为一个读者，给你些意见~不要恨不下心~长篇小说是注定要虐的~越虐越好看~不过如果过程虐，结局就写happy ending~但是过程不虐，结局就虐一点~本人推荐前者~如果在小说中加些H情节作点缀~会更好哟~长篇小说也有个好处~就是可以慢慢发展~好好想想吧~如果开始写了~记得告诉我一声啊~我会去捧场的哟~我也在写小说~不过是超长篇~到时候互相多请教拉~
告诉你我的QQ好了 564086777
我看过很多小说，对于作者的话，还是觉得vivibear是个不错的作者~你也可以去看看她的小说~很多都出书了~
不过我还是比较喜欢波波的《绾青丝》，对你的写作会有帮助的哦~

致楼主：
我也写过长篇小说，但因为一些原因太监了，不过对于这方面还是有经验的。你想要达到的效果是震撼读者，那么我建议你去看一下《黑暗血时代》（别误会我不是来推荐的），你可以首先用较慢的节奏来写前面的情节，慢慢的铺垫和理清线索，同时也给你自己的情节铺设做一个缓冲，埋下众多的伏笔（在我看来前面的伏笔越多，后面能写的内容也就越多越丰富，越加有震撼力，情节也会愈加生动），当然是要慢慢埋，否则会显得非常的不自然。要很有耐性，不要急着爆发，古时不是有句话叫厚积薄发么？主角经历一些事的时候也不要太快结束，还有就是很多小说章节名都是主角说的话，我觉得那样不好。因为虽然说出来很牛13，但会让读者有一种感觉，那就是你通篇都是围绕那句话来写的，《异界枪神》就是一个很好的例子。时间跨度也不能很大，有时可以避免那些“竖日”“第二天”这样的词汇，不然会很不自然的。最好写完一章之后自己再读一遍再修改。到了最后，其实就可以爆发了，再继续埋伏笔，再爆发，再....就是这样直到完结。写长篇小说并不是那么容易，所以我觉得更多的还是作者自己来亲自体验。望接纳！

其实要说国内的西方魔幻大多是穿越的，我看的文里比较好的就是《历史的尘埃》。
若果要构建西方文的话最好先多读一些真正的西方小说，真正了解西方观念、历史之类的。写魔幻文最主要的是要读西方神话吧，若果你打算写某个国家那么这个国家也要进行全面了解。西方魔法的体系也要全面、详细了解。
唔，能说的也就这些了，希望有帮助。

LZ，像【斗罗】一类，是以自我为中心发展的玄幻小说，虽然很好看，但确实缺乏真实。既然不喜欢，LZ是想写写有感情纠葛的喽？