适合15岁左右的看，原因是莫言的奇怪故事充满了诡异和恐怖的元素，可能对儿童产生不良的影响，包括恐惧、惊恐或引起睡眠问题等。

相传，蒲松龄在家乡山东淄博摆茶摊，请路过的人讲故事。然后，他再将这些民间故事整理成集，最后，编著成了著名的《聊斋志异》。

几百年后，蒲松龄的山东老乡莫言，小时候也经常听村中老人们讲《聊斋志异》。所以，蒲松龄可谓是莫言进军文学道路上的第一位领路人。

的确，在莫言的很多小说中，我们都看到了他惊为天人的想象力。而这种脑洞着实离不开儿时那些天马行空的故事。

从诺贝尔文学奖对莫言的颁奖授词“莫言的想象力超越了人类存在本身”，可以看出，莫言不仅文学小说写得好，魔幻小说也写得去“前无古人，后无来者”。

人们常说启蒙对于一个孩子而言，意义重大。而莫言之所以能成为中国当代著名小说家，并取得中国首位诺贝尔奖的卓越成就，显然离不开儿童时期的故事启蒙。

于是，一直写长篇小说的莫言，在前辈蒲松龄的启发下，决定顺着脑海中那条奔涌不息的记忆长河，将儿时所听闻的民俗故事，借助文学再创作后，编著成一部短篇小说集——《莫言的奇奇怪故事集》。

这部小说由18篇小说组成，一共分为三部分：奇奇怪怪的动物，奇奇怪怪的人和奇奇怪怪的事。

翻开这本书，随着莫言穿越到那个遥远的山东高密乡，思绪追随这些怪诞离奇的故事，开启新一轮的头脑风暴。

这本《莫言的奇奇怪故事集》不仅适合喜欢听故事的人，还让文学爱好者们一饱眼福。因为，书中收录了莫言的《恐惧与希望》的手稿，文末还用一章讲述了蒲松龄对其文学道路的深远影响。

读书能开阔人们的视野，而故事恰恰能激发人们无穷的想象力。正如莫言所说：“小说永远都不会死，因为，语言带给人的美感是其他艺术无法代替的。”

文|墨默天地

约评《莫言的奇奇怪怪的故事集》是由封面的一行字而行动，“或许只有莫言这么大的脑洞，才能带你去人性深幽处探险”，本着猎奇的心态，其实就是很想知道这位诺奖获得者的独特洞悉到底有多特别。

这本书是18个故事的中短篇集，主要由：奇奇怪怪的动物、奇奇怪怪的人、奇奇怪怪的事三个部分组成，每部分6个故事。

在这本书里第一次看到了莫言的手稿，与想象中的不太一样。

还记得2021年诺贝尔文学奖的颁奖词么？

“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”。

看完这本书，更真切地理解了“魔幻现实主义”，以前只是个固定搭配的专有名词，莫言通过这奇奇怪怪的18个故事将“魔幻”与“现实”无缝连接且来往穿梭自如，在这一过程中，读者有多少浑然不觉的游离，作者就有多少游刃有余的自如。

《怀抱鲜花的女人》：

海员王四归乡结婚途中，桥下避雨见一位怀抱鲜花的女子，还有一条黑狗在旁，女子始终不曾说一句话，只是微笑，一直尾随至王四家中......

精彩绝美之处就在文中结尾最后一段，三个场景画面的重叠，跳跃度之大令人瞠目：一段凄美短暂得不可谓之为爱情的邂逅，一幕悲惨壮烈的炮手抱着金光炮弹滑爆，一尊需要残忍分离的尸体。王四那句有气无力的话“我们被它给玩弄了”，又把那条黑狗点缀其中，黑暗中的悲鸣一点一点地蔓延......

《翱翔》：

迫于家庭压力交换的婚姻，一个女人最后的倔强，莫言赋予了她会飞的特异功能，一种尚未麻木还有抗争的勇气，是对封建传统婚姻低俗的一种讽刺，逃不出挣脱不了的束缚，漫长且短暂的僵持，终是以猎人射下为结局再浇一盆狗血升华！

醒醒吧，个人的力量委实不足以撼动根深蒂固的传统守旧观念的 。

《藏宝图》：

这个故事的写法更是蹊跷，异乡路上偶遇了无家可归的同乡人，要求吃一顿饭的功夫，天马行空地绕了一大圈：口味从清淡到浓郁，品种从饺子到烤鸭，地域辐射从小城到黑龙江边界，抓住的一根老虎胡须，翻转到皇家宫廷，逃亡太监的秘籍，最后轮回为一张藏宝图，由木、铜、银、金四种盒子套装在琉璃瓶子里的一根通灵虎须，还是那根老虎的胡须。

莫言甚至连续四页不分段落的篇幅讲述着 “这个故事从头到尾只有一句真话——这个故事从头到尾没有一句真话” 的故事。

《拇指铐》孩子为救母亲取药途中莫名遭遇一把“拇指铐”锁于一棵树上，种种磨难的痛心；《月光斩》铁匠的匠心精神与身首异处县长看似毫不相关的二个故事由一把称为“月光斩”的神刀联系起来，辛辣嘲讽的妙趣；《木匠和狗》看似波澜不惊的乡野人间，令人抓狂的就是找不出杀人动机......

18个故事，每个故事都鲜活得如此真实又经不起一丁点的推敲，因为 “鬼怪故事和童话，饱含着人对未知世界的敬畏和对美好生活的向往，也包含着文学和艺术的种子。”

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一篇2021年4月写就的《从学习蒲松龄谈起》的代跋，读者看到了作者莫言从《聊斋志异》中学来的讲故事的渊源，同是山东人的同根，高密的莫言和淄博的蒲松龄是老乡，但相隔几百年时空的“魔幻现实主义”的故事一直未曾断篇，都在写人生、写社会，还在写自己.......

莫言说，他的长篇小说《生死疲劳》就是借鉴了蒲松龄《席方平》的故事框架，用这种方式向文学前辈致敬，他理解蒲松龄的身世与境遇，因为“怀才不遇、科场失意、满腹牢骚无处发泄”才能看到别人看不到的底层百姓的疾苦从而借助文字，用一个个故事呈现出来。

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莫言非常肯定《聊斋志异》对他的文学启蒙，可圈可点地谈及对他写作的影响。

小说的成功离不开细节描写，但作者在写作时往往“会被故事吸引，忽略了写人，忽略了人物自己的思想和声音”，其实每一部成功的作品留给读者的应该是小说中难以忘却的人物形象而不是故事情节，当然，故事情节是为了塑造人物形象而设置，表现人物鲜明性格特点的营造。

关于细节的描写特别提到了想象力，想象力必须建立在丰富的生活经验之上，并且要通过许多别开生面的描写体现出来，用细节让故事可信，让人物栩栩如生。

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《莫言的奇奇怪怪故事集》里的故事，写作手法夸张而不造作，奇中有怪也有巧，掩卷而思后收获真不是满足最初的猎奇，是在那行云流水般的文字间的思维模式，他在向蒲松龄学习，学习模仿，“如果你是一个文学爱好者，读完还想尝试自己写点东西，那么这时的阅读就要特别留意别人的语言。”

为了表明我也在留意“别人的语言”，摘录一段书中描写骆驼惟妙惟肖的文字，特此学习。

没看这段文字之前，真想没想到将骆驼拆分后重组，原来它携带着这么多动物的相似“基因”，这一段集视觉、嗅觉、触觉的描写果然是脑洞大开！