很高兴回答这个问题。从槐荫树土地公公做媒的《天仙配》到《牛郎织女》《孟姜女》《白蛇传》《梁山伯与祝英台》等中国的四大民间爱情传说。感人的爱情故事反应了古人的爱情观以及在爱情追求上的向往。但说到历史上真实感人的爱情故事，想到了《卓文君与司马相如》和《霸王别姬》的一文一武两个故事。先说司马相如与卓文君

在讲究门当户对的古代，等级森严，作为富甲蜀地的富商之女卓文君无论如何是不会嫁给一穷二白，仅有才情的穷书生司马相如，尽管文君新寡。

一曲《凤求凰》拉近了一对有情人的距离，除了“异性相吸”的才气相融，这对有情人终于走到了一起，并演绎了一段委婉动人的爱情故事。再说《霸王别姬》，应该说项羽和虞姬是青梅竹马两小无猜，一直到生死相随的一对。

《霸王别姬》说的是垓下被汉军包围的西楚霸王项羽与虞姬的生死离别的爱情故事。当项羽感叹无颜面对江东时。随项羽征战多年的虞姬感到了丈夫的无奈和消沉，她不想拖累丈夫，希望项羽能够突围，于是她选择了自刎，希望以死激发丈夫的斗志。项羽悲恸万分，埋葬了虞姬，最后虽成功突围，却被刘邦追至乌江，羽自觉无颜面对江东父老，放弃了逃生。于是历史上多了一个自刎乌江的民间传说。

如果说司马相如卓文君的爱情故事是一生相知相爱的婉约，那么霸王虞姬的爱情就是荡气回肠的感天动地。

最令我感动的莫过于伟大诗人陆游的爱情故事，我们一起来看看陆游和他表妹唐婉的感情。

陆游：钗头凤

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫!莫！莫！

钗头凤 唐婉 答陆游

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑，难！难！难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢，瞒！瞒！瞒！

这一唱一和把明明相爱却又分开的两个人那种心态写的是入骨三分！反正我很欣赏这首词的，比之现代那些虚情假意的无病呻吟来，那是天和地的差别。

    中国民间四大爱情故事是指在中国民间流传最为宽广的四个爱情故事，其中之一，就是今天还被屡次改编的故事《牛郎织女》。

牛郎织女，是中国古代著名的民间爱情故事。讲的是孤儿牛郎依靠哥嫂过活。受尽哥嫂虐待，他被迫分家出来，靠一头老牛耕田养活自己。有一天，织女和诸仙女下凡嬉戏，在河里洗澡，老牛忽然张口说话，劝牛郎去相见，并且告诉牛郎如果天亮之前仙女们回不去就只能留在凡间了，于是牛郎待在河边看七个仙女，他发现其中最小的仙女很漂亮，顿生爱意，想起老牛的话，于是他悄悄拿走了小仙女的衣服，仙女们洗好澡，准备返回天庭的时候，小仙女却发现衣服不见了只能留下来，牛郎在此时出来，和小仙女制造了邂逅。一段时间之后，他们两个人相爱了，小仙女便嫁给了牛郎，不再想回天上去。婚后，他们男耕女织，生了一儿一女，生活十分美满幸福。不料天帝查知此事，命令王母娘娘押解织女回天庭受审。老牛不忍他们妻离子散，于是触断头上的角，变成一只小船，让牛郎挑着儿女乘船追赶。眼看就要追上织女了，王母娘娘忽然拔下头上的金钗，在天空划出了一条波涛滚滚的银河。牛郎无法过河，只能在河边与织女遥望对泣。他们坚贞的爱情感动了喜鹊，无数喜鹊飞来，用身体搭成一道跨越天河的彩桥，让牛郎织女在天河上相会。天帝无奈，只好允许牛郎织女每年七月七日在鹊桥上会面一次，喜鹊也会在身边。以后每年的七月七日牛郎织女都会见面了。 （以上摘自百度百科）

然而在现代社会，这个传承至今的爱情故事却开始引发了人们越来越多的非议。故事中牛郎偷衣服强迫仙女留在人间的做法很显然不符合当下社会的道德标准，仙女对牛郎的谅解和深爱也显得不合情理，令人惊诧。不用说是用现代的道德标准去考量，就使用古代的道德标准来看，这也不是一个伟光正的正常爱情故事，然而这样一个故事却在中国民家流传了几千年，家喻户晓，广为人知，这到底是为什么呢？

牛郎织女的故事起源于我国古代人民对星空的观察。牛郎和织女指的本来是天上的两个星宿，在周代《诗经.小雅.大东》中就出现了有关于牛郎和织女的记载，一直以来被认为是牛郎织女传说的萌芽和胚胎。：“维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。睆彼牵牛，不以服箱。”在这个时候，牛郎和织女还仅仅是简单的星座名称，他们之间也并没有什么关系。在此时，日后的“乞巧节”也就是今天的七月七日七夕节，也还未出现。

汉朝的时候，这两颗星宿才被转化为了具体的人物。班固在《两都赋》中说：“临乎昆明之池，左牵牛而右织女，似云汉之无涯。”意思是说，汉宫昆明池边有牵牛、织女两座石人像。

对于数字的崇拜中国人自古有之。古代民间把正月正、二月二、三月三、五月五、六月六、七月七、九月九这“七重”列为吉庆日。“重日”在中国古代被认为是“天地交感”“天人相通”的日子。而在汉代的时候，根据东晋葛洪的《西京杂记》中的记载：“汉彩女常以七月七日穿七孔针于开襟楼，人俱习之”。可见 七月七日是当时民间风俗“乞巧”的日子。而劳动人民都把“织女”当作劳动能手，认为她能在“十日之内，织娟百匹”，于是便向她“乞巧”。七夕节本来是一个以女性为主的节日，在这一天的风俗中流传时间最久、流传范围最广的当属“乞巧”。古人对一年一度的乞巧习俗十分重视。在七夕夜晚，年轻的姑娘、妇女们要摆上事先准备好的时令水果，对着皎皎明月，朝天祭拜。她们还要举行各种乞巧仪式，虔诚地乞求织女神赋予她们聪慧的巧手，祈求自己能够得到美满爱情的姻缘巧配。男子不过是在一旁凑个热闹欣赏一下而已，男女定情也只是“女儿节”盛会中的副产品。

同时，大概是因为每年七月夜间的星辰在天空最为明亮，牵牛、织女二星相距较近，牛郎织女在这一天相会的故事才慢慢传开来。而之后最早将牛郎织女写作夫妻的文章，则是《文选洛神赋》了，文中说：“牵牛为夫，织女为妇，织女牵牛之星，各处一旁，七月七日乃得一会。”至此，我们熟悉的七月七日鹊桥相会的牛郎织女故事才算真正出现了一个雏形。可以看出，人们逐步为牛郎织女这两个相距甚远的星辰附会了爱情故事。

而在此时，对于牵牛织女为何只有在这一天才能相会的原因并没有得到说明。而在著名的《古诗十九首》中，这一故事题材被应用在了表达思夫苦闷的心情上，“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。”写的是织女终日思念牵牛，渴望相见的心情，而两人之间又偏偏“盈盈一水间，脉脉不得语”。从此开始被编织为一幕恩爱夫妻受着隔绝之苦的爱情悲剧。

在这之后到了南朝梁武帝之时，《殷芸小说》里写下了牛郎织女传说的第一个完整版本：天河之东有织女，天帝之子也。年年机杼劳役，织成云锦天衣，容貌不暇整。帝怜其独处，许嫁河西牵牛郎，嫁后遂废织紝。天帝怒，责令归河东，但使一年一度会。

宋代《太平御览》引《日纬书》记载：尝见道书云，牵牛娶织女，取天帝钱二万备礼，久而不还，被驱在营室是也。明代的《月令广义》中也引用了《殷芸小说》中的片段，可见直到明代的传说故事当中，牵女牛郎的身份还都是天上的星辰，在这先版本中，两人一年一会的原因有的是因为签了天帝得钱而遭受惩罚，有的则是因为婚后不能继续勤劳织布而遭受惩罚，文章开头版本饱受争议的盗衣行为也并没出现。牛郎和织女在以上的故事中身份明显是相对等的，并没有体现出当今流传版本中天女下凡的故事倾向，自然也没有涉及到盗衣之类的情节。

开头所说的如今人们熟知的故事版本，也就是织女是偶然下凡沐浴嬉戏，被牛郎拿走了羽衣，无法回到天上去的故事。在历史上其实都并没有明确的记载，那么这个故事到底都是怎么来的呢？

要想详细了解这背后的故事，我们就必须引入另外两个民间童话,董永传和田章神话。

董永传原本是一个宣扬孝道的故事。最早见于西汉刘向的《孝子传》，是二十四孝图故事的一部分。讲的是农夫董永的父亲死了，他无钱葬父，就把自己卖给别人来筹钱埋葬自己的父亲。而在其后曹植编写的《灵芝篇》中增加了“天女助人”的部分，情节大体是董永为了安葬自己的父亲找人借了一万钱，三年守丧之后，之后他无力偿还这一万钱，就去债主家卖身做奴仆抵债。路上碰到了一个女子，说不嫌他贫贱，愿意和他结为夫妻。到了债主家之后，路上遇到的女子用了十天织了一百匹布，还清了董永的债务。然后告诉董永说，自己是天上的仙女，看到他如此孝敬父母，便决定要下凡来帮助他。现在债务还清了，她也要离开了。之后便凌空飞走，回到了天上。

董永传本身有很多版本，除去上述这个版本之外，还有的版本中仙女是被天帝遣返，与董永挥泪诀别的，我们从这上面也更能看出来这个故事与如今流传的牛郎织女的故事中的苦情桥段的相似之处，可见近代的牛郎织女的故事明显是将十日织布百匹的仙女和传说中善织布的织女角色进行了混淆，我们现在所能看到的牛郎织女的故事，明显是糅合了董永传的核心情节之后的产物。

而至于偷仙女衣服，逼迫仙女留在凡间的故事，则要考究到另一则名叫田章神话的故事。这个故事的原文比较长，受篇幅限制这里不再写出，故事的梗概大概就是有个人名叫田昆仑，夺取了下凡沐浴的天女的羽衣，天女失去了衣服不得已嫁给了田昆仑，生下了孩子天章。后来天女向婆婆讨来了自己的羽衣，于是穿上衣服飞到天上逃走了。在这个故事中，天女本来就不爱田昆仑，嫁给他之后也一直在思考如何逃走，最终也终于成功逃离了。

很明显，我们能从这个神话故事中看到牛郎织女一部分故事的影子，不出意外的话，牛郎织女中的这部分故事大概也是在近代和田章神话糅合的产物。

由此关于牛郎织女故事当中逻辑不通顺的部分和三观古怪的部分，已经被我们理清了来龙去脉，当今牛郎织女的故事其实是近代的杂糅版本，是由原来的牛郎织女，董永传和田章神话三个故事混合而成的。历史的动荡，文化内容传承的杂糅，酝酿了这样一个价值观相互冲突，杂糅、造作的畸形作品。可当我们把他拆开来看的时候，一切又是那么合情合理，这也就是文化传承的魅力所在。

然而今天的文章到这里还没结束。

很显然，近代版本牛郎织女的故事最大的争议部分就在于牛郎盗衣强迫织女为妻这个部分，虽然在它的出处田章神话中我们可以了解到这个故事其实是以仙女偷会羽衣重返天上结尾的，但是我们依然会产生疑问。

这么猎奇，有冲突又颇有“黑深残”感觉的故事情节，究竟是从何而来呢？

其实这个“偷衣服”的情节，本来是一个“天鹅处女型”的故事，这个故事是一个在亚欧大陆有着广泛分布的故事类型，都是以男子窃取仙女羽衣之后与其婚配的故事为原型的。之所被称作天鹅处女，是因为很多神话中，仙女都是鸟类脱下羽毛后变成的，男子偷走它们的羽毛，就禁锢了她们的自由，也无法变回鸟类，就更好理解了。

天鹅处女在全世界共有1200多个不同版本，在北方天女大多数是白色的大型鸟类化身比如天鹅仙鹤等，南方热带地区则多为孔雀。很多少数民族包括满蒙哈萨克朝鲜纳西傣族等，都把此类神话作为民族起源之一。

赵景深先生在1929年的著作《童话学ABC》里面则提到：

天鹅处女的童话是表现禁忌的,通常都是男主人公看见了几只鸟（天鹅，鹅，鸭，鸽子等）飞到湖畔，脱去羽毛，成了非常美丽的裸女。他取了其中之一的羽衣，逼她嫁给他；隔了许多年，她找到羽衣飞去，从此永不回来,我国的牛郎织女传说也属于此系。

民俗学者刘守华先生则认为，此类传说的各种版本反映的是古代社会婚姻制度的变化，如本来有几只鸟，却只取其中一件的羽衣。这反映了多妻制到一妻制的变化(中国古代也是一夫一妻制，多出来的属于妾室，并非人们普遍认为的一夫多妻)。

最后让我们来做个总结，今天的牛郎织女故事之所以让人感觉逻辑诡异三观怪诞，是因为这个故事在近代的传承过程中与其他故事发生了糅合，牛郎织女的故事本身还是中华民族十分美好的传统爱情故事。

古代有四大爱情故事，牛郎织女，白蛇传，梁山伯与祝英台，孟姜女哭长城。

牛郎织女

牛郎与织女的凄美爱情故事，大约是发生在西周时代，当时的奴隶社会，等级十分严苛，这个故事就是一般人追求幸福的心声与饱受压抑的写照，托言天上双星，也就是人间的实情。

相传在很早以前，南阳城西牛家庄里有个聪明、忠厚的小伙子，父母早亡，只好跟着哥哥嫂子度日，嫂子马氏为人狠毒，经常虐待他。一天，天上的织女和诸仙女一起下凡，在河里洗澡，尽情地享受人间的欢乐。她们游玩时，织女遇见了牛郎，二人互生情意，在老牛的帮助下，他们结成了夫妻。牛郎和织女婚配后，男耕女织，夫妻恩爱，一胎双胞，有儿有女，一家四口，生活甜蜜。但是好景不长，这事被天上玉皇大帝知道了，要王母娘娘亲自下凡，强行把织女带回天上，拆散了他们的美好姻缘。老牛望着泪流满面的牛郎和痛哭流涕的两个孩子，它也情不自禁地掉下泪来，老牛对牛郎说：“你不要哭伤了身体，还要抚养两个孩子。我有办法为你解难，也是我应该报答你的时候了。待我死后，用我的皮做三双鞋子，你和两个孩子穿上它就可以上天，一家人就可以团聚。”老牛当天就死了，牛郎按老牛说的话做了，他们穿上老牛皮做的鞋，一起腾云驾雾上天去找织女，眼看就要追到了，岂知王母娘娘心一狠，拔下头上的金簪一挥，一道波涛汹涌的天河就出现了，牛郎织女就被隔在天河两岸，他们只能相对哭泣。牛郎织女的忠贞爱情感动了喜鹊，千万只喜鹊飞来搭成了一座鹊桥，让牛郎织女走上鹊桥相会，王母娘娘被他们夫妻的恩爱所感动，就允许他们每年七月七日于鹊桥相会。

孟姜女编辑

孟姜女哭长城的故事发生在湖南澧州孟姜山周边地区（今津市、澧县分管的嘉山一带），相传秦始皇时，逃役回乡的青年范喜良与孟姜女新婚当晚，正要入洞房，范喜郎又被抓住发往北方修筑长城，不久因饥寒劳累而死，尸骨被埋在长城墙下。孟姜女身背寒衣，历尽艰辛，万里寻夫来到长城边。她痛哭城下，三日三夜不止，最终哭倒长城，沥血找到了丈夫的遗骨，立誓要把丈夫的遗骨带回家乡安葬。她背负遗骨的归乡路上历尽坎坷，在陕西西安府潼关县饥渴而死。当地老百姓为孟姜女的真情感动，收埋他们的遗骸立祠纪念，至今香火不断。孟姜女的故乡嘉山有很多关于孟姜女的文化遗存，实物景点琳琅满目，故事戏曲脍炙人口。反映了人民对封建暴政的痛恨和对自由幸福生活的渴望与追求，它经历了两千余年的流传，是我们中华民族的珍贵文化遗产，是海外华人对故国的眷念。

白蛇传

故事成于南宋或更早，在清代成熟盛行，是中国民间集体创作的典范。冯梦龙《警世通言》所收《白娘子永镇雷峰塔》，是能见到的最早的一篇的《白蛇传》。由“许仙与白娘子游湖借伞”、“白娘子饮雄黄酒现原形”、“盗仙草救许仙”、“水漫金山”、“断桥相会”、“法海将白娘子罩于金钵压在雷峰塔下”、“小青迫法海进蟹腹”等脍炙人口的情节组成。

在峨嵋山经过千年修炼的两位蛇仙，来到人间的西湖，化作美丽的少女白娘子和青儿。她们在雨中遇到青年许仙，白娘子与许仙萌生爱情，结为夫妇。和尚法海认为此乃妖孽为害，遂蛊惑许仙于端阳节以雄黄酒灌醉妻子，白娘子醉后显露蛇形，吓死许仙。白娘子醒后惊痛不止，舍生忘死去仙山盗回仙草，救活许仙。

不料许仙病后初愈，又被法海诱上金山寺。白娘子和青儿赶到，法海却不准许仙出见，白娘子无奈，与青儿调动水族，水漫金山，法海请来神将护法助战，不想中了法海禅师的计谋，被装进了一个很小的钵盂里，压在了雷峰塔下面，从此失去了人身自由和天伦之乐。 [1] 

梁祝

化蝶

化蝶

梁山伯与祝英台讲的是东晋时，祝英台女扮男装前往杭州求学，路遇梁山伯，因志同道合而结为兄弟并同窗三载。后祝英台归家，行前托媒师母许婚梁山伯。十八相送，祝英台以“妹”相许。梁山伯知情，往祝家求婚，此时，祝父公远已将女许婚马太守之子马文才。梁祝二人楼台相会，之后，梁山伯抱病归家，病亡。祝英台新婚之时，花轿绕道至梁山伯坟前祭奠，惊雷裂墓，英台入坟。梁祝化蝶双飞。

民间另有传说两人实际上相差了八百多年，梁山伯是明代人，祝英台是南北朝人。祝英台是侠女，劫富济贫，三去太守家盗银，后中埋伏被乱刀砍死，百姓将其厚葬；梁山伯是宁波府银县县官，死后入葬挖墓时，恰巧刨出祝英台的墓碑，风水看好，另择地而葬又不妥，故合葬，立碑，黑为梁，红为祝，有文人心生奇想，敷衍出一曲惊天地泣鬼神的爱情故事。

然而，根据晋代谢安有感于梁祝故事上报朝廷，封祝英台墓为“义妇冢”的历史事实以及早在唐朝、宋朝、元朝均有众多权威史籍及名家的文学著作明文记载两人姓名及生平事迹来看，此“梁祝属于两个朝代”的说法并不是历史文献记载，而是民间百姓的主观臆想，因为如若梁祝二人之一出生于明朝，唐、宋、元三朝文学著作不可能对明朝发生的事情有记载，由此可见，所谓“梁祝属于两个朝代”的民间传言是错误的。

天仙配

董永的故事是有出处的，它见之于史乘、类书、笔记、子集之中较早的有三四处。普遍地认为他是汉代青州千乘人，在今山东北部，至于他卖身葬父途遇仙女的故事的发生地点，则说法不一。

董永卖身葬父，在傅员外家为奴。玉帝第七女同情董永遭遇，私自下凡，与董永结为夫妇。七仙女一夜织锦10匹，帮助董永改三年长工为百日。百日期满，夫妻双双把家还，这时候玉帝却命令七仙女回到天庭，为了董永不受伤害，玉帝第七女忍痛与丈夫决别。

自东晋始，在民间流传已有一千七百多年，可谓中国家喻户晓，流传深远，被誉为爱情的千古绝唱。从古到今，有无数人被梁山伯与祝英台的凄美爱情所感染。中国的梁祝故事，流传到国外至今发现的最早要属近邻朝鲜、韩国了。高丽人编辑的《夹注名贤十抄诗》，不但收入了罗邺的《蛱蝶》诗，而且在注释中加上了一段《梁山伯祝英台传》。这是至今看到的最早流传到国外的梁祝故事，而且从“女扮男装”到衣裳“片片化为蝴蝶子”，比较全面完整地叙述了梁祝传奇故事。梁祝文化走向世界，历史久远。而且以后几乎传遍了整个朝鲜半岛。

牛郎织女是非常有名的一个 民间传说故事，是中国人民最早关于星的故事。 南北朝时代 任昉的《 述异记》里有这么一段：“大河之东，有美女丽人，乃天帝之子，机杼女工，年年劳役，织成云雾绢缣之衣，辛苦殊无欢悦，容貌不暇整理，天帝怜其独处，嫁与 河西 牵牛为妻，自此即废织紝之功，贪欢不归。河东，一年一度相会。” 牛郎织女的故事，由古典中蕴含浪漫，更反映了难能可贵的曲折爱情。牛郎织女一直默默地守护着彼此，一直见证着“生命诚可贵，爱情价更高”的可贵精神，激励着青年男女追求美好爱情的决心和勇气！

孟姜女哭长城的故事是我国流布最广的民间传说之一，两千多年来，它口耳相授、著之典籍、被之管弦、演于戏剧，直至今天搬上屏幕，以多种样式的媒体传布，几乎是家喻户晓，妇孺皆知。 孟姜女的故事反映了人民对封建暴政的痛恨和对自由幸福生活的渴望与追求，它经历了两千余年的流传与演变才形成今天的面貌。

白娘子和许仙是中国古代一个关于人和妖的爱情故事，偏偏老天爷忽然发起脾气来，霎时间下起了倾盆大雨，白素贞和小青 被淋得无处藏身，正发愁呢，突然只觉头顶多了一把伞，转身一看。白净秀气的年轻书生撑着伞在为她们遮雨。白素贞和这小书生四目相交，相互产生了爱慕之情。白素贞和小青也赶忙作了自我介绍。从此，他们三人常常见面，白素贞和许仙的感情越来越好，过了不久，他们就结为夫妻。

人们应该都知道经典的四大名著，每个名著的内容都各不相同，让人感悟人生百态，不过除了这几个名著外，还有民间四大爱情小说值得人们去阅读，同样也能对爱情有更深刻的理解和认知。

其一是《白蛇传》，这个小说其实是一个神话故事，曾经被多次改编成电视剧，而且不同版本的结局也不一样。里面主要讲述了白娘子、小青和许仙的故事，他们之间有爱情、亲情和友情，而这样的跨物种爱恋肯定是不被天道允许的，法海在众人幸福的时候也悄然出现，为了正义最终将白娘子压在了雷峰塔下。这个故事最早出现在明代的文学家笔下，在1992年的时候就被改编成电视，直到现在还出了相关的动漫，对此感兴趣的人群可以百度搜索查看。

其二是《梁山伯与祝英台》，这个爱情故事可谓是凄凄惨惨，里面主要讲述了祝英台和梁山伯的爱情故事，而青梅竹马的马文才爱慕祝英台许久，要挟对方嫁给他，本来以为这是最终结局，没想到祝英台宁愿死也不嫁他，最终和梁山伯化为蝴蝶比翼双飞。其实这个故事有点像西方的《罗密欧与朱丽叶》，不过其中的细节也更有东方特色，并且也存在了一定的神化。

其三是《孟姜女哭长城》，这一故事让人不禁动容，这还要从秦始皇找人修长城开始说起，万喜良为躲避苦力躲进孟姜女家中，两人随着相处萌生爱意，结果新婚没几天还是没躲过这个命运，她在家苦等多年也没等到丈夫归来，后来忍不住去长城寻找丈夫才得知对方已经逝世的消息，这让她失声痛哭。而就在此时天地萌生异象，长城也开始倒塌，她终于在一堆人骨中找到了自己的丈夫，最后她并没有独自苟活，反而也跳入了大海。

其四是《牛郎织女》，这一故事和前几个相比较更为有名，直到现在人们还会在七夕的时候提起他们，一个是仙女，一个是凡人，两个人本来想在人间过着耕织的甜蜜生活，但是最后还是没能相守一生，反而只能一个在天，一个在地，只能每年的七月七相见一次，甚至还有传言说这天所有的喜鹊会在天地搭成一座桥让他们见面诉说爱意。

其实这些爱情故事大多以悲剧收场，但是人们也从中明白了爱情的可贵和坚持，古代的人们没有通信、没有火车，但是却能将一份爱情长久坚持下去，而如今的人们面对爱情的态度却发生了很大的变化，也许我们该从中吸取一些经验才能更好的爱自己、爱他人。

中国民间四大爱情故事分别是牛郎织女、孟姜女传说、白蛇传、梁山伯与祝英台，其中我最喜欢的就是梁山伯和祝英台的故事，因为他们的故事最凄惨，也最感人。

民间四大爱情故事一直流传至今，他是民间文化的一个重要组成部分，对人们的生活和思想观念也产生了深刻的印象。这些故事讲述的都是跟爱情有关，基本都是以悲剧结尾。

第一个是牛郎织女的故事。传说有一天，七仙女下凡洗澡，老牛叫流浪去偷七仙女的衣服，而且告诉他们仙女们过了时间就没有办法回去，只能够留在凡间了。牛郎照着老牛的话做了，后来他就和织女结成了夫妻，还生了孩子，生活也很幸福。可是好景不长，王母娘娘知道这件事之后，就把织女押回天庭，牛郎就带着孩子去找织女。后来王母娘娘为了不让他们相见，就划出一道银河，牛郎和织女只能够隔河相望。他们的爱情感动了喜鹊，喜鹊飞过来为他们搭了一座桥，他们就在鹊桥上面相会。
第二个故事是孟姜女的传说。在秦朝时期，秦始皇到处抓人去修筑长城，被抓去的人没日没夜工作，十分劳累，孟姜女的丈夫也是其中一个，后来因为劳累而死，埋在了长城下面。孟姜女他面前辛万苦，终于来到长城，但是却听到了丈夫累死的消息，他非常伤心，痛哭起来，哭了很久，忽然长城就塌了。孟姜女在长城下找到丈夫的尸骨，把丈夫安葬之后就自杀了。
第三个故事是白蛇传。传说当时的蛇妖白素贞和许仙偶遇之后一见钟情，两人结为夫妻，并且生下一个孩子。而和尚法海因为知道白素贞是蛇妖，于是便告诉了许仙，让许先按照他的办法让白素贞露出了原形。之后白素贞被法海收了，然后被镇压在雷峰塔下。
第四个爱情故事，是梁山伯和祝英台。祝英台是一名女子，为了能够很男孩一样求学，于是乔装成男生，在读书期间，梁山伯和祝英台形影不离，两人成为了非常好的朋友，但是祝英台却喜欢上了梁山伯，梁山伯始终不知道祝英台是女生。后来，祝英台表明了身份，也表明了心意，梁山伯也喜欢他，后来梁山伯就去提亲，但是却被马文才抢先一步提亲了。后来，梁山伯因病去世，祝英台也被迫嫁给马文才，再结婚那一天，祝英台想要拜祭梁山伯，突然遇到狂风暴雨，梁山伯的坟墓裂开，祝英台就跳了进去。不一会儿，坟墓里飞出了一对蝴蝶。

这四个爱情故事当中，我个人是最喜欢第四个，也就是梁山伯和祝英台这个故事。因为我个人觉得这个故事是最凄惨和惨烈的，有情人不能终成眷属，只有通过死在一起才能够如愿所长。以上就是我的一些观点。