古龙作品曲折多变嫌疑重重，加其语言凝刚聚气，颇具耐人寻味感。梁羽生作品虽然在语言上比不及古龙锋芒毕露的煞气，但感情柔粘生动鲜明。金庸的作品完美多姿，同样感情细腻；人的交流、动作无微不至，谈荒有稽。他作品中所创的各门各派至今多次出现在现代武侠

金庸：豪放大气
古龙：狂放不羁
梁羽生：温文尔雅
希望对你有帮助，东西还要靠自己写喽......

【醉逍遥】最近比较流行玩

VHTE一起吧

我知道丁情能写出有古龙风格的小说，他是古龙最得意的弟子

这个恐怕要等我60岁以后才行了哦，因为现在我读他们的小说还没有到10遍，呵呵

我来哈：
“死秃驴，敢和贫道抢师太，须知我的剑还在。”
“在我的眼中，你已经是个死人，我的刀，正好磨的利。”
“人在江湖，身不由己，不如问师太。”
“ 这..............两个都是好的。”
呵呵，开个玩笑咯。

　　古龙原名熊耀华，祖籍江西，1936年生于香港（一说1937年生于大陆），1985年9月21日病逝于台湾。
　　古龙被称为“新派”，他的武侠小说不是侠林的“正格”，他的身世，也正像他的小说一样，经历了太多的曲折与艰辛。他14岁时，随着父母从香港移居台湾读书，但仅仅过了4年，父母离婚，他成了没人管的大孩子，主活也常常没有着落。靠朋友接济和半工半读，学完了淡江大学外文系（当时叫淡江英专）的学业。在台北美军顾问团任过职，后来就以古龙的名字专职写小说，靠稿酬为生。他挣钱很厉害，却以不善理财著称，作过一些投资，但都无结果，他花钱太厉害，来时赤条条，走时一副清贫。
　　人们说美酒和美人造就了古龙。
　　古龙喝酒是出了名的。还是较早的时候，他住在台北郊外瑞芳镇，每次领到稿费，便买几瓶好酒，一大叠新书，返回乡下过他隐士的生活。成名以后，他的酒柜美酒纷陈，市面上没有的酒，他也尽量想法搜罗来。他喝酒，头一仰，酒碗必干，自得其乐，有一次是5个人喝了28瓶白兰地，平时无酒不欢，唯一不喝酒的时候，是坐在地上以黑板当桌子写稿。虽然无酒，却又左手拿了平时从来不抽的烟，一个晚上可以抽掉两包"三五"牌。古龙因酒而思如泉涌，创造了好酒的大侠楚留香、陆小风、李寻欢、沈浪，使他登上武侠小说艺术的巅峰。同时，他也因酒消耗掉了他自己。因为酒，被送进医院。出院，再喝，再进医院。然后由酒精中毒而肝硬化，脾脏肿大，胃出血，导致了古龙的英年早逝。有一次，朋友邀他去吟松阁酒楼，酒菜摆开，古龙却觉得拼酒没有意思，朋友觉得他的这种拒绝伤了面子，一言不合，争吵起来，对方拔刀便刺，古大侠臂上中刀，失血2000CC，医生都说可能没救了。虽然大难不死，再站起来的古大侠却日见消沉，大失水准，再没有六七十年代的那种英风豪气。1980年以后，他的作品便只有水准下降，没有新的高峰出现。古龙死于酒，悲感和戒不绝的酒。直接的死因是肝硬化引起食道瘤大出血。在葬礼上，朋友们带来了他生前最爱喝的XO，一共48瓶，象征他48岁。对于古龙，真是成也酒、败也酒。
　　古龙在一个破裂的家庭中长大，他的心有着浪子一般的孤寂.他爱女人，也是一种自我放逐，同时又是英雄自爱，侠士自重，携美酒伴美人醉卧山村的那一种浪漫。他在求学时的同居者为舞女郑莉莉，他们的儿子是台湾柔道高手郑小龙。在芳镇?�巳�辏�饺朔质种�螅��陨衔枧�堆��稚�艘桓龆�印?BR>不久，一个清雅纯朴的高中生梅宝珠成为他的第一位正式夫人，为他生下第三个儿子。梅宝珠虽然柔情似水，却仍然锁不住古龙人在江湖的那一颗心，两人终因性格不合而分手。他的第二位夫人是于秀玲、她一直伴随到古龙生命的结束。古龙爱美人，他的朋友于志宏说，古龙每一部著作后面都有一个女人。古龙自己也承认，没有女人，便无法生活。然而，他更重朋友。每每把笔一扔，人已跑到屋外，一连许多天找他的朋友去了。他对朋友可以推心置腹，无所不谈，上至文人学士，下到贩夫走卒，相交满天下。当然，他也有许多女朋友，但他把男朋友看得更重。朋友虽多，却没人真正了解他、这又是古龙浪子生涯的独特心境。唯一真正知心的，是长期住在他家中、受他影响至深的弟子兼义子丁情。丁情说：“因为古大侠寂寞，他便追求新奇，所以他的婚姻不能长久。古大侠生性是浪子。”这种性格和心境，也给他的武侠小说带来了决定性的影响。
　　关于古龙的文学历程，他最初是写纯文学小说的，1956年，他第一次发表小说，是在吴恺玄先生主编的《晨光》杂志上分两次登完的《从北国到南< BR>国》。他步入侠坛，始于1960年，由时尚影响、朋友劝告、经济压力的三重因素，他以“古龙”的名字出版了武侠处女作《苍穹神剑》，形式是传统的对仗回目，内容是“胡编乱造”。当时，台湾侠坛卧龙生、诸葛青云、司马翎三人名噪一时，被称为“三剑客”古龙当然不愿意作“三剑客”的小剑童，1960、1961两年出版了8部作品之后，他隐居芳镇三年，潜心悟道，求新求变，虽然想象过于奇特，甚至近于荒诞，却很快与“三剑客”齐名，成为“四大天王”，1964年，古龙出版《浣花洗剑录》（《江海英雄》），是他武侠小说的一个里程碑，标志着他独创风格的开始，他分别从日本的吉川英治、大陆的还珠楼主，香港的全庸那里吸取营养，写了一些走“正路”的作品，为他不久之后的成功打下基础。1967年，古龙出版《铁血传奇》（《楚留香传奇》），标志着他的个性和特色全面走向成熟，出现非常“好看”的古龙。从那时到70年代末，他的数十部小说，使他完成了“新派”武侠大业，独领台湾武坛十年风骚，并与金庸、梁羽生鼎足而三。但到了他生命的最后几年，因病因酒，也因自己较多的重复和无法进行的突破，他陷入一种消沉颓废之中，正如1981 年2月12日夜他写完《关于飞刀》的落款：“于病后，非关病酒。不在酒后。”在他的作品中，我们便看到一种无能为力的老迈和力不从心的苍凉，虽然他曾有些大的计划，却都是雷声大雨点小而收场，无论数量和质量，都已大不如前。金庸、粱羽生激流勇退，留给人们辉煌；古龙至死方休，留给人们的却是一片悲凉。
　　关于古龙的风格。金庸、梁羽生走的是“正路”以历史意识、文化品味、哲理高度取胜。古龙最初也想走这条路，后来受日本文学和《007系列》、《教父》等西方文学影响，以人生况味、机锋智慧、诗意哲理取胜，以情节的悬疑和惊魂取胜，形成“新派”的独到之处。
　　古龙是辉煌的，又是惆怅的、当年他在台北买下两层华厦，文坛名宿陈定公为他题了一副对联，巧妙地将他和宝珠夫妇的名字嵌入联中：
　　古匣龙吟秋说剑，宝帘珠卷晓凝妆；
　　宝靥珠铛春试镜、古韬龙剑夜论文。
　　那时，何等风光。而在他晚年，病酒而九死一生之后，他说：“一个人死了五次再活过来，还有什么事情看不开呢？”也许正因为他看开了，所以他可以悠悠的去，而留给读者的呢，莫过于乔奇那幅悲壮又悲怆的挽联：
　　小李飞刀成绝响，人世不见楚留香。
　　古龙的武侠小说，一共是68部，但其中《楚留香传奇》（《铁血传奇》）又可分为3部，《多情剑客无情剑》又可分为两部，因此也可算为71部。古龙不像金庸那样反复公布自己的真品，加之他自己早期也有不少胡编乱造之作，因此，“古龙”的假冒伪劣产品尤其的多，而一般读者又往往不太容易区分。古龙生平年表1938 出身於香港。1942 随父母迁居来台。1946 初恋。1948 失恋。1949 发表第一篇短篇小说。(属於纯文学创作)1952 父母离异。1956 第二次失恋。1960 始尝试写武侠小说《苍穹神剑》，但技巧甚劣，有如故事大纲。1961 写《飘香剑雨》、《残金缺月》、《月异星邪》等书，以诡异情节
　　取胜；但基本走的还是传统路子，顶多加上几句文艺腔，并无特别过人
　　之处。这一时期古龙写作态度迹近儿戏，新作随开随抛，不负责任，惟
　　偶为名家(如卧龙生、诸葛青云)代笔，却几可乱真，足见本身确具实
　　力，尚未激发；或以为武侠小说业经“定型”，不过如此而已。1962 发表《剑气书香》、《失魂引》等早期诸作?�那椴凰祝�私ビ衅?BR> 色；然基本上仍未能突破创新。1963 受到陆鱼《少年行》之启示，发现“新型武侠”大有可为，遂亦逐
　　渐改变传统笔法，陆续作《孤星传》与《湘妃剑》等书，试图走出一条
　　新路，却未成功。1964 完成他第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》，文情跌宕，饶有诗
　　意；令人直觉地感到：古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子，讨
　　生活了。他要浣花洗剑，自作主人！作为一个改革传统武侠小说的“急
　　先锋”，古龙汲取了日本名作家吉川英治《宫本武藏》所彰显的“以剑
　　道参悟人生真谛”、战前气氛及一刀而决；会通了金庸《神雕侠侣》的
　　“无剑胜有剑”之说，而发为“无招破有招”的无上剑道奥旨，析理精
　　微之极。此一所谓“无招胜有招”，较金庸《笑傲江湖》写风清扬传授
　　小冲“独孤九剑”之无上心法者，足足早了三年！！！
　　其次，他引进倭人“迎风一刀斩”的刀法，三招两式，人头落地；
　　从此即不再写冗长的打斗场面——这是他突破武侠传统之处，也是他一
　　切“简单化”的开端。
　　其三，由此书起，他竭力?�煳囊掌�眨�迤椒布蚪嗟亩曰埃�愠?BR> 哲理。并且运用许多饶有诗意的语言，刻画人性，并寓於生命哲理。
　　可惜《浣花洗剑录》伏笔太多，无法收束，终贻“虎头蛇尾”之
　　讥，而减损了此书应有的艺术价值。
　　1985年9月21日去世！

没有

这恐怕是个悖论了，金庸古龙两人文峰迥异，金庸的作品没有明显的语言特点，完全突出小说家说故事的功力。而古龙的小说语言风格强烈、鲜明，玩弄文字风格痕迹极强。可以说两个人的文风本就是相悖，有怎么可以兼有呢？

多看方能产生灵感

首推《绝代双骄》！！古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。
《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。
《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。
你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；
你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；
你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；
你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；
你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；
你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；
你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；
你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；
你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；
你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。
第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。
我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；
我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；
我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；
我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。
这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。
读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。
《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美。

《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。
在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。
他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；
他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。
他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。
他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。
他的无情，正是他有情的生动体现；
他的有义，又是他义无反顾的追求。
在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。
《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。
《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。

《流星·蝴蝶·剑》
这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法，新颖而成功。
读《流星·蝴蝶·剑》，忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。相对来说，《流星·蝴蝶·剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。

我纵览古龙小说，这些断句并不熟悉。

“七月十二日。
夜。
无风。
烟雾缭绕

基本是有点古龙风格，但是还是存在一些问题，比如”七月十二日”，古龙写时日（或者说武侠小说写日子）一般用农历，比如：七月十二，七月初二

古龙的作品，我第一先推荐：欢乐英雄（此书我已看过不下二十遍，着实充分描写了人性的善恶，而且其中描写友情的故事更是让人感动不已，也许它不是让人最多记忆的一部古龙小说，但是我想，只要看过此书的人，就一定不会忘记，一定会被感动）

其余的一些推荐有：

绝代双骄、七种武器系列、楚留香传奇系列、陆小凤传奇系列

飞刀系列：包括风云第一刀（多情剑客无情剑）九月鹰飞、边城浪子、天涯明月刀、风铃中的刀声

《圆月弯刀》、《武林外史》、《白玉老虎》等

形似神不似，断句只是写作的一种形式，若只在这上面下功夫，你就着相了，看古龙是要看他作品里的精神。古龙是理想主义者，金庸是现实主义者，你要注意这点不同。
古龙作品大致分四个阶段，一是拙劣但极富想象力的试笔期，不予推荐；
二是鸿篇巨制而且更富想象力的巅峰期，可谓部部经典，《剑玄录》《大旗》《飘香剑雨》《情人剑》《绝代双骄》等直至《风云第一刀》；
三是第二阶段到其后期主格调的过渡，强烈推荐《流星蝴蝶剑》；
四就是你所常见的古龙风格了，但说实话，后期作品不是我最喜欢的，《英雄无泪》《风铃中的刀声》挺有特点。
另外，贯穿古龙创作生涯的几个系列作品也是不能不看的经典：《陆小凤传奇》（我最喜欢）《楚留香传奇》《七种武器》《小李飞刀》（只推荐《风云第一刀》）。
以上是我个人观点，肯定会对你有所帮助的。

我想形式不重要，最重要的是看到古龙作品内在的东西。我个人最喜欢的是《欢乐英雄》，其次是陆小凤系列，然后是《边城浪子》《天涯明月刀》（就是关于傅红雪的），然后是《流星蝴蝶剑》，而楚留香系列不是很喜欢。小李飞刀系列和七种武器系列也都不错。古龙早期的不是很好，还有大旗英雄传，很经典 ，里程碑式的作品，推荐一下。