武侠小说所需的东西还真的很多，就我所了解的谈几点：
1最基本的文字驾驭能力，这关系到你写的小说的流畅度和清晰度，写小说肯定要给人看，如果你的文章别人能一直很顺畅地读下去，无疑就能让读者更明白你写的是什么。当然当你写到一定境界之后，你就可以适当地加点心理描写和环境的渲染的笔墨。
2最基本的小说布局能力，小说的结构很重要，有的时候一个巧妙的结构能让小说增色不少，例如著名的欧亨利式结局，将明暗两线不露声色地交织在一起，最后结局才统一起来，给人以意外的惊喜。布局能力需要你不断尝试，胸中有丘壑，达到一定程度自然就知道怎么做了。布局切忌生搬硬套，为了满足某个结局而强加进去。同时结构要完整，要把故事从头到尾认真讲完，让读者明白你讲了一个怎样的故事。
3以上都是文字功底了，其他杂学都要有所涉猎。历史是个很重要的方面，金大侠的小说大多是置身在历史背景中的，很多小说也是描写一个乱世或者暗流涌动的太平盛世中主人公的遭遇，但并不是说你一定要有历史的痕迹，古龙的很多小说都淡化了历史。其实在掌握最基本的文字功底后，你其他比较擅长的东西就成了你小说的素材。比如你对经济学很感兴趣，你就可以去写商战题材的，你对推理很感兴趣，就可以写推理武侠。除了你擅长的东西，武侠小说包罗万象，一切皆可入题，因此也要多看看各方面的书，以备不时之需。
另外要把握武侠小说的灵魂，武侠小说的核心是侠，弘扬人世间的大无私的侠义和奉献精神，所以文章中要涌动着一股积极的力量，催人奋进的力量和感染力，情感是个很重要的元素，兄弟义气，催泪的爱情可以很好地表现。不要写就写成了充斥暴力血腥，武侠有武，但武的目的不是为了杀人，而是保护别人不被杀！

首先是对小说这个题材要有基本的认识：小说是一个包含众多其它文体的文体，并且是建立在一个虚构的基础上。纪实小说是在纪实的基础上的虚构的加工。然后是要了解小说的行文格式和常用标点符号的应用，现在一般都是在电脑上写作，所以一些常用的文档编辑工具，比如word等，还有一些小说写作工具，这个在网上很多，你可以根据自己习惯找一款适合自己的，另外要多认识汉字...（这个其实也不要很多啦，普通人程度即可，当然愈多愈好），另外一是要有毅力去持久的码字，二就是文化底蕴越深厚越好，琴棋书画，文武多学.....，还有就是写小说的时候基本故事构架要写好，免得写到半路出岔子，写不下去。
再来谈一谈武侠小说，武侠小说与普通小说其实有很大不同的。要找出他们之间的不同点。
还有就是要有大量的武侠小说阅读量，并且尽量不要拘泥于风格和自己的偏好，比如金庸，梁羽生两个武侠小说家风格看似相近，其实有很大不同，但读起来都有武侠的感觉，古龙的小说就更加独具一格，别出心裁，不拘一格的去多读这些不同风格的武侠小说，有助于加深自己对武侠小说的理解，写出自己的风格。前期没什么头绪的话可以试着模仿名家写作，其实也没什么丢人的，古龙早期的武侠小说还带有金庸的影子呢，因为本身也是金庸迷，近年名气很大的写手凤歌也是从模仿金庸开始的。
还有就是心态啦，其实是做什么事都是开头难，坚持更难，坚持到成功更难。希望问主早日能写出属于自己的武侠世界。

传统武侠的话，我认为，所有东西。

天文地理，医卜星相，云侵孤虚，奇门遁术。

你看看金庸的小说，就知道了。他的小说所涉猎之广，难以想象。

我看你想写，那你可以打在电脑上，不明白的随时查。

像金庸那样的底蕴不是人人都有的。

至少先把金庸古龙梁羽生一类名家的书大致看一下再动笔

如果你要写的是本地历史武侠的话要注意 时代背景，历史史实 你看看金庸的，在尊重历史进程的大前提下进行写作。

如果是穿越历史武侠的话也要注意时代背景，但却要自由多了。

写异界的话就更随意了，不过小说都要注意的一点就是要文笔流畅，情节丰富，文笔不要求你多深奥，多字字珠玑，只要做到文笔流畅，让读者看得畅快就好了。

把敌人写得强大点，就算不强大，也要写出一种让读者觉得很强大的感觉，不要敌人一出场读者就知根本不是主角的对手，那样看得就没意思了，如果你善长写实的话就从他们招式方面入手写，不善长就多刻划主角的内心，

简练，生动。

做到这两个，就差不多了。

武斗是短时间的事情，要求文字精炼，是最基本的。
然后是突出武斗中的危险性。敌对招式对主角的致命性。

双方的情绪应该是极怒的。要体现双方要致对方于死地的那种决心。

举例：《长生界》，里面的武斗很精彩，很吸引人。几乎每隔三四章就会有一场比斗。

金庸武侠小说是典范。也可以去找找。

说实话，二十分并不足以吸引有心人来帮助你，以上只是一个写过点小说的人给你的一点意见。并不完全有用。

少点“虎躯一震”之类的垃圾描写，另外战斗双方别像傻子一样边打边喊招式名字，这就行了。

（玄幻易入手）
玄幻是小说中数量最多的一个类别，也是最杂烩的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头，甚至在某些时候，说作品是玄幻类型，等于什么都没说，因为是本书就是玄幻。

这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着最大的读者群体，同时也是最容易老套，最容易淹没在书海中的，对新人来说，这是一种比较容易上手的类别，但要想出头，就得多动动脑子，在俗套的大方向上，走出自己的新意来。

玄幻是个大类别，但对新人来说，若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线比较合适，小异能，小人物，小故事，小打小闹，略显新意，这样的作品不见得能够大红大紫，但最容易出头，很适合新人迈出第一步。事实上，这样的作品甚至可以量产。

因为玄幻类别与都市异能有很大的相似之处，所以要给主角设定一种特殊的异能，然后在此基础上进行发展，设想主角为什么会得到异能，得到后用这异能去做了哪些事情，然后，就可以继续考虑，这种异能是否有发展空间，是否会破坏平衡，是否有足够的特色……如果这些都符合要求，那么这个题材已经可以动手去写了。

（武侠难入手）
这个类型并不适合新人来写，新人想靠武侠成名，实在是太难太难了，毕竟，传统武侠作品的整体衰落，已成定局。

许多写手心中都有着一个武侠梦，但当他们真正圆了这个梦时，却大多觉得失望，哀叹武侠没落，作品仆街。这，到底是作者的原因，还是读者的问题，抑或是时代的变革？

我并不认为现在的作者比原先的那批要差，也不觉得现在的作品大不如前，但传统武侠类作品人气的低迷，的确是不争的事实。前两年，情况还稍微好些，但到现在，武侠几乎成了仆街的代名词了，至于为什么乏人问津，因素有许多，我个人觉得，最根本的原因，在于时代发展导致的读者阅读需求变化。

几年前，幻想类作品无论是数量还是种类，都远少于现在，在缺乏比较、没有选择的情况下，武侠小说很好地圆了读者心中的英雄之梦，自然就受到广泛的关注和欢迎。但到了现在，各种各样诡异玄奇的玄幻、奇幻、仙侠、游戏等类别的作品一批又一批的涌现，和它们相比，传统的武侠小说不免显得有些套路化，那些正邪分明的主角、为国为民的大志、一成不变的江湖，看多了，自然也就腻了。而且，在仙侠异能类小说兴起之后，读者渐渐习惯于主角能够毁天灭地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武侠小说中的铁掌碎石、上房上树，就显得小儿科了，虽说书中人物的实力都是相对的，但读者难免会有不够劲的感觉，会觉得主角也不过如此。

传统武侠有着先天的劣势，但若说武侠就此没落了，也并不正确，因为武侠正悄悄地进行着自身的进化，传统和潮流正在日趋一日地紧密结合。新一代作者们通过一些巧妙的转换，扭转了武侠的先天劣势，甚至将它们转化为优势。

第一种，是把武侠的背景换到现代社会，以当代都市，或者与现代很类似的未来科幻世界为背景，把各种各样的武功、武林门派搬到现代来，把武林故事结合现代都市生活来写，加入校园、商业、爱情等元素，这样就比较容易被读者接受。

第二种，则是反过来，仍以古代为背景，但把主角换成现代人。主角可以穿越时空回到过去，或者转世重生成为古代人，或者移魂附体到古人身上，而在之后的故事里，不时体现一下主角的现代人思想，再结合当时的武功世界，这样的书也是比较受欢迎的，尽管它描述的还是同样的武侠世界，体现的仍是同样的侠义精神。

而另一种，是结合网络游戏，把武林搬到游戏中，给武功硬加上等级设定。这样，基本上还是武侠小说，但给它披上网络游戏的外衣，文中也不时显示一些游戏的特点，并且偶尔与游戏外的现实世界结合。这样的书，目前读者的反馈也是不错的。

以上三点，本质其实是一样的，读者需要离奇的故事，但这样的故事，最好在他们熟悉的世界中，在他们熟悉的人物上，最好是和他们各方面类似的主角身上体现。这样，才能最大程度地引起共鸣。

把武侠改头换面，进行全新的包装，这样才能够把握住读者的心理。

这个真不好说啊！我也来说说我的感想吧！小说的三要素：人物|情|环境
1、作为作者在写书的时候，必须是身监其境，天马行空。这样才能让读者相信这个世界，吸引读者来观看这个世界风风雨雨，主角的所做所为。
2、你看得很明白，玄幻小说都是一路升级，所向无敌

3、你说的什么石符，还什么神秘宝瓶，那是为小说设置一个悬念，可以说是一个主角命运的转折点，也很吸引读者的眼球
4、关于升级等级，你需要题纲，是为写小说做一个思路指导
5、是否能独辟蹊径，是那些作家的写作风格，你能否成功，只有做了才知道。
6、对于想做的事，就去做。为了不让自己的将来有所遗憾，只有迈出自己的步伐去战斗，去拼搏，去加油-----

你说的只是一些二流写手的风格，像起点白金作家级别即便用这种考试，比武在考试的方式也不会千篇一律。想写一本好小说首先要有决心写完，半路太监是最恶心的写手，你需要确立一个升级的体系，这里最好能创新，像三少基本都是每一本小说都是不同的升级体系，拟定大纲，只有拟定出大纲才能由此添枝加叶扩展情节，接着，情节不能太过平静但也不要一味的疯狂，具体尺度自己把握，主角可以人品好，但不能有点好处全占，各种情节可以自己添置，结局一定要出色，最好能出人意料，就是本不该出现的，本不该成为敌人的，就让他出现，就让他与主角开战，手机党纯手打，希望对你能有帮助

可以啊，但是没人看的话，刚开始写小说很熬意志的。

说写武侠很容易，或者说武侠就是灵感，这就错了！
1， 武侠是小说的一种，是种文学创作；小说是虚构的，但却来源于现实—现实中的知识，典故、历史材料、心理感受，所以，要写好它，同样要一种积淀；

2， 武侠小说有它的文学史上的地位，也就是说，优秀的武侠小说是严谨的创作。华罗庚对武侠的定义是“成年人的童话”，其中的想像有助于科学的思维；人们并没有因为安徒生写童话而认为他是幼稚的，所以，对于武侠，要以“大家之作”的地位去对待；要多学习经典的大作！

3， 文学史上，魏晋六朝的志怪志异、唐传奇、明清的绿林小说，一路发展到当代的武侠；武侠玄幻的思想一直传承有序；中间每个时期都有绝对的经典作品值得学习。

鉴于以上的认识，我的建议：
1. 多读经典的作品（参照下面所述），在不断学习中形成自己的风格—古龙早期也是学习金庸的啊，而且风格相近，两位也常有切磋，随后古龙才成自家的面目—离开了继承，就谈不上发扬了！

2. 文学的功底。毫无疑问，武侠作为小说的一种，它的创作需要一定的文字表达和控制能力，一定的文笔、才气和思想在里面；好在这些方面都可以培养：中国文学史、古代和现代文学作品选、古代汉语（培养语言精简的能力、文言和古语的运用在武侠中尤其重要；用语不古，实为武侠大忌！）坚持学习，即使不能速成，也可大器晚成。

3. 古今优秀武侠的吸收。张恨水先生之所以能著作等身，源于他到“17岁半就读了100多部古典小说”，如果没有这种毅力，也完成不了长篇巨制的创作。 你可以参考的武侠：（1）魏晋六朝的志怪志异、（2）唐传奇、（3）明清的绿林小说，如，《七侠五义》《七剑十三侠》等。（4）当代梁羽声的作品，处于当代早期的“武侠三剑客”之一；梁羽声后受聘香港中文大学的教授，功力深厚，重历史和文学的笔调；（5）金庸，经典作品14部，样样精彩；（6）古龙，早期学金庸，后成自己的面目，著述很多的；（7）阁下喜欢“中间夹杂自己的奇思妙想”，可以多读黄易。黄易的《寻秦记》《大唐双龙传》等都是不错的经典；（8）卧龙生、刘残阳等，至少也比当代的“小混混”强多去了！

4. 对历史、地理、风俗人情、各派武术的了解。优秀的经典无暇令人百看不厌，其中一个就是糅合了多学科的知识在里面。可能文笔所至，就掺入了文学、武术、艺术、历史等知识点，如果对这些不够精通，小说的可读性就逊色多了。

5. 武侠要的是有自己的思想和基调，你喜欢“写得有意思点”，就可以在学识的基础上，加入自己的想法和情感，自我对世界的认识和理解；祝早日成就自己风格！

俗话说:"江湖险恶."既然江湖这么险恶，你还要写武侠小说，本公子真的是佩服你！不过，我也佩服我自己，因为我自己也是写武侠小说的。呵呵。

现在我以武侠前辈的身份来回答你的问题：一,准备:根据你的情况,本公子建议你去读一下"射雕",因为那个里面武功有很多种,描写得也很出色(不像倚天里那么有一点虚幻),而且,射雕里因为有"兰花拂穴手"这么一个武功,所以里面对穴道的方位以及点了以后会有什么作用都有详细的描述(注意:因为金庸的"射雕"是第一篇写点穴的,也是这一篇小说创作了"点穴",所以他这篇小说写到点穴时,就不得不详细地介绍.不信的话,你可以看看下面本公子从"射雕"里摘来的例子:朱聪见她来势凶锐，铁扇疾打她右臂肘心的“曲池穴”......只听拍的一声，朱聪的铁扇已打中梅超风的“曲池穴”。这是人身的要穴，点中后全臂立即酸麻失灵，动弹不得......)所以,你要写点穴,基本是这样写:某人伸手点另一人身上哪里哪里的"某穴","某穴"被点后,那人就怎么样怎么样......还有,你写点穴有"点穴""拿穴""打穴"等说法(反正你一看就能学到很多东西).至于武功,那你就学不到了.你要自己去创造,武功的名头要体现那种武功的厉害程度,比如"九阴白骨爪",一听就知道是邪恶的武功,而且一定很厉害.

二:推荐几本大陆新武侠:1、《梅影埋香》 杨叛著。2、《乱世英雄传》上 /下小椴著。3、《憨侠》方白羽著。4、《春风柳上原》 江南著。5、《美人刺》 小椴著。6、《落鸿火》天平著。7、《碎空刀》 时未寒著。8、《夜船吹笛雨潇潇》沧月著。9、《金缕曲》 沈璎璎著。 10、《揽月妖姬》 沈璎.这些都是武侠的经品,而且是新武侠.

三:现代的武侠是要给二十一实际的我们看的,所以不必要刻意去把小说写成金庸的那个样子.你想想现代人是什么样子?当然会喜欢看那种有意思的.(只要写出来不像一部现代小说就好,因为我就是这样写的.)

四:我觉得武侠小说的重点是就是"武"和"侠"两字.说白了,就是"刀光剑影,侠骨柔情".情节固然重要,但是塑造人物比情节还重要.你以前也写过小说,这一点应该清楚吧:武侠也只是小说的一种,它的套路还不就是小说的套路.

五:我写了这么多年的武侠,给你几点建议:1:主人公的名字一般是精髓之所在(你比如,郭靖杨康两个名字就体现了"靖康之耻",而如果没有靖康之耻,丘处机就不会去杀那个贪官,也就不会到牛家村去,那么以后的事就都不会发生了.)配角的名字一般乱来.比如我起配角的名字,就是随便拿来一个姓,然后到字典里随便找两个还过得去的字,胡编乱凑.(不过有一些配角的名字就不能乱来了,比如"梅超风",你就不能说她叫"小昭"!!!)2;如果你是刚开始写武侠,建议你头几篇小说的一开始就造悬念(这样才能吸引人,也能最快地让人接受你的小说,而你成名以后,不造悬念,别人也会看你的小说,OK?)3:武侠小说生活场景，说白了，其实就是我们现在过的的日子，你只要把现代的东西去掉就OK，比如在现代，我们可以上上网，而武侠里，他们就是逛街、放风筝......

（注意：本公子为了回答你的问题，把脑袋都搬空了）

如果你是抱着第二职业的态度写文，那我明确告诉楼主，不要写纯武侠题材的，没戏。所谓近代的武侠完全毁于黄易之手。自他开始奇幻风格开始盛行，架空穿越之类的也源于他。
如果楼主抱着揣摩的态度写武侠，那我就说一点浅见，先说最重要的，要想写好一本武侠，首先你得先考虑好女人，她的性格脾性以至联想到某些特定的情节下以她这种性格会有什么样的选择与表现都要细细琢磨。当然一本武侠小说不可能只有一个女人，如果不像写太多花瓶的话，那就要多从题材中了解女人迥然的处事态度了。我明确的说，这是最难的。你看卧龙生那老头子就不会写女人，所以名气虽大，建树不多。
第二，武学套路，这就有的琢磨了，譬如金庸，他的套路参考了许多武学基本常识穿插了自己的理解想象；古龙则完全放弃了套路的描写，打斗直接立竿见影；黄易，对境界的描写比较深，如果心境受到影响，武功会降低甚至终身不能进入大乘……按照我的观点，现代武侠的套路要尽量往诡异莫测里头写，怎么不可能达到怎么意想不到你怎么写，要有智慧例如激将，地形，利用他人为饵等等的结合，不要写那些一板一眼的招式，你如果这样写，读者一般都会PASS直接看结果。
第三，框架，武侠嘛无非爱恨情仇，要想深刻点催人泪下就写的缠绵点磨难多点，要想轻松搞笑就无厘头点，要想意淫，那就尽量yy
好了，暂时就想这么多，半夜十二点了，困了，什么时候想起来什么时候再告诉你，你可以来我空间留言。

我来献丑了，各们承让；1.穴位啦武功之类不要看，2三部必读经典：《水浒传》《蜀山奇侠传》《天涯明月刀》3,可以，我也常写，可以弄一段看看：

“你看你鞋子穿得多厚，鞋子里袜子也一定很厚。我只是轻轻地不小心踩了你一下，你叫那么大声干什么？像杀猪一样！”

冬天，天很冷。在酒楼的楼梯间，一个漂亮的姑娘不小心踩了一个瘦小子的脚！瘦小子“唉哟！”一声。姑娘马上回应。瘦小子不再说话，只是用眼睛瞪着姑娘。
小三走过来，他认得那个姑娘，是明月镖局，萧远山的千金。那瘦小子却面生，衣服很旧，洗得发白，细看，还有补丁。
小三对瘦小子说：是啊，你叫那么大声做什么呢？还不快向人家三小姐陪礼？
瘦小子说：三小姐？
小三说：明月镖局的三小姐，萧女侠你不会不知道吧？
明月镖局的前总镖头，萧明月当年号称剑法天下第一，虽然他已经去世，可是他儿子萧远山却已得他的真传，虽然没有当年萧明月那么成就，可是在江湖上名声也是响当当的！
瘦小子当然也知道明月镖局，但他只是冷哼一声就上楼去！
冷哼的意思很多时候就是瞧不起。 瞧不起别人就表示他自己有本事。 小三根本不信一个穷小子比明月镖局还有本事，甚至不信他比自己有本事！ 所以他就伸出一只手。
# 我们现在经常可以看见收费站那根杆子伸出来。小三的手就像收费站那根杠子一样伸着。 那架式就是说，要从此地过，留下买路钱！
小三说：“你今天要是不向三小姐陪礼道歉，就不要想出去！”
通常我们知道过收费站有两种方法：要么给钱，要么冲断那根杆子。聪明人都会选择给钱，因为冲断那根杠子和把脑袋伸到马蜂窝里无异。只有傻子才这么做。
瘦小子不是聪明人，也不是傻子，他只是冷哼一声回过头又上楼去。他又坐下来，又叫了一瓶竹叶青一碟炒田螺.
别人想找他麻烦，他却不想找麻烦。但是麻烦和就像很多东西一样，你越不想找她，她越要来找你！
菜还没来，酒还没上，小三就走过去把桌给掀了，然后抓起一个凳子向他砸去。再后又从邻桌抄起几碗热菜天女散花般飞去。
要是平时对付像瘦小子这种傲慢无礼的家伙小三是不会亲自动手的，今天当然不同，有三小姐这样的美人在此，小三怎能不好好表现呢？
然而，这里有一个问题，男人们总是喜欢在女人面前“表现”，以为这样一“表现”女人们就会喜欢他。事实是不是这样呢？只有女人自己知道！
话又说回来，小三砸出去的凳子被瘦小子躲开了，那天女散花的热菜汤他却没躲过，所以他那本来很干净的衣服满身油污，头发上脸上一根根菜叶倒挂着，菜汤顺着脸颊往下流。 那样子很滑稽好笑。
小三笑了，看着自己的杰作，六分满意地笑了。
就在他六分满意笑的时候，他脸上突然感到十分的痛！他转过头来就看见一个阴影向自己罩来，啪的一声，一个结结实实的耳光又到了他脸上。 小三只觉得满天的星星在眼前飞来飞去的。等他回过神来就看见一个美女站在他面前。
很美的美女，美得好像从天上掉下来的一样。他的魂差点飞了，根本不信这样的美女也会打人。
“你为什么打我？”
小三这句话一问出口就后悔了，因为只有可怜虫才去问别人为什么打他。英雄的做法是别人打我一拳我就踢别人一脚，别人踢我一脚我就还他十脚。
小三当然一直认为自己是英雄的。但他也实在想不通这美女为何打他。
“因为我看不惯你！” 这就是美女的回答！

我看不惯你，所以我打你！谁能说这个理由不好呢？
“很好，很好！” 小三说很好的时候他的手就摸到了插在腰间的刀，刷的一声，寒光闪闪的钢刀就出了鞘。他抡起刀就向那个美女的脖子砍去，脖子很白很嫩，就像刚剥皮的荔枝一样白嫩。
小三本来是想咬她一口的。虽然没咬，但现在这一刀也不是真的想砍断那荔枝脖子的。 他知道喜欢打人的女孩子总是有两下子的，绝对躲得开他这一刀。但当刀锋离脖子不足三分，那美女还没有躲时，小三的心就沉下去了。因为他实在不忍心这么一个天上掉下来的妹妹就这样成了刀下亡魂；因为此时他的刀已无法停下了。
可是他认为无法停下的刀偏偏停下了。
被美女的两根手指夹停！
美女手一抖，刀就脱离了小三的手，哒的一声钉在墙上。“

“其文如升日出，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如纶，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓。”
——清 姚鼐

武侠小说，谁都会写。但是要写出金庸的水准，古龙的风格却绝非易事。
写好武侠小说，最关键，最重要的条件是什么呢？
我总结了几条：

1.佳句本天成，妙手偶得之。这里说的是灵感。一篇好的小说，灵感的来源占有相当比例，这一点任何人都无可厚非。

2.斩奸锄恶不愧武，为国为民方称侠。这里说的是侠义。武侠武侠，侠义为先；义字当头，豪言壮语，喷薄而出。

3.读书破万卷，下笔如有神。这里说的是积累。熟读唐诗三百首，不会做诗也会诌；有了积累，写作也并不难了。

4.江山代有才人出，各领风骚数百年。这里说的是才气。写出好的小说，才气相当重要：若将灵感比作点火装置，将侠义比作助推器，将积累比作燃料，那么才气便相当于助燃物——由此，神州六号能够一跃腾空，我们的文章也能够天马行空了。

5. 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。这里说的是坚持。一篇文章，不是仅有思路就能称之为好文；一个人，不是成功了一篇文章就能成为优秀作家。只有坚持：对于一部作品来说不断修改，对于一个人来说不断创作，才能与预想的完美境界靠近。

由于时间仓促，环境扰乱，行文较为潦草，见解也未见透彻。勿怪。

最后，用王静安的“境界说”作结：古今之称大事业，大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“重里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。

祝大家创作出优秀的武侠小说，成为继金古之后的又一武侠名家！

需要构思的是：
1）主人公（出生背景、个性等，如流氓样的韦小宝、憨厚老实的郭靖）
2）故事主线（即剧本，没有一个好的剧本，就成不了一部好的小说，这是所有好的小说都必不可少的）
3）打斗（既是武侠，就必定少不了打斗，打斗风格、招式，这需要平时大量的阅读积累以及个人的想象力）
4）侠（武侠小说要能体现出这个“侠”字，或抗敌保家卫国，或劫富济贫亦等）
5）情感（爱情、亲情、友情等，这能写好的话，能给小说增色很多）
6）结局（这结局的重要性就不用我再强调了吧。但无论是悲剧，还是喜剧，都必须有立意）。

多看些武侠小说吧?可以先效用哪些名家的套路