红毛线蓝毛线此书作者是梁衡。《红毛线，蓝毛线》是著名散文作家梁衡“红色经典”系列作品之一。作者游览革命圣地西柏坡，通过当年中国共产党指挥机关用“红毛线”“蓝毛线”作地图指挥标识引发创作灵感，回顾往昔艰苦卓绝的岁月，写下了这篇当属经典的文章。

　　上世纪八、九十年代，风华正茂的梁衡就以山水散文一领风骚，进入九十年代中期，又以名人咏叹散文名噪文坛，多篇被收入中学、师范的课文。尽管人物通讯的采写与人物散文创作有许多不同之点，也各有千秋，但又都以真人真事为基础，以文学手法来表现，相通相融之处颇多。那么，为什么梁衡的人物散文出手不凡，那么隽永耐读，让人久久难忘呢?我的体会是：苦苦觅“眼”，以意象美贯通全文；苦苦觅理，以哲理美独辟新径；苦苦用情，以人情美憾动人心；精心用典，以沧桑美辉映古今；精心打磨，以持久美铸造范文。
　　苦苦觅“眼” 以意象美贯通全文
　　文有文眼，诗有诗眼。文眼即文章的点睛之笔。文章有眼，通篇皆活，全文皆亮。她是文章之魂、之纲，是贯穿全文之红线，又是深化文章主题使之形象而生动的一个鲜活的载体。文眼、诗眼的成功运用多矣，“春风又绿江南岸”中的一个“绿”字就是全诗之眼；《东方风来满眼春》中的“春”字，《故乡人民的笑声》中的“笑”字，就是通讯的文眼。写小平骨灰撒向大海的《在大海中永生》，就是以“海”为眼的，记者以海为骨架构全篇；以海为线串连全篇；以海为镜营造全篇；以海抒情，情洒全篇。由于文眼的寻觅与妙用，这篇人物通讯不仅荣获了中国新闻奖的特别奖，而且成为一篇人物散文中的难得佳作。
　　步入人物散文创作的梁衡，也深谙文眼是创作的成功之道。如果说成功的人物通讯运用文眼尚属凤毛麟角的话，那么梁衡在人物散文中的文眼寻觅与运用就比比皆是，非常自觉和精到了。比如写瞿秋白的“觅渡”，写邓小平的“小路”，写周恩来的“大无与大有”，写马克思的“幽灵”，写列宁的“胡子”，写毛泽东的“思考的窑洞”，写五大领袖的“红毛线、蓝毛线”，写居里夫人的“永恒的美丽”等等，愈是他成功的出彩的人物散文，其文眼愈是寻觅得妙，运用得出奇制胜，令人叹服。
　　当然，奇哉妙哉的文之眼，决不是可以唾手可得的，而是经过长时间乃至多年苦苦求索，寻寻觅觅，在突然之间才得以发现的，这正应了一句古词：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。梁衡说：“觅渡”作为文眼，也是意外得来的收获。一次访问秋白纪念馆时见一群红领巾在馆内服务。问之，是旁边觅渡小学的学生，再问，当年这故居前有条觅渡河，现已变成马路。文章的标题和主题在一刹那便产生并固定下来了。好一个开启作家灵感闸门的“一刹那”，“众里寻他千百度”的“一刹那”，能够提领全篇锁钥的“一刹那”，有时候数月数年寻之不到的“一刹那”呀，她对人物散文、人物通讯的作用，可以用价值连城四个字来形容。秋白是个大才大名又大悲的人物，他短暂的一生都在寻寻觅觅，寻觅而未果，一篇临终之前的《多余的话》又遭人曲解、误会，蒙上不白之冤。具有天然文学意象的觅渡河，诗意般地装载了他人生悲剧的全部，其形象之生动，其内涵之深刻，其寓意之幽远，简直是妙趣天成，令人击节。清代文艺理论家刘熙载曰：“揭全篇之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末”，有了意象性的文眼，揭全篇之指即可一线贯穿，环环相扣，层层加深，致使全文一气呵成，且余音不绝。反之，如若这篇人物散文没有寻觅到“觅渡”这一妙趣天成的“文眼”，其文思文情不知要降下几格，她就不能成为人物散文中的典范了。
　　梁衡寻觅、打磨作品的标准之高、用心之苦、用功之大，时间之长是常人难以想象的。他说：“我写东西太慢，常常一年半年才得一篇，《觅渡》等了六年才交稿，我才体会到，文章如果真的用心来写，一生是得不了几篇的”。《觅渡》之所以经过三次参观、六年酝酿，才得以打磨成功一则是因为秋白这个大人物、悲剧式人物，对他的评价曾经有过分歧的人物，作家对他的把握需要假以时日才能理出一个头绪来：二则这是一个老题材又必须写出新意来，这正如他常言：篇无新意不出手。而他对新意的理解与要求又甚高，即“体验他们的创造与失败，奋斗与牺牲、欢乐与悲伤，其所得辉煌之美，深邃之美，悲怆之美，又更在对山水的体验之上”，你看，他对人物散文所定的标准竟在山水散文之上，打磨的功夫和时间能不长吗!

作者:梁衡
壶口在晋陕两省的边境上，我曾两次到过那里。[交代地点]
第一次是雨季，[交代时间]临出发时有人告诫：“这个时节看壶口最危险，千万不要到河滩里去，赶巧上游下雨，一个洪峰下来，根本来不及上岸。”[①雨季的壶口很危险,是本自然段的中心句.中心句寻找的方法有四种,需要复习一下.我认为,可以将解释性的\描写性的\抒情性的\记叙性的文字删除后,留下来的就是中心句或对中心句有提示作用的文字②借用别人的语言提示某种信息是描写的一种手法]果然，车还在半山腰就听见涛声隐隐如雷，河谷里雾气弥漫，我们大着胆子下到滩里，那河就像一锅正沸着的水。[描写的章法,先写其声,带着隐约的震撼,再写其雾,含着神秘,用一个比喻,描写其感观,三个角度,极尽渲染之能事.描写手法之灵活\之丰满,不愧写家,足见其"工"]壶口瀑布不是从高处落下，让人们仰视垂空的水幕，而是由平地向更低的沟里跌去，人们只能俯视被急急吸去的水流。[一个吸字,将壶口之水的气势\能量尽显无遗,省去不少渲染的笔墨.苏东坡说,浓淡相宜]其时，正式雨季，那沟已被灌得浪沫横溢，但上面的水还是一股劲地冲进去，冲进去……我在雾中想寻找想象中的飞瀑，但水浸沟岸，雾罩乱石，除了扑面而来的水汽，震耳欲聋的涛声，什么也看不见，什么也听不见，只有一个可怕的警觉：仿佛突然就要出现一个洪峰将我吞没。[用了大量的动词,将壶口瀑布的威然的气势表现得淋漓酣畅.属于细节描写.作者在描写的布局上,远近搭配,详略搭配,浓淡搭配,真是文如泼墨,画意万千啊]于是，只急慌慌地扫了几眼，我便匆匆逃离，到了岸上回望那团白烟，心还在不住地跳……[用我的感观衬托瀑布之险,回应中心句,有头有尾,结构严谨]
[总结这一段,运用了多种描写手法,调动声觉\视觉,采用大量动词,采用比喻,采用心理描写,等等等等,不一而足.记叙型的散文,描写为王啊.结构上说,首尾呼应,远近结合,详略结合,浓淡结合.亦文亦画.重点写瀑布的粗野和雄壮]
第二次我专选了个枯水季节。春寒刚过，山还未青，谷底显得异常开阔。[交代时间]我们从从容容地下到沟底，这时的黄河像是一张极大的石床，上面铺了一层软软的细沙，踏上去坚实而又松软。我一直走到河心，原来河心还有一条河，是突然凹下去的一条深沟，当地人叫“龙槽”，槽头入水处深不可测，这便是“壶口”。我倚在一块大石头上向上游看去，这龙槽顶着宽宽的河面，正好形成一个丁字。河水从五百米宽的河道上排排涌来，其势如千军万马，互相挤着、撞着，推推搡搡，前呼后拥，撞向石壁，排排黄浪霎时碎成堆堆白雪。山是青冷的灰，天是寂寂的蓝，宇宙间仿佛只有这水的存在。当河水正这般畅畅快快地驰骋着时，突然脚下出现一条四十多米宽的深沟，它们还来不及想一下，便一齐跌了进去，更涌、更挤、更急。沟底飞转着一个个漩涡，当地人说，曾有一头黑猪掉进去，再漂上来时，浑身的毛竟被拔得一根不剩。我听了不觉打了一个寒噤。
黄河在这里由宽而窄，由高到低，只见那平坦如席的大水像是被一个无形的大洞吸着，顿然拢成一束，向龙槽里隆隆冲去，先跌在石上，翻个身再跌下去，三跌、四跌，一川大水硬是这样被跌得粉碎，碎成点，碎成雾。从沟底升起一道彩虹，横跨龙槽，穿过雾霭，消失在远山青色的背景中。当然这么窄的壶口一时容不下这么多的水，于是洪流便向两边涌去，沿着龙槽的边沿轰然而下，平平的，大大的，浑厚庄重如一卷飞毯从空抖落。不，简直如一卷钢板出轧，的确有那种凝重，那种猛烈。尽管这样，壶口还是不能尽收这一川黄浪，于是又有一些各自夺路而走的，乘隙而进的，折返迂回的，它们在龙槽两边的滩壁上散开来，或钻石觅缝，汩汩如泉；或淌过石板，潺潺成溪；或被夹在石间，哀哀打漩。还有那顺壁挂下的，亮晶晶的如丝如缕……而这一切都隐在湿漉漉的水雾中，罩在七色彩虹中，像一曲交响乐，一幅写意画。我突然陷入沉思，眼前这个小小的壶口，怎么一下子集纳了海、河、瀑、泉、雾所有水的形态，兼容了喜、怒、哀、怨、愁，人的各种感情。造物者难道是要在这壶口中浓缩一个世界吗？
看罢水，我再细观察脚下的石。【总起句】这些如钢似铁的顽物竟被水凿得窟窟窍窍，如蜂窝杂陈，更有一些地方被旋出一个个光溜溜的大坑，而整个龙槽就是这样被水齐齐地切下去，切出一道深沟。人常以柔情比水，但至柔至和的水一旦被压迫竟会这样怒不可遏。【拟人】原来这柔和之中只有宽厚绝无软弱，当她忍耐到一定程度时就会以力相较，奋力抗争。【议论】据徐霞客游记中所载，当年壶口的位置还在这下游一千五百米处。你看，日夜不止，这柔和的水硬将铁硬的石一寸寸地剁去。【用典】
黄河博大宽厚，柔中有刚；挟而不服，压而不弯；不平则呼，遇强则抗，死地必生，勇往直前。正像一个人，经了许多磨难便有了自己的个性；黄河被两岸的山，地下的石逼得忽上忽下，忽左忽右时，也就铸成了自己伟大的性格。这伟大只在冲过壶口的一刹那才闪现出来被我们看见。【议论，联想，点题】
〖赏析〗
《壶口瀑布》是一篇描写水的游记。作者梁衡调动形象生动的笔触，细致地描绘了壶口瀑布的情状和态势，热情赞美了祖国壮丽的河山。
全文写景细腻，主要借助了比喻、拟人和排比等修辞手法，抓住事物的特征写出了瀑布的声响、形状、态势及伟力，给人以身临其境的感受。写景不是孤立地写景，而是在写景中抒情言志。一是巧妙地融合在具体的描写之中，二是巧妙联想。由小小的壶口瀑布透视黄河博大宽厚的雄壮之美，再由黄河的性格联想到人历尽艰难、宁压不弯、勇往直前的精神，这些都应该牢牢把握，细心领会。
梁衡简介
梁衡是著名的新闻理论家、散文家、科普作家和政论家，曾荣获全国青年文学奖、赵树理文学奖、全国优秀科普作品奖和中宣部“五个一”工程奖等多种荣誉称号。他历任《光明日报》记者、国家新闻出版署副署长等职，现任《人民日报》副总编辑、中国作家协会全委会委员、中国记者协会全委会常务理事、人教版中小学教材总顾问。
他的主要作品有科学史章回小说《数理化通俗演义》；新闻三部曲《没有新闻的角落》、《新闻绿叶的脉络》、《新闻原理的思考》；散文集《夏感与秋思》、《只求新去处》、《名山大川感思录》、《人杰鬼雄》、《当代散文名家精品文库——粱衡卷》。
过去二十年他主攻山水散文，深得古典山水文章的传统，行文草本有灵，水石有韵。近年来又致力于人物散文，特别是历史伟人名人的写作，《觅渡，觅渡，渡何处？》、《红毛线、蓝毛线》等在社会上引起较大反响